戲曲演員
- 論戲曲演員舞臺(tái)表演藝術(shù)之創(chuàng)造
智慧和情感，戲曲演員則是傳承這一藝術(shù)形式的重要人物。戲曲演員的表演中，舞臺(tái)藝術(shù)美的創(chuàng)造是一個(gè)獨(dú)特的藝術(shù)過(guò)程。戲曲演員不僅要掌握傳統(tǒng)的戲曲表演技巧，還要敏銳地捕捉生活中的細(xì)微之處，將平凡的日常轉(zhuǎn)化為舞臺(tái)上的藝術(shù)表現(xiàn)。戲曲演員的舞臺(tái)表演藝術(shù)美是一種融合傳統(tǒng)和現(xiàn)代、情感和理性的藝術(shù)形式，展現(xiàn)出中國(guó)文化的博大精深和人類(lèi)情感的共通性。關(guān)鍵詞：戲曲演員；舞臺(tái)表演；藝術(shù)美戲曲藝術(shù)是一種深深植根于中國(guó)土地的表演藝術(shù)，其獨(dú)特的美學(xué)價(jià)值和藝術(shù)表現(xiàn)力，讓無(wú)數(shù)觀(guān)眾為之著迷。其中，
客聯(lián) 2023年5期2023-09-03
- 戲曲演員如何創(chuàng)造角色的思考
的享受。作為戲曲演員，通過(guò)表演這一形式可以賦予角色更大的魅力，使觀(guān)眾能夠與角色之間產(chǎn)生思想上的共鳴。在本文中，筆者嘗試分析了關(guān)于戲曲演員如何創(chuàng)造角色的有關(guān)思考，希望可以為相關(guān)從業(yè)人員提供一定的參考。關(guān)鍵詞：戲曲演員? 角色創(chuàng)造? 思考? 戲曲表演中圖分類(lèi)號(hào)：J805文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A 文章編號(hào)：1008-3359（2021）21-0158-03中國(guó)的戲曲經(jīng)過(guò)了數(shù)百年的不斷發(fā)展，已經(jīng)由最原始的歌舞逐漸發(fā)展成為一種包含了舞蹈、美術(shù)、雜技等多種表演形式相結(jié)合的藝術(shù)形
藝術(shù)評(píng)鑒 2021年21期2021-12-09
- 戲曲演員的演唱特點(diǎn)和發(fā)聲技巧
系，所以不同戲曲演員的演唱風(fēng)格、技巧、音域、音色等都有其各自的特點(diǎn)?；诖?，本文針對(duì)戲曲演員的演唱特點(diǎn)、發(fā)聲技巧進(jìn)行研究，以期為相關(guān)人員提供借鑒。關(guān)鍵詞：演唱特點(diǎn);戲曲演員;發(fā)聲技巧前言：戲曲作為我國(guó)獨(dú)立的藝術(shù)種類(lèi)，結(jié)合了音樂(lè)、美術(shù)、文學(xué)、舞蹈等文學(xué)藝術(shù)，是一門(mén)較為綜合的藝術(shù)形式。從戲曲表演層次而言，唱腔是其最為重要的組成部分，在傳統(tǒng)戲曲中，唱詞語(yǔ)言不僅僅是一種單純文學(xué)，更是具有生命力的語(yǔ)言文學(xué)，其主要強(qiáng)調(diào)以多元化的藝術(shù)手段，以歌舞形式演繹故事，將戲曲內(nèi)容
錦繡·下旬刊 2021年12期2021-11-03
- 戲曲演員藝術(shù)的發(fā)展與創(chuàng)新
”。關(guān)鍵詞：戲曲演員;發(fā)展;創(chuàng)新一、演員表演藝術(shù)的實(shí)質(zhì)，就是演員在舞臺(tái)上實(shí)現(xiàn)角色身心活動(dòng)的表現(xiàn)過(guò)程演員在演出過(guò)程中的藝術(shù)表現(xiàn)和創(chuàng)造，與觀(guān)眾的審美感受和藝術(shù)欣賞，只有相互同步進(jìn)行，才能彼此產(chǎn)生共鳴。為了在舞臺(tái)上揭示人物的內(nèi)心生活和心理活動(dòng)，演員要充分發(fā)揮表演藝術(shù)逼真的特點(diǎn)，充分運(yùn)用獨(dú)特的戲曲表演形式，利用表演技巧，發(fā)揮情感效果手段，打動(dòng)觀(guān)眾的內(nèi)心感情。演員是根據(jù)劇情需要和表演藝術(shù)要求，進(jìn)行追求人物形象的內(nèi)在美、形象美、整體美。而觀(guān)眾在欣賞演員表演藝術(shù)技巧的同
科學(xué)與財(cái)富 2021年10期2021-07-04
- 戲曲演員舞臺(tái)表演中的藝術(shù)修養(yǎng)探究
戲曲表演需要戲曲演員在臺(tái)下對(duì)基本功勤學(xué)苦練的同時(shí)加強(qiáng)自身的藝術(shù)修養(yǎng)，才能夠在舞臺(tái)上散發(fā)光芒，帶給臺(tái)下的觀(guān)眾深深的震撼。本文將主要針對(duì)戲曲演員舞臺(tái)表演中的藝術(shù)修養(yǎng)來(lái)進(jìn)行探索和分析。關(guān)鍵詞：戲曲演員;舞臺(tái)表演;藝術(shù)修養(yǎng);培養(yǎng)前言在戲曲的舞臺(tái)上，一個(gè)演員可以扮演不同的角色，為觀(guān)眾傳達(dá)不同的精彩表演，但是，同一個(gè)角色由不同的演員來(lái)進(jìn)行表演，舞臺(tái)上的表演效果也會(huì)有很大的差異。而這種差異的產(chǎn)生來(lái)源于如下多種原因的一種或更多，一是可能是戲曲演員在戲曲行業(yè)工作時(shí)間不同;二
中國(guó)應(yīng)急管理科學(xué) 2021年1期2021-03-24
- 戲曲演員表演藝術(shù)基本功的重要性及舞臺(tái)修養(yǎng)探析
來(lái)說(shuō)，優(yōu)秀的戲曲演員不僅需要有足夠的基本功，還必須要有比較高的舞臺(tái)修養(yǎng)。因此，本文將會(huì)對(duì)戲曲演員表演藝術(shù)基本功的重要性及舞臺(tái)修養(yǎng)進(jìn)行探析?！娟P(guān)鍵詞】戲曲演員;表演藝術(shù)基本功;重要性;舞臺(tái)修養(yǎng)1.引言戲曲表演工作中相當(dāng)重要的一項(xiàng)內(nèi)容就是戲曲演員的基本功底，從一定程度上來(lái)說(shuō)，演員是否能夠融入到演員的演出中與戲曲演員表演藝術(shù)基本功支架有相當(dāng)密切的聯(lián)系。戲曲演員在對(duì)自身的基本功進(jìn)行訓(xùn)練的過(guò)程中，不能夠只僅僅針對(duì)一些專(zhuān)業(yè)知識(shí)以及基本功技能，還要提升自身的舞臺(tái)修養(yǎng)，只
- 淺談戲曲演員如何進(jìn)行角色創(chuàng)作
曲表演過(guò)程中戲曲演員根據(jù)角色不同有相應(yīng)的獨(dú)白、唱詞、對(duì)白，亦有相應(yīng)的表演技巧與舞臺(tái)效果相配合。整個(gè)戲曲表演中演員的角色創(chuàng)作是關(guān)鍵，也具有較大的靈活性。本文圍繞戲曲演員角色創(chuàng)作的現(xiàn)實(shí)意義以及具體角色創(chuàng)作方法展開(kāi)分析，旨在為戲曲演員角色創(chuàng)作提供參考。【關(guān)鍵詞】戲曲演員;角色創(chuàng)作;方法;個(gè)性;人物修飾我國(guó)的戲曲主要是由民間歌舞、說(shuō)唱和滑稽戲三種不同藝術(shù)形式綜合而成，屬于一種綜合性的舞臺(tái)藝術(shù)形式，并有著悠久的歷史，時(shí)至今日，我國(guó)的戲曲已經(jīng)較成熟。京劇、昆劇、豫劇、
- 戲曲演員的演唱特點(diǎn)和發(fā)聲技巧分析
文主要分析了戲曲演員的演唱特點(diǎn)和發(fā)聲技巧，僅供參考。關(guān)鍵詞：戲曲演員;演唱特點(diǎn);發(fā)聲技巧中圖分類(lèi)號(hào)：J812 文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A 文章編號(hào)：1005-5312（2020）30-0139-01 DOI：10.12228/j.issn.1005-5312.2020.30.094在傳統(tǒng)戲曲中，唱詞語(yǔ)言并不是較為單純的一種文學(xué)，而是一種具有生命力的語(yǔ)言。綜合性強(qiáng)調(diào)的就是運(yùn)用多種藝術(shù)手段，通過(guò)以歌舞演故事，將戲曲中的內(nèi)容進(jìn)行表現(xiàn)，并不是為了突顯出某一藝術(shù)手段。此種特性，
文藝生活·下旬刊 2020年10期2020-11-23
- 戲曲演員的藝術(shù)修養(yǎng)與舞臺(tái)表現(xiàn)
的集中體現(xiàn)。戲曲演員在演繹詮釋藝術(shù)的過(guò)程中需要提高自身的藝術(shù)修養(yǎng)和舞臺(tái)表現(xiàn)力，這是為了以自己為媒介，引導(dǎo)觀(guān)眾探究相關(guān)戲曲作品的內(nèi)涵及文化知識(shí)。中國(guó)傳統(tǒng)戲曲種類(lèi)豐富、包括萬(wàn)象，而且其中宣揚(yáng)的傳統(tǒng)文化也各不相同，所以戲曲演員只有不斷提高自身的藝術(shù)修養(yǎng)和舞臺(tái)表現(xiàn)力才能夠?qū)⑵鋫鞒邢氯?。筆者對(duì)這方面的問(wèn)題進(jìn)行了分析探究，希望可以對(duì)戲曲演員藝術(shù)修養(yǎng)和舞臺(tái)表現(xiàn)力的提升提供些許思考。關(guān)鍵詞：戲曲演員;藝術(shù)修養(yǎng);舞臺(tái)表現(xiàn)力;提升策略中圖分類(lèi)號(hào)：J812????? 文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼
文藝生活·下旬刊 2020年9期2020-11-16
- 淺談戲曲演員的修養(yǎng)
中之重。一個(gè)戲曲演員的修養(yǎng)，思想道德的提高，文化知識(shí)的學(xué)習(xí)，戲劇業(yè)務(wù)的鉆研是關(guān)乎到戲劇演員的藝術(shù)生命。要想做一名合格的戲曲演員，其思想道德修養(yǎng)，綜合素質(zhì)的提高顯得尤為重要?！娟P(guān)鍵詞】戲曲演員;道德修養(yǎng);中國(guó)夢(mèng);戲劇表演文藝是時(shí)代前進(jìn)的號(hào)角，最能代表一個(gè)時(shí)代的風(fēng)貌，最能引領(lǐng)一個(gè)時(shí)代的風(fēng)氣。實(shí)現(xiàn)“兩個(gè)一百年”奮斗目標(biāo)、實(shí)現(xiàn)中華民族偉大復(fù)興的中國(guó)夢(mèng)，文藝的作用不可替代。而中國(guó)戲劇，不管是什么劇種，都需由演員在舞臺(tái)上扮演各類(lèi)角色、塑造人物、表演劇情，并且通過(guò)戲劇的
- 戲曲演員如何運(yùn)用情感和唱腔
曲表演效果。戲曲演員如何運(yùn)用情感和唱腔對(duì)一出戲曲表演效果的成敗至關(guān)重要。本文結(jié)合筆者的從業(yè)經(jīng)歷，分析戲曲演員對(duì)情感和唱腔等運(yùn)用問(wèn)題，旨在為戲曲演員的培養(yǎng)奠定基礎(chǔ)?！娟P(guān)鍵詞】戲曲演員;情感;唱腔;表演技巧戲曲演員在表演中需要面對(duì)各種各樣的角色，而不同角色在不同故事情節(jié)中的人物形象以及表演技巧等都會(huì)有不同。如在《朝陽(yáng)溝》中銀環(huán)、銀環(huán)媽、栓保媽等都有著鮮明的人物性格特點(diǎn)，涉及到不同的情感表達(dá)與表演中的唱腔運(yùn)用，這種情況下，如果戲曲演員不能掌握情感與唱腔的運(yùn)用方法
- 民營(yíng)戲曲劇團(tuán)建立長(zhǎng)效培訓(xùn)機(jī)制的探索與思考
理，分析民營(yíng)戲曲演員對(duì)受訓(xùn)內(nèi)容的需求，對(duì)民營(yíng)劇團(tuán)長(zhǎng)效培訓(xùn)機(jī)制建立提出建議。關(guān)鍵詞： 民營(yíng)劇團(tuán)? ?培訓(xùn)機(jī)制? ?戲曲演員民間職業(yè)戲曲劇團(tuán)，亦稱(chēng)民營(yíng)戲曲劇團(tuán)。二十世紀(jì)以來(lái)，戲曲在現(xiàn)代都市日漸式微，與此同時(shí)民營(yíng)劇團(tuán)發(fā)展?jié)u趨蓬勃、不斷壯大。九十年代以來(lái)，浙江省農(nóng)村民營(yíng)劇團(tuán)從無(wú)到有，迅速發(fā)展到如今的1200多家，從業(yè)者達(dá)到3萬(wàn)人以上。據(jù)省文化部門(mén)不完全統(tǒng)計(jì)，目前全省有民營(yíng)劇團(tuán)1200余家，占全省文藝表演團(tuán)體總數(shù)的94%;每年演出約21萬(wàn)多場(chǎng)，占全省文藝表演團(tuán)體總演
文教資料 2020年21期2020-11-06
- 傳統(tǒng)戲曲演員對(duì)形體動(dòng)作美感的追求
：一個(gè)杰出的戲曲演員需要的是一種強(qiáng)大的舞臺(tái)表演技術(shù)，以展示演員的身體關(guān)感。演員的外部動(dòng)作和內(nèi)在活動(dòng)共同構(gòu)成了表演。外部形態(tài)動(dòng)作是直觀(guān)吸引受眾的最簡(jiǎn)單方法。杰出的的戲曲演員可以發(fā)現(xiàn)美，具備能感受美的靈魂，從而進(jìn)行形體動(dòng)作美感的創(chuàng)造。戲曲的矛盾和性格表現(xiàn)主要是通過(guò)心理行為來(lái)利用外在行為來(lái)實(shí)現(xiàn)的。本文首先從判斷演員的身體動(dòng)作的標(biāo)準(zhǔn)來(lái)進(jìn)行美感的分析，然后進(jìn)一步努力培養(yǎng)演員身體行為的美學(xué)品質(zhì)。關(guān)鍵詞：戲曲演員;美感;外部形態(tài);動(dòng)作中圖分類(lèi)號(hào)：J809.2文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：
文藝生活·中旬刊 2020年7期2020-10-21
- 戲曲演員古裝戲和現(xiàn)代戲表演的區(qū)別
一個(gè)新時(shí)代的戲曲演員，要考慮為這個(gè)時(shí)代帶來(lái)什么或者帶走什么。關(guān)鍵詞：戲曲演員;古裝戲;現(xiàn)代戲表演今天就當(dāng)代戲曲演員在古裝戲和現(xiàn)代戲表演的區(qū)別捧上一杯清茶。誠(chéng)然，作為當(dāng)代戲曲演員，肯定必須在努力演好古裝戲的同時(shí)演好現(xiàn)代戲。甚至現(xiàn)代戲的功夫更重要。對(duì)觀(guān)眾來(lái)說(shuō)，似乎問(wèn)題不大，因?yàn)槟惝吘故且粋€(gè)專(zhuān)業(yè)演員。但是對(duì)演員本身來(lái)說(shuō)，就是一種來(lái)自靈魂的挑戰(zhàn)。雙方面的兼顧和表演到位，其實(shí)有一定的難度，甚至難上加難。其實(shí)如我一輩的中青年演員，在專(zhuān)業(yè)學(xué)校培養(yǎng)的過(guò)程中，從表演到唱腔都
ViVi美眉 2020年4期2020-09-26
- 戲曲演員應(yīng)謹(jǐn)慎對(duì)待現(xiàn)代戲的扮演
進(jìn)行扮演，由戲曲演員進(jìn)行現(xiàn)代戲的展示。在面對(duì)現(xiàn)代戲的扮演時(shí)，戲曲演員應(yīng)當(dāng)秉持謹(jǐn)慎對(duì)待的態(tài)度，加強(qiáng)對(duì)戲曲現(xiàn)代化改編的控制力度。本文系統(tǒng)性地介紹了現(xiàn)代戲曲的基本概念和與傳統(tǒng)戲曲之間的關(guān)系，著重討論了戲曲演員和現(xiàn)代戲扮演之間的融合。關(guān)鍵詞：戲曲演員;現(xiàn)代戲;戲曲扮演一、引言戲曲是一種較為綜合的藝術(shù)表演形式，在經(jīng)過(guò)了數(shù)百年的發(fā)展歷程中，我國(guó)的戲曲文化有了深厚的積淀。但在現(xiàn)代化的背景中，戲曲的受眾和從業(yè)人員越來(lái)越少，呈現(xiàn)出了生命力并不旺盛的現(xiàn)狀。一些戲曲從業(yè)者開(kāi)始積
喜劇世界·中旬刊 2020年5期2020-09-10
- 戲曲演員對(duì)眼神和心理節(jié)奏的理解探索
常被用于形容戲曲演員，表現(xiàn)出戲曲演員訓(xùn)練的辛苦，也能展示出戲曲藝術(shù)本身的困難。無(wú)論是生角、旦角還是丑角，在舞臺(tái)上都應(yīng)做到“入木三分”“神形兼?zhèn)洹?，這樣才能塑造令人印象深刻的人物形象，才能展示戲曲人物的特征。在此基礎(chǔ)上，本文將重點(diǎn)分析戲曲表演現(xiàn)狀問(wèn)題，探索演員如何精準(zhǔn)掌握心理節(jié)奏和眼神，提升戲曲表演的藝術(shù)效果。關(guān)鍵詞：戲曲演員;眼神;心理節(jié)奏;訓(xùn)練策略正所謂“一身之戲在于臉，臉上之戲在于眼”，在戲曲表演節(jié)目中，眼神、表情、心理節(jié)奏控制尤為重要，其決定了戲曲表
喜劇世界·中旬刊 2020年11期2020-09-10
- 戲曲演員應(yīng)具備的藝術(shù)修養(yǎng)分析
的一部分，就戲曲演員而言，其如果要更好的發(fā)展戲曲文化，務(wù)必要強(qiáng)化本身素質(zhì)的培育與練習(xí)，確保本身的整體素質(zhì)可以達(dá)到戲曲演員應(yīng)具有的要求。本文對(duì)于戲曲演員需要具備的部分藝術(shù)修養(yǎng)展開(kāi)簡(jiǎn)要的分析，希望可以給大家?guī)?lái)幫助。關(guān)鍵詞：戲曲演員;藝術(shù)修養(yǎng);分析就對(duì)戲曲演員提出要求而言，其牽扯到的藝術(shù)修養(yǎng)務(wù)必要涵蓋到戲曲的每個(gè)部分，同時(shí)還應(yīng)該著重依據(jù)自身的綜合素質(zhì)來(lái)做相應(yīng)的完善提升，這也需要大多戲曲演員不只擁有嫻熟的專(zhuān)業(yè)能力以及夯實(shí)的基本功，還應(yīng)該就每個(gè)方面持續(xù)地完善自己，
喜劇世界·中旬刊 2020年7期2020-09-10
- 淺析戲曲演員的自我修養(yǎng)
。【關(guān)鍵詞】戲曲演員;文化底蘊(yùn);修養(yǎng)中圖分類(lèi)號(hào)：J82 ?文獻(xiàn)標(biāo)志碼：A? ? ? ? ? ? ? 文章編號(hào)：1007-0125（2020）23-0030-02戲曲演員肩負(fù)著這個(gè)新時(shí)代的歷史責(zé)任，理應(yīng)在成就自我、實(shí)現(xiàn)自我價(jià)值的基礎(chǔ)上，為國(guó)家為時(shí)代鼓掌與歡呼，謳歌時(shí)代、謳歌人民，創(chuàng)作出更多更好的優(yōu)秀作品，為人民群眾提供更加充裕的精神食糧。時(shí)代賦予今天的戲曲演員更沉重的歷史使命，當(dāng)然也對(duì)戲曲演員自身的素質(zhì)提出了更高的要求。要成為新時(shí)代德藝雙馨的文藝工作者，必須
戲劇之家 2020年23期2020-08-31
- 戲曲演員如何塑造人物把握人物性格
，這也增加了戲曲演員們表演方面的難度。除了唱腔、身段等基本功，更需要戲曲演員們對(duì)角色人物的性格特點(diǎn)來(lái)進(jìn)行深入的分析與掌握。這樣才能夠讓聽(tīng)眾引發(fā)共鳴，享受到原汁原味的戲曲。關(guān)鍵詞：戲曲演員;塑造人物;性格把握中國(guó)的戲曲是一門(mén)表演藝術(shù)，集唱念做打與一體，既吸取了世界戲劇各個(gè)派別的精華又融入了中國(guó)古代戲曲表演藝術(shù)。我國(guó)的戲曲演員傳承了戲曲的表演形式，但在人物的揣摩方面，并沒(méi)有達(dá)到身心合一的程度。本文就戲曲演員如何塑造人物性格進(jìn)行了討論和分析。一、熟讀劇本，深刻感
視界觀(guān)·下半月 2020年8期2020-08-24
- 戲曲演員舞臺(tái)表演如何創(chuàng)造藝術(shù)美
展示。本文就戲曲演員舞臺(tái)表演如何創(chuàng)造藝術(shù)美展開(kāi)探討。關(guān)鍵詞：戲曲演員;舞臺(tái)表演;藝術(shù)美在實(shí)際演出中，戲曲演員常會(huì)通過(guò)動(dòng)作以及唱腔來(lái)對(duì)人物感情進(jìn)行表現(xiàn)。在現(xiàn)代戲曲的發(fā)展中，傳統(tǒng)戲曲受到了多種藝術(shù)形式的沖擊，戲曲演員在多文化背景之下，如何創(chuàng)造藝術(shù)美是當(dāng)前戲曲發(fā)展中的重要問(wèn)題。一、充分運(yùn)用舞臺(tái)表演中的技巧在戲曲舞臺(tái)表演的過(guò)程中，其獨(dú)具特色的服裝、表演方式以及特有的舞臺(tái)布置形式，均為戲曲的良好舞臺(tái)表演打下基礎(chǔ)。作為舞臺(tái)表演的核心，演員不僅應(yīng)熟練掌握劇本中的唱詞，同
文存閱刊 2020年10期2020-08-19
- 戲曲演員應(yīng)具備的綜合藝術(shù)素養(yǎng)分析
的藝術(shù)形式。戲曲演員要想充分展現(xiàn)戲曲的魅力，僅僅有扎實(shí)的專(zhuān)業(yè)基礎(chǔ)是不夠的，還應(yīng)該不斷增加文化藝術(shù)積淀，增強(qiáng)自身的文化藝術(shù)修養(yǎng)。本文就戲曲演員應(yīng)具備的綜合藝術(shù)素養(yǎng)展開(kāi)探討。關(guān)鍵詞：戲曲演員;綜合藝術(shù)素養(yǎng);舞臺(tái)戲曲表演關(guān)注的不僅是演員的藝術(shù)功底，還有演員的綜合藝術(shù)素養(yǎng)。采茶戲這種戲曲藝術(shù)風(fēng)格詼諧幽默、表演節(jié)奏歡快，融入很多民間及地方舞蹈、戲曲等，具有強(qiáng)烈的戲曲性和濃郁的鄉(xiāng)土氣息。這就要求演員不僅需要具有較強(qiáng)的戲曲唱功和舞臺(tái)表演能力，還需要了解表演內(nèi)容及藝術(shù)內(nèi)涵
文存閱刊 2020年10期2020-08-19
- 戲曲演員的角色塑造與文化修養(yǎng)
果。關(guān)鍵詞：戲曲演員 角色塑造 文化修養(yǎng)一、引言表演藝術(shù)是在演員中描繪人物的藝術(shù)。對(duì)歌劇演員，不僅要求演員具有人類(lèi)的全部情感內(nèi)容，而且還要求他們具有一定的文化和藝術(shù)訓(xùn)練和修養(yǎng)的專(zhuān)業(yè)技能。對(duì)于歌劇演員來(lái)說(shuō)，他們必須努力培養(yǎng)欣賞力，培養(yǎng)感情，提高崇高的道德品質(zhì)，讓他們樹(shù)立正確的人生觀(guān)和價(jià)值觀(guān)，創(chuàng)造出杰出的藝術(shù)品。時(shí)代的發(fā)展和社會(huì)的要求，需要具有綜合素質(zhì)的創(chuàng)新型人才，即具有較強(qiáng)適應(yīng)能力，創(chuàng)新能力和開(kāi)拓能力的人才。對(duì)戲曲沒(méi)有深刻理解的歌劇演員對(duì)角色沒(méi)有深刻的了解，
絲路視野 2020年3期2020-07-23
- 關(guān)于戲曲演員藝術(shù)素質(zhì)提升的思考
。一個(gè)優(yōu)秀的戲曲演員不僅要具有專(zhuān)業(yè)的技能，還需要具備一定的藝術(shù)素養(yǎng)。本文主要圍繞戲曲演員藝術(shù)素養(yǎng)的提升進(jìn)行簡(jiǎn)要的分析。關(guān)鍵詞：戲曲演員 藝術(shù)素質(zhì) 提升戲曲表演的好壞與戲曲演員的專(zhuān)業(yè)素質(zhì)與藝術(shù)素質(zhì)有著密切的聯(lián)系，因此，在進(jìn)行基本功訓(xùn)練時(shí)，戲曲演員除了要進(jìn)行專(zhuān)業(yè)知識(shí)的訓(xùn)練，還要加強(qiáng)自身的藝術(shù)修養(yǎng)。如此，才能將戲曲藝術(shù)的無(wú)窮魅力展示出來(lái)。一、對(duì)演員的基本認(rèn)識(shí)演員要想實(shí)現(xiàn)對(duì)角色的塑造，則需要對(duì)以下幾方面的問(wèn)題進(jìn)行思考：第一，要了解塑造角色的任務(wù)以及意義。在塑造角色
絲路視野 2020年2期2020-07-23
- 戲曲演員應(yīng)具備的綜合藝術(shù)素養(yǎng)分析
養(yǎng)德藝雙馨的戲曲演員，為觀(guān)眾們奉獻(xiàn)更多的藝術(shù)作品。本文主要對(duì)戲曲演員應(yīng)該具備的綜合藝術(shù)素養(yǎng)進(jìn)行分析?！娟P(guān)鍵詞】戲曲演員;綜合藝術(shù)素養(yǎng);舞臺(tái)中圖分類(lèi)號(hào)：J803文獻(xiàn)標(biāo)志碼：A? ? ? ? ? ? ? 文章編號(hào)：1007-0125（2020）15-0030-01戲曲表演關(guān)注的不僅是演員的藝術(shù)功底，還有演員的綜合藝術(shù)素養(yǎng)。采茶戲這種戲曲藝術(shù)風(fēng)格詼諧幽默、表演節(jié)奏歡快，融入很多民間及地方舞蹈、戲曲等，具有強(qiáng)烈的戲曲性和濃郁的鄉(xiāng)土氣息。這就要求演員不僅需要具有較強(qiáng)
戲劇之家 2020年15期2020-06-11
- 淺談戲曲導(dǎo)演與戲曲演員在創(chuàng)作中的關(guān)系
：戲曲導(dǎo)演;戲曲演員;創(chuàng)作;關(guān)系戲曲是一種綜合性藝術(shù)形式，其特點(diǎn)是融入了我國(guó)古代文學(xué)、民族舞蹈、武術(shù)、中國(guó)古代音樂(lè)、審美等多種元素于一身，以語(yǔ)言、肢體動(dòng)作、面部表情、特殊道具等元素相互組合來(lái)表現(xiàn)藝術(shù)作品，并且在此過(guò)程中，還要經(jīng)過(guò)導(dǎo)演、演員、拍攝人員共同對(duì)藝術(shù)作品進(jìn)行加工和在創(chuàng)作，將古代人民生活矛盾、社會(huì)問(wèn)題用一種十分強(qiáng)烈的表現(xiàn)手法展現(xiàn)的舞臺(tái)之上，讓觀(guān)眾沉浸如舞臺(tái)表演之中，一、戲曲導(dǎo)演與戲曲演員的作用及相互作用（一）戲曲導(dǎo)演的作用戲曲導(dǎo)演，是制作戲劇作品的組
青年生活 2020年11期2020-05-26
- 戲曲演員的藝術(shù)修養(yǎng)以及舞臺(tái)交流
本人作為一名戲曲演員，通過(guò)自己多年的表演經(jīng)驗(yàn)，簡(jiǎn)單來(lái)論述一下戲曲演員基本的藝術(shù)修養(yǎng)以及戲曲演員怎么樣能夠進(jìn)行更好的藝術(shù)交流，從而不斷促進(jìn)戲曲演員自身的發(fā)展，希望能夠?qū)ο嚓P(guān)行業(yè)的戲曲表演者有所借鑒。關(guān)鍵詞：戲曲演員：藝術(shù)修養(yǎng);舞臺(tái)交流在戲曲表演行業(yè)里面，我們總是能夠看到很多優(yōu)秀的演員塑造一些比較成功的舞臺(tái)形象，從而深刻留在觀(guān)眾的印象中。其實(shí)戲曲演員想要塑造好一個(gè)比較成功的舞臺(tái)形象，那么就需要演員有藝術(shù)修養(yǎng)以及演員有豐富的舞臺(tái)交流經(jīng)驗(yàn)。我們都知道戲曲演員的舞臺(tái)
視界觀(guān)·下半月 2020年1期2020-05-03
- 略談戲曲演員的綜合文化藝術(shù)修養(yǎng)
要組成部分，戲曲演員要想傳承戲曲藝術(shù)，就需要不斷地提升個(gè)人的藝術(shù)文化修養(yǎng)和綜合素質(zhì)，以適應(yīng)嚴(yán)格的戲曲藝術(shù)表演要求。戲曲表演并不是任何人都可以擔(dān)當(dāng)?shù)?，需?span id="j5i0abt0b" class="hl">戲曲演員長(zhǎng)年累月的苦練基本功，也需要加強(qiáng)自身的藝術(shù)修養(yǎng)，才能在舞臺(tái)上給觀(guān)眾帶來(lái)美輪美奐的精彩表演，給觀(guān)眾帶來(lái)深深的感染和震撼。關(guān)鍵詞：戲曲演員;修養(yǎng);表演;知識(shí)充實(shí)在戲曲的表演過(guò)程中，一個(gè)演員可以扮演不同的角色，向觀(guān)眾展現(xiàn)不同的藝術(shù)魅力。然而同一個(gè)戲曲角色，由不同的戲曲演員進(jìn)行表演，其表演效果和質(zhì)量又具有很
神州·中旬刊 2020年4期2020-04-30
- 簡(jiǎn)析戲曲演員的藝德和修養(yǎng)
要：作為一名戲曲演員能否有魅力，能否在舞臺(tái)上光彩照人，這和我們演員自身的藝德與修養(yǎng)有直接關(guān)系。藝德和修養(yǎng)是一個(gè)戲曲演員在職業(yè)生涯中極其重要的品質(zhì)，良好的修養(yǎng)和藝德能使演員的演繹如虎添翼，帶給人非同尋常的視聽(tīng)享受;良好的修養(yǎng)能夠促使一個(gè)戲曲演員的成功，使他所演繹的作品深入人心、廣為流傳。關(guān)鍵詞：戲曲演員;藝德;修養(yǎng)中圖分類(lèi)號(hào)：J812文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A文章編號(hào)：1005-5312 （2020） 03-0158-01戲曲是一種表演藝術(shù)，其特點(diǎn)是由演員扮演角色，在舞
文藝生活·下旬刊 2020年1期2020-04-19
- 論新時(shí)期戲曲演員的傳承與堅(jiān)守
機(jī)遇與挑戰(zhàn)，戲曲演員應(yīng)該有自己的堅(jiān)守，這是對(duì)于藝術(shù)的堅(jiān)守，也是對(duì)于初心的堅(jiān)守。【關(guān)鍵詞】戲曲演員;新媒介;基本功中圖分類(lèi)號(hào)：J8 文獻(xiàn)標(biāo)志碼：A? ? ? ? ? ? ? 文章編號(hào)：1007-0125（2020）04-0034-01眾所周知，雖然近些年來(lái)戲曲行當(dāng)不景氣，但是戲曲對(duì)于演員的基本功、文化水平、藝術(shù)素養(yǎng)都依然具有非常嚴(yán)苛的要求。為此，很多演員轉(zhuǎn)型、轉(zhuǎn)行。堅(jiān)守在戲曲陣地的演員，又應(yīng)該如何傳承戲曲藝術(shù)，堅(jiān)守自己的初心呢？一、新時(shí)期戲曲在文化生活中的尷
戲劇之家 2020年4期2020-04-15
- 論戲曲導(dǎo)演與戲曲演員在創(chuàng)作中的關(guān)系
下十年功”，戲曲演員要運(yùn)用長(zhǎng)時(shí)間練就戲曲程式化的四功五法，來(lái)把劇本的主題思想內(nèi)容通過(guò)飾演的角色表現(xiàn)出來(lái)，確保戲曲特有的基本元素的合理性。關(guān)鍵詞：戲曲藝術(shù)? ?戲曲演員? ?創(chuàng)作中圖分類(lèi)號(hào)：J804? ? ? ? ? ? ? ? ? ? 文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ?文章編號(hào)：1008-3359（2020）03-0171-02在戲曲創(chuàng)作的過(guò)程中，大家更多關(guān)注的問(wèn)題就是導(dǎo)演和演員之間服從和依附的關(guān)系。表演是戲曲藝術(shù)的重要核心部分，導(dǎo)演
藝術(shù)評(píng)鑒 2020年3期2020-03-28
- 戲曲演員如何塑造人物把握人物性格
多變化，很多戲曲演員在表演的過(guò)程中沒(méi)有對(duì)角色的人物性格特點(diǎn)進(jìn)行深入的分析，除了唱腔、道白、身段等基本功之外，對(duì)情感的表現(xiàn)不足，很難引發(fā)人們的共鳴這樣也就造成戲曲表演失去了原汁原味的特色，很難促進(jìn)戲曲表演的傳承。關(guān)鍵詞：戲曲演員;塑造人物;人物性格在戲劇表演的過(guò)程中，必須要深刻認(rèn)識(shí)角色，這樣才能夠按照角色的具體生活情況做出合乎常理的選擇，通過(guò)讀劇本認(rèn)識(shí)人的方式對(duì)角色的內(nèi)心世界進(jìn)行深入分析，全面體驗(yàn)人物的情感。在表演的過(guò)程中，通過(guò)從臺(tái)詞中挖掘角色的意向，也能夠
神州·中旬刊 2020年2期2020-03-16
- 淺談戲曲導(dǎo)演與戲曲演員在創(chuàng)作中的關(guān)系
：戲曲藝術(shù);戲曲演員;創(chuàng)作其實(shí)在戲曲創(chuàng)作的過(guò)程中，我們可以發(fā)現(xiàn)大家非常關(guān)注導(dǎo)演和演員之間的關(guān)系，主要原因就是因?yàn)閼蚯暮脡?，不僅是需要導(dǎo)演導(dǎo)的好，還需要演員演得好，所以說(shuō)導(dǎo)演與演員之間的關(guān)系非常緊密，在整個(gè)戲曲表演過(guò)程中，需要導(dǎo)演對(duì)整個(gè)方向能夠有精準(zhǔn)的把控，從而呈現(xiàn)一個(gè)較為完美地舞臺(tái)效果，使觀(guān)眾在觀(guān)看的過(guò)程中能夠賞心悅目。一、戲曲導(dǎo)演與戲曲演員的作用1.戲曲導(dǎo)演的作用我們都知道在各行各業(yè)都離不開(kāi)一個(gè)領(lǐng)導(dǎo)者，所以說(shuō)在戲曲表演過(guò)程中也離不開(kāi)導(dǎo)演的指導(dǎo)。導(dǎo)演是非
人物畫(huà)報(bào) 2020年29期2020-03-14
- 戲曲演員舞臺(tái)表演中的藝術(shù)修養(yǎng)探究
擔(dān)當(dāng)?shù)模枰?span id="j5i0abt0b" class="hl">戲曲演員長(zhǎng)年累月的苦練基本功，也需要加強(qiáng)自身的藝術(shù)修養(yǎng)，才能在舞臺(tái)上給觀(guān)眾帶來(lái)美輪美奐的精彩表演，給觀(guān)眾帶來(lái)深深的感染和震撼。因此，戲曲演員在傳承我國(guó)國(guó)粹藝術(shù)的同時(shí)，也要注重加強(qiáng)自己的藝術(shù)修養(yǎng)，并在舞臺(tái)表演中充分的表現(xiàn)出來(lái)，向觀(guān)眾傳遞豐富的優(yōu)秀文化知識(shí)。關(guān)鍵詞：戲曲演員;舞臺(tái)表演;藝術(shù)修養(yǎng);培養(yǎng)在戲曲的表演過(guò)程中，一個(gè)演員可以扮演不同的角色，向觀(guān)眾展現(xiàn)不同的藝術(shù)魅力。然而同一個(gè)戲曲角色，由不同的戲曲演員進(jìn)行表演，其表演效果和質(zhì)量又具有很大的差異
北方文學(xué) 2019年35期2019-12-24
- 淺談戲曲演員舞臺(tái)角色的塑造
共性，尤其是戲曲演員在對(duì)舞臺(tái)角色進(jìn)行塑造時(shí)，其具體塑造過(guò)程基本一致。本文主要結(jié)合實(shí)際情況，著重研究戲曲演員塑造舞臺(tái)角色的具體方式，以供參考。關(guān)鍵詞：戲曲演員 舞臺(tái)角色 塑造戲曲是我國(guó)歷史悠久深遠(yuǎn)的民族藝術(shù)，在進(jìn)行表演過(guò)程中，它表現(xiàn)出高度的綜合性及藝術(shù)特性?！俺钭龃颉笔菓蚯诒硌葸^(guò)程中需要重視的四項(xiàng)基本功：“唱”是指戲曲演員的唱腔技法，要求戲曲演員在進(jìn)行演唱時(shí)保字正腔圓;“念”是指念白，主要考察戲曲演員的朗誦技巧;“做”是做功，是指戲曲演員在塑造人物角色時(shí)
絲路視野 2019年3期2019-11-18
- 論戲曲演員創(chuàng)造思維的培養(yǎng)
切入，來(lái)探究戲曲演員創(chuàng)造思維的培養(yǎng)途徑。【關(guān)鍵詞】戲曲演員;創(chuàng)造思維;培養(yǎng);能力中圖分類(lèi)號(hào)：J803?文獻(xiàn)標(biāo)志碼：A ? ? ? ? ? ? ?文章編號(hào)：1007-0125（2019）28-0014-02當(dāng)前，受眾多新型文化娛樂(lè)方式的沖擊，許多傳統(tǒng)戲曲處在傳承與發(fā)展的困境之中。困境需要?jiǎng)?chuàng)新來(lái)克服，而戲曲表演的創(chuàng)新又與個(gè)體演員的創(chuàng)造力息息相關(guān)。所以，培養(yǎng)戲曲演員的創(chuàng)造思維，是當(dāng)前戲曲傳承與發(fā)展的當(dāng)務(wù)之急。有鑒于此，下文首先剖析戲曲演員難以發(fā)揮創(chuàng)造思維的限制因
戲劇之家 2019年28期2019-11-16
- 飾演“梁山伯”人物淺析
華【摘 要】戲曲演員塑造角色要面對(duì)一個(gè)艱苦復(fù)雜的過(guò)程，對(duì)人物的理解，認(rèn)知和劇情的透徹分析，是演員能否成功塑造人物角色的關(guān)鍵。折子戲《樓臺(tái)會(huì)》由我團(tuán)國(guó)家一級(jí)編劇俞暢識(shí)老師根據(jù)傳統(tǒng)劇目《梁山伯與祝英臺(tái)》改編而成。在第十二屆湖北省“牡丹花”演員評(píng)審中，《樓臺(tái)會(huì)》是我參評(píng)劇目之一，本文就我如何飾演梁山伯這個(gè)人物進(jìn)行淺析。【關(guān)鍵詞】《樓臺(tái)會(huì)》;梁山伯;戲曲演員中圖分類(lèi)號(hào)：J825?文獻(xiàn)標(biāo)志碼：A ? ? ? ? ? ? ?文章編號(hào)：1007-0125（2019）26
戲劇之家 2019年26期2019-11-05
- 戲曲演員在舞臺(tái)表演中的做功
批流失。一些戲曲演員也開(kāi)始出現(xiàn)浮躁的心態(tài)，不再注重戲曲表演的程式化。此時(shí)，戲曲演員更應(yīng)該堅(jiān)守舞臺(tái)陣地，在傳統(tǒng)戲曲的根基上對(duì)戲曲的舞臺(tái)藝術(shù)進(jìn)行大膽改革，使之適應(yīng)當(dāng)代觀(guān)眾的審美取向，力圖把危機(jī)轉(zhuǎn)化為生機(jī)?！娟P(guān)鍵詞】戲曲;做功;舞臺(tái)表演;戲曲演員中圖分類(lèi)號(hào)：J803 ?文獻(xiàn)標(biāo)志碼：A ? ? ? ? ? ? ?文章編號(hào)：1007-0125（2019）26-0034-01行當(dāng)化的裝扮體制，程式化、虛擬性的表演動(dòng)作，象征性、風(fēng)格化的舞臺(tái)布景，神秘而精美的臉譜，色彩艷
戲劇之家 2019年26期2019-11-05
- 戲曲演員舞臺(tái)表演創(chuàng)造藝術(shù)美的策略思考
的過(guò)程，發(fā)揮戲曲演員的表演特色，采用豐富的表演技巧，將能夠?qū)崿F(xiàn)舞臺(tái)表演創(chuàng)造藝術(shù)美的目標(biāo)。本文主要是從戲曲演員舞臺(tái)表演創(chuàng)造藝術(shù)美的重要性分析入手，重點(diǎn)介紹了一些戲曲演員舞臺(tái)表演創(chuàng)造藝術(shù)美的策略，為提升戲曲舞臺(tái)表演的整體藝術(shù)美效果，提供一定借鑒和參考。關(guān)鍵詞：戲曲演員;舞臺(tái)表演;創(chuàng)造;藝術(shù)美戲曲在中國(guó)悠久的歷史文化中逐漸形成，是中華優(yōu)秀傳統(tǒng)文化的精髓，從生活中取材，卻又不完全等同于生活。戲曲表演是藝術(shù)創(chuàng)造的過(guò)程，戲曲演員在舞臺(tái)表演過(guò)程中的每個(gè)動(dòng)作、唱腔都是在長(zhǎng)
科學(xué)與財(cái)富 2019年8期2019-10-21
- 戲曲演員對(duì)眼神和心理節(jié)奏的理解與感悟
驗(yàn)。關(guān)鍵詞：戲曲演員;心理節(jié)奏;理解與感悟“臺(tái)上一分鐘，臺(tái)下十年功”用于形容專(zhuān)業(yè)的戲曲演員的不容易是再合適不過(guò)的了，對(duì)于戲曲演員來(lái)說(shuō)，只有做到扮演任何一個(gè)角色時(shí)都能夠做到“形神具備”、“感人至深”和“入木三分”，才能夠被稱(chēng)之為優(yōu)秀的戲曲演員，這不僅要求戲曲演員需要掌握一定的表演技巧以及專(zhuān)業(yè)的技能，同時(shí)對(duì)戲曲演員的文化素養(yǎng)要求較高，可以說(shuō)二者缺一不可，相輔相成。在專(zhuān)業(yè)技能方面，大到打、念、唱、做，小到一個(gè)微妙的眼神，和對(duì)心理節(jié)奏的把握，都是構(gòu)成舞臺(tái)角色的必要
青年生活 2019年21期2019-10-21
- 淺談新時(shí)期下戲曲演員的傳承以及堅(jiān)守
市場(chǎng)變化以及戲曲演員的尷尬處境，如何改變目前的戲劇發(fā)展現(xiàn)狀，是我國(guó)文化發(fā)展急需面對(duì)的問(wèn)題。本文基于新時(shí)期下戲曲演員的角度進(jìn)行分析，探索習(xí)戲曲的傳承以及堅(jiān)守路徑。關(guān)鍵詞：新時(shí)期;戲曲演員;傳承;堅(jiān)守隨著互聯(lián)網(wǎng)的快速崛起，現(xiàn)代的藝術(shù)形式更加豐富，傳統(tǒng)戲曲沒(méi)有跟得上時(shí)代發(fā)展，加上多元文化的沖擊，傳統(tǒng)戲劇形式在市場(chǎng)中的地位岌岌可危，為了更好地弘揚(yáng)和發(fā)揚(yáng)我國(guó)傳統(tǒng)文化、加強(qiáng)戲曲保護(hù)，戲曲創(chuàng)新和堅(jiān)守成了當(dāng)代文化發(fā)展的重要課題，為了更好地保護(hù)與傳承傳統(tǒng)文化，需要相關(guān)工作人
藝術(shù)大觀(guān) 2019年28期2019-10-20
- 戲曲演員應(yīng)具備的文化藝術(shù)修養(yǎng)之我見(jiàn)
的魅力。作為戲曲演員，如果想要將戲曲的獨(dú)特魅力充分展現(xiàn)出來(lái)，不僅需要扎實(shí)的基本功，還需要演員對(duì)自身修養(yǎng)的培養(yǎng)以及對(duì)文化藝術(shù)的積累與沉淀。對(duì)于戲曲演員甚至是整個(gè)戲曲行當(dāng)來(lái)說(shuō)，文化藝術(shù)修養(yǎng)的培養(yǎng)極其重要。關(guān)鍵詞：戲曲演員;文化藝術(shù)修養(yǎng);思想品質(zhì);專(zhuān)業(yè)技能在當(dāng)今社會(huì)中，國(guó)家對(duì)于中華文化的精髓，民族文化中的精華——戲曲大力提倡。對(duì)于戲曲也有了空前力度的扶持，這也就意味著對(duì)戲曲演員的要求也將越來(lái)越高。在時(shí)代潮流快速發(fā)展的今天，作為一名戲曲演員，想要滿(mǎn)足觀(guān)眾越來(lái)越高的
藝術(shù)大觀(guān) 2019年20期2019-10-14
- 論戲曲演員的素質(zhì)修養(yǎng)
舞臺(tái)上，優(yōu)秀戲曲演員的呈現(xiàn)，是對(duì)弘揚(yáng)國(guó)粹的有力保證。優(yōu)秀戲曲演員是舞臺(tái)下“十年磨一劍”的修煉結(jié)果。本文重點(diǎn)從思想道德方面，文化底蘊(yùn)方面，文學(xué)素養(yǎng)方面和戲曲本身的理論方面著手分析闡述了作為一名戲曲演員的素質(zhì)和文學(xué)修養(yǎng)的重要性。關(guān)鍵詞：戲曲演員;素質(zhì)修養(yǎng);藝術(shù)形象一、前言當(dāng)然拉開(kāi)普通戲曲演員和優(yōu)秀戲曲演員差距的原因不是一方面的。因?yàn)閺某鸵恍└唠y度動(dòng)作來(lái)講，兩者之間是有差距，但是并不會(huì)很懸殊。至少在一個(gè)普通的觀(guān)眾角度來(lái)看，是不太容易區(qū)分的。多方面的原因，造就
藝術(shù)大觀(guān) 2019年20期2019-10-14
- 淺談從欣賞角度看戲曲演員與觀(guān)眾的關(guān)系
方法，此類(lèi)的戲曲演員和觀(guān)眾之間的關(guān)系是跟舞臺(tái)審美息息相關(guān)的。文章內(nèi)容主要是重點(diǎn)的談?wù)撛趹蚯硌堇锩?span id="j5i0abt0b" class="hl">戲曲演員和臺(tái)下觀(guān)眾的關(guān)系，同時(shí)是戲曲表演藝術(shù)和審美受眾一起總結(jié)而來(lái)的問(wèn)題。關(guān)鍵詞：欣賞角度;戲曲演員;觀(guān)眾關(guān)系一、引言演員和觀(guān)眾的關(guān)系既是互依互存的，又是對(duì)立統(tǒng)一的兩極元素，在協(xié)調(diào)一致的時(shí)候進(jìn)行互動(dòng)交流就是一種魚(yú)水關(guān)系：而在分離疏遠(yuǎn)的時(shí)候就成了油水關(guān)系。演員在觀(guān)眾的欣賞關(guān)注的時(shí)候能夠更好地激發(fā)創(chuàng)作者的熱情。對(duì)于所有的美的藝術(shù)都需要通過(guò)演員對(duì)角色進(jìn)行很好的了解再
藝術(shù)大觀(guān) 2019年23期2019-10-12
- 試論戲曲演員強(qiáng)化專(zhuān)業(yè)技能訓(xùn)練與文化素養(yǎng)的必要性
獨(dú)特的魅力。戲曲演員要想充分展現(xiàn)戲曲的魅力，僅僅有扎實(shí)的專(zhuān)業(yè)基礎(chǔ)是不夠的，還應(yīng)該不斷增加文化藝術(shù)積淀，增強(qiáng)自身的文化藝術(shù)修養(yǎng)。探究戲曲演員應(yīng)具備的文化藝術(shù)修養(yǎng)，對(duì)于戲曲演員和戲曲行當(dāng)非常有必要。關(guān)鍵詞：戲曲演員;專(zhuān)業(yè)技能;文化素養(yǎng)戲曲演員的文化素養(yǎng)，主要是指自己從事的專(zhuān)業(yè)理論以及對(duì)演繹角色內(nèi)心理解以及角色分析，也就是說(shuō)對(duì)于專(zhuān)業(yè)的知識(shí)結(jié)構(gòu)和藝術(shù)性規(guī)律的把握，這是構(gòu)成演員藝術(shù)風(fēng)格決定性因素，也是評(píng)價(jià)一個(gè)演員文化素養(yǎng)的側(cè)重點(diǎn)。優(yōu)秀的演員具備著想象力，創(chuàng)造力，還有
藝術(shù)大觀(guān) 2019年31期2019-10-12
- 淺論戲曲演員舞臺(tái)表演的合理性
關(guān)系，當(dāng)然與戲曲演員有關(guān)。但是有一些表演卻也難以引起觀(guān)眾的共鳴，這就對(duì)演員的要求越來(lái)越嚴(yán)格。基于此，本文從三方面論述了戲曲演員舞臺(tái)表演的合理性，以此來(lái)供相關(guān)人士參考交流。關(guān)鍵詞：戲曲演員;舞臺(tái)表演;演員的重要性一、引言戲曲是一種以舞臺(tái)表演為形式的表演，所以對(duì)于演員的要求也要苛刻，因?yàn)樵谝徊繎蚯醒輪T的演技和好壞在戲曲中起到了十分重要的作用，一個(gè)演員能夠塑造不同類(lèi)型的角色，體會(huì)到舞臺(tái)是演員最美的天地，不同的演員所呈現(xiàn)的效果是不相同的，造成這種現(xiàn)象的原因大多是
藝術(shù)大觀(guān) 2019年12期2019-09-28
- 戲曲演員舞臺(tái)表演中的交流以及藝術(shù)修養(yǎng)
的，并且對(duì)于戲曲演員的要求也非常高，除了肢體動(dòng)作以外，還有聲音、妝容以及面部表情等等。但是在戲曲表演活動(dòng)當(dāng)中，有些演員的舞臺(tái)感染力仍然比較差，出現(xiàn)這種情況的原因是因?yàn)檠輪T的藝術(shù)修養(yǎng)不到家，本文所探討的主要內(nèi)容就是如何提高戲曲演員的藝術(shù)修養(yǎng)，從而增強(qiáng)表演者在舞臺(tái)上的感染力。關(guān)鍵詞：戲曲演員;舞臺(tái)表演;交流與藝術(shù)修養(yǎng)一、引言臺(tái)上一分鐘，臺(tái)下十年功，戲曲演員需要經(jīng)過(guò)長(zhǎng)時(shí)間的訓(xùn)練，不斷鞏固自身的表演基本功，規(guī)范自身的動(dòng)作，因此，大部分的戲曲演員早在少年或者是青年的
藝術(shù)大觀(guān) 2019年12期2019-09-28
- 戲曲演員專(zhuān)業(yè)技能與文化素養(yǎng)
的事，這強(qiáng)調(diào)戲曲演員外在專(zhuān)業(yè)技能、藝術(shù)修養(yǎng)以及內(nèi)在的文化素養(yǎng)相結(jié)合，否則演員所飾演的角色將會(huì)黯然失色，不利于推動(dòng)戲曲事業(yè)的傳承與發(fā)展。戲曲演員如何提升自我專(zhuān)業(yè)技能與文化素養(yǎng)，本文就此問(wèn)題進(jìn)行了幾點(diǎn)思考。關(guān)鍵詞：戲曲演員;專(zhuān)業(yè)技能;文化素養(yǎng)近幾年來(lái)，筆者通過(guò)觀(guān)察劇院的各大演出，發(fā)現(xiàn)當(dāng)前戲曲演員在舞臺(tái)上的表演大多缺乏專(zhuān)業(yè)性，專(zhuān)業(yè)技能也較為單一，年輕的演員舞臺(tái)經(jīng)驗(yàn)尚淺，基本功不到位，還不能擔(dān)任重要的表演，面對(duì)這一現(xiàn)狀，要如何改變這一局面？提升演員的表演能力，以提
新教育論壇 2019年9期2019-09-10
- 淺談演員在戲曲表演中的生活化
它。關(guān)鍵詞：戲曲演員；表演；生活化一、真和假和生活對(duì)照，戲，本來(lái)是假的，何必怕假，但要假里透真，不過(guò)這個(gè)真并非要求和生活一模一樣，而是真中有假，假中有真。常言道：“兩三人千軍萬(wàn)馬，五六步萬(wàn)水千山”。舞臺(tái)上就要這樣表現(xiàn)。人們從來(lái)也沒(méi)說(shuō)這樣的表現(xiàn)不真實(shí)。對(duì)于觀(guān)眾來(lái)說(shuō)：“明知是假，偏作真看，真見(jiàn)到真，反而覺(jué)假”。在演員是：“基礎(chǔ)與真，提煉于假，假如真假，必然害真”。這是藝術(shù)作品與生活之間有血緣，但是又必盡然相同的關(guān)系。演員做虛擬動(dòng)作，要想叫人家相信，做出來(lái)就像那
新教育論壇 2019年17期2019-09-10
- 淺談川劇演員正確發(fā)音和嗓音保護(hù)
青摘要：作為戲曲演員，嗓音保護(hù)是非常重要的。而發(fā)聲不夠科學(xué)、人物塑造與劇情需要、超負(fù)荷的演唱、長(zhǎng)期得處于疲勞狀態(tài)生活習(xí)慣與不規(guī)律的作息都會(huì)對(duì)嗓音有極大的傷害。如何正確發(fā)聲和有效的嗓音保護(hù)，是戲曲演員藝術(shù)生命長(zhǎng)青的重要保證。關(guān)鍵詞：戲曲演員;正確發(fā)音;嗓音保護(hù)戲曲演員的基本功是“唱、念、做、打”這一點(diǎn)我相信大家都不會(huì)懷疑，而從這幾個(gè)字的排序上看，“唱”排在了第一位，可見(jiàn)“唱”是多么的重要。川劇作為西南地區(qū)影響最大的地方戲，其包括了“昆”—昆腔、“高”、“胡”
北方文學(xué) 2019年23期2019-08-27
- 戲曲演員舞臺(tái)表演如何創(chuàng)造藝術(shù)美
戲曲演出中，戲曲演員應(yīng)當(dāng)提升自身的演出基本功，提升演出素質(zhì)，并加深對(duì)戲曲角色的感情和性格的把握，以此來(lái)創(chuàng)造藝術(shù)美?！娟P(guān)鍵詞】戲曲演員；舞臺(tái)表演；藝術(shù)美中圖分類(lèi)號(hào)：J8 文獻(xiàn)標(biāo)志碼：A 文章編號(hào)：1007-0125（2019）24-0038-01我國(guó)的戲曲是經(jīng)過(guò)歷史和文化的沉淀影響最終形成的一種藝術(shù)表演形式，是我國(guó)傳統(tǒng)文化的結(jié)晶，包含著極高的藝術(shù)價(jià)值和歷史價(jià)值。在戲曲之中，其演出內(nèi)容往往來(lái)自歷史故事或是生活，角色也有極為豐富的性格和情感。在實(shí)際演出中，戲曲演
戲劇之家 2019年24期2019-08-21
- 論戲曲演員的自我修養(yǎng)
養(yǎng)要求較高，戲曲演員要想出色完成表演活動(dòng)、更好的傳承戲曲文化，就應(yīng)不斷提高自身表演水平以及藝術(shù)修養(yǎng)，同時(shí)，注重平常的基本功練。本文首先對(duì)戲曲演員藝術(shù)修養(yǎng)做了基本介紹，然后探究了提升戲曲演員藝術(shù)修養(yǎng)的具體措施。關(guān)鍵詞：戲曲演員；藝術(shù) 修養(yǎng)；前言：近年來(lái)，我國(guó)戲曲事業(yè)逐步發(fā)展，人們對(duì)戲曲藝術(shù)的欣賞水平也在漸漸提升，因此，戲曲演員更要提升自身修養(yǎng)、加強(qiáng)基本功訓(xùn)練，只有這樣才能滿(mǎn)足戲曲欣賞者的藝術(shù)需要，同時(shí)，有利于提升欣賞者以及演員自身的鑒賞能力和表演能力，有利于
科學(xué)與財(cái)富 2019年11期2019-08-06
- 戲曲演員舞臺(tái)表演中的交流及藝術(shù)修養(yǎng)
到一些優(yōu)秀的戲曲演員在舞臺(tái)上呈現(xiàn)出精美絕倫的表演，這些表演都是演員通過(guò)其思想活動(dòng)、專(zhuān)業(yè)表演技巧等演繹出來(lái)的?？梢哉f(shuō)，一名優(yōu)秀的戲曲演員，不但要具備“唱念做打”等扎實(shí)的專(zhuān)業(yè)基礎(chǔ)，還要培養(yǎng)文化內(nèi)涵、思想品格和專(zhuān)業(yè)理論方面的藝術(shù)修養(yǎng)，更重要的是戲曲演員要明確舞臺(tái)表演中交流的重要性，為了呈現(xiàn)更好的舞臺(tái)表演，要與觀(guān)眾進(jìn)行適當(dāng)?shù)慕涣?，引起觀(guān)眾的共鳴。關(guān)鍵詞：戲曲演員；表演；交流；藝術(shù)修養(yǎng)中圖分類(lèi)號(hào)：J812 文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A 文章編號(hào)：1005-5312（2019）12
文藝生活·下旬刊 2019年4期2019-07-12
- 淺談對(duì)戲曲人物的認(rèn)識(shí)
事。關(guān)鍵詞：戲曲演員;人物角色;基功;表演;個(gè)性特征作為一名戲曲演員首先要在三個(gè)方面狠下功夫，一是練就一身過(guò)硬的基本功，也就是我們常說(shuō)的：“唱、做、念、打”。練好這四項(xiàng)基本功是對(duì)戲曲演員最根本的要求，也是當(dāng)一名戲曲演員必須具備的首要條件，單就其“基本”二字來(lái)看，足見(jiàn)它的重要性。只有打牢基礎(chǔ)，功夫扎實(shí)，才能在舞臺(tái)上運(yùn)用自如，灑脫自然。二是要研究探討劇本，當(dāng)你接受劇本和將要扮演劇中某個(gè)角色時(shí)，首先要研讀劇本，了解劇情，分析人物的思想、情感脈絡(luò)，心中構(gòu)畫(huà)出人物的
神州·上旬刊 2019年5期2019-06-06
- 戲曲演員如何塑造人物、把握人物性格
。因此、需要戲曲演員掌握做、念、唱、打等基本功，才能將戲曲的主題反映出來(lái)。為了使演員借助傳統(tǒng)表演程式，塑造的人物形象更加豐滿(mǎn)，演員還需要不斷學(xué)習(xí)戲曲表演。關(guān)鍵詞：戲曲演員;塑造人物;把握人物性格中圖分類(lèi)號(hào)：J825 文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A 文章編號(hào)：1005-5312（2019）05-0103-01一、前言戲曲是中華民族的瑰寶，近些年來(lái)戲曲也得到社會(huì)的關(guān)注，戲曲演員雖然繼承了傳統(tǒng)戲曲的表演形式，但是在舞臺(tái)表演的過(guò)程中也受到很多的質(zhì)疑。有些觀(guān)眾批評(píng)戲曲演員在表演的過(guò)
文藝生活·中旬刊 2019年2期2019-04-26
- 戲曲演員修養(yǎng)與表演藝術(shù)分析
演藝術(shù)是一名戲曲演員最應(yīng)具備的專(zhuān)業(yè)品質(zhì)，其可直接反映戲曲演員能力水平思維高低。新時(shí)代背景下，要想不斷提升專(zhuān)業(yè)品質(zhì)，戲曲演員就必須從藝術(shù)實(shí)踐的角度出發(fā)，在良好修養(yǎng)以及優(yōu)質(zhì)表演藝術(shù)的基礎(chǔ)上創(chuàng)造出更具特色的戲曲藝術(shù)作品。本文分析了戲曲演員的藝術(shù)修養(yǎng)，從兩個(gè)方面探究了戲曲演員創(chuàng)造表演藝術(shù)美的策略，以供參考。關(guān)鍵詞：戲曲演員 內(nèi)在修養(yǎng) 表演藝術(shù) 策略專(zhuān)業(yè)演繹水平是戲曲演員職業(yè)生涯過(guò)程中必須要重點(diǎn)提升的一項(xiàng)技能，只有在極為扎實(shí)表演功底的基礎(chǔ)上展開(kāi)藝術(shù)創(chuàng)作，才能獲得明顯
絲路視野 2019年6期2019-04-07
- 淺談戲曲演員的基本功
證。關(guān)鍵詞：戲曲演員;表演藝術(shù);基本修養(yǎng)中圖分類(lèi)號(hào)：J812 文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A 文章編號(hào)：1005-5312（2019）27-0139-02一、引言我國(guó)有三百多個(gè)戲曲劇種，每個(gè)劇種都具有中國(guó)戲曲的共性，又因?yàn)楦鱾€(gè)劇種形成、活動(dòng)于不同的地域，受到不同的自然地理、人文景觀(guān)等的影響，從而呈現(xiàn)出不同的表演特色。文藝方針是堅(jiān)持“百花齊放，百家爭(zhēng)鳴”，無(wú)論是劇種還是表演，各方面都要努力保持和發(fā)展自己的風(fēng)格、特色，才能形成百花齊放的局面，也才能適應(yīng)各個(gè)地區(qū)、各個(gè)層面觀(guān)眾欣
文藝生活·下旬刊 2019年9期2019-01-09
- 淺談戲曲演員對(duì)角色的塑造
，是作為一名戲曲演員的職責(zé)所在。若想要成功塑造出觀(guān)眾喜愛(ài)的角色，獲得觀(guān)眾的肯定，那么就戲曲演員就要深入分析角色的特點(diǎn)，全身心投入到創(chuàng)作角色的過(guò)程中，才能夠?qū)⒔巧囊羧菹嗝舱宫F(xiàn)的淋漓盡致。本文主要就戲曲演員如何塑造角色進(jìn)行研究，并提出自己的看法?！娟P(guān)鍵詞】戲曲演員；角色塑造；方法中圖分類(lèi)號(hào)：J82 文獻(xiàn)標(biāo)志碼：A 文章編號(hào)：11007-0125（2018）29-0029-02作為一名戲曲演員，每當(dāng)在舞臺(tái)上收獲到觀(guān)眾熱烈的掌聲與肯定時(shí)，便是最幸福的時(shí)刻。而想要
戲劇之家 2018年29期2018-12-08
- 淺談戲曲演員的藝術(shù)修養(yǎng)與舞臺(tái)表現(xiàn)
據(jù)重要地位，戲曲演員在傳承藝術(shù)的過(guò)程中需要提升自己的修養(yǎng)，在舞臺(tái)中展示出來(lái)，讓觀(guān)眾明白戲曲中包含的文化知識(shí)。我國(guó)戲曲種類(lèi)比較豐富，宣揚(yáng)的文化多種多樣，需要在舞臺(tái)中表現(xiàn)出來(lái)，本文對(duì)此進(jìn)行研究，進(jìn)一步提升戲曲在中國(guó)文化中的重要作用。【關(guān)鍵詞】戲曲演員；藝術(shù)修養(yǎng)；舞臺(tái)表現(xiàn)中圖分類(lèi)號(hào)： J81 文獻(xiàn)標(biāo)志碼：A 文章編號(hào)：11007-0125（2018）23-0039-01戲曲在表演過(guò)程中，很多演員扮演多種角色，展示不一樣的藝術(shù)魅力，在表現(xiàn)中還會(huì)出現(xiàn)高難度的動(dòng)作，但
戲劇之家 2018年23期2018-11-26
- 廣東漢劇《李堅(jiān)真》人物小傳
華【摘 要】戲曲演員要使角色在舞臺(tái)上更為鮮活可信，可以嘗試借用話(huà)劇手法，用為劇中人物寫(xiě)人物小傳的方式來(lái)豐富和促進(jìn)戲曲演員對(duì)角色的深入理解?！娟P(guān)鍵詞】李堅(jiān)真；廣東漢??；人物小傳；戲曲演員中圖分類(lèi)號(hào)：J805 文獻(xiàn)標(biāo)志碼：A 文章編號(hào)：11007-0125（2018）23-0022-02時(shí)間：1927年4月16日地點(diǎn)：廣東豐順蕉頭窩村一帶人物：李堅(jiān)真年齡：20歲職業(yè)：豐順農(nóng)會(huì)委員性格：果敢 潑辣 聰慧機(jī)敏 重情義。愛(ài)好：唱山歌家庭情況：出生才8個(gè)月，便因生活所
戲劇之家 2018年23期2018-11-26
- 談戲曲演員的素質(zhì)及修養(yǎng)
要：作為一個(gè)戲曲演員的總體素質(zhì)所包括的方面是很廣泛的。它既包括演員先天的形體與聲音條件，長(zhǎng)期的生活經(jīng)歷所形成的風(fēng)度和氣質(zhì)，還有演員本人的生活素養(yǎng)、思想水平、文化藝術(shù)修養(yǎng)、專(zhuān)業(yè)技巧，以及職業(yè)道德水準(zhǔn)等諸多方面。關(guān)鍵詞：戲曲演員；素質(zhì)；修養(yǎng)一個(gè)演員是否具有魅力，往往與他在某些方面的優(yōu)劣有著密切的關(guān)系。在這諸多的方面中，先天的條件是無(wú)法改變的，而且這些條件和演員的風(fēng)度、氣質(zhì)結(jié)合在一起，往往既是構(gòu)成一個(gè)演員創(chuàng)作個(gè)性和創(chuàng)作路子的重要因素，同時(shí)又是使演員有著某些方面的
文藝生活·中旬刊 2018年2期2018-09-29