淺談戲曲導(dǎo)演與戲曲演員在創(chuàng)作中的關(guān)系

李祥光

摘要：戲曲藝術(shù)在我國有著悠久的歷史，并且種類繁多，其主要是由我國古代神話故事、人物傳記等為題材，結(jié)合了多種民間傳統(tǒng)樂器，以及舞臺音響等元素，主要有歌舞、說唱、滑稽戲三種主要的藝術(shù)形成結(jié)合而成，經(jīng)過長期的演變，逐漸形成了以“京劇、越劇、黃梅戲、評劇、豫劇五大戲曲種類為核心的中國傳統(tǒng)戲曲類型。戲劇主要是通過演員的表演體現(xiàn)劇本 ，導(dǎo)演則是以組織舞臺行動激發(fā)和誘導(dǎo)演員角色創(chuàng)造的，任何導(dǎo)演構(gòu)思假如不在演員身上表現(xiàn)出來便沒有實際藝術(shù)價值，因此演員和導(dǎo)演的關(guān)系是戲劇表演能否成功的關(guān)健。

關(guān)鍵詞：戲曲導(dǎo)演;戲曲演員;創(chuàng)作;關(guān)系

戲曲是一種綜合性藝術(shù)形式，其特點是融入了我國古代文學(xué)、民族舞蹈、武術(shù)、中國古代音樂、審美等多種元素于一身，以語言、肢體動作、面部表情、特殊道具等元素相互組合來表現(xiàn)藝術(shù)作品，并且在此過程中，還要經(jīng)過導(dǎo)演、演員、拍攝人員共同對藝術(shù)作品進行加工和在創(chuàng)作，將古代人民生活矛盾、社會問題用一種十分強烈的表現(xiàn)手法展現(xiàn)的舞臺之上，讓觀眾沉浸如舞臺表演之中，

一、戲曲導(dǎo)演與戲曲演員的作用及相互作用

（一）戲曲導(dǎo)演的作用

戲曲導(dǎo)演，是制作戲劇作品的組織者和領(lǐng)導(dǎo)者，是通過戲曲演員的表演來表達出自己對于這個作品思想的人。是把戲曲劇本通過自己的加工搬上戲劇舞臺的總指揮。作為戲曲創(chuàng)作中各種藝術(shù)元素的綜合者，戲曲導(dǎo)演的任務(wù)是組織劇組內(nèi)創(chuàng)作人員、拍攝人員、后勤人員、演出人員等，合理分配這些人員的工作，讓他們充分發(fā)揮自己的才能，將藝術(shù)創(chuàng)作于勞動相互融合。戲曲導(dǎo)演就如同一個軍隊的總指揮，一部戲曲作品的好壞，導(dǎo)演占據(jù)很大一部分因素，而一部好的戲曲作品，往往也能表達出一個戲劇導(dǎo)演的藝術(shù)風(fēng)格和看待事物的價值觀[1]。

另外，戲曲導(dǎo)演還要對劇目有整體藝術(shù)構(gòu)思，對各環(huán)節(jié)進行嚴(yán)格把控，力求演出可以完美落幕，呈現(xiàn)給觀眾既有明確主題思想，又有藝術(shù)欣賞價值的舞臺藝術(shù)作品。我在排練《成康登基》傳統(tǒng)劇目中，就充分地體現(xiàn)導(dǎo)演的作用。按照藝術(shù)規(guī)律，導(dǎo)演排練前除了履行導(dǎo)演闡述、導(dǎo)演構(gòu)思之外，最主要任務(wù)是如何幫助、引導(dǎo)演員塑造人物形象。該戲的主要演員多數(shù)是青年，在表演方面相對較為稚嫩些些，這我在排練中增加了難度。如扮演反面人物“皇后”的兩個演員，首次接到這么重要的角色，實對她倆是有相當(dāng)?shù)膲毫ΑＴ趺崔k呢？針對這二個演員平時的表演習(xí)慣，接受能力及各自性格，我采用了二種不同方式的導(dǎo)演手法，如對上集的演員，她具備一定的表演天賦，進入人物角色還不是很慢，但對刻劃人物性格、內(nèi)涵這些方面還是比較膚淺，因此，每場的排練，我對她的要求都較為嚴(yán)格，一舉手，一投足，一段曲，一句白，我從不馬虎，反復(fù)的給她挑毛病，仔細地幫助她搬掉創(chuàng)作過程中的絆腳石，由內(nèi)到外，內(nèi)外結(jié)合，一切服從人物規(guī)定情境的行動。終于通過指導(dǎo)及自己反復(fù)的磨練，把這皇后的形象塑造得入木三分，既能體現(xiàn)導(dǎo)演的意圖，又能得到觀眾的好評。該演員也通過這出戲的實踐提高自己的演藝水平[2]。但對于另外一位女演員，卻不能用同樣的導(dǎo)演方式。因為這個演員接受能力尚差，入戲太慢，表演的自信心不足，排練時不能對她提出更多的想法與要求，如果給她的想法與要求越多，她便越懵，越是舉足無措，無所適從，只能采取巧妙的方法，多鼓勵少批評，允許她過后一點一點地消化導(dǎo)演的意圖，雖然多耗一些排練時間，但也是能完成任務(wù)，達到預(yù)期的效果。因此導(dǎo)演要善于懂得因人而導(dǎo)，針對不同的演員采用不同的導(dǎo)演方法。

戲曲導(dǎo)演在戲曲作品中扮演著重要的角色，大到戲曲劇本整體劇情的推敲，演員在表達情感時內(nèi)心的描寫，小到在演出時音響效果、舞臺燈光設(shè)計、道具設(shè)計、臺詞設(shè)計、演員的裝束等，都是一個合格的戲曲導(dǎo)演應(yīng)該考慮的東西，任何一個環(huán)節(jié)出現(xiàn)失誤，都會對舞臺表演效果造成一定的損害[3]。

（二）戲曲演員的作用

藝術(shù)作品的對象是欣賞者，戲曲也不例外。一部好的戲曲作品中故事情節(jié)、表達思想等都是通過戲曲演員，通過自己對于劇本的理解，進行第二次加工，將戲曲展現(xiàn)個觀眾的，而戲曲與電影電視等藝術(shù)形式不同，戲曲講究通過演員在舞臺上運用“手勢、眼神、步法等肢體動作和面部表情來展現(xiàn)人物性格等特點[4]。在戲曲表演中有“生”、“旦”、“凈”、“末”、“丑”五個行當(dāng)之分，每一個行當(dāng)都有其自己在舞臺上表達戲曲的方式，這種表達方式在演員裝扮方面是固定的，每一個行當(dāng)都有其獨特的裝束，這是戲曲獨特的表演方式之一。在表演形式上業(yè)余其他舞臺劇有很大區(qū)別，要求演員必須要具備非常高超的唱腔才能將戲曲更好的展現(xiàn)出來。例如京劇強調(diào)：“唱”、“念”、“作”、“打”，這也是京劇四種基本藝術(shù)手法，但是戲曲僅僅有好的唱腔也不行，還要結(jié)合舞蹈化的戲曲動作來進行舞臺表演，這種舞蹈化動作包含了舞蹈動作和中國傳統(tǒng)武術(shù)動作，需要演員經(jīng)過長期訓(xùn)練才能夠在戲曲舞臺上展現(xiàn)出來。

（三）戲曲導(dǎo)演和戲曲演員的相互作用

在戲曲表演這個綜合性藝術(shù)形式中，導(dǎo)演要對舞臺表演需要考慮演出人員對舞臺節(jié)奏的掌握、燈光音響以及劇情如何發(fā)展等因素，而演員則要考慮到在表演的過程中如何能夠體現(xiàn)人物性格特征和情感表現(xiàn)，讓觀眾能夠體會到表演者想要表達的東西。[5]。戲曲表演不同于影視作品，戲曲演員想要在舞臺上呈現(xiàn)出最好的一面，就要在平時進行系統(tǒng)的訓(xùn)練和排練，而每一次訓(xùn)練和排練都會讓演員對于劇中人物的性格和情感有了更深一層的理解，而導(dǎo)演也會在一次次排練中總結(jié)怎樣能夠更好的控制舞臺節(jié)奏和怎樣處理燈光音響問題，這就是戲曲導(dǎo)演和演員相互作用產(chǎn)生的效果。這種作用方式幾乎在每一場戲曲表演過程中都會出現(xiàn)，這是戲曲表演與其他藝術(shù)形式表演的不同之處，而就因為這樣，才能讓導(dǎo)演和演員有時間通過這種方式進行磨合與交流，使戲曲能夠以更好的方式展現(xiàn)給觀眾。

戲曲演員不僅僅是舞臺藝術(shù)的創(chuàng)造者，還是舞臺表演的執(zhí)行者，也就是所謂的二位一體，因此，戲曲導(dǎo)演都要講演員的表演作為中心環(huán)節(jié)來組織演出，作為組織者的導(dǎo)演要想將演出盡收眼底，也要講演員的第二次創(chuàng)造擺放著首位，在導(dǎo)演創(chuàng)作的基礎(chǔ)上進一步完善對劇中人物的刻畫。

二、戲曲導(dǎo)演與戲曲演員的合作關(guān)系

（一）互相依存的關(guān)系

戲曲導(dǎo)演和戲曲演員的關(guān)系是相互依賴的，很多優(yōu)秀戲曲舞臺表演作品都是源于戲曲導(dǎo)演和演員的相互協(xié)作，相互支持，互進互利，才會產(chǎn)生這些優(yōu)秀的作品[6]。一部好的戲曲作品如果沒有戲曲導(dǎo)演對舞臺各種因素的掌握和對劇本的仔細推敲，演員也就不會有以最佳的狀態(tài)進行表演;同樣如果沒有一個好的演員在與導(dǎo)演和其他演員相互配合，共同努力，在好的導(dǎo)演也不會創(chuàng)作出好的作品，只有兩者相互合作，相互理解才能將戲曲這門獨特的藝術(shù)形式以最好的方式展現(xiàn)給觀眾。

（二）指揮和被指揮關(guān)系

指揮是一個團隊的靈魂，在戲曲表演里面，導(dǎo)演就是在劇組中充當(dāng)一個總指揮的角色，一個好的指揮官，可以控制整個舞臺表演的速度和演出效果，而戲曲演員也只有在導(dǎo)演的調(diào)動下，才能讓演員將戲曲作品中人物的情感最好的呈現(xiàn)出來。首先是戲曲編排階段，導(dǎo)演要對戲曲作品進行深入、細致的研究和分析，根據(jù)自己作品中人物的理解，來進行適當(dāng)?shù)母木幒驮趧?chuàng)作，將自己的風(fēng)格和理解加入到作品中。其次是訓(xùn)練和排練階段，戲曲導(dǎo)演要根據(jù)劇組中演員和其他工作人員的具體情況，來制定怎樣進行訓(xùn)練和排練，合理安排時間避免演員疲勞。最后，就是演出階段，這期間是導(dǎo)演就要將重心工作放到舞臺音響燈光等方面，確保舞臺演出的順利進行。

（三）互為映照的關(guān)系

導(dǎo)演就是將自己和編劇的審美、情感、人生體悟融入戲曲外部表現(xiàn)手段之中，充分利用舞臺表演、舞臺調(diào)度來展現(xiàn)故事，這樣更容易被觀眾接受。舞臺調(diào)度不是演員在舞臺上隨意的走動，演員的每一個動作都要有合適的理由和深意在內(nèi)，而這些需要導(dǎo)演來把握和解釋。導(dǎo)演要以引導(dǎo)演員和觀眾抵達故事本質(zhì)。而演員在舞臺上的表演程度，就能反映出導(dǎo)演的能力，只有導(dǎo)演和演員之間相互利用對方在劇組中的職能，相互合作，才能將更好的作品展現(xiàn)給觀眾在不同的藝術(shù)形式下，導(dǎo)演的作用、地位、責(zé)任也有所不同。一般來說，導(dǎo)演應(yīng)該擁有在作品藝術(shù)上的全部權(quán)力，但實際情況中因為受到演員和其他因素的干擾，使導(dǎo)演受到制約往往并不能實現(xiàn)。導(dǎo)演通常由制片人選定，制片人代表投資方的利益，在財政上擁有決定權(quán)。

一個戲曲導(dǎo)演最重要的本能之一是把握節(jié)奏感。導(dǎo)演既是一個協(xié)調(diào)者，也可以被表述為劇本的解釋者，故事的講述者。編劇是一個講故事的人，他只是用筆來講，而戲曲導(dǎo)演用舞臺美術(shù)和演員符號來講述。戲曲是現(xiàn)場講故事，演員在舞臺上當(dāng)眾講故事，演員的講述在導(dǎo)演的控制下。有時也表現(xiàn)為演員是導(dǎo)演的一個棋子或一個道具。只有相互配合，各司其職才能將更好的塑造人物，獲得觀眾的認(rèn)可。

結(jié)語：

在戲曲表演藝術(shù)發(fā)展傳承與發(fā)展過程中，無論是演員還是導(dǎo)演，都扮演著非常重要的角色，如果把戲曲導(dǎo)演比作一個人的心臟，那么戲曲演員就是這個人的血液，二者相互依存，缺一不可，都在為我國傳統(tǒng)戲劇藝術(shù)的傳承與發(fā)展過程中，發(fā)揮著巨大作用。只有二者相互協(xié)作，才能將更好的藝術(shù)作品展現(xiàn)給觀者，為中國傳統(tǒng)文化的傳播貢獻力量。

參考文獻：

[1]安葵.戲曲美學(xué)與演員的創(chuàng)造[J].民族藝術(shù)研究，2019，32（04）：33-38.

[2]耿婉怡.開啟戲曲演員悟性的途徑[J].藝術(shù)教育，2019（09）：130-131.

[3]耿婉怡.論戲曲演員創(chuàng)造思維的培養(yǎng)[J].戲劇之家，2019（28）：14+16.

[4]陳曉麗.戲曲演員舞臺表演如何創(chuàng)造藝術(shù)美[J].戲劇之家，2019（24）：38.

[5]于建福.戲曲演員轉(zhuǎn)型導(dǎo)演應(yīng)該具備的修養(yǎng)及技巧[J].上海藝術(shù)評論，2019（02）：85-86.

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[6]楊毅云.論戲曲導(dǎo)演與戲曲演員在創(chuàng)作中的關(guān)系[J].文化產(chǎn)業(yè)，2018（03）：79-80.

[7]武永安.淺論戲曲導(dǎo)演與演員在創(chuàng)作中的關(guān)系[J].當(dāng)代戲劇，2017（03）：57-58.