采茶戲青年演員專業(yè)水平和素養(yǎng)的提升研究

劉小燕

摘 ? 要：社會在不斷進步，戲曲演員的素質也需要跟上時代步伐?，F如今，人們對戲曲的要求越來越高，只有不斷提升專業(yè)素養(yǎng)才能滿足觀眾的需求。演員的專業(yè)性會直接影響戲曲的人物塑造，而演員的素養(yǎng)則會直接影響戲曲的優(yōu)劣。對戲曲來說，人物塑造是否成功，決定整個戲曲的成功與否。在這樣的基礎上，為了將戲曲質量提高，保障戲曲更加滿足觀眾需求的同時受到更多人喜愛，把控演員的專業(yè)水平和素養(yǎng)非常重要。本文針對戲曲演員的素質和修養(yǎng)進行了簡單的概述，并根據目前戲曲的現狀，說明了如何培養(yǎng)演員專業(yè)程度與素養(yǎng)的研究。

關鍵詞：戲曲演員;素質;自我修養(yǎng)

中圖分類號：J803 ? ? 文獻標識碼：A ? ? ? ?文章編號：1005-5312（2016）29-0145-01

一、戲曲演員的綜合素養(yǎng)

通常情況下，進行戲曲表演時，會因為自身思想及品格的元素而影響到表演，因為一個人在生活中的認知及生活經驗是能夠影響其品格和思想的，這就直接影響在進行人物塑造時對人物形象的理解。所以，在提升自我修養(yǎng)的范疇上首先要提升演員的思想品格。演員的情操修養(yǎng)能夠體現演員的情感。戲曲演員身為社會中的一員，首先要將自身情感融進國家和社會，只有這樣才能真正實現戲曲表演者的真正使命。戲曲表演是否能夠獲取獎項是次要的，戲曲表演的最終目的是觀眾滿意，只有抱有這樣的精神才能創(chuàng)造一部具有時代精神的作品。其次就是自身情趣修養(yǎng)，情趣對于所有人來說都是不同的，情趣可分為高尚和庸俗兩種，在進行戲曲藝術創(chuàng)作中日常的言行舉止和內心活動是能夠潛移默化的凈化自身意識的，高尚的情趣也是藝術創(chuàng)作者對創(chuàng)作的一種追求。戲曲的演繹程度和演員是密不可分的，與演員的情懷和修養(yǎng)都息息相關。在團體中，演員的集體觀念非常重要，也就是“戲德”。舞臺表演時需要互相幫助的集體，不但要對長輩予以尊重還要對同輩禮貌，并在此基礎上輔導后輩，這是一個合格的戲曲演員必須要做到的，只有做到這些才能說明其自身修為足夠支撐起角色?！皯虻隆蹦軌蝮w現演員的自我修養(yǎng)，從某種意義上來說，戲德的好壞程度能夠決定演員戲曲生涯的長短，好的戲曲演員其戲德也必將是優(yōu)質的。

在創(chuàng)作過程中，演員對生活的熱愛和觀察生活的程度能夠應用在戲曲當中，生活是藝術的來源，只有深刻體會生活，細致觀察才能將生活中的新鮮元素加注在創(chuàng)作中，保障戲曲的新鮮程度。生活經驗是演員創(chuàng)作的基礎，無論是否是自身經歷的還是眼見的都屬于生活經驗。脫離生活后的創(chuàng)作是沒有基礎的，生活猶如房子的地基一般存在，沒有地基便會倒塌。生活經驗不能夠僅限于表面狀態(tài)，要真實體現出事情真相背后的情感。正確的世界觀是生活的靈魂，思想也是整個創(chuàng)作的靈魂，只有正視這些元素才能創(chuàng)造出具有靈氣的血肉之軀。

二、不斷加強基本功的訓練

基本功是練就戲曲演員的必經之路，也是成就戲曲演員的重要元素。我國戲曲藝術從某種方面來說屬于程式藝術，通過程式化表演進行任務刻畫與塑造，即便在各個劇中有不同的叫法而已，大多分為四個方面，分別為“念”、“唱”、和“做”、“打”。前兩者為舞臺語言藝術，后兩者為形體藝術，語言和形體造型加上演員的表情、鋪墊等才能完成實現舞臺角色塑造。因此，這四個基本功是缺一不可的。進入戲曲學校開始教師便會告訴學生練就基本功的重要性，戲曲學校有一句名言便是“一日練一日功，一日不練三日空”。戲曲學院一般都是三年制，而這句話便是學生的座右銘。我國戲曲之所以傳承至今和扎實基本功的分不開的，基本功不扎實，何來戲曲之美。戲曲演員與演員之間最大的差別就在于基本功，例如《美人蕉》中，程氏為被人遺棄的腹中女，封建社會中經常被指責……最后被人們在猜忌和謾罵中比如絕境。這一角色生前備受摧殘，在悲憤中抵抗。在幾分鐘的表演中沒有臺詞，只能靠肢體語言和音樂完成表演，整個表演過程很大部分時間，這一角色時被托起狀態(tài)的，若沒有基本功便不會完成人物塑造，這就是基本功的意義所在。

三、不斷擴充文化知識的儲備

基本功的扎實與否能決定人物的表現個刻畫，但是在這一基礎上首先要讀人物有較好的理解。角色的靈魂是演員烘托出來的，想要對人物有充分的了解并且理解，就需要不斷提升自身文化修養(yǎng)。因此，文化修養(yǎng)與藝術理論是不可分割的，是保障演員的基本要素。而修養(yǎng)的程度并非外表所能決定的，是內在決定。演員“戲”的好壞程度是依靠讀書和生活中各方面所決定的。一個演員必須要保持時刻學習的心，當然，對于任何人來說學習都是一項艱巨的使命，尤其針對戲曲演員而言，更是非常重要。學習是具有時代特點的，信息時代下，學習也不再是挑燈夜戰(zhàn)，而是愉悅的學習，主動學習。針對戲曲演員而言，看戲、讀書是學習的主要方式。好戲必然要看，不好的戲需要觀摩。戲曲演員基本上都是從小開始學習，在文化課上會稍有不足，這是藝術類學生的一大難點，藝術類學生因為專業(yè)課占據時間較多，往往會忽略文化課的學習，這就需要后天進行補充，自身的局限突破是提高自身修養(yǎng)的主要手段，取其精華，去其糟粕是學習的根本，虛心討教，在實踐藝術中不斷提升自身藝術修為。戲曲專業(yè)的學生在經歷身體上的歷練后，通常都能比較輕松的完成文化課的學習，并通過專業(yè)課的實踐更加深刻體會理論知識。

參考文獻：

[1]殷大判，石明春.淺談戲曲演員素質水平的提高[J].戲曲之家（上半月），2011（10）.

[2]鄒磊.當眾孤獨下的松弛——化解戲曲演員演出前的緊張狀態(tài)[J].四川師范大學學報（社會科學版），2005（S1）.