淺談戲曲導(dǎo)演與戲曲演員在創(chuàng)作中的關(guān)系

廉任軍

摘 要：戲曲藝術(shù)在創(chuàng)作過程中，存在著既矛盾又統(tǒng)一的關(guān)系，如果導(dǎo)演和演員能夠和諧相處，那么整個(gè)表演會更加唯美。所以說在進(jìn)行戲曲表演的過程中，就需要導(dǎo)演能夠?qū)φ麄€(gè)舞臺進(jìn)行合理地規(guī)劃，其他各個(gè)部門要相互配合，這樣整個(gè)戲曲表演能夠更加的完整。

關(guān)鍵詞：戲曲藝術(shù);戲曲演員;創(chuàng)作

其實(shí)在戲曲創(chuàng)作的過程中，我們可以發(fā)現(xiàn)大家非常關(guān)注導(dǎo)演和演員之間的關(guān)系，主要原因就是因?yàn)閼蚯暮脡?，不僅是需要導(dǎo)演導(dǎo)的好，還需要演員演得好，所以說導(dǎo)演與演員之間的關(guān)系非常緊密，在整個(gè)戲曲表演過程中，需要導(dǎo)演對整個(gè)方向能夠有精準(zhǔn)的把控，從而呈現(xiàn)一個(gè)較為完美地舞臺效果，使觀眾在觀看的過程中能夠賞心悅目。

一、戲曲導(dǎo)演與戲曲演員的作用

1.戲曲導(dǎo)演的作用

我們都知道在各行各業(yè)都離不開一個(gè)領(lǐng)導(dǎo)者，所以說在戲曲表演過程中也離不開導(dǎo)演的指導(dǎo)。導(dǎo)演是非常重要的，他需要對整個(gè)構(gòu)思和排練進(jìn)行分析，并且根據(jù)現(xiàn)場以及情境的安排和演員的特性進(jìn)行相應(yīng)地融合，從而能夠使得演員在表演的過程中更加游刃有余。同時(shí)把這些技巧運(yùn)用到構(gòu)思中，使得人物特征更加凸顯。在這個(gè)過程中，就需要導(dǎo)演對整個(gè)表演進(jìn)行控制和掌握，所以說任何戲曲的表演都離不開導(dǎo)演的作用。并且戲曲導(dǎo)演在整個(gè)戲曲表演過程中，還需要對演員的個(gè)性和能力進(jìn)行分析，從而在表演的過程中，引導(dǎo)演員能夠發(fā)揮到極致，表現(xiàn)出戲曲的主題和思想的內(nèi)容。因此，在整個(gè)戲劇表演過程中，導(dǎo)演是領(lǐng)導(dǎo)者也是藝術(shù)把控的綜合者。同時(shí)，導(dǎo)演還需要了解音樂，舞蹈表演，歷史等內(nèi)容，這樣才能夠使得表演更加的生活化，真實(shí)有情感。導(dǎo)演還需要把控整個(gè)大局，無論是對于臺前還是幕后，都需要做一個(gè)統(tǒng)籌和規(guī)劃，在表演過程中燈光還有舞美也非常重要。因此，需要導(dǎo)演把所有的演職人員調(diào)動起來，充分發(fā)揮他們的優(yōu)點(diǎn)，使得舞臺表演更加吸引觀眾。

2.戲曲演員的作用

戲曲表演的主體就是戲曲演員，所以說在整個(gè)表演過程中，就需要演員能夠具備良好的藝術(shù)修養(yǎng)，從而符合角色。因此，在進(jìn)行表演過程中，戲曲演員需要充分地了解該表演主題的思想以及背景，這樣才能更好地運(yùn)用感情，同時(shí)在表演的過程中不能夠過假，情感要適中。

二、戲曲導(dǎo)演與戲曲演員的合作關(guān)系

1.互相協(xié)調(diào)的關(guān)系

在進(jìn)行戲曲表演過程中，我們可以發(fā)現(xiàn)有許多的高難度動作，所以說對演員有較高的要求。然而有些演員他們本身自身?xiàng)l件有限，所以說在進(jìn)行表演過程中可能撇叉以及踢腿等不能夠做得完美，這時(shí)候就需要導(dǎo)演能夠根據(jù)演員的特性，避免演員缺點(diǎn)的暴露，能夠及時(shí)地調(diào)整技術(shù)動作，從而使得表演動作與該劇更加完美地進(jìn)行結(jié)合。因此，導(dǎo)演和演員的關(guān)系是互相協(xié)調(diào)的，需要導(dǎo)演能夠了解演員的缺陷，然后根據(jù)舞臺的設(shè)計(jì)，從而避開這些問題。

2.辯證統(tǒng)一的關(guān)系

在進(jìn)行表演的過程中，需要演員能夠張弛有度，而導(dǎo)演也要充分地發(fā)揮演員的創(chuàng)造能力，既要約束演員，又要讓演員自由地發(fā)揮。所以說在這個(gè)過程中就是一個(gè)辯證統(tǒng)一的關(guān)系，在進(jìn)行戲曲表演過程中，導(dǎo)演和演員的合作非常重要，需要導(dǎo)演能夠幫助演員塑造一個(gè)完整的舞臺形象，這樣演員也能夠達(dá)到導(dǎo)演所要求的。

3.互為映照的關(guān)系

其實(shí)任何一個(gè)導(dǎo)演的成功都離不開演員，而演員的成功也離不開導(dǎo)演，所以說兩者是互為映照的關(guān)系，在進(jìn)行表演的過程中，導(dǎo)演能直接看出演員的素質(zhì)以及水平。所以說，如果導(dǎo)演在指揮的過程中出現(xiàn)問題，那么演員即使有好的表演功底，也無法展現(xiàn)出來，而如果導(dǎo)演在指揮的過程中指揮的好，然而演員沒有表現(xiàn)好，那么也無法呈現(xiàn)完美地戲曲舞臺。因此，在這個(gè)過程中，二者就是相互學(xué)習(xí)，相互借鑒。在演員表演不好的時(shí)候，導(dǎo)演能夠及時(shí)地提出問題，而在導(dǎo)演進(jìn)行指揮的過程中，如果戲曲演員感覺哪方面不對，也可以進(jìn)行自由地發(fā)揮和表演。

三、提升戲曲導(dǎo)演與戲曲演員實(shí)現(xiàn)緊密合作的措施

1. 導(dǎo)演幫助演員理解和把控角色

在對戲曲表演進(jìn)行改革的過程當(dāng)中，主要通過導(dǎo)演對其形象進(jìn)行研究，幫助戲曲演員來認(rèn)知角色的一些思想和動作，這樣才能夠更好地展現(xiàn)出整個(gè)人物的特點(diǎn)。另外，在對人物進(jìn)行排練的過程當(dāng)中，應(yīng)該加強(qiáng)研討，這樣才能夠通過一次又一次的排練，使得演員對于所扮演的角色有更深刻的認(rèn)識，從而更好地認(rèn)知角色的生命。

2.導(dǎo)演幫助和指導(dǎo)演員體驗(yàn)角色

在對演員的角色進(jìn)行分析的過程當(dāng)中，不能夠只分析人物的心理，更多地是要讓演員從平時(shí)的生活當(dāng)中就感受到角色，這樣才能夠在表演的過程當(dāng)中將角色真實(shí)地表現(xiàn)出來。導(dǎo)演在幫助演員進(jìn)行創(chuàng)作的過程當(dāng)中，一定要讓他們具有豐富的想象力，這樣才能夠更好地去體會角色，將角色的各種形態(tài)展示出來。

3.導(dǎo)演幫助和指導(dǎo)演員體現(xiàn)角色

對角色的生活體驗(yàn)雖然比較重要，但是也要加強(qiáng)對人物的創(chuàng)造，對于一個(gè)角色來說，之所以能夠出現(xiàn)，是通過利用各種各樣的手段和方式，將它描述出來的。因此，演員一定要針對創(chuàng)作的目的，將體驗(yàn)的結(jié)果轉(zhuǎn)化成角色的內(nèi)在表現(xiàn)，這樣才能夠更好地感染觀眾。

4.導(dǎo)演幫助和指導(dǎo)演員處理好與演出整體的關(guān)系

對于一些表演能力較強(qiáng)的戲曲演員來說，他們在對角色進(jìn)行感知的時(shí)候，導(dǎo)演一定要加強(qiáng)啟發(fā)，這樣才能夠使得他們對于整個(gè)角色有更好地構(gòu)思。然而，對于一些表演能力處于基礎(chǔ)階段的演員來說，導(dǎo)演在指導(dǎo)他們的過程當(dāng)中，一定要讓他們從生活出發(fā)，認(rèn)真地分析臺本，這樣才能夠?qū)θ宋镉懈M(jìn)一步地認(rèn)知，在演的過程當(dāng)中也會更加的生動形象。其次，導(dǎo)演也要幫助演員去感知一些人物情感的表達(dá)方式，比如唱、念、做、打等方法，實(shí)際上這些工作對于導(dǎo)演來說是比較日常的一些行為。對于一些年輕的演員，導(dǎo)演除了要向他們講解有關(guān)的知識之外，還要做好示范作用，無論是在什么時(shí)候都要給予演員相應(yīng)地鼓勵，這樣才能夠讓他們表演信心，增強(qiáng)更好地將角色呈現(xiàn)出來。

總之，在戲曲表演的過程當(dāng)中，其導(dǎo)演和演員兩者之間的工作必須要進(jìn)行相互配合，這樣才能夠更好地將作品展示出來。另外，在合作的過程當(dāng)中，也更加的有利于他們對戲曲的創(chuàng)作。大部分的戲曲導(dǎo)演，他們在對劇本進(jìn)行描述的過程當(dāng)中，由于他們個(gè)人也是整個(gè)戲曲的組織者，因此會加強(qiáng)對演員創(chuàng)造力方面的培養(yǎng)，希望演員能夠?qū)⒆约旱南敕ǔ浞值卣故境鰜?。這個(gè)時(shí)候就必須要求演員和導(dǎo)演之間能夠更加良好的配合起來，這樣才可以為我們國家戲曲的整體發(fā)展帶來更多地幫助，從而推出我們國家整個(gè)戲曲的發(fā)展有更加良好的前景。

參考文獻(xiàn)：

[1]張仲年.戲劇導(dǎo)演[M].北京：中國戲劇出版社，2010.