戲曲演員的藝術(shù)修養(yǎng)以及舞臺(tái)交流

劉海濤

摘要：我國(guó)地域廣闊，戲劇類型多樣，種類豐富，不同戲曲有不同的表現(xiàn)方式，但是戲曲作為一種藝術(shù)手法來說，其藝術(shù)內(nèi)涵和藝術(shù)修養(yǎng)都是相同的。本人作為一名戲曲演員，通過自己多年的表演經(jīng)驗(yàn)，簡(jiǎn)單來論述一下戲曲演員基本的藝術(shù)修養(yǎng)以及戲曲演員怎么樣能夠進(jìn)行更好的藝術(shù)交流，從而不斷促進(jìn)戲曲演員自身的發(fā)展，希望能夠?qū)ο嚓P(guān)行業(yè)的戲曲表演者有所借鑒。

關(guān)鍵詞：戲曲演員：藝術(shù)修養(yǎng);舞臺(tái)交流

在戲曲表演行業(yè)里面，我們總是能夠看到很多優(yōu)秀的演員塑造一些比較成功的舞臺(tái)形象，從而深刻留在觀眾的印象中。其實(shí)戲曲演員想要塑造好一個(gè)比較成功的舞臺(tái)形象，那么就需要演員有藝術(shù)修養(yǎng)以及演員有豐富的舞臺(tái)交流經(jīng)驗(yàn)。我們都知道戲曲演員的舞臺(tái)形象的塑造不是一天兩天就能夠完成的，這需要戲曲演員多年的經(jīng)驗(yàn)和交流，才能夠更好地促進(jìn)舞臺(tái)形象的塑造，才能夠給觀眾留下深刻的印象。演員都是比較重視獲得舞臺(tái)經(jīng)驗(yàn)的，而且根據(jù)戲曲多年的發(fā)展經(jīng)驗(yàn)來說，有豐富舞臺(tái)經(jīng)驗(yàn)的演員，能夠更好地控制場(chǎng)面，能夠更好地完成戲曲表演。

一、戲曲演員的藝術(shù)修養(yǎng)

戲曲演員的藝術(shù)修養(yǎng)主要體現(xiàn)在其思想文化修養(yǎng)以及藝術(shù)修養(yǎng)，其思想文化比較高，相應(yīng)的其藝術(shù)修養(yǎng)也會(huì)比較高，當(dāng)然這并不是絕對(duì)的。藝術(shù)修養(yǎng)并不單單是指戲曲演員的基本功，也不單止戲曲演員的個(gè)人思想道德修養(yǎng)和藝術(shù)修養(yǎng)，更多的是指這二者的結(jié)合。修養(yǎng)雖然看不見摸不著，都是修養(yǎng)是時(shí)刻體現(xiàn)在人的言行舉止里面的，是刻畫在人的骨子里面的，是不經(jīng)意間就表現(xiàn)出來的東西。戲曲演員的藝術(shù)修養(yǎng)是非常的重要，首先我們來說，如果一個(gè)戲曲表演者沒有很好的藝術(shù)修養(yǎng)，臺(tái)上唱的是歌頌功德，臺(tái)下做人確實(shí)表里不一，諂媚至極，這樣的演員就是沒有深刻理解藝術(shù)的含義，沒有很好的藝術(shù)修養(yǎng)。我國(guó)戲曲歷史比較悠久，其所含的文化內(nèi)涵也不一樣，大多數(shù)戲曲演員在進(jìn)行學(xué)習(xí)的時(shí)候都是采用的一種“學(xué)徒制”。即想要學(xué)好戲曲表演，那么首先就要學(xué)好做人，做人是每一個(gè)在進(jìn)行戲曲學(xué)習(xí)的最基本的一門課程，然后再進(jìn)行戲曲的基本功底的訓(xùn)練。一個(gè)人有了很好的道德水平再次進(jìn)行藝術(shù)的熏陶，那么才能夠?qū)W習(xí)的更好。另外戲曲演員的藝術(shù)修養(yǎng)也是其常年積累的結(jié)果，其多年的舞臺(tái)經(jīng)驗(yàn)以及自己對(duì)作品的理解，從而使得戲曲表演更有韻昧，更能夠吸引人。

二、戲曲演員的舞臺(tái)交流

首先來說，戲曲演員的表演并不是一個(gè)死板的東西，所以演員再舞臺(tái)上上面也不應(yīng)該只是死板的進(jìn)行表演，這樣不利于演員的表演和節(jié)目的呈現(xiàn)，所以演員再舞臺(tái)上面的時(shí)候要能夠重視舞臺(tái)經(jīng)驗(yàn)交流。演員再塑造角色的時(shí)候不是單一的、死板的進(jìn)行表演的，它應(yīng)該積極與同舞臺(tái)的演員進(jìn)行交流和溝通，演員之間是相互影響的，所以演員的舞臺(tái)交流也是非常重要的。一般我們來說，我國(guó)所存在的各種的戲曲表演，每一場(chǎng)節(jié)目的表演都是需要演員扮演相應(yīng)的角色，然后在這個(gè)虛擬的環(huán)境中才能夠更好地來展現(xiàn)戲曲表現(xiàn)的內(nèi)涵以及戲曲表演的含義，才能夠更好地進(jìn)行這個(gè)節(jié)目表演。舞臺(tái)交流的過程是人物進(jìn)行互動(dòng)的過程，離不開演員之間的判斷、交流以及動(dòng)作。任何行動(dòng)都要從感受開始，只有演員相互之間感受到了對(duì)方所要表達(dá)的意思，那么接下來才能夠做出判斷，才能夠進(jìn)行反應(yīng)，才能夠更好地表現(xiàn)這個(gè)節(jié)目。而且由于戲曲表演節(jié)目中所對(duì)應(yīng)的人物關(guān)系的不同，那么在進(jìn)行交流的中彼此給予和接受的思想、情感不同，因而行動(dòng)的方式和態(tài)度也就不一樣。所以演員在進(jìn)行戲曲表演的時(shí)候，一定要注重舞臺(tái)經(jīng)驗(yàn)交流，注重和自己的搭檔進(jìn)行溝通交流，事先做好反應(yīng)，這樣才能夠有效減少舞臺(tái)上的表演的失誤，同樣演員在舞臺(tái)上也應(yīng)該積極交流溝通，積極對(duì)此項(xiàng)目做出反應(yīng)，一旦出現(xiàn)故障的時(shí)候才能夠有效解決這些問題。這樣也就是為什么我們說有一個(gè)好的搭檔是非常的重要的了。

三、戲曲演員的藝術(shù)修養(yǎng)和舞臺(tái)交流的重要作用

總的來說，表演是一門比較綜合的藝術(shù)。尤其是戲曲表演，首先我們說戲曲表演節(jié)目要重視基本功的訓(xùn)練，基本功包括這些對(duì)節(jié)目的了解，對(duì)舞臺(tái)人物形象的了解以及舞臺(tái)經(jīng)驗(yàn)節(jié)目的訓(xùn)練等等這些。想要做好對(duì)節(jié)目人物形象的理解那么就必須有一個(gè)重要的藝術(shù)修養(yǎng)。有了一定的藝術(shù)修養(yǎng)和扎實(shí)的基本功以外多多進(jìn)行舞臺(tái)演出，積累舞臺(tái)經(jīng)驗(yàn)，才能有效地促進(jìn)演員對(duì)戲曲表演的理解，有效促進(jìn)戲曲的發(fā)展。我們常說戲曲演員在進(jìn)行節(jié)目制作和節(jié)目發(fā)展的時(shí)候，我們應(yīng)該積極重視戲曲演員的藝術(shù)修養(yǎng)培養(yǎng)和基本功訓(xùn)練，只有有了這些我們才能夠算是基本可以進(jìn)行節(jié)目表演。而演員的舞臺(tái)臨場(chǎng)反應(yīng)能力是進(jìn)行節(jié)目能夠進(jìn)行有效節(jié)目表演的重要功能。只有有了豐富的舞臺(tái)經(jīng)驗(yàn)，才能夠有效地進(jìn)行節(jié)目訓(xùn)練和節(jié)目制作，才能夠在出現(xiàn)問題的時(shí)候及時(shí)做出反應(yīng)。這其實(shí)是非常考驗(yàn)演員的能力，而這些能力是演員常年進(jìn)行舞臺(tái)表演所積累出來的，是一個(gè)漫長(zhǎng)的過程。所以我們說一個(gè)好的戲曲演員想要表演好戲曲，一定是要有豐富的舞臺(tái)經(jīng)驗(yàn)以及扎實(shí)的基本功和藝術(shù)修養(yǎng)，這樣是促進(jìn)戲曲表演的重要東西。

四、結(jié)語(yǔ)

綜上所述，我們可以得知戲曲演員的藝術(shù)修養(yǎng)和舞臺(tái)經(jīng)驗(yàn)是非常重要的，戲曲表演作為一門舞臺(tái)藝術(shù)，在進(jìn)行表演的時(shí)候是非常重視演員的現(xiàn)場(chǎng)表演的，而這些表演都是演員們藝術(shù)修養(yǎng)的體現(xiàn)和藝術(shù)能力的發(fā)展。同樣戲曲演員有了很強(qiáng)的藝術(shù)修養(yǎng)以后才能夠在舞臺(tái)上表演有更好的節(jié)目發(fā)揮，才能更好地進(jìn)行表演。

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