戲曲演員表演藝術(shù)基本功的重要性及舞臺修養(yǎng)探析

臧冰冰

【摘? 要】戲曲在我國已經(jīng)有了一段非常悠久的歷史，在當前階段隨著社會的不斷進步，戲曲表演者如何提升自身的藝術(shù)修養(yǎng)已經(jīng)成為了他們工作中相當重要的一項內(nèi)容。從一定程度上來說，優(yōu)秀的戲曲演員不僅需要有足夠的基本功，還必須要有比較高的舞臺修養(yǎng)。因此，本文將會對戲曲演員表演藝術(shù)基本功的重要性及舞臺修養(yǎng)進行探析。

【關(guān)鍵詞】戲曲演員;表演藝術(shù)基本功;重要性;舞臺修養(yǎng)

1.引言

戲曲表演工作中相當重要的一項內(nèi)容就是戲曲演員的基本功底，從一定程度上來說，演員是否能夠融入到演員的演出中與戲曲演員表演藝術(shù)基本功支架有相當密切的聯(lián)系。戲曲演員在對自身的基本功進行訓練的過程中，不能夠只僅僅針對一些專業(yè)知識以及基本功技能，還要提升自身的舞臺修養(yǎng)，只有這樣才能夠在基本功扎實的基礎(chǔ)上將戲曲藝術(shù)的魅力為觀眾們展現(xiàn)出來。

2.戲曲演員表演藝術(shù)基本功的重要性

2.1更好地將“打”詮釋出來

在戲曲當中往往會有相當多的武打戲，這些武打戲就是人們平時口中四功中的“打”。一般來說，武打戲?qū)竟Φ囊蟊任膽蛞嗪芏?，在武打戲當中必不可少的要出現(xiàn)各種打斗的場面，而針對不同的打斗場面往往也有不同的模式。演員們在表演的過程中只有具備扎實的基本功才能夠確保各個動作都流暢，更好地將不同類型的打斗動作都完美地詮釋出來，運用打斗的這種方式將所扮演人物的心境傳遞出來。從另一方面來說，如果演員缺乏一些基本功的訓練，那么他們很容易就會出現(xiàn)腿力以及腰力不足的情況，進而導(dǎo)致各種打戲的動作不夠協(xié)調(diào)，無法將人物的靈魂充分地表現(xiàn)出來，在表演的過程中會給觀眾們帶來不好的體驗，而且一般也很難能夠通過各種專業(yè)的測試。

2.2基本功是戲曲表演的靈魂

與電視劇或者電影不同的是戲曲表演往往會利用大量的歌曲以及各種復(fù)雜的背景來對人物的情感進行烘托。戲曲表演往往不需要非常多的人，往往也只是依賴于某一個特定的場景，只需要幾個基本功扎實的演員就能夠完成相應(yīng)的作品。一般來說，戲曲往往都是通過戲曲演員來呈現(xiàn)的，戲曲演員將基本功融合成自己身體的一部分就能夠自然而然地將任務(wù)的形態(tài)塑造出來，實現(xiàn)自己與人物之間的相互結(jié)合，每一個動作都將人物的形態(tài)展現(xiàn)出來，并不僅僅是運用技巧來對人物豐富。從某種程度上來說觀眾們在觀看表演的過程中并不僅僅是觀看舞臺的布景是否逼真，主要是看演員的表演能否真正打動人心。由此可見，演員在表演的過程中只有具備扎實的基本功才能夠在表演的過程中達到一定的境界，所以說演員們的基本功是他們表演戲曲的靈魂。

2.3豐富舞臺的表現(xiàn)力

戲曲四功當中的唱和念應(yīng)用到文戲當中能夠賦予人物靈魂，也就是說演員們只有掌握好了唱和念才能夠?qū)⒂^眾們吸引到人物角色當中，對舞臺的表現(xiàn)力進行豐富。同一個人物在不同的時期當中往往會有眾多不同的心理變化，而演員們在表演的過程中需要仔細地考慮怎樣將這些心理完美地進行過渡，而在這一整個過程當中基本功的訓練就起到了相當重要的作用。例如戲曲表演者在對王昭君這一歷史人物進行扮演時往往會有許多種表現(xiàn)的形態(tài)，在不同的歷史時期當中往往會有不同的心境。演員們在表演的過程中需要將人物年幼時的活潑，和親之后的思鄉(xiāng)之情以及晚年再嫁的悲慘命運表現(xiàn)出來。由此可見，演員們只有練好基本功的相關(guān)內(nèi)容才能夠?qū)λ缪莸娜宋镉幸粋€更深層次的理解，在表演的過程中融入到人物角色當中，讓觀眾們能夠身臨其中，將戲曲表演的質(zhì)感充分地展現(xiàn)出來。

3.舞臺修養(yǎng)的種類分析

3.1文學修養(yǎng)

從某種程度上來說，戲曲表演者要想使得自己的表演更加深入而且富有層次感就必須要具備一定的文學修養(yǎng)。文學修養(yǎng)不僅能夠提升演員們的表演能力，而且還能夠使得演員們在表演的過程中提升自身的表演能力，使得演員們在表演的過程中能夠找到適合自身的表演方式，確保每一個演員都能夠?qū)ψ约核缪莸膭∏橛姓_的理解方式，由于每一個演員的文學素養(yǎng)不同，因此他們往往會有不同的理解。戲曲是我國非常傳統(tǒng)的一門藝術(shù)，而在這里面涵蓋著電影以及歌曲等各個方面的東西。所以，戲曲演員們要想能夠達到相當高的藝術(shù)高度，就一定要掌握著各個領(lǐng)域當中的藝術(shù)文化，演員自身只有具備足夠的文學素養(yǎng)才能夠更好地提升自身的表演力以及對藝術(shù)的詮釋能力，這也在另一個方面將文學修養(yǎng)的重要性體現(xiàn)了出來。

由此可見，演員們是否具備足夠的文學素養(yǎng)往往關(guān)系到他們對戲曲的創(chuàng)作，戲曲創(chuàng)作不僅需要深厚的文學底蘊，更重要的是演員必須要具有個人特色，所以說文學修養(yǎng)對戲曲演員來說十分重要。

3.2生活修養(yǎng)

一般來說，在戲曲當中最重要的部分就是塑造人物形象，舞臺上的一些人物的來源是生活。因此優(yōu)秀的演員應(yīng)該從藝術(shù)的角度出發(fā)對藝術(shù)的本質(zhì)進行探尋，將自己的生活與藝術(shù)相互結(jié)合到一起，將自身的生活經(jīng)歷以及感情都融入到對藝術(shù)形象的塑造當中，這對于演員的生活修養(yǎng)提出了相當多的要求。從一定程度上來說，戲曲演員要想能夠更好地塑造完美形象就必須要提升自身的生活修養(yǎng)，更好地理解生活當中一些重復(fù)發(fā)生或者瑣碎的事情，將其中一些藝術(shù)性的內(nèi)容找出來。因此演員要想提高自己的生活素質(zhì)，首先要對日常生活當中某些角色的個性以及情感表達做好觀察。然后便是要對大量的歷史文獻資料進行翻閱，以促使演員自己的生活積累進一步地得到充實。在某種程度上來講，由于藝術(shù)的實質(zhì)是日常生活，而戲劇同樣也是歷史對日常生活的一個反映，所以戲劇表演者在表演的過程中就必須把上述這二個方面的內(nèi)涵互相融合起來，把日常生活當中的某些角色特征和歷史中的某些角色特征加以融合，使得演員自身對角色詮釋的能力能夠得到提升。

4.結(jié)語

綜上所述，戲曲演員的基本功以及舞臺修養(yǎng)往往決定著戲曲表演的質(zhì)量，因此演員要注重對自身基本功的訓練以及舞臺修養(yǎng)的提升，在表演的過程中運用自身扎實的基本功以及優(yōu)秀的舞臺修養(yǎng)來為觀眾們帶來更好的體驗，讓觀眾們在欣賞的過程中能夠?qū)蚯囆g(shù)的精華有一個更好的感受。

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