獨(dú)奏曲
- 中華人民共和國成立70年東北地域民族器樂作品創(chuàng)作概述（上）
創(chuàng)作改編的雙管獨(dú)奏曲《江河水》（1953）；原遼寧歌劇院著名作曲家雷雨聲創(chuàng)作的高胡、古箏三重奏（兩臺(tái)古箏）《春天來了》（1956）、高胡、古箏二重奏《漁歌》（1952）；沈陽音樂學(xué)院著名古箏演奏家教育家趙玉齋創(chuàng)作改編的古箏獨(dú)奏曲《四段錦》（1954），與此同時(shí)，趙玉齋還根據(jù)京劇傳統(tǒng)唱段創(chuàng)作改編了擂琴獨(dú)奏曲《二進(jìn)宮》（1960）、《借東風(fēng)》（1960）、《鍘美案》（1960）等樂曲。沈陽音樂學(xué)院著名揚(yáng)琴演奏家、教育家宿英根據(jù)趙殿學(xué)同名揚(yáng)琴獨(dú)奏曲整理改編的《蘇
吉林藝術(shù)學(xué)院學(xué)報(bào) 2023年2期2023-12-28
- 揚(yáng)琴獨(dú)奏曲《黃土情》創(chuàng)作風(fēng)格與演奏技法研究
與感染力。揚(yáng)琴獨(dú)奏曲往往會(huì)運(yùn)用許多演奏技巧，其呈現(xiàn)出的樂曲也富有張力?；诖耍P者主要從經(jīng)典揚(yáng)琴獨(dú)奏曲《黃土情》的創(chuàng)作風(fēng)格分析出發(fā)，分析揚(yáng)琴獨(dú)奏曲演奏技法，并結(jié)合該揚(yáng)琴音樂作品在節(jié)奏變化、創(chuàng)作思維以及布局結(jié)構(gòu)三個(gè)層面的具體特征，對(duì)揚(yáng)琴獨(dú)奏曲的演奏技法進(jìn)行針對(duì)性的探究，以期為助推揚(yáng)琴演奏藝術(shù)傳承發(fā)展提供保障。二、揚(yáng)琴獨(dú)奏曲《黃土情》介紹揚(yáng)琴獨(dú)奏曲《黃土情》創(chuàng)作于2000 年，具有濃厚的西北地域風(fēng)格。全曲圍繞一個(gè)音樂主題進(jìn)行旋律編排，采用主調(diào)音樂建構(gòu)，各個(gè)部分
參花（上） 2023年11期2023-10-26
- 琵琶的演奏技巧及伴奏
尤其是在琵琶的獨(dú)奏曲中，對(duì)于演奏技巧和伴奏的熟練運(yùn)用，能更好地展現(xiàn)琵琶獨(dú)特的個(gè)性和魅力。隨著時(shí)代的進(jìn)步，琵琶的演奏技巧和伴奏方式也在不斷地演變和發(fā)展，形成了豐富多樣的琵琶音樂文化。本文以琵琶的演奏技巧和伴奏為主題，著重探討琵琶作為一種獨(dú)奏樂器的個(gè)性，包括琵琶的音色、情感表達(dá)和演奏風(fēng)格等方面的特點(diǎn)，旨在為琵琶音樂的傳承與創(chuàng)新提供有益的理論支持。1 琵琶的基本構(gòu)造和音樂特點(diǎn)1.1 琵琶的構(gòu)造、弦數(shù)和音域琵琶是一種彈撥樂器，其基本構(gòu)造包括琴身、琴頸、琴頭和弦軸等
海外文摘·藝術(shù) 2023年4期2023-10-15
- 琵琶的演奏技巧及伴奏
尤其是在琵琶的獨(dú)奏曲中，對(duì)于演奏技巧和伴奏的熟練運(yùn)用，能更好地展現(xiàn)琵琶獨(dú)特的個(gè)性和魅力。隨著時(shí)代的進(jìn)步，琵琶的演奏技巧和伴奏方式也在不斷地演變和發(fā)展，形成了豐富多樣的琵琶音樂文化。本文以琵琶的演奏技巧和伴奏為主題，著重探討琵琶作為一種獨(dú)奏樂器的個(gè)性，包括琵琶的音色、情感表達(dá)和演奏風(fēng)格等方面的特點(diǎn)，旨在為琵琶音樂的傳承與創(chuàng)新提供有益的理論支持。1 琵琶的基本構(gòu)造和音樂特點(diǎn)1.1 琵琶的構(gòu)造、弦數(shù)和音域琵琶是一種彈撥樂器，其基本構(gòu)造包括琴身、琴頸、琴頭和弦軸等
海外文摘·學(xué)術(shù) 2023年4期2023-10-05
- 中華人民共和國成立70年東北地域民族器樂作品創(chuàng)作概述（下）
；唐富創(chuàng)作的笙獨(dú)奏曲《天鵝暢想曲》（1980）；沈陽音樂學(xué)院揚(yáng)琴演奏家、民族器樂作曲家教授劉寒力創(chuàng)作的揚(yáng)琴與樂隊(duì)《金翎思·滿鄉(xiāng)隨想》（1987），民族器樂合奏曲《滿族風(fēng)情組曲六首》（1989）；沈陽音樂學(xué)院柴玨創(chuàng)作的四胡與小樂隊(duì)《滿鄉(xiāng)情》（1986）；馮永興創(chuàng)作的嗩吶獨(dú)奏曲《草原歡歌》（1980）；張學(xué)生創(chuàng)作的揚(yáng)琴獨(dú)奏曲《贊歌》（1982）；吉林藝術(shù)學(xué)院二胡專業(yè)教授王恩承創(chuàng)作的二胡齊奏《歡樂的牧民》（1988）等。這一題材的作品佳作迭出，屢獲大獎(jiǎng)。如月琴組
吉林藝術(shù)學(xué)院學(xué)報(bào) 2023年4期2023-04-29
- 古箏獨(dú)奏曲《曉霧》的藝術(shù)特征及演奏要領(lǐng)
箏作品不僅包括獨(dú)奏曲，還包括古箏與電子樂、鋼琴協(xié)奏曲等多種類型，古箏表演藝術(shù)形式非常多樣化。古箏獨(dú)奏曲《曉霧》主要描述了清晨霧氣中充滿朝氣的北京，呈現(xiàn)出云霧繚繞中北京人悠閑自得的生活狀態(tài)。該古箏獨(dú)奏作品建立在傳統(tǒng)文化與大都市現(xiàn)代文明碰撞的基礎(chǔ)之上，同時(shí)擁有京劇氣息和現(xiàn)代抽象風(fēng)格，凸顯了特色古箏曲目的藝術(shù)精髓。一、古箏獨(dú)奏曲《曉霧》創(chuàng)作介紹古箏獨(dú)奏曲《曉霧》的作者為王中山，身為著名的作曲家、古箏大師，有著深厚的音樂修養(yǎng)，在古箏表演方面擁有過人的創(chuàng)造性技法，最
遵義師范學(xué)院學(xué)報(bào) 2022年6期2023-01-24
- 古箏獨(dú)奏曲《林泉》音樂表現(xiàn)力分析
為一部當(dāng)代古箏獨(dú)奏曲，深深扎根于民族土壤，著力體現(xiàn)傳統(tǒng)與現(xiàn)代交織碰撞所激蕩的創(chuàng)意火花，在音樂表現(xiàn)力上具有顯著優(yōu)勢(shì)，對(duì)其文化內(nèi)涵、樂曲風(fēng)格及音樂表演、演奏技法進(jìn)行分析，將對(duì)當(dāng)代古箏獨(dú)奏曲的創(chuàng)作及表演提供啟示與指導(dǎo)。一、古箏獨(dú)奏曲《林泉》的音樂表現(xiàn)力與以往的古箏獨(dú)奏曲相比，《林泉》體現(xiàn)出作曲家深厚的文化底蘊(yùn)，在音樂表現(xiàn)上實(shí)現(xiàn)了傳統(tǒng)與創(chuàng)新的辯證統(tǒng)一，不再追求一味的炫技或高難度的演奏，而是回歸本心、民族尋根，彰顯出古箏獨(dú)有的文化價(jià)值與歷史記憶，著力以古箏之音色、神
黃河之聲 2022年2期2022-11-22
- 笛子獨(dú)奏曲《紅高粱敘事曲》賞析
創(chuàng)新道路。笛子獨(dú)奏曲《紅高粱敘事曲》正是在笛子藝術(shù)迅猛發(fā)展的背景下應(yīng)運(yùn)而生的曲目，其以電視劇《紅高粱》主題曲《九兒》的主旋律為基礎(chǔ)，由石磊老師于2014年創(chuàng)作，以新穎獨(dú)特的敘事風(fēng)格、婉轉(zhuǎn)悠揚(yáng)的曲風(fēng)為人們講述抗日戰(zhàn)爭時(shí)期的“紅高粱”故事。下文將從創(chuàng)作背景、曲式技巧及藝術(shù)特色三個(gè)方面對(duì)《紅高粱敘事曲》進(jìn)行賞析，旨在為笛子藝術(shù)創(chuàng)作、笛子演奏提供借鑒。一、笛子獨(dú)奏曲《紅高粱敘事曲》作曲家及創(chuàng)作背景笛子獨(dú)奏曲《紅高粱敘事曲》是現(xiàn)代笛子曲的典范之作，賞析此曲，可以體會(huì)
戲劇之家 2022年6期2022-11-13
- 當(dāng)代揚(yáng)琴獨(dú)奏曲中的戲曲音樂元素探析
有代表性的揚(yáng)琴獨(dú)奏曲目。在中間的斷層中，揚(yáng)琴作品的創(chuàng)作一度走向模式化和僵硬化。而隨著改革開放，外來的音樂文化對(duì)我國的音樂文化生態(tài)進(jìn)行了強(qiáng)烈的沖擊。我國涌現(xiàn)出一大批具有新的創(chuàng)作理念和作曲技法的揚(yáng)琴作曲家，他們的原創(chuàng)作品有表達(dá)歷史題材的，也有表現(xiàn)風(fēng)土人情的。而這些作品，大多都是用西方作曲技法來表現(xiàn)民族內(nèi)涵。因此在揚(yáng)琴獨(dú)奏曲中很容易能發(fā)現(xiàn)一些傳統(tǒng)元素，例如各地的民歌旋律或是地方戲曲音樂。而在研究當(dāng)代揚(yáng)琴作品的文獻(xiàn)之中，大多是對(duì)單個(gè)作品或是某兩個(gè)作品進(jìn)行作品分析和
輕音樂 2022年1期2022-02-11
- 竹笛獨(dú)奏曲中對(duì)戲曲音樂的運(yùn)用研究
大的影響。竹笛獨(dú)奏曲中充滿了鮮明的民族性，具有濃烈的藝術(shù)感染力，融入戲曲文化或戲曲元素則能夠使竹笛獨(dú)奏曲更具備生命力。正是基于二者相互兼容發(fā)展的特征，在竹笛獨(dú)奏曲中應(yīng)用傳統(tǒng)戲曲音樂能夠進(jìn)一步使不同經(jīng)典的竹笛獨(dú)奏曲得以創(chuàng)造性優(yōu)化和發(fā)展，最終使音樂文化市場(chǎng)中涌現(xiàn)越來越多通俗易懂且易被群眾接受的作品。一、戲曲音樂的特點(diǎn)戲曲音樂中的曲調(diào)因不同地區(qū)方言的音調(diào)不同而有所不同，其中包括胡琴、揚(yáng)琴、竹笛等多種樂器伴奏，而不同曲種所配備的樂隊(duì)也會(huì)有所差異，使用的樂器也多種多
藝術(shù)品鑒 2021年3期2021-12-02
- 竹笛演奏中換氣技巧的運(yùn)用
量的時(shí)間去練習(xí)獨(dú)奏曲，練習(xí)各種演奏技術(shù)，最容易忽視的一個(gè)技巧，就是換氣。換氣是一種人體自然反應(yīng)。在某一個(gè)樂句即將結(jié)束，或者演奏者存儲(chǔ)的氣息即將用盡時(shí)，都會(huì)使用換氣，來確保下一個(gè)樂句的順利完成。換氣方式在笛曲中，主要分為三種。第一種是大換氣，第二種是普通換氣，第三種是小換氣。前兩種由于換氣時(shí)間較長，使用的呼吸方式為胸腹式呼吸，第三種由于吸氣時(shí)間極短，使用的呼吸方式為腹式呼吸。（一）大換氣大換氣，顧名思義，就是深呼吸，氣沉丹田，換氣的準(zhǔn)備時(shí)間較長。運(yùn)用的方式是
黃河之聲 2021年8期2021-11-28
- 竹笛獨(dú)奏曲《綠洲》音樂風(fēng)格分析
效果。一、竹笛獨(dú)奏曲《綠洲》的美學(xué)價(jià)值與藝術(shù)風(fēng)格分析（一）美學(xué)價(jià)值分析我國竹笛音樂的藝術(shù)特點(diǎn)在于貼近自然與生活環(huán)境，相比其他樂器能夠更好地抒發(fā)創(chuàng)作者的思想情感，能夠滿足不同層次、不同類型聽眾的藝術(shù)鑒賞需求與審美需求，可營造出獨(dú)具特色的藝術(shù)情境，給觀眾帶來立體化的視聽體驗(yàn)。由著名藝術(shù)家莫凡先生所創(chuàng)作的獨(dú)奏曲《綠洲》創(chuàng)造性地運(yùn)用了竹笛的音色與音程，使用了具備地方特色的藝術(shù)素材。竹笛獨(dú)奏曲《綠洲》帶有鮮明的新疆地區(qū)音樂風(fēng)格，創(chuàng)作者在樂曲中主要描繪了我國新疆沙漠邊
戲劇之家 2021年16期2021-11-14
- 淺談古箏獨(dú)奏曲《幻想曲》的情感分析與演奏技巧
大的改變。古箏獨(dú)奏曲《幻想曲》是現(xiàn)代古箏曲代表作之一。一、古箏獨(dú)奏曲《幻想曲》的背景古箏獨(dú)奏曲《幻想曲》是由王建民老師所著，江蘇無錫人。古箏獨(dú)奏曲《幻想曲》以云貴地區(qū)的一些獨(dú)特的素材為背景，然后創(chuàng)作的一首獨(dú)奏曲，它能夠充分的體現(xiàn)出西南苗族的一些音樂風(fēng)格，并且從曲子中我們可以體會(huì)到一種慢條斯理，然后又充滿抒情的一種氣息，并且我們還能體會(huì)到一種熱情奔放，載歌載舞，以及讓人回味的意境。該樂曲的旋律是優(yōu)美的，引人遐想的，以及若隱若現(xiàn)的，它同時(shí)還伴隨著快板所帶來的歡
黃河之聲 2021年15期2021-10-27
- 二胡獨(dú)奏曲的美學(xué)價(jià)值分析——以《江河水》為例
非?？粗?。二胡獨(dú)奏曲《江河水》便是中國美學(xué)思想充分體現(xiàn)的代表之作，將二胡與哭腔融合在一起，將悲情之美展示的同時(shí)，音樂形式結(jié)合劇情，極具感染力，而聽眾則仿佛身在其中，能夠同演奏者產(chǎn)生共鳴，共同感受悲痛的情感。這首曲目將中國傳統(tǒng)音樂形式中的美學(xué)思想展現(xiàn)得非常到位，情理之中卻體現(xiàn)出情重于理，意境之美中卻展示了意高于境，悲情中透著一種凄涼之美。本文首先對(duì)二胡獨(dú)奏曲《江河水》作品以及創(chuàng)和的背景進(jìn)行了簡單的介紹；然后分析了《江河水》曲式結(jié)構(gòu)以及演奏技法；最后重點(diǎn)從悲情
黃河之聲 2021年13期2021-10-21
- 再探“伯特霍爾德·勞弗檔案”中的《上海胡琴》
,討論了“胡琴獨(dú)奏曲”與“曲牌聯(lián)綴”之間的關(guān)系。并深深感到:戲曲器樂曲牌或者說曲牌化的器樂思維,提供給我們的并不僅僅是一段旋律、一種節(jié)奏型或是一個(gè)發(fā)展動(dòng)機(jī),而是一個(gè)因敘事而來的中國傳統(tǒng)音樂創(chuàng)作手法。因此,“石破天驚”的并不是我們聽到胡琴獨(dú)奏曲在近現(xiàn)代歷史中被推至的時(shí)間維有多早,而是從新發(fā)現(xiàn)戲曲器樂曲牌的結(jié)構(gòu)、旋律特征、連接手法的高度合理化、程式化、藝術(shù)化,發(fā)現(xiàn)以曲牌聯(lián)綴為結(jié)構(gòu)方式的“中國傳統(tǒng)作曲技法”以及胡琴演奏技法的成熟度?！皠诟ヌ夭亍?Laufer C
音樂文化研究 2021年2期2021-07-27
- 二胡獨(dú)奏曲《江河水》的藝術(shù)特色探析
子改編成了管子獨(dú)奏曲，后由王石路、朱廣慶、朱長慶和谷新善整理改編為雙管獨(dú)奏曲，1964年曾在音樂舞蹈史詩《東方紅》的第一場(chǎng)“苦難歲月”中用來做背景音樂，在這場(chǎng)劇中講述的是一對(duì)母女生死離別的情景。演奏者運(yùn)用了“放慢加花”的手法對(duì)其改編后，使得全曲旋律凄婉悲涼、感染力強(qiáng)。我國著名二胡演奏家、作曲家黃海懷先生在1962年參加“羊城花會(huì)”演出的時(shí)候首次聽到了《江河水》這首雙管獨(dú)奏曲就被其強(qiáng)烈的藝術(shù)魅力所震撼，后來由黃海懷先生移植并改編為東北民歌《江河水》，才使得如
大眾文藝 2021年9期2021-05-31
- 張朝鋼琴獨(dú)奏曲《哈尼情歌》的演奏分析
張朝與他的鋼琴獨(dú)奏曲《哈尼情歌》張朝是當(dāng)代馳名中外的鋼琴家和作曲家，其父親為張難①張難，中國知名作曲家，云南昆明人，代表作有歌劇音樂《多沙阿波》、舞劇音樂《紅河獵歌》等。。張朝秉承個(gè)人與民族結(jié)合的創(chuàng)作原則，其作品體現(xiàn)了淳樸而獨(dú)特的創(chuàng)作風(fēng)格——用世界的視野來看待并運(yùn)用本民族的風(fēng)格和本土的風(fēng)貌。鋼琴獨(dú)奏曲《哈尼情歌》（又名《音詩》）是張朝于2007年創(chuàng)作的《獻(xiàn)給父母的兩首歌》中的第一首。此曲的創(chuàng)作靈感來源于其父親張難所創(chuàng)作的小提琴獨(dú)奏曲《春籟》的第二樂章《哈尼
名家名作 2020年12期2020-11-22
- 淺評(píng)竹笛曲《山村迎親人》的演奏技巧和情感表達(dá)
等演奏形式中。獨(dú)奏曲也應(yīng)運(yùn)而生，代表作品如《喜相逢》《牧民新歌》《塞上鐵騎》等。簡廣易大師的這首竹笛獨(dú)奏曲《山村迎親人》就是北派樂曲的典型代表作品之一。一、竹笛曲《山村迎親人》的創(chuàng)作背景20世紀(jì)60年代中期到70年代，這一時(shí)期我國正值“文化大革命”時(shí)期。雖然這一時(shí)期我國文藝發(fā)展呈現(xiàn)出“畸形”的趨勢(shì)，但是也沒有影響我國竹笛藝術(shù)的穩(wěn)步發(fā)展，出現(xiàn)了如俞遜發(fā)、李鎮(zhèn)、簡廣易、蔣國基等一批優(yōu)秀的竹笛演奏家。這一時(shí)期創(chuàng)作的作品大多是描繪祖國秀麗山河、歌頌黨和國家、歌頌美
戲劇之家 2020年22期2020-09-02
- 揚(yáng)琴獨(dú)奏曲《離騷》的風(fēng)格和演奏技法
教授創(chuàng)作的揚(yáng)琴獨(dú)奏曲《離騷》，表現(xiàn)了詩人修身潔行的高尚節(jié)操和堅(jiān)貞熾烈的愛國主義情懷，以及人們對(duì)這位偉大的思想家、愛國詩人緬懷之情。此曲技巧全面，富有戲劇性，是大量揚(yáng)琴獨(dú)奏曲中獨(dú)具特色、手法新穎的作品。作品除了要求演奏者具有一定演奏基礎(chǔ)之外，更加注重演奏者對(duì)音樂的理解，以情為根，感悟與心，從而增加揚(yáng)琴音樂的內(nèi)涵和深度。本文圍繞揚(yáng)琴獨(dú)奏曲《離騷》的創(chuàng)作風(fēng)格和演奏技法進(jìn)行探究。一、曲子的創(chuàng)作風(fēng)格深入了解作品的創(chuàng)作風(fēng)格，是演奏的關(guān)鍵。這首獨(dú)奏曲的創(chuàng)作風(fēng)格是對(duì)傳統(tǒng)的
黃河之聲 2019年7期2019-12-15
- 簡析中國小提琴獨(dú)奏曲《新疆之春》
芳百世。小提琴獨(dú)奏曲《新疆之春》就是這樣的一部小而精的作品。這首作品廣受大眾喜愛，出現(xiàn)在多種類型的小提琴教材中，并經(jīng)常作為獨(dú)奏曲目在各類音樂會(huì)上被演奏。到底是什么內(nèi)容成就了這樣一部小而精作品的崇高地位呢?下面我們做更進(jìn)一步的解剖，來理清這首作品美的根源。中國小提琴獨(dú)奏曲《新疆之春》，由馬耀先和李中漢聯(lián)手創(chuàng)作于1956年。樂曲情緒熱情歡樂，非常充分的展示了新疆維吾爾族人民載歌載舞的熱鬧場(chǎng)景以及他們熱情奔放的性格特征。春天無限美好，和煦的春風(fēng)吹拂著大地，明媚的
黃河之聲 2019年7期2019-12-15
- 淺析朝鮮族長嗩吶獨(dú)奏曲《豐收的喜悅》
文化藝術(shù)館一.獨(dú)奏曲《豐收的喜悅》節(jié)奏特點(diǎn)《豐收的喜悅》選段譜例1譜例2第一樂段開始前有6小節(jié)的前奏旋律，前奏旋律好似在喜迎豐收的場(chǎng)院里農(nóng)樂隊(duì)的樂手們?cè)谟脷g快熱鬧的鼓點(diǎn)來吸引眾人一同參與到這盛大的歡慶活動(dòng)中一般喜慶并有號(hào)召力。譜例3本樂段保留了原曲中的扎進(jìn)莫里長短節(jié)奏進(jìn)行創(chuàng)作。之所以選擇扎進(jìn)莫里長短是因?yàn)樗俣容^快，在音樂中能起到營造活潑，樂觀而且歡快，能形成喜氣洋洋的氛圍，提升整體音樂的喜慶之感?！敦S收的喜悅》選段譜例4隨著音樂故事也在發(fā)展，講述的內(nèi)容是場(chǎng)
新生代 2019年1期2019-10-18
- 音樂之戀
梁?！罚哦?span id="j5i0abt0b" class="hl">獨(dú)奏曲《三門峽暢想曲》《二泉映月》，腳就邁不動(dòng)了，直到聽完，還站在那里發(fā)呆。我知道，學(xué)樂器不能淺嘗輒止，不能搞“萬金油”，根據(jù)自己的心靈感受，我便專攻二胡。上世紀(jì)70年代參加廠文藝宣傳隊(duì)。這個(gè)萬人大廠的宣傳隊(duì)，可謂人才輩出，更有從省歌舞團(tuán)下放來的幾位專業(yè)人才，真是受益匪淺。知道弦樂要按曲譜上的弓指法拉。退休后，參加了市二胡協(xié)會(huì)和幾個(gè)中老年樂隊(duì)的活動(dòng)，一千元、三千元的二胡買了幾把。和音樂群體在一起，技藝、感受和眼界都有很大提高，七、八級(jí)的獨(dú)奏曲
文萃報(bào)·周二版 2019年3期2019-09-10
- 二胡獨(dú)奏曲《聽松》解析
林【摘要】二胡獨(dú)奏曲《聽松》由華彥鈞（阿炳）作曲。1950年夏，由中央音樂學(xué)院楊蔭瀏、曹安和錄制，阿炳演奏。《聽松》是《二泉映月》的姊妹篇。從創(chuàng)作質(zhì)量到藝術(shù)價(jià)值，《聽松》絲毫不遜于《二泉映月》，兩首曲子集中揭示了阿炳先生的創(chuàng)作才干和思想品格，都是阿炳的最愛?！娟P(guān)鍵詞】二胡;獨(dú)奏曲;《聽松》【中圖分類號(hào)】J632.21? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? 【文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼】A近三百年來，在中華各民族文化的融匯交流中，在幾代藝人的探索改革中，二胡在技術(shù)、
北方音樂 2019年14期2019-08-30
- 論胡天泉對(duì)笙的卓越貢獻(xiàn)
一人，不僅在笙獨(dú)奏曲創(chuàng)作方面有所造詣，更是把笙這件傳統(tǒng)而古老的吹管類樂器帶上了獨(dú)奏舞臺(tái)。在音樂教育事業(yè)上為中國民族音樂笙演奏方面培養(yǎng)出大量的優(yōu)秀演奏員，并且結(jié)合演奏經(jīng)驗(yàn)撰寫了很多至今都在使用的笙演奏教學(xué)教材?！娟P(guān)鍵詞】胡天泉;笙;《鳳凰展翅》【中圖分類號(hào)】J632.12? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? 【文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼】A胡天泉先生是我國少數(shù)的享受國家國務(wù)院特殊津貼的“文藝將軍”，胡天泉是我國國家一級(jí)演奏員、濟(jì)南軍區(qū)前衛(wèi)歌舞團(tuán)笙演奏首席及藝術(shù)總監(jiān)
北方音樂 2019年12期2019-08-21
- 二十世紀(jì)80年代中國鋼琴獨(dú)奏曲創(chuàng)作技法研究
蓬勃發(fā)展，鋼琴獨(dú)奏曲更是獨(dú)領(lǐng)風(fēng)騷，具有承上啟下的意義，在中國鋼琴史乃至世界鋼琴史都綻放出絢麗的火花。本文僅對(duì)我國20世紀(jì)80年代創(chuàng)作的鋼琴獨(dú)奏曲創(chuàng)作技法進(jìn)行簡要分析，梳理歸納創(chuàng)作的共性特征，思考這一時(shí)期鋼琴獨(dú)奏曲的相關(guān)問題，為我國鋼琴獨(dú)奏曲的創(chuàng)作提供一定技術(shù)與方向上的參考?！娟P(guān)鍵詞】80年代；中國鋼琴；獨(dú)奏曲；創(chuàng)作技法【中圖分類號(hào)】J624 【文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼】A伴隨我國改革開放的大潮，西方音樂的創(chuàng)作觀念與技法蜂擁而入，音樂藝術(shù)表現(xiàn)出欣欣向榮的勢(shì)頭，作曲家們更以
北方音樂 2019年6期2019-07-16
- 古箏曲《將軍令》的搖指技巧
古箏獨(dú)奏曲《將軍令》溯源于清榮齋匯編《弦索備考》中的“弦索十三套”?！昂贾轂┗伞?、“弦索十三套”、“杭州絲竹樂”中的部分曲牌，經(jīng)過不斷演變形成了古箏演奏史重要的浙派古箏曲。這些古箏曲中很大一部分取材于“弦索十三套”，而“杭州灘簧”通常又是以絲竹樂器進(jìn)行伴奏的。《將軍令》便是其中之一。如今存活于舞臺(tái)上的古箏獨(dú)奏曲《將軍令》，是由著名的浙派箏曲演奏家王巽之先生改編，并在上世紀(jì)五十年代末六十年代初經(jīng)過了多次修改和商榷。如今，古箏獨(dú)奏曲《將軍令》音色跌宕起伏、速度
劇影月報(bào) 2018年4期2018-11-15
- 風(fēng)從東方來
的實(shí)物。傳統(tǒng)簫獨(dú)奏曲《平湖秋月》 （網(wǎng)絡(luò)搜索關(guān)鍵詞：平湖秋月羅守成）是一首源自廣東的樂曲，旋律連綿優(yōu)雅，描繪出月光映照下的一汪碧湖，展現(xiàn)和諧寧靜的美景。由于簫是如此具有古風(fēng)古韻，今天還有很多輕音樂，以及古裝風(fēng)格的電視劇、網(wǎng)絡(luò)游戲的主題曲都是用簫演奏的。再來欣賞一首非常唯美的輕音樂曲目《綠野仙蹤》（網(wǎng)絡(luò)搜索關(guān)鍵詞：綠野仙蹤陳悅），簫與鋼琴這一對(duì)中西樂器的混搭竟然如此和諧。笛子可以說是中國流傳最為廣泛的管樂器之一，多由竹子制成，也有玉、石及木頭制成的，李白詩句
學(xué)與玩 2017年7期2018-03-05
- 琵琶獨(dú)奏曲《草原小姐妹》中的音樂表現(xiàn)力研究
線，此外，琵琶獨(dú)奏曲《草原小姐妹》雖然沒有大型的樂隊(duì)協(xié)奏作為襯托，但獨(dú)奏方式更加精彩絕倫。一、琵琶獨(dú)奏曲《草原小姐妹》中樂曲的結(jié)構(gòu)特點(diǎn)（一）“草原放牧”在琵琶獨(dú)奏曲《草原小姐妹》中樂曲第一段“草原放牧”是整首曲子的激情開端，主要由兩大對(duì)比主題構(gòu)成，通過兩個(gè)小姐妹一起放牧的歡樂與草原美景有機(jī)結(jié)合，在節(jié)奏中既表現(xiàn)出輕快活躍的感覺，又在舞蹈部分中展現(xiàn)了兩個(gè)小姐妹的天真爛漫。同時(shí)作者運(yùn)用左手旋律、右手長輪的技巧方式體現(xiàn)出蒙古的濃郁風(fēng)情，對(duì)于演繹成果來講別具一番風(fēng)韻
黃河之聲 2018年3期2018-01-26
- 淺析古箏曲《抒情幻想曲》演奏的情感表現(xiàn)文獻(xiàn)綜述
創(chuàng)作的一首古箏獨(dú)奏曲，不僅是現(xiàn)代箏曲中較為杰出的作品，還是金鐘獎(jiǎng)等許多古箏比賽的指定參賽曲目。此曲較為經(jīng)典的兩個(gè)演奏版本是著名演奏家袁莎與邱霽的版本，這兩位老師用自己對(duì)《抒情幻想曲》不同的理解，以及不同的演奏處理，向我們展示了兩種演奏此曲的情感表現(xiàn)，所以《抒情幻想曲》演奏的情感表現(xiàn)具有極大的研究意義。目前與《抒情幻想曲》演奏的情感表現(xiàn)相關(guān)的研究有以下幾個(gè)方面：（一）古箏演奏情感表現(xiàn)方面的研究：古箏這件古老的樂器，有之獨(dú)特的演奏魅力。隨著越來越多的人熱愛古箏
戲劇之家 2018年1期2018-01-25
- 華韻流芳
——陳靜二胡獨(dú)奏曲專輯欣賞
——陳靜二胡獨(dú)奏曲專輯欣賞■管若松江蘇有著豐厚的音樂沃土，曾經(jīng)孕育出許多知名的音樂家和演奏家。從上個(gè)世紀(jì)初，江蘇出現(xiàn)了劉天華、阿炳（華彥君）兩位堪稱二胡史上的巨人，他們分別從文人（學(xué)院）和民間的兩個(gè)層面上，開辟了近代和現(xiàn)代二胡藝術(shù)發(fā)展的道路，為二胡在我國音樂史上藝術(shù)地位的確立，作出了劃時(shí)代的貢獻(xiàn)。阿炳創(chuàng)作的《二泉映月》《聽松》和劉天華創(chuàng)作的《良宵》《光明行》《空山鳥語》等已傳遍國內(nèi)外，他們所創(chuàng)作和演奏的優(yōu)美旋律，直至今天仍在人們耳邊回蕩。新中國建立后，特
劇影月報(bào) 2017年6期2017-12-27
- 當(dāng)今河南豫劇板胡界的缺失
曲，但少有精品獨(dú)奏曲。公開發(fā)表的更是鳳毛麟角，更無曲集可言。實(shí)際上，豫劇板胡獨(dú)奏曲很早就有問世，并搬上舞臺(tái)。如王金良先生根據(jù)歌曲《社員都是向陽花》改編的豫劇板胡獨(dú)奏曲《向陽花》（bE調(diào)，3-6弦），早在“文革”期間就由王金良先生多次登臺(tái)演奏，大受歡迎?，F(xiàn)在包括學(xué)生在內(nèi)也都多次演奏，效應(yīng)不衰。查閱資料，2004年3月由河南文藝出版社出版，郝會(huì)成、馬紫晨編著的《豫劇板胡演奏法》中收錄了三首豫劇板胡獨(dú)奏曲，《遼闊中原唱?jiǎng)P歌》（賈藝敏編曲）、《麥?zhǔn)彰Α罚ê聲?huì)成編曲
魅力中國 2017年2期2017-05-13
- 淺談琵琶獨(dú)奏曲《草原小姐妹》藝術(shù)風(fēng)格及演奏技巧
21）淺談琵琶獨(dú)奏曲《草原小姐妹》藝術(shù)風(fēng)格及演奏技巧張甲春（吉林藝術(shù)學(xué)院，吉林 長春 130021）目前我國對(duì)外國際形式上的音樂文化交流也日益頻繁，國外二十世紀(jì)現(xiàn)代音樂表現(xiàn)技法以及音樂理念逐漸的融入到我國的音樂創(chuàng)作當(dāng)中，對(duì)我國不同題材不同形式的音樂創(chuàng)作提供了更加廣闊的參考空間，除了琵琶演奏家以及琵琶教師對(duì)琵琶樂曲的創(chuàng)作外，越來越多的專業(yè)作曲家開始加入到對(duì)琵琶樂曲創(chuàng)作的隊(duì)伍當(dāng)中。琵琶獨(dú)奏曲；《草原小姐妹》；藝術(shù)風(fēng)格；演奏基于琵琶藝術(shù)傳統(tǒng)，作曲家將時(shí)代發(fā)展的審
北方音樂 2017年7期2017-01-30
- 對(duì)朝鮮民族樂器短簫的思考
狀結(jié)構(gòu)，對(duì)短簫獨(dú)奏曲的形式進(jìn)行分析，對(duì)全文進(jìn)行歸納總結(jié)。朝鮮；民族樂器；短簫引言短簫是一種古老的樂器，隨著時(shí)代的發(fā)展，短簫的形狀也經(jīng)過數(shù)次改良，當(dāng)今時(shí)代短簫所能夠演奏的曲目逐漸多樣化，擺脫了過去只能演奏傳統(tǒng)古老曲目的限制，當(dāng)今時(shí)代已經(jīng)出現(xiàn)了很多能夠用于短簫演奏的曲目。在對(duì)短簫的形狀進(jìn)行改良以后，短簫演奏的曲目也被廣泛的應(yīng)用于電影和電視作品之中，并且取得了良好的社會(huì)反響。短簫在音樂中的應(yīng)用，能夠起到渲染和襯托的作用。短簫形狀的改良始于二十世紀(jì)中期，短簫的改良
北方音樂 2017年9期2017-01-28
- 如何更好地演繹鋼琴獨(dú)奏曲來體現(xiàn)其藝術(shù)魅力
——以《陜北民歌主題變奏曲》為例
更好地演繹鋼琴獨(dú)奏曲來體現(xiàn)其藝術(shù)魅力 ——以《陜北民歌主題變奏曲》為例張 帆（大同大學(xué)音樂學(xué)院，山西 大同 037009）金鐵霖先生曾說：只有民族的才是世界的。中國的陜北民歌獨(dú)具中國特色，由之改編成的鋼琴獨(dú)奏曲也很受音樂愛好者的歡迎。本文選取鋼琴獨(dú)奏曲《陜北民歌主題變奏曲》來研究。首先，本文要從作品簡介及作品寫作背景進(jìn)行研究，其次欲從音色與觸鍵、情感、分句與踏板、節(jié)奏來探究鋼琴獨(dú)奏曲《陜北民歌主題變奏曲》的演奏魅力，最后欲對(duì)本文進(jìn)行總結(jié)。希望本文的研究能推
黃河之聲 2017年5期2017-01-28
- 不是中國的獨(dú)奏曲而是世界的大合唱
義桅不是中國的獨(dú)奏曲而是世界的大合唱王義桅在“一帶一路”建設(shè)視域中，探索中華文明與歐亞非大陸其他古老文明如何實(shí)現(xiàn)共同復(fù)興之道是重大命題。“一帶一路”建設(shè)不是中國的獨(dú)奏曲，而是世界的大合唱?！耙粠б宦贰苯ㄔO(shè)之所以能引起相關(guān)國家的強(qiáng)烈興趣，關(guān)鍵在于它為世界各國開辟了合作新路，努力解決人類社會(huì)發(fā)展面臨的共同問題。因此，“一帶一路”建設(shè)不僅助推中國夢(mèng)的實(shí)現(xiàn)，還將助力沿線國家實(shí)現(xiàn)現(xiàn)代化，為世界發(fā)展貢獻(xiàn)中國智慧。隨著“一帶一路”建設(shè)的推進(jìn)，歐亞非大陸各種古老文明迎來了
一帶一路報(bào)道 2016年1期2016-11-25
- 不是中國的獨(dú)奏曲而是世界的大合唱
建設(shè)不是中國的獨(dú)奏曲，而是世界的大合唱?！耙粠б宦贰苯ㄔO(shè)之所以能引起相關(guān)國家的強(qiáng)烈興趣，關(guān)鍵在于它為世界各國開辟了合作新路，努力解決人類社會(huì)發(fā)展面臨的共同問題。因此，“一帶一路”建設(shè)不僅助推中國夢(mèng)的實(shí)現(xiàn)，還將助力沿線國家實(shí)現(xiàn)現(xiàn)代化，為世界發(fā)展貢獻(xiàn)中國智慧。隨著“一帶一路”建設(shè)的推進(jìn)，歐亞非大陸各種古老文明迎來了共同復(fù)興的曙光，世界各國也增加了共贏發(fā)展的可能。在“一帶一路”建設(shè)視域中，探索中華文明與歐亞非大陸其他古老文明如何實(shí)現(xiàn)共同復(fù)興之道是重大命題。為此，
一帶一路報(bào)道 2016年5期2016-05-30
- 音樂知識(shí)競答（五十四）
演奏的樂曲C.獨(dú)奏曲D.各種舞曲6樂音體系中的半音指的是（ ）。A.兩音之間的距離 B. 兩音之間的關(guān)系 C.相鄰兩音之間的距離 D.兩音之間的高低7《十面埋伏》是我國古代傳承下來的一首表現(xiàn)“楚漢相爭”的（ ）獨(dú)奏曲。A.古箏 B.古琴 C.揚(yáng)琴 D.琵琶8在我國的民族樂器中，古時(shí)稱為“橫吹”的是（ ），又名“喇叭”的是（ ）。A.笛子、簫 B.簫、嗩吶C.笛子、嗩吶 D.笛子、巴烏9二胡獨(dú)奏曲《二泉映月》的曲作者是我國著名的民間音樂家阿炳，他的原名叫（
琴童 2016年6期2016-05-14
- 從《山鷓鴣》到《鷓鴣飛》
師改編成為竹笛獨(dú)奏曲，而后成為笛曲中的經(jīng)典曲目。這兩個(gè)曲子都以“鷓鴣”為題，應(yīng)該有著一定的聯(lián)系。《山鷓鴣》 擬音 《鷓鴣飛》 羽調(diào)教坊曲《山鷓鴣》最早見于唐代崔令欽編撰的《教坊記》，《教坊記》成書于唐代宗寶應(yīng)年間（762—763年），到現(xiàn)在已一千三百多年了。《鷓鴣飛》原是湖南民間樂曲，最早見于嚴(yán)固凡編撰的《中國雅樂集》，上世紀(jì)二十年代曾經(jīng)以江南絲竹合奏的形式在上海演出過，三十年代國樂大師衛(wèi)仲樂第一次用竹笛演奏過這首曲子，建國后相繼被陸春齡和趙松庭二位竹笛大
新教育時(shí)代電子雜志(教師版) 2016年24期2016-03-01
- 琵琶獨(dú)奏曲《草原小姐妹》（1997-2015年）研究文獻(xiàn)綜述
0119）琵琶獨(dú)奏曲《草原小姐妹》（1997-2015年）研究文獻(xiàn)綜述連妍華（陜西師范大學(xué)，陜西 西安 710119）在琵琶獨(dú)奏曲中音樂指法及表現(xiàn)力屬于音樂表演的重要組成部分，因此本文獻(xiàn)綜述運(yùn)用史料收集和文獻(xiàn)期刊檢索查找的音樂學(xué)研究方法，對(duì)1997年、2008年、2010年、2012年、2015年，這五年中關(guān)于琵琶獨(dú)奏曲《草原小姐妹》的已有的學(xué)術(shù)研究做一個(gè)總結(jié)，可分為兩大部分：其一是創(chuàng)作背景與樂曲每樂段的音樂旋律性、節(jié)奏性的分析概括，其二是研究音樂的表現(xiàn)力
北方音樂 2016年17期2016-02-05
- 析三弦獨(dú)奏曲《春江花月夜》
171）析三弦獨(dú)奏曲《春江花月夜》高藝真（天津音樂學(xué)院，天津 300171）《春江花月夜》是我國近代經(jīng)典的傳統(tǒng)器樂名曲。最早名為《夕陽簫鼓》，是一首琵琶大套文曲，在不同時(shí)期、流派流傳發(fā)展出《潯陽月夜》、《潯陽琵琶》等名稱，又有多種樂曲獨(dú)奏、重奏、樂隊(duì)等多種演奏形式。當(dāng)代三弦宗師李乙先生于20世紀(jì)50年代將其改編成三弦獨(dú)奏曲，其技巧豐富、韻味濃厚、極具藝術(shù)價(jià)值，對(duì)三弦表演藝術(shù)的發(fā)展帶來深遠(yuǎn)影響?！断﹃柡嵐摹罚弧洞航ㄔ乱埂?；李乙一、三弦獨(dú)奏曲《春江花月夜》創(chuàng)
北方音樂 2016年17期2016-02-05
- 淺談蒙古族風(fēng)格竹笛獨(dú)奏曲的風(fēng)格把握
蒙古族風(fēng)格竹笛獨(dú)奏曲的風(fēng)格把握阿麗婭（西北民族大學(xué)音樂學(xué)院，甘肅 蘭州 730000）蒙古族音樂風(fēng)格有著它得天獨(dú)厚的特色，除了浩如煙海的草原民歌外，也有著豐富多彩的器樂藝術(shù)。近年來蒙古族風(fēng)格的笛子音樂作品層出不窮，深受廣大學(xué)習(xí)者與愛好者的喜愛和青睞。但是，由于地域、文化以及生活方式等諸多方面的差異，使得很多演奏者較難準(zhǔn)確地把握其音樂風(fēng)格和演奏特點(diǎn)，以至于缺少樂曲應(yīng)有的藝術(shù)魅力。本文就蒙古族風(fēng)格的竹笛獨(dú)奏曲的風(fēng)格性演奏技巧的運(yùn)用與藝術(shù)表現(xiàn)形式等方面，進(jìn)行研究
北方音樂 2016年18期2016-02-04
- 哀、怨、悲、愁的旋律
——二胡古曲《漢宮秋月》賞析
曲目演奏的二胡獨(dú)奏曲《漢宮秋月》，該作品在我國民族音樂的樂壇上熠熠生輝，具有獨(dú)特的藝術(shù)氣息，散發(fā)著光輝。一、《漢宮秋月》的演奏內(nèi)容分析二胡獨(dú)奏曲《漢宮秋月》主要描繪了當(dāng)秋天的風(fēng)帶著寒意悄悄襲來的時(shí)候，中秋的月亮在萬物逐漸邁向蕭條的黑暗中，在帝王的后宮深處，有一個(gè)宮女正在思念親人，由此產(chǎn)生了悲秋情緒，感慨自身的凄慘命運(yùn)，十分哀怨的一個(gè)人物角色。二胡獨(dú)奏曲《漢宮秋月》利用其如泣似訴的旋律來喚醒人們的惆悵思緒，引發(fā)人們感嘆生活和同情的思緒，也給當(dāng)代人提供了哀、怨
北方音樂 2016年16期2016-02-03
- 劉北茂二胡獨(dú)奏曲的文化內(nèi)涵
0）劉北茂二胡獨(dú)奏曲的文化內(nèi)涵李新宇（華南師范大學(xué)音樂學(xué)院，廣東 廣州 510000）劉北茂的創(chuàng)作跨越“五四”新文化運(yùn)動(dòng)直至20世紀(jì)80年代，中國二胡事業(yè)正處于走向繁榮的關(guān)鍵階段，劉北茂以其得天獨(dú)厚的音樂背景和源源不斷的創(chuàng)作動(dòng)力，為二胡獨(dú)奏曲目增添新鮮血液。本文從多元性、標(biāo)題性、時(shí)代性三個(gè)方面，總結(jié)其二胡獨(dú)奏曲的文化內(nèi)涵。劉北茂；二胡獨(dú)奏曲；文化內(nèi)涵劉北茂是最早用民族器樂作品來直接表現(xiàn)和抒發(fā)各個(gè)歷史時(shí)期民族情懷的，在中國二胡事業(yè)發(fā)展之路上有著無法取代的位置
北方音樂 2016年16期2016-02-03
- 淺析積累與演奏民歌在竹笛教學(xué)中的重要性
民歌在演奏竹笛獨(dú)奏曲中的重要性演奏獨(dú)奏曲除了要求演奏者有過硬的基本功之外，還要求對(duì)曲目的風(fēng)格，以及要表達(dá)的內(nèi)容有深入的了解，否則吹奏不同風(fēng)格音樂卻是相同的味道。曲祥老師創(chuàng)作的《沂河歡歌》采用了魯西南的地方音樂的曲調(diào)，其中引子和慢板部分用的是《沂蒙山小調(diào)》，譜例如下：它的曲調(diào)由山東民間最多見的含變宮的六聲徵調(diào)構(gòu)成，結(jié)構(gòu)短小精干，為方整性的呈典型“起承轉(zhuǎn)合”結(jié)構(gòu)特點(diǎn)的四句體。這是山東人非常熟悉的音調(diào)，曲調(diào)優(yōu)美動(dòng)聽，單純質(zhì)樸，有著山東人的性格和特性?？彀宀糠謩t是
戲劇之家 2015年3期2015-08-24
- 論板胡獨(dú)奏與戲曲伴奏
如“秦韻”這首獨(dú)奏曲弓法要緊抽換弓，在內(nèi)弦二把音區(qū)內(nèi)找曲式的要求。總之，板胡獨(dú)奏曲不同于戲曲伴奏方法，因曲子難度大，演奏技巧高，要精中求精、細(xì)中更細(xì)，演奏出每個(gè)音符猶如蓮花綠葉上的水珠，圓潤、透明、獨(dú)立。演奏一首曲定要感人、悲憤時(shí)催人淚下，歡快時(shí)興奮極致。注意拉獨(dú)奏曲時(shí)認(rèn)識(shí)它的民族風(fēng)格、地方色彩、曲體個(gè)性，才能夠準(zhǔn)確地完成其意。二、再論板胡伴奏戲曲唱腔及曲牌的方法板胡伴奏戲曲唱腔及間奏曲有著得天獨(dú)厚的豐富經(jīng)驗(yàn)，板胡是樂隊(duì)的領(lǐng)銜樂器，又是樂隊(duì)的靈魂，樂隊(duì)在它
電影畫刊 2015年7期2015-05-30
- 淺析鋼琴獨(dú)奏曲《百鳥朝鳳》
鳥朝鳳》；鋼琴獨(dú)奏曲一、原曲與鋼琴改編曲簡介《百鳥朝鳳》原是一首吹打樂合奏曲，流傳于魯西南地區(qū)。此曲通過了鼓吹樂的主要樂器—嗩吶的演奏技巧，描繪了白鳥和鳴、大自然生機(jī)勃勃的自然景象。洋溢著詼諧風(fēng)趣的生活氣息。這首作品被幾度修訂，使該曲成熟定型，藝術(shù)品位極大提升。70年代，我國著名作曲家王建中根據(jù)吹打合奏曲《百鳥朝鳳》創(chuàng)作了同名鋼琴獨(dú)奏曲《百鳥朝鳳》。此曲在保留了原嗩吶曲的特點(diǎn)的基礎(chǔ)上，又充分運(yùn)用了鋼琴語言，表現(xiàn)出了傳統(tǒng)音樂特征和鋼琴文化語境。二、鋼琴曲《百
北方音樂 2015年17期2015-05-30
- 論述李斯特鋼琴獨(dú)奏曲《鐘》的演奏技巧
了李斯特的鋼琴獨(dú)奏曲《鐘》的創(chuàng)作背景和作品特點(diǎn)，并對(duì)作品的演奏技巧進(jìn)行了技術(shù)分析。集中、準(zhǔn)確的提出了鋼琴技巧與在實(shí)際鋼琴作品中技巧的統(tǒng)一并提出演奏中應(yīng)注意的問題。本文在較深層次對(duì)在實(shí)際鋼琴作品中簡述鋼琴技巧的統(tǒng)一的深入探討，這也是對(duì)樂曲《鐘》李斯特的鋼琴音樂風(fēng)格極其內(nèi)心世界的一次全面了解。【關(guān)鍵詞】李斯特鋼琴；獨(dú)奏曲《鐘》；演奏技巧一、弗朗茲·李斯特的生平弗朗茲·李斯特是匈牙利著名的作曲家、鋼琴家、指揮家，是浪漫主義前期代表人物之一。1811年弗朗茲·李斯
北方音樂 2015年23期2015-04-29
- 古箏曲《將軍令》賞析
4004）古箏獨(dú)奏曲《將軍令》的源頭是清榮齋匯編《弦索備考》中的“弦索十三套”，這首堪稱典范的浙派箏曲由王巽之（浙派箏曲著名演奏家）改編而成。本文首先介紹了古箏獨(dú)奏曲《將軍令》的溯源，其次概述了古箏曲《將軍令》的結(jié)構(gòu)組成，并從《將軍令》中的“搖指”技巧運(yùn)用、“快速點(diǎn)弦”技巧運(yùn)用、“快四點(diǎn)”技巧運(yùn)用、“點(diǎn)奏”技巧運(yùn)用、“抓弦”技巧運(yùn)用五個(gè)方面具體闡述了該曲目的演奏特點(diǎn)。最后，通過對(duì)古箏曲《將軍令》曲式結(jié)構(gòu)以及演奏技巧的創(chuàng)新敘述，論證了古箏曲《將軍令》的創(chuàng)新點(diǎn)
戲劇之家 2015年2期2015-03-13
- 海頓與舒伯特的小夜曲異同
；弦樂四重奏；獨(dú)奏曲；小夜曲小夜曲原是中世紀(jì)歐洲行吟詩人在戀人的窗前所唱的愛情歌曲，流行于西班牙、意大利等國家。演唱時(shí)常用吉他、曼陀林等撥弦樂器伴奏，歌聲纏綿婉轉(zhuǎn)、悠揚(yáng)悅耳。隨著時(shí)代的發(fā)展，其形式的器樂也有所出現(xiàn)，比如管弦樂、鋼琴、長笛等。海頓的《小夜曲》常以弦樂四重奏演出，其為所作的《F大調(diào)第十七弦樂四重奏》的第二樂章，也改編過管弦樂曲、小提琴曲和吉他曲。在他之前，作為室內(nèi)樂的一種形式的弦樂四重奏長期被忽視，原因很簡單：作曲家們瞧不起這種音樂形式，認(rèn)為它
北方音樂 2014年9期2014-04-29
- 二胡名曲《空山鳥語》的演奏藝術(shù)
包括10大二胡獨(dú)奏曲、3首琵琶作品和2首民族器樂合奏曲?！犊丈进B語》是其中頗顯獨(dú)特的一首作品，寫于1918年，歷經(jīng)十年才最后定稿出版，可見先生對(duì)此曲的雕琢揣摩之深，可算十大二胡獨(dú)奏曲中的精品。本曲取意王維《鹿柴》中的詩句“空山不見人，但聞人語響”，后著名文學(xué)家劉半農(nóng)先生改為“但聞鳥語聲”，以合曲意，顯得趣味盎然。本曲為多段體結(jié)構(gòu)：五段，前有引子，后有尾聲。結(jié)構(gòu)雖然簡單，但演奏技法頗為講究，現(xiàn)試著逐一分析，由于此曲較為短小，且某些樂段在邏輯劃分上有重疊之處，
劇影月報(bào) 2013年4期2013-09-21
- 謝乘培和他的小號(hào)獨(dú)奏曲《喜報(bào)》
乘培和他的小號(hào)獨(dú)奏曲《喜報(bào)》劉淼在眾多的中國小號(hào)獨(dú)奏曲中，有一首創(chuàng)作于上個(gè)世紀(jì)六十年代的小號(hào)獨(dú)奏曲《喜報(bào)》一直是小號(hào)演奏者非常喜愛和經(jīng)常演奏的作品。這首作品的問世和演出在當(dāng)時(shí)為數(shù)不多的中國小號(hào)作品中為人們帶來了一縷春風(fēng)。而這首獨(dú)奏曲的作者就是原中國人民解放軍總政軍樂團(tuán)作曲家謝乘培老師。一、作曲家簡介謝乘培于1934年生于江蘇省常州市，1956年畢業(yè)于沈陽東北音專作曲系，同年在北京總政（當(dāng)時(shí)的總參）軍樂學(xué)校參軍，并教“和聲學(xué)”等理論課程。1958年奉派任《將
大家 2011年9期2011-08-15
- 小提琴獨(dú)奏曲《苗嶺的早晨》原型及其流變分析
004］小提琴獨(dú)奏曲《苗嶺的早晨》原型及其流變分析⊙楊朝忠［貴州凱里學(xué)院藝術(shù)學(xué)院， 貴州 凱里 550004］《苗嶺的早晨》是我國著名作曲家陳剛先生根據(jù)同名口笛獨(dú)奏曲改編而成的一首小提琴獨(dú)奏曲。其素材取自黔東南苗族飛歌的音調(diào)，具有苗族飛歌優(yōu)美、質(zhì)樸、高亢、委婉的特點(diǎn)；作曲家賦予原曲立體的思維與形象，作品的風(fēng)格依舊是富于民族意蘊(yùn)的，符合人民大眾的審美標(biāo)準(zhǔn)，充滿著苗族飛歌所特有的藝術(shù)神韻，使苗歌韻律更具有廣泛的傳播價(jià)值。筆者試從音樂學(xué)的角度，對(duì)其原型及其流變做
名作欣賞 2011年11期2011-08-15
- 輕靈芬芳《香之舞》
綱寫了一首長笛獨(dú)奏曲《十二月之菊》。本屆比賽，他們委約您來寫一首單簧管獨(dú)奏曲，請(qǐng)談?wù)勥@部作品。何：這是我第一次寫單簧管作品，也算一部處女作，我稱它《香之舞》。記：很有趣，葉小綱是“菊”，何訓(xùn)田是“香”，好似一脈相承。創(chuàng)作題材都跟花兒啊、味兒啊相關(guān)。何：只是巧合，上次你采訪我寫的文章標(biāo)題就是“要有自己的香型”。我現(xiàn)在越來越不喜歡那種太沉重、太笨重的音樂了。很長一段時(shí)間，我們受蘇俄學(xué)派影響很深，又有一系列運(yùn)動(dòng)。創(chuàng)作思維、審美趣味、評(píng)價(jià)標(biāo)準(zhǔn)都偏向所謂的“宏大”、
音樂周報(bào) 2009年15期2009-05-04