二胡獨(dú)奏曲的美學(xué)價(jià)值分析——以《江河水》為例

胡曉旭

引 言

不同的國(guó)家美學(xué)思想也會(huì)存在較大的差異性，西方重理性，往往體現(xiàn)出來(lái)的意境為抽象，邏輯推理性較強(qiáng)一些；而中國(guó)則更傾向于情感的表達(dá)，具像化、綜合性、描述性便是其最大的特點(diǎn)，對(duì)于內(nèi)在美以及意境的展示非?？粗亍６?dú)奏曲《江河水》便是中國(guó)美學(xué)思想充分體現(xiàn)的代表之作，將二胡與哭腔融合在一起，將悲情之美展示的同時(shí)，音樂(lè)形式結(jié)合劇情，極具感染力，而聽眾則仿佛身在其中，能夠同演奏者產(chǎn)生共鳴，共同感受悲痛的情感。這首曲目將中國(guó)傳統(tǒng)音樂(lè)形式中的美學(xué)思想展現(xiàn)得非常到位，情理之中卻體現(xiàn)出情重于理，意境之美中卻展示了意高于境，悲情中透著一種凄涼之美。本文首先對(duì)二胡獨(dú)奏曲《江河水》作品以及創(chuàng)和的背景進(jìn)行了簡(jiǎn)單的介紹；然后分析了《江河水》曲式結(jié)構(gòu)以及演奏技法；最后重點(diǎn)從悲情之美、意境之美兩方面對(duì)《江河水》美學(xué)價(jià)值進(jìn)行了分析，具體內(nèi)容如下所示。

一、二胡獨(dú)奏曲《江河水》作品簡(jiǎn)介

《江河水》屬于東北民間樂(lè)曲，最開始演奏時(shí)采用的是笙管，后來(lái)改編成雙管獨(dú)奏，此樂(lè)曲慢慢的被人們所熟悉是其二胡獨(dú)奏版本，流傳甚遠(yuǎn)。《江河水》之所以成為一部佳作，是其賦予了樂(lè)曲獨(dú)特的情感表現(xiàn)，既令人心碎，又使人心醉。此曲從另外一個(gè)角度對(duì)孟姜女哭長(zhǎng)城的故事進(jìn)行了演繹，在得知丈夫死去消息以后，她悲痛萬(wàn)分，而這首曲子卻將這種悲痛之情展現(xiàn)的十分到位。

《江河水》原名為《江兒水》，最初源于遼寧鼓樂(lè)，多在昆曲以及京劇中演奏，后來(lái)王石路、朱廣慶、朱長(zhǎng)慶以及谷新善進(jìn)行了改編，采用雙管獨(dú)奏，在1962年的時(shí)候首演于廣州首屆羊城花會(huì)中。在1963年5月份，《江河水》以二胡曲首次在第四屆上海之春全國(guó)首屆二胡獨(dú)奏比賽中出現(xiàn)，自此二胡獨(dú)奏曲《江河水》慢慢的映到了人們的視野中，成為了二胡演奏者必修曲目之一。此曲曲式結(jié)構(gòu)為單三部，引子、3個(gè)段落組合而成。引子部分來(lái)源于主題旋律中，從中提出了一部分具有特點(diǎn)的音律，形成了散板部分，輕快的節(jié)奏，強(qiáng)烈的強(qiáng)弱比較，戲劇性更強(qiáng)，隨后以無(wú)聲抽泣結(jié)束。首段以慢板樂(lè)段為主，極具東北民樂(lè)特色；第2段則體現(xiàn)出情緒的平穩(wěn)，輕運(yùn)弓，弱力度，使用了揉弦技法；第3段以激憤之情為主，較快的速度，急促的語(yǔ)氣，連貫性更強(qiáng)。在52小節(jié)以后，此曲情緒越來(lái)越平緩，在結(jié)尾部分變慢、變?nèi)?，采用余音將全曲結(jié)束。

二、二胡獨(dú)奏曲《江河水》的曲式結(jié)構(gòu)及演奏技法分析

（一）曲式結(jié)構(gòu)

《江河水》在曲式結(jié)構(gòu)上以再現(xiàn)單三部體為主，規(guī)整且清晰，在樂(lè)曲引子部分主要是散板式，由幾個(gè)樂(lè)句組合而成。在音樂(lè)開始的時(shí)候，二胡由“3”的低音演奏，旋律則是呈現(xiàn)出4度的上揚(yáng)，通過(guò)跳進(jìn)式達(dá)到了二胡第二八位，這也是高潮部分，此曲所體現(xiàn)的情感沖擊力是非常強(qiáng)烈的。接下來(lái)便是分解旋律，弦式也隨之下降，進(jìn)而將主題引出。

在第1段由4個(gè)樂(lè)句組成，將主題展開，采用的是起、承、轉(zhuǎn)、合方法，而這充分展示了中國(guó)民間音樂(lè)普遍使用的手法，旋律呈現(xiàn)出起伏波動(dòng)式，既展示了強(qiáng)烈的傾訴語(yǔ)氣，而且在音調(diào)上以悲切、凄美為主調(diào)，羽調(diào)色彩明顯。為了能夠?qū)⑶楦谐浞直磉_(dá)出來(lái)，同時(shí)考慮到樂(lè)段結(jié)束，此段落在結(jié)束部分增加了一小節(jié)，進(jìn)而起到了前后呼應(yīng)作用，使得樂(lè)曲旋律更具意味。

在第2段由2小樂(lè)段組合而成，二胡演奏中融入了揚(yáng)琴的旋律，二者結(jié)合在一起，巧妙之處便是體現(xiàn)了上句與下句的相互承接，似問(wèn)答，又像是回聲。在主音轉(zhuǎn)調(diào)配合之下使樂(lè)曲濃厚民族特色充分體現(xiàn)，第2樂(lè)段與第1樂(lè)段對(duì)比，不管是調(diào)式，還是音樂(lè)形象、情緒表達(dá)都呈現(xiàn)出較大的變化，樂(lè)段整體力度弱化，展示的是沉思、憂慮之情。

在第3段第1樂(lè)段重新出現(xiàn)。但是曲調(diào)上有所變化，以重復(fù)音出現(xiàn)，自由銜接中慢慢的向前推進(jìn)，為第2樂(lè)段情感基調(diào)高潮的實(shí)現(xiàn)做好了鋪墊，曲調(diào)變化較為突出，由最初的哭泣、訴說(shuō)慢慢的向憤恨、反抗轉(zhuǎn)變，表達(dá)了女子內(nèi)心獨(dú)白以及吶喊之聲，對(duì)于幸福生活的向往。

（二）演奏技法

1、揉弦處理

二胡作品優(yōu)秀之處在于演奏技法，再次創(chuàng)作時(shí)怎樣將演奏技法巧妙運(yùn)用，怎樣將技法和情感融為一體，這便體現(xiàn)了演奏者的揉弦技巧，同時(shí)也是將二胡歌唱、旋律恰當(dāng)運(yùn)用的微妙之處，拉弦如同演唱時(shí)的顫音，發(fā)揮的是聲線、旋律美化的功能，這也是民間樂(lè)曲二胡演奏的最大特點(diǎn)。在《江河水》二胡演奏中，壓揉是重點(diǎn)，同時(shí)與滾揉、不揉結(jié)合，呈現(xiàn)出來(lái)的音色時(shí)而明朗，時(shí)而淡暗，形成了鮮明的對(duì)比，虛與實(shí)遙相呼應(yīng)，豐富的音樂(lè)表現(xiàn)力，情感更加觸及人心。揉、不揉融合，將美學(xué)深刻體現(xiàn)，動(dòng)、靜結(jié)合，對(duì)立、統(tǒng)一的運(yùn)用，每一處都能夠體現(xiàn)出美學(xué)價(jià)值。此樂(lè)曲運(yùn)用揉弦時(shí)都做了嚴(yán)謹(jǐn)?shù)奶幚?，在引子部分將特性音調(diào)提煉出來(lái)，4度上揚(yáng)，情緒也隨之提上去，前3音在演奏時(shí)很關(guān)鍵，也是情感展示的源泉，此時(shí)揉弦由內(nèi)弦空弦音開始，“3”的長(zhǎng)音空曠且干凈，不揉弦反而會(huì)使聽眾感受沉重氛圍。而音“6”則以細(xì)且密、緊且快、小且長(zhǎng)壓揉為主，將力度、揉弦幅度掌握好的同時(shí)，逐漸向“2”高音區(qū)轉(zhuǎn)向。在第1段“1”音發(fā)出時(shí)采用利落的四指壓揉，此時(shí)情感呈現(xiàn)的是悲怨。在第3小節(jié)“i”間發(fā)出后，采用壓揉法，呈現(xiàn)的是顫抖音。另外在第13至15小節(jié)中音型在運(yùn)弓時(shí)略顯斷開，而在“1”與“5”時(shí)便加入了壓揉，形成了抽泣聲。

2、滑音及裝飾音處理

在二胡獨(dú)奏曲《江河水》中滑音、裝飾音運(yùn)用較多，主要用于兩間連接，表現(xiàn)出了較強(qiáng)的東北音樂(lè)特色，而旋律中裝飾音來(lái)潤(rùn)色，美感更強(qiáng)。在樂(lè)曲第2段開始部分，在“5”和“4”的連接中便使用的滑音，所以演奏時(shí)要做好直截了當(dāng)，在運(yùn)弓的時(shí)候稍微虛一些，而且音色較為暗淡，小指滑音由“5”至“4”，滑音力度弱，加之運(yùn)弓，體現(xiàn)出一種無(wú)奈之感。

《江河水》中雙管演奏的模仿，波音、打音、前后倚音進(jìn)行裝飾，如譜例1所示：

譜例1

此譜例中有兩個(gè)“6”，均屬于高音，若不采用倚音給予裝飾，那么第二個(gè)“6”便在演奏時(shí)會(huì)顯得力度不足，難以體現(xiàn)反抗情緒。第2小節(jié)中“3”則融入了打音，第4小節(jié)第3拍“5”中則同“3”形成了連接，由低音跳至高音，但卻不生硬，有了裝飾音，旋律更加豐富多彩，情感表達(dá)更加深刻。

三、二胡獨(dú)奏曲《江河水》的美學(xué)價(jià)值

（一）悲情之美

藝術(shù)形式的美可以體現(xiàn)在多個(gè)方面，悲中帶美則是其中最具特色的美學(xué)思想之一。這是一種觸及聽眾內(nèi)心深處最柔軟地方的審美層次，既有震撼，同時(shí)又富有感情。而《江河水》中采用二胡演奏，借助二胡音色，搭配哭泣的腔調(diào)，自然之美、柔和之美、高尚之美進(jìn)而產(chǎn)生，而這種悲情美始終貫穿于整個(gè)樂(lè)曲中。在《江河水》中悲情之美主要體現(xiàn)在悲切、悲憤兩方面。

第一，本身二胡的音色就非常的柔和，而此曲在演奏的時(shí)候悲切之美巧妙的融合其中，與二胡音色結(jié)合，極具穿透力，不慌不忙，內(nèi)向中透著絲絲含蓄，自然中細(xì)聽哭泣之聲，體會(huì)到的是絕望與無(wú)助，在樂(lè)曲第2段落中便能夠充分感受到，具體見(jiàn)譜例2：

譜例2

此段音量主要是弱音，是回憶丈夫在一起的美好日子，同時(shí)也是在向聽眾訴說(shuō)著自己的悲痛之情。左右手技法的配合，右手推拉著運(yùn)弓，而左手則以直音、輕輕慢慢揉的方法，在協(xié)調(diào)中將女子江邊哭泣畫面描述出來(lái)，哭著詢問(wèn)，不相信丈夫的離去已成事實(shí)，心中的矛盾、苦處無(wú)法言表。此段落則突出的是技法，畫面歷歷在目，虛實(shí)結(jié)合，將悲切美展現(xiàn)出來(lái)，具體見(jiàn)第2段結(jié)尾部分，如譜例3所示：

譜例3

在第2段結(jié)尾部分“6525--”反復(fù)出現(xiàn)了兩遍，然后裝飾頓音樂(lè)句展示，直音與輕壓揉技法相結(jié)合，右手呈現(xiàn)推拉弓序，此時(shí)旋律中情感的表達(dá)更能夠體現(xiàn)出悲痛，特別是在頓壓揉力度增強(qiáng)的時(shí)候，為后續(xù)段落中悲憤之情的表達(dá)提前奠定了基礎(chǔ)。

第二，往往在悲痛情感表達(dá)中，憤怒之情油然而生，在二胡獨(dú)奏曲《江河水》中便有所體現(xiàn)，左右手技法結(jié)合運(yùn)用，以此來(lái)展示悲憤樂(lè)感，給人一種激憤宣泄情感展露，聽曲便能夠感受到，而這種悲憤之美在樂(lè)曲引子部分有所展示。見(jiàn)譜例4：

譜例4

在此旋律中，出現(xiàn)了四次4度的上揚(yáng)，而且是連續(xù)的，左手不揉以及壓揉的結(jié)合，更加突出了裝飾音個(gè)性，能夠感受到較強(qiáng)的沖擊力，展示的便是憤怒之情，在第1段開頭處便有體現(xiàn)，具體見(jiàn)譜例5所示：

在開始的部分，裝飾音快且拉弓較強(qiáng)，同時(shí)還有所停頓，隨之而來(lái)的便是圓潤(rùn)的音色，左手壓揉下發(fā)出了“1”音，充分展示了戲劇性，且伴隨著悲痛之情，仿佛聽到了女子的哭泣聲，具體見(jiàn)譜例6所示：

譜例6

第3段可以說(shuō)是第1段的重復(fù)出現(xiàn)，急促中伴有堅(jiān)定，由裝飾音“6”為切入點(diǎn)，左手運(yùn)弓平且長(zhǎng)，同時(shí)又不揉弦，隨之而來(lái)的便是“3”低音，直至“6”的顫音呈現(xiàn)，推弓音“356”不揉弦，但是卻將拉弓壓重，給人一種厚重之感，快速推拉弓序“235”，為顫音的出現(xiàn)奠定了基礎(chǔ)，站在音樂(lè)結(jié)構(gòu)角度，非常巧妙，展示的是悲憤美。在“6”顫音開始的時(shí)候，這也標(biāo)志著散拍子要結(jié)束，音樂(lè)節(jié)奏加快，悲憤之情難以把控。演奏時(shí)采用的是裝飾音，節(jié)奏非?？?，將雙管音色融入，仿佛是女子情緒的宣泄。

（二）意境之美

在我國(guó)傳統(tǒng)美學(xué)思想中，意往往高于境，對(duì)于作品的情感表達(dá)比較重視。二胡作為民族樂(lè)器，不管是在音樂(lè)處理，還是在審美上，都能夠?qū)⒅袊?guó)傳統(tǒng)美學(xué)思想意境內(nèi)涵展示。但是與其他藝術(shù)形式不同的是，二胡樂(lè)譜中音符、標(biāo)記簡(jiǎn)單，若想將樂(lè)譜情感升華為意境之美，演奏者就要巧妙的運(yùn)用演奏技巧，將情感融入其中，給予聽從不一樣的情感體驗(yàn)，這便是意境所帶來(lái)的美感。演奏者采用演奏技巧，然后再加上對(duì)作品的深層次理解，融入自己的演奏情感，便能夠?qū)⒁魳?lè)意境之美體現(xiàn)出來(lái)。在《江河水》引子部分便可以體現(xiàn)，具體見(jiàn)譜例7所示：

譜例7

在最開始的時(shí)候，滑音較為強(qiáng)烈，且極具震撼性，連接性的出現(xiàn)，并且不加揉弦，渾厚之感強(qiáng)烈，隨后便是四次4度上揚(yáng)旋律的出現(xiàn)，此時(shí)加入了不同幅度壓揉技法，充分展示了憤怒以及怨恨意境。在第1段開始部分便能夠展示出來(lái)（見(jiàn)譜例4所示）。在第2段落中，首音較快，且有明顯的停頓，強(qiáng)音“1”的奏出，仿佛聽到有人在哭，聽眾能夠感受到悲痛情感；又好像是在對(duì)悲切的訴說(shuō)，戲劇效果較強(qiáng)。而左手不揉與揉的結(jié)合，再加上右手巧妙運(yùn)用的推拉弓序，或?；蝾D，或揚(yáng)或挫，仿佛有人在抽泣，給人一種傾訴意境。

在第3段第一樂(lè)段中變化較為明顯，而曲調(diào)特別強(qiáng)烈，慢慢的推進(jìn)，在第二樂(lè)段情緒的表達(dá)已經(jīng)做好了鋪墊，再加上二胡演奏時(shí)的力度、速度把控，二者變化形成鮮明的對(duì)比，也使得整個(gè)曲目達(dá)到了高潮部分，既融合了激憤的情緒，同時(shí)又體現(xiàn)了反抗的心理。在最初一小節(jié)散拍部分，情緒、情感如同江河水再也難以阻擋，悲痛之情加之憤怒之情，各種情感錯(cuò)綜交織，仿佛洪水般洶涌而來(lái)。而二胡演奏中顫音、打音、頓弓等技法的結(jié)合，感情的表達(dá)可謂是匯集在一起，充分體現(xiàn)出來(lái)，這便塑造了一個(gè)長(zhǎng)久情緒被壓抑的女子，而此時(shí)刻畫的是因憤怒而起身反抗的意境。每一個(gè)段落中都融入了獨(dú)特的演奏技法，表達(dá)的內(nèi)容也各不相同，但是始終圍繞著“怨”字，將一部凄美之作展示在聽眾面前，使其聽覺(jué)受到震撼的同時(shí)，感受劇情所要體現(xiàn)出來(lái)的意境之美。強(qiáng)烈的感染力，聽眾如同身臨其境，這便是意境美所帶來(lái)的情感共鳴，美學(xué)魅力。

結(jié) 語(yǔ)

在二胡獨(dú)奏曲中，《江河水》可謂是代表之作，其將戲劇、音樂(lè)集于一體，完美的呈現(xiàn)了美學(xué)思想中的意境之美、悲情之美，將這種美展現(xiàn)的淋漓盡致。此曲目既將二胡音色特點(diǎn)充分發(fā)揮，同時(shí)又將原樂(lè)器雙管音色融入其中，將雅俗結(jié)合，深受聽眾喜歡，對(duì)于傳統(tǒng)美學(xué)傳承具有深遠(yuǎn)的影響。■