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    竹笛演奏中換氣技巧的運(yùn)用

    2021-11-28 03:12:30王偉舟
    黃河之聲 2021年8期
    關(guān)鍵詞:獨(dú)奏曲附點(diǎn)引子

    王偉舟

    引 言

    中國(guó)竹笛藝術(shù)以其技巧豐富、風(fēng)格多樣、特色繽紛,深受人們的喜愛(ài),以其獨(dú)特的魅力,笛子愛(ài)好者已遍及全世界。早在明、清時(shí)期,戲曲繁榮,走向鼎盛,竹笛在許多的劇種當(dāng)中擔(dān)任伴奏角色,在一些民間的器樂(lè)合奏中,竹笛則充當(dāng)著領(lǐng)奏或者輔奏的角色,直到20世紀(jì),竹笛的獨(dú)奏形式才得到了長(zhǎng)足的發(fā)展。19世紀(jì)50年代,北派的代表人物馮子存、劉管樂(lè)和南派的代表人物陸春齡、趙松庭等創(chuàng)作并演奏了大量?jī)?yōu)秀的獨(dú)奏作品,笛子終于以其穿云裂石、情動(dòng)天地的優(yōu)美音色登上了獨(dú)奏的舞臺(tái),進(jìn)入一個(gè)新的時(shí)代。隨著時(shí)代的發(fā)展,我國(guó)民族音樂(lè)從創(chuàng)作到演奏不斷吸收西方音樂(lè)的長(zhǎng)處,兼收并蓄,表現(xiàn)力愈加豐富和深刻。竹笛作為民族吹管樂(lè)器更是得到了長(zhǎng)足的發(fā)展,一大批燦若星辰的演奏家演奏家、作曲家在技巧和表現(xiàn)手法方面不斷創(chuàng)新,引領(lǐng)了笛子音樂(lè)藝術(shù)的快速進(jìn)步。

    竹笛,無(wú)論是教學(xué)或者演奏,首先要強(qiáng)調(diào)音樂(lè)本質(zhì)的“聲”、“情”,只有將二者相結(jié)合,才能做到聲情并茂,才能使竹笛藝術(shù)在不斷地探索和實(shí)踐中,取得更加輝煌的成就。而“聲”與“情”,離不開(kāi)技巧的運(yùn)用。技巧是為作品服務(wù)的本領(lǐng),本領(lǐng)越大,作品表現(xiàn)的形式和內(nèi)容就越全面、越豐富。如果沒(méi)有技巧,就談不上演奏,更無(wú)法駕馭或者完成作品所需要表現(xiàn)的內(nèi)容和形式。故本文以竹笛的換氣技巧為主題,旨在解決演奏者在吹奏樂(lè)曲時(shí)容易出現(xiàn)的換氣問(wèn)題,系統(tǒng)總結(jié)換氣技巧,幫助愛(ài)好者和演奏者掌握吹奏要領(lǐng),更好的完成作品。

    一、呼吸方法

    在講解換氣技巧之前,首先要理解正確的呼吸方法。呼吸方法是指吹奏中氣息的運(yùn)用。氣息是音能的來(lái)源,是決定成聲體振動(dòng)過(guò)程的力量。能否掌握正確的呼吸方法并在笛子吹奏中得以運(yùn)用,是一個(gè)非常重要的課題。在吹奏時(shí),呼氣越長(zhǎng),發(fā)出的聲音就越長(zhǎng),否者反之。所以要做到呼氣平穩(wěn),均勻且延長(zhǎng),是吹奏者所要追求的最佳呼吸方式。

    有許多學(xué)習(xí)笛子的學(xué)生,無(wú)論是初學(xué)者、愛(ài)好者還是高校學(xué)生,普遍出現(xiàn)的問(wèn)題,便是氣短。這種問(wèn)題主要體現(xiàn)在基本功練習(xí)中,比如長(zhǎng)音。在吹奏八拍到十拍的音時(shí),許多學(xué)生所吹奏的音容易出現(xiàn)抖、弱、拍數(shù)不夠的現(xiàn)象,有一部分原因便在于呼吸方法不當(dāng)。接下來(lái),筆者通過(guò)三種呼吸方法進(jìn)行對(duì)比,幫助吹奏者找到最優(yōu)選擇。

    (一)胸式呼吸

    胸式呼吸是將氣集中于胸廓中部,氣息上提。許多習(xí)笛者由于啟蒙老師沒(méi)有重點(diǎn)強(qiáng)調(diào)呼吸方法,不自覺(jué)地會(huì)采用胸式呼吸,由于這種呼吸方法是初學(xué)者的本能反應(yīng),不需要通過(guò)理論便能掌握,在習(xí)笛初期,由于曲目簡(jiǎn)單,不會(huì)對(duì)吹奏者造成任何影響,一旦養(yǎng)成胸式呼吸的習(xí)慣,繼續(xù)深入學(xué)習(xí),便會(huì)出現(xiàn)氣短,失去對(duì)音的控制,從而影響音色。

    (二)腹式呼吸

    腹式呼吸是在吸氣時(shí)將橫膈膜放下,呼氣時(shí)上提,這種方法的優(yōu)點(diǎn)是吸氣較為迅速,缺點(diǎn)是吸氣容量較小,氣息量不足。腹式呼吸是吹奏者需要掌握的一種正確的呼吸方式,多存在于較短的樂(lè)句,需要吹奏者快速吸氣時(shí),通常會(huì)用到腹式呼吸。

    (三)胸腹式呼吸

    胸腹式呼吸是將整個(gè)肺部的肌肉組織積極參與呼吸運(yùn)動(dòng)。由于胸廓在各方面的自由擴(kuò)張,使得胸腔的容積達(dá)到了最大規(guī)模,肺部吸入大量空氣,從而促成肺內(nèi)增強(qiáng)的氣體交換。這樣能使呼吸肌肉所承擔(dān)的負(fù)荷分布非常均勻,并且不易疲勞。

    綜上所述,可以得出結(jié)論:胸腹式呼吸,是竹笛演奏者需要學(xué)習(xí)掌握的最佳呼吸方式。在教學(xué)中,為了方便學(xué)生理解,可以通過(guò)此種方式解讀:若想追求胸腹式呼吸,首先要體會(huì)在睡眠時(shí),人體所使用的呼吸方式,便是胸腹式呼吸。所以,科學(xué)的呼吸方式可以輔助吹奏者在練習(xí)基本功、曲目時(shí),延長(zhǎng)音符時(shí)值,加大音量,穩(wěn)定氣流,使氣息延綿不斷。

    二、換氣的含義和作用

    換氣,也叫吸氣,是習(xí)笛者在吹奏練習(xí)樂(lè)曲,氣息還有剩余或者即將用盡時(shí),需要迅速、本能地在樂(lè)句尾音或者小節(jié)線(xiàn)中采用的方式。換氣需要吹奏者掌握腹式和胸腹式呼吸法,要求氣沉丹田,力在丹田,初學(xué)者不易理解,可以認(rèn)真體會(huì)呼吸之感覺(jué),將吸氣過(guò)程放慢,感受到氣息慢慢吸入胸腹部,包括腰部,吸氣時(shí)切記雙肩不可上聳、擴(kuò)胸等現(xiàn)象,避免呼吸肌肉組織的緊張。所以,在吸氣時(shí),嘴部不能擴(kuò)張?zhí)?,鼻口?yīng)同時(shí)吸氣,將氣息穩(wěn)定地進(jìn)入丹田,均勻的吐出,呼吸才能自如,氣息才會(huì)悠長(zhǎng),這也是換氣藝術(shù)的一個(gè)重要部分。如何能調(diào)節(jié)氣息吸入量的大小,是習(xí)笛者要學(xué)習(xí)的內(nèi)容之一。

    三、換氣技巧在笛曲中的運(yùn)用

    在竹笛演奏中,說(shuō)到技巧,許多習(xí)笛者最先想到的可能是吐音、顫音,甚至是難度技巧:半音變化、循環(huán)換氣、循環(huán)雙吐等。然而我們?cè)谄綍r(shí)的練習(xí)當(dāng)中,花費(fèi)大量的時(shí)間去練習(xí)獨(dú)奏曲,練習(xí)各種演奏技術(shù),最容易忽視的一個(gè)技巧,就是換氣。換氣是一種人體自然反應(yīng)。在某一個(gè)樂(lè)句即將結(jié)束,或者演奏者存儲(chǔ)的氣息即將用盡時(shí),都會(huì)使用換氣,來(lái)確保下一個(gè)樂(lè)句的順利完成。換氣方式在笛曲中,主要分為三種。第一種是大換氣,第二種是普通換氣,第三種是小換氣。前兩種由于換氣時(shí)間較長(zhǎng),使用的呼吸方式為胸腹式呼吸,第三種由于吸氣時(shí)間極短,使用的呼吸方式為腹式呼吸。

    (一)大換氣

    大換氣,顧名思義,就是深呼吸,氣沉丹田,換氣的準(zhǔn)備時(shí)間較長(zhǎng)。運(yùn)用的方式是上文提到的胸腹式呼吸。大換氣多出現(xiàn)在獨(dú)奏曲的引子部分以及樂(lè)曲華彩部分。比如張延武、梁欣于1980年創(chuàng)作的笛子獨(dú)奏曲《鄉(xiāng)歌》。這首樂(lè)曲總共分為五個(gè)部分,在引子部分,需要吹奏者們使用的換氣方式,就是大換氣,因?yàn)樵谝又?,幾乎每一句的尾音,都為無(wú)限延長(zhǎng)式的自由演奏。再比如穆祥來(lái)于1989年創(chuàng)作的笛子獨(dú)奏曲《深秋敘》。這首獨(dú)奏曲在引子部分同樣出現(xiàn)了大量的無(wú)限延長(zhǎng)音,要求吹奏者使用大換氣將氣息儲(chǔ)存飽滿(mǎn)。笛子獨(dú)奏曲《春到湘江》,是寧保生先生的代表曲目之一,這首樂(lè)曲創(chuàng)作于1976年,受到了笛子愛(ài)好者的特殊青睞。《春到湘江》由引子-如歌的行板-歡騰的快板-尾聲四個(gè)部分組成。在引子部分,標(biāo)記為自由地,在樂(lè)譜中多次出現(xiàn)無(wú)限延長(zhǎng)符號(hào),需要拖長(zhǎng)樂(lè)句,以此凸顯湘江的延綿不斷、此起彼伏,對(duì)應(yīng)到換氣中,運(yùn)用大換氣最為恰當(dāng),由于引子速度慢,樂(lè)句與樂(lè)句之間可供換氣的時(shí)間長(zhǎng),故運(yùn)用胸腹式呼吸可以最大限度地為氣息提供容量,使演奏者在吹奏時(shí),氣息更加飽滿(mǎn),如在引子中使用胸式呼吸,在吹奏樂(lè)句最后一個(gè)音時(shí),氣息會(huì)出現(xiàn)不足的現(xiàn)象,導(dǎo)致音符時(shí)值不夠,破壞樂(lè)曲整體意境。所以,大換氣是胸腹式呼吸的前提條件,需要演奏者熟練運(yùn)用。

    此外,如《春潮》、《西湖春曉》、《太湖春》等,都為帶有自由式引子的獨(dú)奏曲??梢?jiàn),大換氣在類(lèi)似樂(lè)曲中出現(xiàn)的頻率之高。在教學(xué)中,應(yīng)當(dāng)注意讓學(xué)生在吹奏引子時(shí),將平時(shí)所練習(xí)的基本功(長(zhǎng)音)換氣方式運(yùn)用到其中,二者關(guān)系一致。需要注意的是,在采用大換氣時(shí),切忌使用胸式呼吸,許多習(xí)笛者在換氣時(shí),會(huì)發(fā)全力,企圖通過(guò)深吸氣來(lái)讓自己的氣息量達(dá)到最大值,這種方法不可取,因?yàn)闃?lè)句長(zhǎng)短不一,如果樂(lè)句較短,吸入大量的空氣量會(huì)導(dǎo)致所吹奏的第一個(gè)音極其不穩(wěn)定,氣息過(guò)分涌出,導(dǎo)致無(wú)法控制音量和音色,所以需要習(xí)笛者根據(jù)樂(lè)句的長(zhǎng)短和需要,使吸入的空氣量恰好符合正確吹奏該樂(lè)句的需求量。

    (二)普通換氣

    普通換氣相比較大換氣,吸氣的速率明顯提升,多運(yùn)用于速度適中的樂(lè)曲段落,比如樂(lè)曲的行板、慢板部分。上述所提到的《鄉(xiāng)歌》,在行板中,便要運(yùn)用普通換氣的方式。因?yàn)闃?lè)句極其規(guī)整,速度相比引子,速度加快,需要演奏者調(diào)整換氣頻率。如果吹奏者們使用慢速大換氣,會(huì)導(dǎo)致節(jié)奏出現(xiàn)問(wèn)題,甚至出現(xiàn)“上氣不接下氣”的現(xiàn)象,破壞樂(lè)曲的整體節(jié)奏,不利于樂(lè)曲的完整演奏。類(lèi)似的樂(lè)曲除了上述所提到的幾首獨(dú)奏曲外,無(wú)論梆笛、曲笛作品,皆要使用普通換氣方式。普通換氣是腹式呼吸的前提條件。

    (三)小換氣

    小換氣是習(xí)笛者需要重點(diǎn)注意的一個(gè)技巧,也是本文的重點(diǎn)內(nèi)容。相比上面兩種技巧,小換氣速率更快,多運(yùn)用于快板樂(lè)段中。它看似簡(jiǎn)單,其實(shí)是最難把握的一種技巧,由于它要求吸氣的時(shí)間比較短,反應(yīng)時(shí)間少,吹奏者一旦沒(méi)有在正確的節(jié)點(diǎn)換氣,就會(huì)造成整個(gè)樂(lè)段失去良好的演奏節(jié)奏和整體性。小換氣同樣也是腹式呼吸的前提條件。小換氣的位置主要分為四種節(jié)奏。

    1、附點(diǎn)節(jié)奏型

    附點(diǎn)節(jié)奏是樂(lè)理中最常見(jiàn)的節(jié)奏之一。在竹笛演奏方面,小換氣的吸氣氣口是在附點(diǎn)之后,只有在這個(gè)位置換氣,后面的節(jié)奏才不會(huì)被影響,不破壞樂(lè)曲的完整性。比如曲祥老師創(chuàng)作的獨(dú)奏曲《沂河歡歌》第一段。許多學(xué)生容易犯的錯(cuò)誤是:如果是4/4拍,會(huì)選擇將1拍的附點(diǎn)節(jié)奏吹奏完,再換氣。這種換氣方式會(huì)導(dǎo)致附點(diǎn)節(jié)奏后面的音符無(wú)法在正確的節(jié)奏中出現(xiàn),演奏者氣息不足,出現(xiàn)越吹越趕拍子的現(xiàn)象,從而影響樂(lè)句整體布局。所以,在4拍子中,無(wú)論是大附點(diǎn)還是小附點(diǎn),都應(yīng)當(dāng)在附點(diǎn)之后換氣。

    2、切分節(jié)奏型

    切分音是小換氣中出現(xiàn)頻率最高的一種節(jié)奏型。在竹笛演奏方面,多在快板中出現(xiàn)。比如曾永清老師創(chuàng)作的獨(dú)奏曲《秦川情》,在快板樂(lè)段,多次出現(xiàn)了切分音,再比如穆祥來(lái)老師創(chuàng)作的獨(dú)奏曲《深秋敘》快板最后一句連續(xù)的切分節(jié)奏。切分音的換氣氣口,是在切分音之后,果斷選擇換氣。需要注意的,與第一點(diǎn)相同,切勿將切分音奏完再選擇換氣,會(huì)影響樂(lè)句整體性。

    3、前八后十六節(jié)奏型

    前八后十六節(jié)奏,也是快板中最常見(jiàn)的一種節(jié)奏型。在竹笛演奏方面,它常以三吐的形式出現(xiàn)。比如李鎮(zhèn)老師創(chuàng)作的獨(dú)奏曲《鄂爾多斯的春天》,第一段和最后一段便出現(xiàn)了連續(xù)的前八后十六節(jié)奏型。此種節(jié)奏型的換氣氣口,是在“前八”后。許多學(xué)生在吹奏時(shí),不熟悉換氣位置,往往會(huì)一口氣奏完,導(dǎo)致最后氣息不足,所以需要吹奏者準(zhǔn)確找到換氣氣口,才能將樂(lè)句演奏更為完整。

    4、連續(xù)八分或十六分節(jié)奏型

    此節(jié)奏型在竹笛演奏中多以頓音、吐音出現(xiàn),例如曾永清老師創(chuàng)作的獨(dú)奏曲《秦川情》,引子第一句的連續(xù)頓音,再比如馬迪老師創(chuàng)作的獨(dú)奏曲《秦川抒懷》,引子第三句的連續(xù)頓音。此節(jié)奏型的換氣氣口是在每一個(gè)頓音之后。再比如《春到湘江》,在其快板部分,出現(xiàn)連續(xù)的16分快速雙吐,需要演奏者在極短的時(shí)間進(jìn)行換氣處理。

    四、換氣技巧的訓(xùn)練方法

    三種換氣技巧,大換氣和普通換氣問(wèn)題出現(xiàn)較少,由于換氣時(shí)間充裕,不會(huì)影響演奏,唯一需要注意的是胸腹式呼吸。需要演奏者反復(fù)練習(xí),養(yǎng)成科學(xué)的換氣習(xí)慣,其中長(zhǎng)音訓(xùn)練是必備的練習(xí)方法。通過(guò)從最低音至最高音再返回至最低音,不斷強(qiáng)化胸腹式呼吸。小換氣問(wèn)題較多,所以筆者針對(duì)此技巧進(jìn)行方法訓(xùn)練。

    (一)基本功

    通過(guò)模擬同音節(jié)奏型進(jìn)行換氣練習(xí),放慢速度,準(zhǔn)確找到附點(diǎn)、切分、前八后十六的換氣氣口。與上述長(zhǎng)音訓(xùn)練法類(lèi)似,通過(guò)低音中音高音的不斷重復(fù)去加深練習(xí)印象,強(qiáng)化記憶。

    (二)練習(xí)曲

    曲祥、曲廣義老師編寫(xiě)的《笛子練習(xí)曲選》中,24.吐音練習(xí);47.附點(diǎn)音練習(xí);48.切分音練習(xí)。模擬同音節(jié)奏型之后,可以進(jìn)行練習(xí)曲的吹奏。與其不同的是,不斷變化的音符可以考驗(yàn)演奏者的練習(xí)效果,如在練習(xí)曲中能熟練運(yùn)用小換氣,再進(jìn)行下一步的訓(xùn)練。

    (三)獨(dú)奏曲

    放慢樂(lè)句整體速度,找到正確的小換氣氣口進(jìn)行練習(xí)。

    結(jié) 語(yǔ)

    換氣技巧,是習(xí)笛者容易忽視的一個(gè)技巧,學(xué)生們往往需要不斷地提醒自己去注意,長(zhǎng)時(shí)間會(huì)造成練習(xí)疲勞,缺乏興趣,所以老師在教學(xué)時(shí),要注意安撫學(xué)生的練琴情緒,讓其保持耐心,掌握科學(xué)的練習(xí)方法,每天練習(xí)基本功、練習(xí)曲,通過(guò)大量的練習(xí),將把握換氣氣口變成一種本能,如此才能從根本上解決換氣問(wèn)題。筆者希望通過(guò)對(duì)換氣技巧的解讀和研究,讓更多竹笛愛(ài)好者和演奏者們了解換氣的意義,為他們正確練習(xí)曲目提供正確的方法輔助。也為筆者在竹笛演奏方面有了更多研究的方向。■

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