淺談肖邦《夜曲》的藝術特色及演奏特征

蔡永妍

夜曲是由愛爾蘭作曲家菲爾德首創(chuàng)的鋼琴曲體裁，具有旋律優(yōu)美、富于歌唱的藝術特點，常常使用緩慢或適中的曲速，配以琶音式和弦伴奏，來描寫夜的寧靜和抒發(fā)作者情感。而肖邦的《夜曲》則在此基礎上進行了大膽創(chuàng)新，形成了具有獨特風格的鋼琴曲體裁。肖邦的《夜曲》具有寂靜幽瀾、淡雅平和的藝術特點，輕緩的旋律中偶爾流露出淡淡的沉思，是世界音樂史上不可多得的珍品。

一、肖邦《夜曲》的創(chuàng)作背景

《夜曲》是波蘭音樂大師肖邦最具代表性的音樂作品，也是具有獨特音樂魅力的藝術珍品。相較于傳統(tǒng)形式的鋼琴曲，肖邦的《夜曲》更具浪漫、自由的藝術風格，內容也更加新穎、多變。而肖邦的《夜曲》之所以會呈現(xiàn)出與眾不同的藝術魅力，與其創(chuàng)作背景和作者思想情緒具有密切的關系。

肖邦早期所創(chuàng)作的音樂充滿了對生命的熱愛與向往，音樂創(chuàng)作手法呈現(xiàn)出清雅簡明、積極向上、風格多變、歡快灑脫的鮮明特點。隨著時間的推移，波蘭進入到歷史的黑暗期，獨立戰(zhàn)爭的爆發(fā)，對肖邦的創(chuàng)作風格產(chǎn)生了巨大的影響，基于歲月的積累和年齡的沉淀，肖邦在這一時期創(chuàng)作的音樂作品，格局更高，民族精神、家國情懷更濃郁，充滿了英雄主義色彩和悲劇色彩。武裝起義的爆發(fā)讓肖邦欣喜若狂，而短時間內被鎮(zhèn)壓的消息又讓肖邦義憤填膺。面對國家坎坷的經(jīng)歷，肖邦只能利用強烈的和弦與奔騰巨浪般自上而下的音階進行激烈的抵抗，用音樂表達出此時此刻他悲痛的心情。也正是在這種歷史背景和思想情緒中，肖邦創(chuàng)作了一系列表達自己與祖國血脈之情，如：《b小調諧謔曲》、《革命練習曲》等體現(xiàn)戰(zhàn)斗精神的作品；《?A大調波蘭舞曲》、《第一敘事曲》等體現(xiàn)英雄主義的作品；《降b小調奏鳴曲》等具有悲劇色彩的作品。此外，還創(chuàng)作了很多具有幻想性特征的音樂作品，來表現(xiàn)對親人的思念和對祖國的懷念。

二、肖邦鋼琴作品的藝術特色

肖邦的鋼琴曲普遍具有以下三個鮮明的藝術特色。

首先，具有鮮明的民族特色。以《C小調革命練習曲》為例。肖邦將自己對祖國命運的高度關注與擔憂融入到作品中，通過音樂旋律表達出自己悲憤的情感，真切地流露出自己思念家鄉(xiāng)、關心祖國的情感。在肖邦后期創(chuàng)作的音樂作品中，更是將民族性表現(xiàn)得淋漓盡致，音樂已經(jīng)成為肖邦表達自己民族解放堅定信念、鼓舞展示頑強奮斗的重要方式。在肖邦所生活的年代，將民族精神與情懷滲透到音樂作品中，是音樂創(chuàng)作的一個偉大創(chuàng)舉，開啟了歐洲樂壇的民族創(chuàng)作潮流。

其次，具有鮮明的浪漫主義色彩。肖邦的鋼琴作品具有自己鮮明的個性，其內容普遍具有濃郁的生活氣息，更容易激發(fā)普通百姓的情感共鳴。同時，肖邦在創(chuàng)作鋼琴曲的過程中，也充分借鑒了波蘭民歌的音樂特點和思想，使作品更具詩意，音樂旋律時而婉轉、時而柔情，能夠給予聽眾多樣化的聆聽體驗。

最后，更側重內心情感的刻畫。以《F小調第四敘事曲》、《第三鋼琴奏鳴曲》、《降A大調幻想波洛涅茲舞曲》、《船歌》等鋼琴作品為例，這些音樂作品中，都流露出肖邦對人性的感悟。在創(chuàng)作鋼琴曲的過程中，肖邦希望通過不同的音樂旋律，表達出人性的復雜以及內心的矛盾與糾結，從而提升音樂作品的思想深刻性和情感共鳴性。

三、肖邦《夜曲》的藝術特色與演奏特征

（一）民族性曲風

波蘭是一個兼具浪漫色彩和悲劇色彩的國家，飽受戰(zhàn)爭之苦的發(fā)展歷程，在給百姓帶來苦難生活的同時，也為藝術創(chuàng)作提供了豐富的素材和靈感。作為土生土長的波蘭人，肖邦在創(chuàng)作音樂作品時，汲取了波蘭特有民間藝術形式——瑪祖卡的音樂精髓，并將其融入到音樂作品中而調式與和聲的創(chuàng)作則更是獨具匠心。民族性素材的融合使得肖邦所創(chuàng)作的音樂作品具有鮮明的波蘭民族風格，可以說瑪祖卡的融合是肖邦對祖國人民、故土、特征最生動的表達，是其創(chuàng)作的重要基礎。

（二）復雜的結構

十九世紀的歐洲音樂具有浪漫主義、個人主義色彩濃郁的鮮明風格。縱觀肖邦所創(chuàng)作的21首《夜曲》，雖然風格各有不同，但從創(chuàng)作者的生活經(jīng)歷、創(chuàng)作背景以及生命歷程的角度分析，這些音樂作品的創(chuàng)作手法、創(chuàng)作技巧以及創(chuàng)作風格都能夠體現(xiàn)出當時的音樂特色。肖邦創(chuàng)作的所有《夜曲》中，大部分作品采用了三部曲的結構形式，并且都會包含一個具有對比性的中段旋律。以《F大調夜曲》op15-1為例。樂曲首段為帶有濃郁抒情色彩以及歌唱性特征的樂句；中段旋律則可以清晰地分成特點鮮明的兩個部分，前半部分順承首段注音小調調式并進行結尾；后半部分轉接到下屬調結束并承接上半部分再現(xiàn)段，在樂曲結構層面形成強烈的對比與沖突，凸顯了整部作品的戲劇性。

（三）豐富的織體

肖邦所創(chuàng)作的音樂作品多半為風格優(yōu)雅、歌唱性強的精彩小品，其中聲樂與旋律的完美融合是最為顯著的藝術特色。民歌是波蘭民間音樂的重要組成部分，肖邦在借鑒波蘭民族音樂的過程中，也將波蘭民歌的聲樂特點，自然地融入到樂曲旋律中。欣賞肖邦的《夜曲》時，聽眾能夠發(fā)現(xiàn)，不論是激昂的家國情懷，還是史詩般的波瀾壯闊，亦或是抒情浪漫的基調，作者都能夠伴隨著鋼琴婉轉悠揚的旋律娓娓道來。不僅如此，肖邦所創(chuàng)作的鋼琴曲具有多樣的節(jié)奏性以及特殊的裝飾性藝術特征。

（四）特色的和聲

在肖邦創(chuàng)作的音樂作品中，最令人震驚的便是那變幻莫測的和聲，其既保留了歐洲古典主義音樂傳統(tǒng)、純凈、質樸的音樂特征，又大膽地賦予了和聲多變的藝術形態(tài)。以《夜曲》為例，肖邦在創(chuàng)作時，既對和聲的表現(xiàn)形式進行大膽的創(chuàng)新，又能夠恰到好處地凸顯出和聲的藝術特點。與此同時，肖邦在21部《夜曲》作品中，都運用了大量的和聲，借助樂曲旋律的不斷變化，自然地展示出和聲變幻莫測的藝術特征。

（五）真摯的情感

創(chuàng)作手法、表現(xiàn)技巧是樂曲創(chuàng)作的硬件條件，而作者所表達思想和情緒則是音樂創(chuàng)作的核心。沒有情感的音樂如同沒有靈魂的行尸走肉。肖邦在音樂領域有“音樂詩人”之稱，從其音樂作品中能夠發(fā)現(xiàn)，他猶如一位吟游詩人，飽含細膩真摯的情感，在其內心的最深處收藏著少年時代最為珍貴的情感。肖邦利用《夜曲》這一最純粹的藝術表現(xiàn)形式，向世人訴說著自己童年時的快樂、少年時的迷茫以及青年時的熱血，他用與其性格一樣憂郁的曲風，表達出他詩人般溫柔、細膩的真摯情感。

四、肖邦《夜曲》的風格特征

（一）分析《降B小調夜曲》

《降B小調夜曲》是肖邦首次發(fā)行的小夜曲，它用平靜流淌的旋律，溫馨親切的情緒，將夜與黃昏的寂靜，朦朧、歡快、甜蜜的夢境，以及這背后包含的一切美好事物淋漓盡致地表現(xiàn)出來。青年時期的肖邦，非常欣賞林費爾德的音樂創(chuàng)作風格，從肖邦精湛的技藝以及透明、溫柔的觸鍵就能夠深刻體會到林費爾德對其影響之深。《降B小調夜曲》采用三段式樂曲結構，充滿戲劇性，能夠給予聽眾充足的美感。樂曲中段為八度段落，如火焰燃燒般的欲望，極具音樂誘惑力。相較于人們熟悉的《降E大調夜曲》，這首小夜曲具有更為深刻的內容，但人們卻往往忽視這一點。

《降B小調夜曲》既保持了傳統(tǒng)夜曲體裁典雅優(yōu)美的藝術風格，又在旋體、和聲、形式等層面進行了突破性的創(chuàng)新，使得整首樂曲更具有變化性和豐富性。雖然仍然沿用了傳統(tǒng)夜曲三段體的音樂結構，但由于音樂元素的拓展，使得樂曲規(guī)模更加龐大、結構更加復雜、形式更加自由，不再像傳統(tǒng)夜曲那樣方正、規(guī)矩。樂曲中段的對比并不明顯，織體也沒發(fā)生明顯的變化。最明顯的變化發(fā)生在和聲上，受浪漫主義創(chuàng)作流派的影響，肖邦的和聲更加追求個性化，和情感的解放。在運用過程中更加大膽，強調調式的突然轉變，甚至會融入大量尖銳的變音，使得《降B小調夜曲》的和聲語言具有鮮明的明暗色彩變化。

總結起來，《降B小調夜曲》的音樂風格具有以下三點顯著特征：第一是浪漫性。在樂曲中，右手的線條從高音區(qū)輾轉下行，力度由弱轉變?yōu)閺娙醪粩嘧兓?，從而給予聽眾身處迷離夜色、朦朧夢境的浪漫體驗。浪漫、舒緩而又略帶憂郁的樂曲主旋律，更像是一位美麗婦人，在向聽眾低聲訴說自己悲慘命運，使聽眾從靈魂的深處為之觸動和感慨。第二是抒情性。在作品中，不同調式旋律與裝飾性變奏的不斷交替轉換、不協(xié)和和弦的大膽使用，都顯著增強了這首樂曲的表現(xiàn)力和抒情性。肖邦在傳統(tǒng)夜曲的基礎上，大膽地融入了戲劇元素，使得《降B小調夜曲》形成了戲劇化抒情的獨特藝術風格，兼具優(yōu)雅和夢幻的格調，使得樂曲能夠自然地抒發(fā)出作者的真實情感并體現(xiàn)出情感細致的變化。抒情性的改變，使得這部音樂作品在以浮躁炫技為主題的音樂時代背景下，展現(xiàn)出含蓄而又精致的藝術光輝。肖邦將自己細膩、真摯的情感元素完美的融合到《降B小調夜曲》的樂曲旋律中，賦予樂曲充實的思想內涵以及豐富的結構色彩，這是傳統(tǒng)夜曲體裁難以實現(xiàn)的，也是對傳統(tǒng)夜曲體裁情感風格的創(chuàng)新與升級?！督礏小調夜曲》的獨特抒情性，使得其成為音樂領域的經(jīng)典之作，為人們后續(xù)的音樂創(chuàng)作打開了一個大門。第三是歌唱性?！督礏小調夜曲》中運用了豐富的自由速度，肖邦利用頻繁的節(jié)奏變換，將樂曲節(jié)奏的鮮明和對比度完美地呈現(xiàn)出來，在緩慢悠揚的總體旋律走向中，勾畫出獨具特點的旋律線條，從而凸顯出樂曲的歌唱性。歌唱性作為肖邦音樂最顯著的風格特征，其最注重、最強調的就是利用右手旋律的變化來凸顯樂曲的歌唱性。在這部作品中，作者尤為強調右手旋律的把握，使得其能夠在變奏中，始終體現(xiàn)出歌唱性。

（二）《降B小調夜曲》的三段式

樂曲的第一段，作者先演奏了六個旋律音，然后加入左手伴奏，雖然采用弱拍起始，但作者著重強調了旋律的重要性，使得第一段的曲調婉轉動人，給聽眾以親切優(yōu)美之感。在第一段樂曲開始不久，作者就加入了大量的裝飾音，這種音樂表現(xiàn)手法，能夠細膩地刻畫出樂曲中蘊含的情感，又好似在描繪一幅美麗畫卷。

樂曲的第二段，為降D大調，八度弱奏好似為小提琴加上弱音器一樣寧靜，隨后突然加強的力度，與前奏形成鮮明的對比，如同親人的安慰和體貼。這段樂曲既包含內心情感的真實吐露，又包含情感的動情敘述，既典雅激動，又熱情豪放。而第二段的藝術魅力也全部隱藏于八度演奏的甜美旋律中。

（三）肖邦《夜曲》的風格特征

十九世紀前葉是浪漫主義思想風起云涌的時期，這一時期，肖邦的音樂作品具有濃郁的浪漫主義色彩，是一種完全屬于肖邦的音樂風格。在世界音樂領域中，肖邦是唯一一位將全部創(chuàng)作生活集中在鋼琴曲創(chuàng)作上的音樂大師。他將自己全部的想象力都融入到鋼琴鍵中，利用獨特的音樂天賦將鋼琴的局限性轉變?yōu)楠毺氐乃囆g美。在肖邦的音樂作品中，精致的裝飾音和顫音，輕盈的過度旋律，都能夠被運用的天衣無縫，整部音樂作品仿佛是音符自己組合出來的。

肖邦一生沒有創(chuàng)作過歌劇和交響樂，而是將全部精力投入到鋼琴曲創(chuàng)作中。在肖邦所有音樂作品中，《夜曲》是最具代表性和獨特性的音樂體裁，也是最精彩的藝術珍品，在肖邦優(yōu)雅高尚、不媚低俗的人格魅力映襯下，《夜曲》甜美的旋律能夠自然地表達出深刻的情感。這21首《夜曲》以浪漫主義藝術風格，在生動描繪大自然靜謐夜色的同時，也在娓娓訴說作者心中的話語。抒情、優(yōu)美、恬靜的旋律，豐富而深刻的思想內容、絢麗多彩的結構形式，使得肖邦的《夜曲》如散文詩一般，訴說著世間的快樂、美好、痛苦和憤怒，成為音樂史上不可多得的藝術瑰寶。

結 語

通過分析肖邦的《夜曲》，可以看出，肖邦鋼琴曲具有民族主義、浪漫主義和深入的內心刻畫等藝術特色，而對《夜曲》作品本身進行分析，則能夠發(fā)現(xiàn)，肖邦的夜曲具有民族性曲風、結構復雜、織體豐富、和聲獨特、情感真摯等藝術特色和演奏特征，是極具獨特性、代表性、創(chuàng)新性的鋼琴曲作品?！?/p>