輪指
- 王燕卿先生在琴曲中對(duì)輪指的運(yùn)用
分蒼勁。右手喜用輪指，為琴曲增加了幾分律動(dòng)感。王燕卿先生寬厚的音韻，灑脫、雄健又綺麗纏綿的曲風(fēng)，展現(xiàn)了剛?cè)嵯酀?jì)、形神兼?zhèn)涞奶攸c(diǎn)。（三）《梅庵琴譜》與《龍吟館琴譜》的關(guān)系梅庵琴曲的發(fā)展涉及三個(gè)重要譜本，分別是《龍吟館琴譜》《龍吟觀琴譜》《梅庵琴譜》。《龍吟館琴譜》發(fā)展為《龍吟觀琴譜》再到《梅庵琴譜》?！洱堃饔^琴譜》早期殘稿的副本中有王燕卿先生所寫(xiě)序文“……歲在丙辰（1916 年）二月朔日東武王賓魯燕卿氏書(shū)于歷下”，可知《龍吟觀琴譜》為王燕卿先生所編寫(xiě)。195
戲劇之家 2022年36期2023-01-06
- 琵琶獨(dú)奏曲《草原小姐妹》演奏分析
其中帶裝飾音的長(zhǎng)輪指旋律模擬蒙族樂(lè)器馬頭琴的音樂(lè)風(fēng)格，演奏時(shí)用中速輪指，漸強(qiáng)減弱的力度變化刻畫(huà)蒙古草原遼闊的意境美。引子段落結(jié)束后，變化發(fā)展的四個(gè)樂(lè)句為主部主題，四個(gè)樂(lè)句旋律大致相同，其重復(fù)關(guān)系使樂(lè)曲結(jié)構(gòu)更加連貫、統(tǒng)一。每個(gè)演奏技法都有其獨(dú)特的音樂(lè)語(yǔ)匯，它們變換組合形式，豐富演奏內(nèi)容，向人們表述出一幅幅畫(huà)面，“彈”和“雙彈”相結(jié)合的演奏技法，使琵琶聲輕重交替，和聲效果忽深忽淺，演奏時(shí)具有跳躍感，營(yíng)造出草原上羊群馬群輕快小跑的景象。第二部分：“與暴風(fēng)雪搏斗”
黃河之聲 2022年2期2022-11-22
- 琵琶輪指中觸弦角度與力度對(duì)音色的影響
——以樂(lè)曲《春雨》為例
基礎(chǔ)的彈挑，還是輪指、掃弦等其他進(jìn)階指法，都會(huì)涉及指尖觸弦時(shí)角度與力度問(wèn)題。針對(duì)樂(lè)曲《春雨》中的重難點(diǎn)，通過(guò)輪指這一技法，解決基本技法中所存在的最基礎(chǔ)的問(wèn)題——觸弦角度與力度，以求尋找到正確的觸弦方式。只有解決輪指的基礎(chǔ)問(wèn)題，才能夠提高自身的演奏水平，準(zhǔn)確表達(dá)樂(lè)曲內(nèi)涵。一、樂(lè)曲分析(一)樂(lè)曲創(chuàng)作背景《春雨》是一首創(chuàng)作于20世紀(jì)80年代初的琵琶曲。由朱毅、文博作曲，文博演奏。樂(lè)曲旋律清新、自然流暢。以江南評(píng)彈曲調(diào)為基礎(chǔ)，不僅描繪了一幅春雨過(guò)后，萬(wàn)物生長(zhǎng)的景象
輕音樂(lè) 2022年9期2022-09-20
- 箏曲《戀春風(fēng)》的音樂(lè)特色分析
代表性的指法——輪指。再結(jié)合流行音樂(lè)的曲風(fēng)豐富旋律線條與和聲，使整體溫柔典雅的同時(shí)又不失現(xiàn)代音樂(lè)的特色。作曲家在傳承傳統(tǒng)音樂(lè)文化的同時(shí)，又融入現(xiàn)代音樂(lè)的風(fēng)格，使之在現(xiàn)代新的箏樂(lè)作品中脫穎而出。[2]二、《戀春風(fēng)》作品分析(一)《戀春風(fēng)》音樂(lè)素材分析1.《彝族舞曲》與爵士音樂(lè)《戀春風(fēng)》中快板部分借鑒了琵琶曲《彝族舞曲》，后又改編成古箏曲。其中琵琶曲中大量運(yùn)用了輪指，著名古箏演奏家王中山先生后改編成古箏曲，參考了琵琶這一技法。作曲家同時(shí)大膽地借用了《彝族舞曲》
輕音樂(lè) 2022年9期2022-09-20
- 做最好的自己
，柔和婉轉(zhuǎn)；一節(jié)輪指，剛勁有力；一段掃弦，氣勢(shì)恢宏……我沉浸于演奏之中，到了最后一段，我看著臺(tái)下的張老師，彈出了我之前都沒(méi)有成功完成過(guò)的指法：絞弦與滑音。我知道，金獎(jiǎng)一定是我的了。下了臺(tái)，張老師緊緊抱住了我：“老師知道，你會(huì)自己完成突破?！蔽乙残χ鴵Ьo她：“老師，我好像找到了最好的自己?！弊源?，我堅(jiān)定地走在演奏琵琶的路上，即使道路充滿艱難險(xiǎn)阻，坑坑洼洼，我依舊一路微笑，一路向前。我知道，那次還不是最好的自己，我會(huì)永遠(yuǎn)走下去，去尋找更好的自己……
紅蜻蜓·高年級(jí) 2022年9期2022-09-19
- 箏曲《夜深沉》情感技巧教學(xué)分析
同時(shí)創(chuàng)新出左右手輪指、搖指，并在此基礎(chǔ)上發(fā)展了右手搖彈、輪彈等難度較大的技術(shù)技巧。這些技法技巧在樂(lè)曲《夜深沉》中，亦有體現(xiàn)。每位作曲家在作品創(chuàng)作中，都會(huì)有著他們不同的創(chuàng)作特色。因此，教師是否能夠清晰明了的講解作曲家的生平經(jīng)歷與創(chuàng)作特點(diǎn)、學(xué)生是否能夠在教師的講解下對(duì)作曲家有一個(gè)深刻的了解，也很大程度上影響著其在學(xué)習(xí)過(guò)程中對(duì)作品的初步了解與印象、以及對(duì)作品整體情感基調(diào)的把握上這一最重要的環(huán)節(jié)。例如著名作曲家王建民先生，他在古箏創(chuàng)作中，更多的運(yùn)用鋼琴協(xié)奏曲的形式
黃河之聲 2022年8期2022-08-26
- 論琵琶輪指的訓(xùn)練方法及實(shí)際應(yīng)用
演奏方法，其中以輪指的運(yùn)用最負(fù)盛名，輪指表達(dá)了琵琶這種樂(lè)器在彈奏過(guò)程中從“點(diǎn)”到“線”的銜接，以及“數(shù)”與“速”的整體劃一，本文以思辨性的規(guī)律性研究，通過(guò)對(duì)輪指練習(xí)方法的詳細(xì)講解，以及對(duì)輪指各類(lèi)別在演奏過(guò)程中的不同應(yīng)用劃分，為相關(guān)學(xué)者及演奏者提供琵琶輪指演奏的創(chuàng)新性表達(dá)途徑。一、琵琶輪指概述(一)定義輪指，泛指琵琶演奏過(guò)程中，演奏者右手的其中一種重要指法，在實(shí)際的琵琶演奏中應(yīng)用比較廣泛，以輪指加以彈奏，可以形成一種類(lèi)似白居易在《琵琶行》中所描寫(xiě)的那種類(lèi)似玉
輕音樂(lè) 2022年7期2022-07-23
- 琵琶協(xié)奏曲《云想·花想》演奏技巧分析
出現(xiàn)的部分運(yùn)用了輪指和琶音來(lái)營(yíng)造哀婉的氛圍。呈示部則是彈挑、輪指交錯(cuò)運(yùn)用，與襯托在旋律下方的鋼琴聲部互相交錯(cuò)纏繞，營(yíng)造了優(yōu)美朦朧的氛圍。展開(kāi)部是全曲的一個(gè)難點(diǎn)。樂(lè)曲進(jìn)入了小快板，多變的音型以及跳躍的音區(qū)增加了演奏的難度，對(duì)演奏者左手有很高的要求。到最后的再現(xiàn)部則是重復(fù)了前面的主題旋律，運(yùn)用激烈的掃拂、掃輪將樂(lè)曲推向高潮，旋律氣勢(shì)磅礴、宏大輝煌。下文就來(lái)分析該樂(lè)曲的結(jié)構(gòu)。(二)樂(lè)曲結(jié)構(gòu)分析樂(lè)曲主調(diào)式為A調(diào)，大致被分為以下四個(gè)部分。1.引子部分(1—19)小節(jié)
輕音樂(lè) 2022年7期2022-07-23
- 分析古箏“輪指”演奏技法在樂(lè)曲中表達(dá)的“點(diǎn)”“線”“面”
談夢(mèng)格一、古箏“輪指”演奏技法的形成古箏“輪指”的演奏技法最早出現(xiàn)于20 世紀(jì)90 年代。這是古箏演奏家王中山老師在借鑒琵琶和古典吉他等多種“輪指”技法基礎(chǔ)上，結(jié)合“快速指序”，開(kāi)發(fā)了古箏“輪指”演奏技法。古箏“輪指”的演奏技法是在保持基本坐姿與基本手型前提下，各手指根關(guān)節(jié)自然凸起，指自然下垂。以手指屈力為動(dòng)力，依靠各手指的第三關(guān)節(jié)輔助支撐帶動(dòng)第一關(guān)節(jié)，按無(wú)名指、中指、食指、大指的彈奏順序，向掌心方向，做同向小幅主動(dòng)聯(lián)動(dòng)，稱為“正輪”。反之，做異向小幅主動(dòng)
藝術(shù)品鑒 2021年9期2021-12-30
- 淺談琵琶傳統(tǒng)文武曲的輪指技法分析
——以《月兒高》和《霸王卸甲》為例
湖南工業(yè)大學(xué)一、輪指技法在琵琶文武曲中的運(yùn)用（一）輪指技法的概論在琵琶演奏中，長(zhǎng)音的表達(dá)主要由輪指來(lái)展現(xiàn)，輪指技法與其他技法組合成各種指法來(lái)豐富音樂(lè)的表現(xiàn)力。由能量守恒定律可知，弦振動(dòng)時(shí)由于各種阻力，弦的機(jī)械能很快消耗，所以弦振動(dòng)逐漸減弱直至停止，因此聲音消失。在琵琶演奏中，要想讓一個(gè)短促的聲音延長(zhǎng)下去，就必須用輪指這一技法來(lái)連點(diǎn)成線，起到一個(gè)連貫聲音的作用[1]。（二）琵琶文武曲特點(diǎn)傳統(tǒng)琵琶樂(lè)曲根據(jù)不同的音樂(lè)風(fēng)格、技法特點(diǎn)，可分為文套曲、武套曲與大曲、小
藝術(shù)家 2021年1期2021-11-30
- 析琵琶右手指法應(yīng)用與情感表達(dá)
——以琵琶協(xié)奏曲《祝福》為例
較強(qiáng)的指法，也有輪指、搖指、滾奏等可以表現(xiàn)線條性的指法，還有摘、拍面板等可以用于樂(lè)曲空拍伴奏或者在樂(lè)隊(duì)中打節(jié)拍的特殊技法。下面筆者將對(duì)《祝福》中右手指法技法集中出現(xiàn)的段落進(jìn)行研究分析。（一）彈挑彈和挑是琵琶右手指法里最基礎(chǔ)的兩個(gè)指法，也是初學(xué)琵琶的人最先要學(xué)到的兩個(gè)指法。因?yàn)楹芏嗥渌挠沂种阜ǘ际峭ㄟ^(guò)在彈挑這兩個(gè)指法的基礎(chǔ)上衍變發(fā)展而成的，比如雙彈、雙挑、滾奏（快速?gòu)椞簦?、掃拂等。每一首?lè)曲里也都會(huì)用到大量的彈挑，所以若是想真正彈好一個(gè)樂(lè)曲，彈挑演奏效果的
黃河之聲 2021年22期2021-11-26
- 試論幾種古箏演奏技法在音樂(lè)創(chuàng)作中的運(yùn)用
借用琵琶演奏技巧輪指在古箏演奏技巧的創(chuàng)新發(fā)展過(guò)程中，還引用了琵琶中的輪指技法，使得演奏者在演奏的過(guò)程中能夠根據(jù)所選擇的曲目不同，進(jìn)行左手和右手的相應(yīng)順序的循環(huán)彈奏。在古箏演奏過(guò)程中的輪指與琵琶輪指也有著非常明顯的差異性，這是由于古箏彈奏輪指的過(guò)程中，其所選擇的是手指由外向內(nèi)進(jìn)行輪指。輪指也可以將其分為定數(shù)輪和不定數(shù)輪兩種不同的輪指方式。王中山所寫(xiě)《云嶺音畫(huà)》中能找到該技術(shù)。與古箏搖指相比，輪指有著顆粒性的活潑感，表現(xiàn)力更為靈活。1986年，王中山首次運(yùn)用此
樂(lè)器 2021年7期2021-09-10
- 輪指技巧在手風(fēng)琴樂(lè)曲中的運(yùn)用
、斷音、持續(xù)音、輪指等。手風(fēng)琴的演奏技巧是展現(xiàn)樂(lè)曲難度、情感、風(fēng)格的較為重要的途徑，以其豐富的展現(xiàn)形式來(lái)表達(dá)樂(lè)曲，如銜接緊密的連音可以營(yíng)造悠揚(yáng)的樂(lè)音氛圍，鮮明生動(dòng)地演奏出樂(lè)曲主旋律；斷音以其強(qiáng)健、有力的斷奏形式演奏出較為嚴(yán)肅、有力的音樂(lè)情感；持續(xù)音則以連綿不斷的音型形成流水般的不間斷樂(lè)音；輪指則是通過(guò)其或慢或快、或輕或重的同一音保持彈奏，形成音與音之間的連接，確保樂(lè)曲過(guò)渡完整，以及演奏技術(shù)難度的展現(xiàn)，是演奏技巧中不可忽視的組成部分。一、輪指演奏技巧輪指是各
藝術(shù)品鑒 2021年12期2021-05-25
- 一音一世界
要性，包括搖指和輪指兩種技法，結(jié)合自身藝術(shù)實(shí)踐，解析長(zhǎng)音演奏中的技術(shù)難點(diǎn)，以最本源的視角對(duì)當(dāng)代箏樂(lè)的創(chuàng)作與演奏提供積極的啟示?！娟P(guān)鍵詞】長(zhǎng)音；古箏演奏；搖指；輪指【中圖分類(lèi)號(hào)】J631.3 【文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼】A 【文章編號(hào)】1007-4198（2021）05-147-03【本文著錄格式】林慕蓉.一音一世界——箏樂(lè)演奏中長(zhǎng)音的重要性與技術(shù)難度解讀[J].中國(guó)民族博覽，2021，03（05）：147-149，168.“一花一世界，一葉一如來(lái)。”一句詩(shī)，透出了濃厚的
中國(guó)民族博覽 2021年5期2021-05-12
- 琵琶輪指演奏技法在音樂(lè)作品中的運(yùn)用
富的演奏技法了。輪指也已成為琵琶的常用演奏技法了。二、輪指的名稱1.輪指，是琵琶演奏中右手重要的技法之一，它是由右手的五個(gè)手指連續(xù)撥弦發(fā)聲的一種音線類(lèi)的演奏技法，“輪指”亦稱“輪”，它是彈挑技法的延伸技法。一個(gè)全輪，是由右手的食指，中指，無(wú)名指，小拇指彈出，拇指挑進(jìn)，共得五聲。2.輪指技法的演奏。輪指屬于音線類(lèi)技法，那么在琵琶演奏過(guò)程中，臂的重量（重力）作用不能夠中斷和分割的，即在演奏過(guò)程中，不管時(shí)值多長(zhǎng)或多短，音量是大還是小，臂重始終在弦上作用。演奏時(shí)，
大眾文藝 2020年1期2021-01-27
- 淺析輪指技巧在古箏演奏中的運(yùn)用
一、簡(jiǎn)介古箏的“輪指”技巧古箏的“輪指”技巧，形成于二十世紀(jì)九十年代，它不屬于古箏傳統(tǒng)的古箏演奏技巧，是由王中山先生借鑒琵琶技巧“輪指”而來(lái)的，琵琶技巧“輪指”是由五個(gè)手指從手心向外循環(huán)彈奏的技法，而古箏技巧“輪指”正與其恰恰相反，古箏“輪指”技巧是由三個(gè)手指或四個(gè)手指向手心方向，在一根弦上循環(huán)往復(fù)彈奏，可以說(shuō)“輪指”是由無(wú)數(shù)個(gè)點(diǎn)形成自然勻潤(rùn)，顆粒飽滿的長(zhǎng)音效果的技巧?！?span id="j5i0abt0b" class="hl">輪指”技巧按音樂(lè)表現(xiàn)分為“短輪”、“長(zhǎng)輪”，不同的“輪指”方式放到不同的樂(lè)曲中都會(huì)給人
黃河之聲 2020年4期2020-12-07
- 《霸王卸甲》演奏版本與演奏風(fēng)格分析
琵琶特有的掃弦和輪指相結(jié)合的演奏指法在琵琶相把位低聲區(qū)演奏，形象地模仿軍鼓的聲音，速度與節(jié)奏由慢到快，聲音低沉渾厚。接連指法改變?yōu)樵谌液退南业乃闹篙啠?span id="j5i0abt0b" class="hl">輪指音色顆粒分明，聲音依然低沉，然后，轉(zhuǎn)變?yōu)橥暾?span id="j5i0abt0b" class="hl">輪指，速度逐漸加快，樂(lè)曲的緊張程度不斷增強(qiáng)。之后更進(jìn)一步加入雙弦輪指，短暫而充滿爆發(fā)力，進(jìn)一步推動(dòng)音樂(lè)的緊張程度，再進(jìn)入雙弦彈奏的部分，進(jìn)而加入琵琶特有的鳳點(diǎn)頭，加快節(jié)奏，以連續(xù)不斷的十六分音符速?gòu)椬?，再次推進(jìn)音樂(lè)情緒，加入重音標(biāo)志，用彈挑的手法體現(xiàn)樂(lè)曲的情
北方音樂(lè) 2020年17期2020-12-06
- 蘇州彈詞中的琵琶伴奏指法設(shè)計(jì)
，但右手的彈挑、輪指是旋律發(fā)展的基礎(chǔ)，而左手的推拉弦是突出唱腔韻味的手段。怎樣設(shè)計(jì)合理的琵琶伴奏指法以更好地為唱腔服務(wù)？本文初探琵琶伴奏的指法規(guī)律，希望琵琶演奏者在為蘇州彈詞伴奏時(shí)可以有據(jù)可依。琵琶被譽(yù)為民族樂(lè)器中的“彈撥樂(lè)之王”，但其豐富多變的左右手指法讓很多樂(lè)器愛(ài)好者望而卻步。當(dāng)琵琶以伴奏樂(lè)器的身份出現(xiàn)在蘇州彈詞中時(shí)，伴奏指法明顯要比獨(dú)奏時(shí)簡(jiǎn)單很多。隨著蘇州評(píng)彈學(xué)校等專業(yè)類(lèi)學(xué)校的建立，以及琵琶這門(mén)樂(lè)器整體演奏理論的不斷完善、演奏技巧的逐步提升，蘇州彈詞
藝術(shù)家 2020年10期2020-12-06
- 談民族樂(lè)器琵琶輪指在音樂(lè)作品中的表現(xiàn)作用
重的一種當(dāng)屬琵琶輪指。琵琶輪指在音樂(lè)作品中質(zhì)量如何，對(duì)很好地詮釋音樂(lè)作品起到至關(guān)重要的作用。一、對(duì)琵琶輪指的闡述琵琶輪指，顧名思義，就是右手按照一定的指序，像輪子一樣在弦上自由勻均地輪流滾動(dòng)撥弦。琵琶輪指不僅是琵琶教學(xué)中的一個(gè)重點(diǎn)，而且是一個(gè)難點(diǎn)。二、如何彈好琵琶輪指（一）輪指的手型養(yǎng)成一個(gè)良好的學(xué)習(xí)習(xí)慣對(duì)于學(xué)好琵琶輪指很重要。因此，在開(kāi)始學(xué)習(xí)琵琶輪指時(shí)，一定要固定好手型。輪指前右手的食指、中指、無(wú)名指、小手指呈自然收回狀態(tài)，這時(shí)的虎口是呈圓形狀的。手型正
北方音樂(lè) 2020年18期2020-10-22
- 琵琶輪指的訓(xùn)練方法及實(shí)際運(yùn)用
錢(qián)鵬【摘 要】輪指是琵琶演奏中重要的演奏技法之一，它以連續(xù)不斷的點(diǎn)匯集成線的音樂(lè)美感，而廣泛受到人們的喜愛(ài)。本論文將主要從輪指的基本手型、分類(lèi)和手指運(yùn)動(dòng)時(shí)的基本要求，來(lái)闡述輪指的訓(xùn)練方法和輪指在不同樂(lè)曲中的實(shí)際運(yùn)用。【關(guān)鍵詞】輪指;手型;手指運(yùn)動(dòng);實(shí)際運(yùn)用中圖分類(lèi)號(hào)：J632文獻(xiàn)標(biāo)志碼：A? ? ? ? ? ? ? 文章編號(hào)：1007-0125（2020）21-0104-02琵琶是我國(guó)重要的民族樂(lè)器之一，自古以來(lái)享有“彈撥樂(lè)器之王”的美稱。它歷經(jīng)兩千多年的
戲劇之家 2020年21期2020-07-30
- 淺析李斯特《塔蘭臺(tái)拉舞曲》風(fēng)格特征及演奏技巧
?風(fēng)格特征 ?輪指 ?八度 ?演奏分析中圖分類(lèi)號(hào)：J605?文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A?文章編號(hào)：1008-3359（2020）24-0004-04弗朗茨·李斯特是在浪漫時(shí)期的鋼琴演奏家。他的某些有難度技巧的作曲風(fēng)格，很大程度上受到意大利小提琴演奏家帕格尼尼的影響，在演奏風(fēng)格上繼承了克列門(mén)蒂、貝多芬、肖邦等鋼琴家的音樂(lè)風(fēng)格，創(chuàng)作出只屬于李斯特風(fēng)格的音樂(lè)會(huì)性質(zhì)的炫技式演奏風(fēng)格。本文所研究的是李斯特《旅行歲月》第二集的補(bǔ)集《塔蘭臺(tái)拉舞曲》，它把炫技性演奏風(fēng)格加上游歷歲月
藝術(shù)評(píng)鑒 2020年24期2020-02-04
- 琵琶輪指的技術(shù)解析與訓(xùn)練方法
】本文主要對(duì)琵琶輪指系統(tǒng)下的幾種常用輪指類(lèi)型的運(yùn)用與教學(xué)方式進(jìn)行了講述，對(duì)兩種訓(xùn)練輪指的思路和方法進(jìn)行了細(xì)致的概括，希望能夠提高輪指的連貫性和流暢感，提升音樂(lè)的質(zhì)感與表現(xiàn)力?！娟P(guān)鍵詞】輪指;獨(dú)立性;耐力;旋律性;訓(xùn)練方法【中圖分類(lèi)號(hào)】J632? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ?【文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼】A引言琵琶，是一件流傳在中國(guó)文化中已有2000多年歷史的民族樂(lè)器。經(jīng)過(guò)時(shí)間的沉淀、歷代音樂(lè)人的探索與傳播，在形制上極大程度地?cái)U(kuò)寬了其音域范圍，演奏
北方音樂(lè) 2019年2期2019-06-11
- 淺析琵琶演奏技法
趙詩(shī)軒【摘 要】輪指是琵琶演奏技法中最基本的演奏手法。輪指主要以輪奏的速度均勻統(tǒng)一為前提，在要求的節(jié)拍時(shí)值之內(nèi)，增加或減少輪指的數(shù)量來(lái)保持時(shí)值一致。在輪指練習(xí)中常常會(huì)出現(xiàn)一些問(wèn)題，就這些問(wèn)題筆者給出了一些解決辦法?！娟P(guān)鍵詞】輪指;琵琶演奏技法中圖分類(lèi)號(hào)：J632.33 ?文獻(xiàn)標(biāo)志碼：A? ? ? ? ? ? ? 文章編號(hào)：1007-0125（2019）32-0051-01輪指和彈挑是琵琶演奏中最基本的演奏技法。本文主要對(duì)琵琶演奏技法“輪指”進(jìn)行分析，使演奏
戲劇之家 2019年32期2019-01-06
- 李斯特《塔蘭泰拉舞曲》作品技法與情感分析
所謂“炫技”中的輪指、八度等技巧的使用，以及大量華彩樂(lè)段得運(yùn)用,通過(guò)使用他人的音樂(lè)創(chuàng)作來(lái)進(jìn)行改編的風(fēng)格等。筆者將針對(duì)《塔蘭臺(tái)拉舞曲》中輪指、八度兩種代表性的音樂(lè)語(yǔ)匯實(shí)際表現(xiàn)，通過(guò)初步分析,使李斯特音樂(lè)風(fēng)格有初步體現(xiàn)。（一）《塔蘭泰拉舞曲》中的輪指技法。輪指又叫做連續(xù)音,是指用不同手指輪流快速敲擊同一琴鍵的技法。輪指技法的出現(xiàn)追溯到早期，我們猜測(cè)是因?yàn)槿藗冊(cè)谘葑啻箧I琴時(shí)琴音稍縱即逝，所以必須要靠反復(fù)敲擊同一琴鍵以獲得持續(xù)音效。不過(guò)貝多芬中期之后的擊弦機(jī)能有了
戲劇之家 2018年26期2018-11-14
- 常見(jiàn)琵琶技法的計(jì)算建模
曲目，除了彈挑、輪指這樣的基本技法外，也會(huì)用到掃弦、拉弦、揉弦、泛音等一系列中級(jí)難度的技法.這不僅需要計(jì)算機(jī)理解掌握這些常見(jiàn)技法，還要學(xué)習(xí)模仿人的演奏習(xí)慣，才能“以假亂真”.另一方面，智能化的計(jì)算機(jī)自動(dòng)演奏近年來(lái)日益受矚目.以鋼琴為例，在計(jì)算機(jī)中輸入一段鋼琴樂(lè)譜，就能自動(dòng)合成相應(yīng)的鋼琴音樂(lè).而對(duì)于琵琶這樣的中國(guó)民族樂(lè)器而言，要想實(shí)現(xiàn)智能化自動(dòng)演奏，必須要有更為精確而智能的技法控制模型.例如，想要在計(jì)算機(jī)上生成一段由輪指彈奏的指定節(jié)奏下的1/4音符，則需要精
復(fù)旦學(xué)報(bào)（自然科學(xué)版） 2018年3期2018-07-26
- 淺談琵琶教學(xué)
。二、突出夾彈、輪指的訓(xùn)練要想達(dá)到“大弦嘈嘈如急雨、小弦切切如私語(yǔ)”的效果，必須要靠琵琶演奏者平時(shí)功底的積淀，此時(shí)，彈奏力度要飽滿、均勻。體現(xiàn)力點(diǎn)的最基本指法，在于“彈跳”“輪指”兩大技法。（一）夾彈即右手食指彈弦，大拇指挑弦的連續(xù)，也稱兩點(diǎn)練習(xí)。 在琵琶演奏中，“彈”是指右手食指向外彈出，手背向外，手心向內(nèi)，呈自然半握拳狀，肩與面板保持平行。彈的動(dòng)作主要指手指小關(guān)節(jié)做運(yùn)動(dòng)軸心，把力量運(yùn)用在指端上；“挑”是指大拇指向右略向上挑進(jìn)，手型與彈一樣，只是以大拇指
魅力中國(guó) 2018年2期2018-07-24
- 模塊化輪指式高壓線巡檢機(jī)器人
器人機(jī)構(gòu)1.1 輪指移動(dòng)模塊通過(guò)觀察浣熊倒掛攀爬樹(shù)枝的動(dòng)作，仿生出四肢攀爬原理，并形成一個(gè)模塊。將模塊進(jìn)行串聯(lián)組合形成一個(gè)整體巡檢機(jī)器人，從而實(shí)現(xiàn)一檔內(nèi)高壓線上的快速移動(dòng)與越障。攀爬簡(jiǎn)圖如圖1所示。圖1 機(jī)構(gòu)運(yùn)動(dòng)原理將攀爬仿生原理與傳統(tǒng)輪式相結(jié)合提出輪指移動(dòng)機(jī)構(gòu)。其中指形結(jié)構(gòu)是從浣熊倒掛樹(shù)枝時(shí)的攀爬動(dòng)作獲得的啟發(fā)，提出的抓取式越障的機(jī)構(gòu)。為提高機(jī)器人整體在線纜上的移動(dòng)速度，增加驅(qū)動(dòng)力，在抓取指上設(shè)計(jì)了聚氨酯滾輪，形成輪指移動(dòng)機(jī)構(gòu)。如圖2所示。輪指移動(dòng)模塊具
沈陽(yáng)航空航天大學(xué)學(xué)報(bào) 2018年2期2018-06-15
- 琵琶演奏技法探析
法“彈”“挑”“輪指”出發(fā)具象分析習(xí)琴過(guò)程中常出現(xiàn)的幾個(gè)問(wèn)題以及行之有效的解決方法?！娟P(guān)鍵詞】琵琶；曲項(xiàng)琵琶；高峰；彈挑；輪指；自然【中圖分類(lèi)號(hào)】J632 【文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼】A一、琵琶藝術(shù)的發(fā)展我國(guó)目前傳承的琵琶為曲項(xiàng)琵琶，是一件來(lái)自西域，落土華夏，并以頑強(qiáng)的藝術(shù)生命力扎根、開(kāi)花、結(jié)果的外域樂(lè)器。經(jīng)過(guò)無(wú)數(shù)的演奏家、作曲家、教育家、樂(lè)器制作家以及所有琵琶愛(ài)好者的改造和傳播，千年的“華化”沉淀，這件古老而神秘的樂(lè)器終于被歷史與大眾認(rèn)可，成為中國(guó)傳統(tǒng)樂(lè)器中具有獨(dú)特魅
北方音樂(lè) 2018年15期2018-05-14
- 手風(fēng)琴新作品演奏技法研究
演奏技法；震音；輪指【中圖分類(lèi)號(hào)】G676 【文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼】A手風(fēng)琴作為一件年齡尚輕的西方樂(lè)器，在引入我國(guó)之后的幾十年間并沒(méi)有作為專業(yè)音樂(lè)教學(xué)的對(duì)象，而是與軍旅或民間的各種歌詠活動(dòng)緊密結(jié)合。初期的中國(guó)手風(fēng)琴音樂(lè)作品，大多來(lái)源于器樂(lè)、聲樂(lè)改編曲，只有少部分出于專業(yè)作曲家之手。經(jīng)過(guò)幾代手風(fēng)琴教育家、演奏家的努力，國(guó)內(nèi)手風(fēng)琴演奏者頻頻在國(guó)際大賽中的獲獎(jiǎng)，中國(guó)手風(fēng)琴演奏水平獲得了大幅提高和國(guó)際認(rèn)可，極大地帶動(dòng)了手風(fēng)琴音樂(lè)創(chuàng)作的發(fā)展。自上世紀(jì)九十年代以來(lái)，更多的作曲家
北方音樂(lè) 2018年6期2018-05-14
- 淺析輪指技法在琵琶曲中的運(yùn)用
【摘要】輪指是琵琶右手指法中一非常重要的指法，也是琵琶演奏中很富有特色的一種表現(xiàn)手段。本文主要介紹輪指系統(tǒng)的分類(lèi)、基本手型、觸弦點(diǎn)及力度掌握，以《彝族舞曲》為例，從樂(lè)曲結(jié)構(gòu)入手，逐段分析輪指技法的運(yùn)用，分析內(nèi)容包含段落中琵琶輪指種類(lèi)的運(yùn)用以及每種輪指技法所表現(xiàn)的音樂(lè)情感和內(nèi)容。輪指技法在本曲中的大量運(yùn)用為樂(lè)曲增添了豐富的音樂(lè)色彩?！娟P(guān)鍵詞】輪指；琵琶演奏；彝族舞曲【中圖分類(lèi)號(hào)】J632 【文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼】A輪指是琵琶右手指法中非常重要的一種指法，也是琵琶演奏中
北方音樂(lè) 2018年5期2018-05-14
- 琵琶輪指演奏技巧的教學(xué)指導(dǎo)對(duì)策
關(guān)鍵詞】 琵琶；輪指；對(duì)策【中圖分類(lèi)號(hào)】 G642 【文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼】 A【文章編號(hào)】 1004—0463（2018）04—0074—01琵琶的演奏技巧十分豐富以及復(fù)雜，左手以及右手的演奏方式一共有六十多種，在這其中右手的演奏方法主要有四十多種，彈奏技巧中主要分為彈挑以及輪指兩種演奏技巧，其余的很多技巧都是按照這兩種方式衍生出來(lái)的。在琵琶的演奏過(guò)程中，輪指演奏是一種非常具有特色以及技術(shù)的彈奏技巧，其通常用于表現(xiàn)歌唱性的旋律，很好地區(qū)別于其他彈撥樂(lè)器。輪指，主要
甘肅教育 2018年4期2018-03-17
- 提高琵琶輪指質(zhì)量技巧淺談
田杰摘 要 琵琶輪指質(zhì)量的好壞，對(duì)琵琶演奏藝術(shù)成功如否起著決定性作用。但是掌握扎實(shí)的琵琶輪指技術(shù)是一件很難的事情，它與琵琶快速?gòu)椞艏夹g(shù)難度近乎相同，兩者沒(méi)有任何捷徑可走，必須經(jīng)過(guò)漫長(zhǎng)而科學(xué)的練功過(guò)程才能從根本上掌握琵琶輪指技巧。關(guān)鍵詞 琵琶 輪指 技巧中圖分類(lèi)號(hào)：G642 文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A琵琶輪指是琵琶演奏中右手指法的重中之重，也是集中體現(xiàn)琵琶藝術(shù)靈魂的具體表現(xiàn)形式。著名唐代大詩(shī)人白居易長(zhǎng)詩(shī)《琵琶行》中“嘈嘈切切錯(cuò)雜彈，大珠小珠落玉盤(pán)”的名句，準(zhǔn)確地刻畫(huà)了琵
科教導(dǎo)刊·電子版 2017年34期2018-01-31
- 《十面埋伏》與《霸王卸甲》的演奏要點(diǎn)與藝術(shù)特色
當(dāng)中較為突出的是輪指的演奏，輪指在這段要有顆粒性，左右手配合得當(dāng)。不要忽略大指在演奏中的作用，大指挑三、四弦空弦要有韻律感，這也是在演奏時(shí)保證節(jié)奏準(zhǔn)確、不趕拍子的有效方式之一?！九抨嚒空我浴胺帧眮?lái)演奏。這樣的演奏方式同樣增強(qiáng)了排兵布陣的緊張感。在實(shí)際演奏時(shí)，要加強(qiáng)右手小臂力量、指尖觸弦的力量，強(qiáng)收在樂(lè)段最后三個(gè)音上。【埋伏】譜面演奏看似松弛，實(shí)則氣息起伏連綿不斷。此段對(duì)于樂(lè)句的劃分、強(qiáng)弱的過(guò)度、氣息的連貫起伏有很高的要求?！緟群啊渴钦麄€(gè)樂(lè)曲的高潮段落。各
北方音樂(lè) 2018年24期2018-01-24
- 試析《阿爾漢布拉宮的回憶》的音樂(lè)特點(diǎn)與演奏特點(diǎn)
譽(yù)。由于全曲采用輪指技術(shù)演奏，給人以“珠落玉盤(pán)”的感覺(jué)，所以也有人稱之為“珍珠曲”。本文著重從《阿爾漢布拉宮的回憶》的音樂(lè)特點(diǎn)與演奏特點(diǎn)展開(kāi)分析與探討，主要對(duì)作品的曲式結(jié)構(gòu)、調(diào)性轉(zhuǎn)換、音樂(lè)風(fēng)格以及演奏技巧中的輪指、琶音、橫按與裝飾音等豐富多變的演奏特點(diǎn)進(jìn)行了理論闡述與實(shí)踐體驗(yàn)，深刻體會(huì)作品創(chuàng)作的演奏技巧與音樂(lè)內(nèi)涵。結(jié)合自身的學(xué)習(xí)積累，歸納出科學(xué)可行的訓(xùn)練方法，從而做到更加全面準(zhǔn)確地把握作品的音樂(lè)特點(diǎn)與演奏特點(diǎn)，挖掘作品深層次的文化內(nèi)涵。吉他；《阿爾漢布拉宮
- 琵琶輪指技法的探索
技巧來(lái)表現(xiàn)樂(lè)曲。輪指是琵琶演奏中最富有表現(xiàn)力的指法之一，音色如珍珠碰擊時(shí)的清脆悅耳，顆顆飽滿。白居易《琵琶行》中所敘”大珠小珠落玉盤(pán)”正是形容琵琶輪指最為經(jīng)典的詩(shī)句。樂(lè)曲中的起承轉(zhuǎn)合、韻味與風(fēng)格、流派的特點(diǎn)等都可以通過(guò)輪指在演奏中體現(xiàn)。輪指技術(shù)發(fā)展到今日已經(jīng)相當(dāng)?shù)呢S滿，大致可以分為：三點(diǎn)輪、四點(diǎn)輪、五點(diǎn)輪、長(zhǎng)輪 、雙輪、三弦輪、滿輪、上出輪、下出輪及輪指與其他指法的結(jié)合（如勾、抹、彈、挑、掃、拂）等。輪指技術(shù)的形成是一個(gè)較為復(fù)雜及循序漸進(jìn)的過(guò)程。長(zhǎng)輪的出現(xiàn)
北方音樂(lè) 2017年24期2017-01-29
- 淺談琵琶輪指的訓(xùn)練方法
000）淺談琵琶輪指的訓(xùn)練方法吳美儀（南京師范大學(xué)音樂(lè)學(xué)院，江蘇 南京 210000）輪指在用于刻畫(huà)音樂(lè)的藝術(shù)形象及情感的表達(dá)時(shí)屬于琵琶演奏技術(shù)中靈魂要素，探索出正確科學(xué)有效的訓(xùn)練方法是我們演奏高質(zhì)量輪指的重要前提；本文結(jié)合自己多年的演奏經(jīng)驗(yàn)及日常教學(xué)方面來(lái)歸納性總結(jié)輪指的訓(xùn)練步驟。琵琶輪指；觸弦；指力輪指演奏效果富有歌唱性的長(zhǎng)音。屬于流暢的“線性”音樂(lè)類(lèi)型，是琵琶極具特色的基本演奏技法。在輪指的基礎(chǔ)上又衍生出長(zhǎng)輪、雙輪、挑輪、七指輪等技法。下面將從輪指的
北方音樂(lè) 2017年9期2017-01-28
- 簡(jiǎn)析琵琶技法輪指的動(dòng)作原理及訓(xùn)練方法
4）簡(jiǎn)析琵琶技法輪指的動(dòng)作原理及訓(xùn)練方法李 葉（浙江師范大學(xué)音樂(lè)學(xué)院，浙江 金華 321004）琵琶被稱為“彈撥樂(lè)器之王”，它經(jīng)歷了兩千多年歷史的發(fā)展。輪指，是琵琶右手指法中的一個(gè)重要指法且是最具特色的一種技法，也是琵琶與其它彈撥樂(lè)不同的重要標(biāo)志。其音色清脆悅耳，用白居易《琵琶行》“大珠小珠落玉盤(pán)”用來(lái)形容琵琶輪指再恰當(dāng)不過(guò)了。琵琶技法輪指；動(dòng)作原理；訓(xùn)練方法一、輪指的動(dòng)作原理（一）輪指的基本手型傳統(tǒng)輪指的手型以拇指、食指和虎口之間形成的形狀來(lái)區(qū)分，一種叫
北方音樂(lè) 2017年2期2017-01-28
- “解析”琵琶基本指法與運(yùn)用
局的悲劇性。三、輪指輪指是琵琶常用指法，更是琵琶的特色技法，是較難掌握和運(yùn)用好的。琵琶的輪指在剛接觸時(shí)是很難達(dá)到5個(gè)手指從力度和速度的平均。在練習(xí)輪指的過(guò)程中，必須讓每個(gè)手指都要?jiǎng)?，尤其要加?qiáng)對(duì)無(wú)名指和小指在力度上的強(qiáng)化，目的是為了在運(yùn)用輪指技法彈奏時(shí)樂(lè)曲時(shí)，讓每個(gè)手指觸弦的力度和速度能均衡完美的表現(xiàn)。輪指的正確運(yùn)用方法是：手臂放松，手掌保持松弛，然后每個(gè)手指依次彈出，而手指前兩個(gè)關(guān)節(jié)都需要打開(kāi)伸直。一定需要注意的方法是，手指依次打開(kāi)時(shí)大指千萬(wàn)不要跟著往下
北方音樂(lè) 2017年13期2017-01-28
- 琵琶輪指演奏技法在音樂(lè)作品中的作用
□萬(wàn)紅珍琵琶輪指演奏技法在音樂(lè)作品中的作用□萬(wàn)紅珍引言：中國(guó)音樂(lè)在每一個(gè)時(shí)期都有其發(fā)展特點(diǎn)，當(dāng)下我國(guó)音樂(lè)發(fā)展的特點(diǎn)是綜合性、多樣性和動(dòng)態(tài)性，給人印象較深的是琵琶演奏。從古至今對(duì)琵琶演奏的描述不勝其數(shù)，談?wù)撟疃嗟囊獢?shù)琵琶輪指技法在音樂(lè)作品中作用，也有對(duì)琵琶輪指演奏技法問(wèn)題做出分析的學(xué)者和音樂(lè)家。筆者除了分析琵琶輪指演奏應(yīng)注意的問(wèn)題外，還對(duì)琵琶輪指演奏系統(tǒng)進(jìn)行演奏次序排列、聲響特征區(qū)分、審美實(shí)際體驗(yàn)進(jìn)行詳細(xì)分析，并站在琵琶輪指演奏角度對(duì)不同時(shí)期琵琶、不同風(fēng)格琵
劍南文學(xué) 2016年18期2016-11-21
- 箏曲《袖夢(mèng)》教學(xué)中技術(shù)難點(diǎn)的解決
特點(diǎn)。樂(lè)曲運(yùn)用的輪指、琶音等難度技術(shù)是學(xué)習(xí)此曲的技術(shù)關(guān)卡，此文筆者通過(guò)對(duì)這些技術(shù)的講解，希望學(xué)生能夠在技術(shù)上得到解決及提高，更好地演繹當(dāng)代古箏作品。古箏藝術(shù)發(fā)展至今，已成為中國(guó)當(dāng)代民族音樂(lè)發(fā)展的重要組成部分。古箏藝術(shù)的發(fā)展除了定弦、創(chuàng)作手法等不斷推陳出新外，技法上的飛速發(fā)展也讓演奏者體會(huì)頗深。超炫絕倫的演奏技法賦予了古箏新的魅力。一、創(chuàng)作靈感及表現(xiàn)手法古箏曲《袖夢(mèng)》以中國(guó)古典舞“水袖舞”為創(chuàng)作靈感，作者運(yùn)用雅樂(lè)的音律及流動(dòng)的音樂(lè)線條營(yíng)造出迷幻的夢(mèng)境和水袖飄
劇影月報(bào) 2016年1期2016-11-21
- 論琵琶右手演奏方法─“松”與“通”的重要性
挑的獨(dú)立性。二、輪指白居易在《琵琶行》中“大珠小珠落玉盤(pán)”用于形容輪指再恰當(dāng)不過(guò)，輪指手型美觀，有一輪柔梅花之喻，那么如何輪出珍珠落玉盤(pán)的動(dòng)聽(tīng)聲音和美麗的梅花之形態(tài)呢？（一）輪指中的常見(jiàn)問(wèn)題1.各指發(fā)音不均：輪指主要靠手指關(guān)節(jié)運(yùn)動(dòng)發(fā)聲，而我們的手指一般大、食指關(guān)節(jié)較粗、力度大，中、名、小指相對(duì)較細(xì)，力量也相對(duì)小，尤其是小指日常生活中一般承擔(dān)精細(xì)的任務(wù)，因此要同其它手指的力量統(tǒng)一均勻，只能做更多的單獨(dú)力度練習(xí)。2.輪指整個(gè)音量較弱：初學(xué)者在學(xué)習(xí)輪指時(shí)，常常會(huì)
成長(zhǎng)·讀寫(xiě)月刊 2016年4期2016-11-19
- 論古箏演奏中輪指的訓(xùn)練方法及具體應(yīng)用
劉欣【摘要】輪指，是古箏當(dāng)代作品中常出現(xiàn)的一項(xiàng)有著較高演奏難度的技巧性指法。文章結(jié)合了筆者多年的習(xí)箏經(jīng)驗(yàn)，著重講解了該指法的訓(xùn)練步驟【關(guān)鍵詞】輪指 手指獨(dú)立 彈輪 訓(xùn)練常聽(tīng)到習(xí)箏達(dá)到一定階段后的同學(xué)們說(shuō)到“古箏的學(xué)習(xí)過(guò)程是一個(gè)美麗的陷阱”。的確，在入門(mén)初期，最容易彈好聽(tīng)，最容易出演奏成果的樂(lè)器非古箏莫屬了，也因此，民間學(xué)習(xí)古箏的人們熱情之高，人數(shù)之龐大也不難理解。但是通常進(jìn)行到中級(jí)的學(xué)習(xí)時(shí)，大部分人會(huì)認(rèn)為古箏“突然”之間變得很難了。排除教學(xué)或人為問(wèn)題來(lái)講，
儷人·教師版 2016年13期2016-05-30
- 古箏作品《夜深沉》演奏賞析
上開(kāi)先河地使用了輪指，第一次使用左手內(nèi)戴四個(gè)義甲演奏曲目，并發(fā)展了四指搖、彈輪、懸搖和左手游搖等多種演奏技法，拓展了古箏的演奏空間。目前，這些新的演奏形式在古箏界已被廣泛使用，讓古箏的演奏與發(fā)展更上了一個(gè)臺(tái)階。王中山先生借鑒《夜深沉》作為《霸王別姬》的伴奏時(shí)所用E調(diào)，運(yùn)用古箏獨(dú)特的演奏技巧進(jìn)行了創(chuàng)新，古箏的表現(xiàn)更加沉穩(wěn)。使這首《夜深沉》從演奏技巧、作品韻味到舞臺(tái)效果都有王中山先生自己的特色，很好地將中國(guó)傳統(tǒng)與現(xiàn)代表現(xiàn)手法恰當(dāng)糅合?！兑股畛痢凡⒎鞘且皇讟?biāo)題音
戲劇之家 2016年8期2016-05-23
- 試論鋼琴輪指技法在作品中的體現(xiàn)
000）試論鋼琴輪指技法在作品中的體現(xiàn)王 群（河南師范大學(xué)新聯(lián)學(xué)院 河南 鄭州 450000）具有“樂(lè)器之王”美譽(yù)的鋼琴是西洋古典音樂(lè)演奏中常用的鍵盤(pán)樂(lè)器，廣泛運(yùn)用于獨(dú)奏、重奏以及伴奏等音樂(lè)表演中。作為鋼琴音樂(lè)語(yǔ)匯的輪指技法，體現(xiàn)的是李斯特大師別具一格的音樂(lè)風(fēng)格。鋼琴輪指技法能生動(dòng)靈活地表現(xiàn)出作品的豐富內(nèi)容，賦予作品更深層次的內(nèi)涵和意義，使得作品更具有表現(xiàn)力。雖然輪指技法在鋼琴演奏中有一定的難度系數(shù)，但在近現(xiàn)代鋼琴音樂(lè)作品中，作曲者普遍使用鋼琴輪指技法，來(lái)
戲劇之家 2016年24期2016-02-24
- 琵琶輪指的訓(xùn)練方法
0030）?琵琶輪指的訓(xùn)練方法東保吉（西北民族大學(xué)音樂(lè)學(xué)院，甘肅蘭州730030）【摘要】輪指是琵琶演奏中最重要的技術(shù)之一，如何演奏好輪指成為琵琶學(xué)習(xí)者的難點(diǎn)。筆者通過(guò)多年的演奏與教學(xué)，對(duì)輪指技術(shù)做了深入的研究，總結(jié)了一套練習(xí)輪指的步驟與方法，并在教學(xué)實(shí)踐中取得了一定的成效?！娟P(guān)鍵詞】琵琶；輪指；訓(xùn)練對(duì)于琵琶輪指技術(shù)的訓(xùn)練，從手指能力和音色出發(fā)，將練習(xí)分為三大部分，一是手指獨(dú)立訓(xùn)練，二是手指組合訓(xùn)練，三是輪指訓(xùn)練的相關(guān)問(wèn)題。以下對(duì)于這三部分進(jìn)行詳細(xì)的闡釋［
中國(guó)民族博覽 2016年4期2016-02-02
- 琵琶技法“輪指”表現(xiàn)樂(lè)曲情感初探
13）琵琶技法“輪指”表現(xiàn)樂(lè)曲情感初探沈曄（南京藝術(shù)學(xué)院音樂(lè)學(xué)院，江蘇南京210013）琵琶是我國(guó)古老的彈撥樂(lè)器，近年來(lái)在演奏技巧及樂(lè)器改革方面都取得了可喜的成績(jī)，特別是在演奏技巧方面不斷創(chuàng)新。在這些演奏技法中，‘輪指’的發(fā)展尤為突出，它將琵琶的點(diǎn)狀聲音連成線狀，細(xì)膩生動(dòng)地表現(xiàn)出歌唱性的旋律，從而彌補(bǔ)了彈撥樂(lè)器旋律性的不足，成功地將演奏者對(duì)音樂(lè)作品的情感綿延不斷地抒發(fā)出來(lái)。琵琶；輪指；樂(lè)曲情感輪指顧名思義似車(chē)輪一樣圓滿無(wú)痕并按一定的軌跡做連綿不斷規(guī)律的運(yùn)動(dòng)
文藝生活·中旬刊 2015年12期2015-10-29
- 琵琶輪指技術(shù)基礎(chǔ)教學(xué)之探微
奏技法種類(lèi)很多，輪指是琵琶演奏中最重要的技術(shù)之一，如何演奏好輪指成為琵琶學(xué)習(xí)者的重點(diǎn)同時(shí)也是難點(diǎn)。筆者通過(guò)多年的演奏與教學(xué)，對(duì)輪指技術(shù)做了深入的研究，總結(jié)了一套練習(xí)輪指的步驟與方法，并在教學(xué)實(shí)踐中取得了一定的成績(jī)。對(duì)于琵琶輪指技術(shù)的訓(xùn)練，從手指能力和音色出發(fā)，將練習(xí)分為三大部分，一是手指獨(dú)立訓(xùn)練，二是手指組合訓(xùn)練，三是輪指訓(xùn)練的相關(guān)問(wèn)題。以下對(duì)于這三部分進(jìn)行詳細(xì)的闡釋。1 手指獨(dú)立訓(xùn)練輪指技術(shù)要求手指力度、速度、音量、音色保持均勻統(tǒng)一，因此訓(xùn)練手指的能力成
科技視界 2015年17期2015-08-15
- 關(guān)于琵琶輪指訓(xùn)練的探索
000）關(guān)于琵琶輪指訓(xùn)練的探索郭阿紅（河南藝術(shù)職業(yè)學(xué)院 音樂(lè)系，河南 鄭州 450000）琵琶是中國(guó)傳統(tǒng)音樂(lè)樂(lè)器，具備較強(qiáng)的藝術(shù)表現(xiàn)力和強(qiáng)烈的藝術(shù)感染力。想要彈出一曲優(yōu)美的琵琶樂(lè)曲，就需要擁有較強(qiáng)的琵琶輪指技巧。要讓學(xué)生更好地掌握琵琶輪指，就需要老師通過(guò)有效的教學(xué)方法對(duì)學(xué)生進(jìn)行訓(xùn)練，激起學(xué)生對(duì)琵琶輪指訓(xùn)練的興趣。琵琶輪指；訓(xùn)練；方法一、琵琶輪指訓(xùn)練過(guò)程（一）在訓(xùn)練過(guò)程中，必須要遵循從淺到深的原則，做到循序漸進(jìn)。特別是在初期教育時(shí)，學(xué)生在剛開(kāi)始訓(xùn)練的時(shí)候要先
戲劇之家 2015年5期2015-04-22
- 淺談琵琶輪指的規(guī)范訓(xùn)練
喻成建造大廈，那輪指就是琵琶最堅(jiān)實(shí)的地基。下面我們來(lái)談一下琵琶輪指的規(guī)范訓(xùn)練和方法。一、輪指的正確姿勢(shì)進(jìn)行輪指練習(xí)時(shí)，右手呈半握拳狀、半圓形，大指的指尖輕輕壓在食指膠布上，手腕保持平形，手指彈出的觸弦點(diǎn)在復(fù)手和最后一個(gè)品的二分之一處。中指在弦的中間點(diǎn)，無(wú)名指和小指在中指稍微下端，食指和大指在中指稍微上端。輪指是由食指、中指、無(wú)名指、小指依次向左彈出，大指則向反方向挑出組成。彈出時(shí)用指甲的正鋒接觸琴弦，右手的指尖發(fā)力，肩膀、手臂、手腕起輔助作用。食指從琴弦右
中國(guó)民族博覽 2015年9期2015-01-31
- 談琵琶演奏中輪指的運(yùn)用
0）談琵琶演奏中輪指的運(yùn)用杜雪艷 （張家口市藝術(shù)團(tuán) 075000）琵琶演奏中有多種技巧，大致可歸納為：彈挑、輪指、匯組指法三大系列。輪指是琵琶演奏中最有特色的技巧，它發(fā)音圓潤(rùn)、流暢、舒展、疏密調(diào)整自然、顆粒性強(qiáng)而不暴，在白居易的《琵琶行》中，曾這樣描寫(xiě)到“大弦嘈嘈如急雨，小弦切切如私語(yǔ)，嘈嘈切切錯(cuò)雜談，大珠小珠落玉盤(pán)”。但是要想練習(xí)好輪指的確不是一件容易的事。是因?yàn)樗笪鍌€(gè)手指擊弦后發(fā)出的音量，音色要相仿，各指之間時(shí)值要相等要有珠落玉盤(pán)一樣的音質(zhì)，而我們
大眾文藝 2015年9期2015-01-28
- 談王中山對(duì)古箏現(xiàn)代技法的創(chuàng)新
性地運(yùn)用了左右手輪指、彈輪等技法，豐富了箏的表現(xiàn)力。他是當(dāng)今古箏演奏家中的佼佼者。談到王中山的演奏技法，我們不得不提及趙曼琴老師的“快速指序技法體系”。把一首曲子彈下來(lái)，想必很多古箏演奏者都能做到，但是想彈得非?？?，在保證速度的前提下，將每一個(gè)音都彈奏得非常清晰，顆粒飽滿，這就非一般人能夠做到的了。趙曼琴先生找到了人在什么狀態(tài)下，手的姿勢(shì)是最放松的最適合彈古箏——那就是在睡覺(jué)時(shí)候。睡覺(jué)時(shí)，我們的手指呈現(xiàn)的那種半握的狀態(tài)，這種姿勢(shì)才能夠達(dá)到極限的速度。198
大眾文藝 2015年13期2015-01-28
- 輪指在琵琶演奏中的運(yùn)用
■姚莉娟輪指在琵琶演奏中的運(yùn)用■姚莉娟琵琶，彈撥樂(lè)器，距今已有兩千多年歷史，被稱為“彈撥樂(lè)器之王”、“彈撥樂(lè)器首座”，屬?gòu)棑茴?lèi)弦鳴樂(lè)器。演奏時(shí)豎抱，左手按弦，右手五指彈奏。琵琶的音域?qū)拸V，演奏技巧為民族樂(lè)器之首，表現(xiàn)力更是民樂(lè)中最為豐富的樂(lè)器，其技法繁多，包括彈挑、輪指、掃拂、搖指等。如果說(shuō)琵琶飽滿、明亮、獨(dú)特的音響效果源于其豐富的技法，那么輪指就是其技法中獨(dú)具魅力的瑰寶。一．輪指簡(jiǎn)介1.三指輪：食指、中指依次彈出，緊接大指挑進(jìn)，得三聲。2.四指輪：食指、
劇影月報(bào) 2014年5期2014-11-21
- 淺談琵琶教學(xué)
：琵琶 彈 挑 輪指 按音中圖分類(lèi)號(hào)：G632.33 文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A 文章編號(hào)：1674-098X（2014）09（b）-0130-011 彈、挑1.1 演奏方法彈：是用右手食指指甲端（一般用與拇指相鄰側(cè)的指甲端）觸弦，將弦向左彈出發(fā)音。挑：是用右手拇指指甲端（一般用大指外側(cè)的指甲端）觸弦，將弦向右挑進(jìn)發(fā)音。1.2 效果要求音量方面：不論在慢速、中速或快速進(jìn)行中，都能使彈與挑的發(fā)音量相仿；并能作或強(qiáng)或弱的彈與或強(qiáng)或弱的挑。音色方面：不論在慢速、中速或快速進(jìn)
科技創(chuàng)新導(dǎo)報(bào) 2014年26期2014-11-19
- 琵琶基本功的提高訓(xùn)練與精髓練習(xí)曲之研究
是對(duì)琵琶的彈挑與輪指的演奏方法進(jìn)行講解，之后又從琵琶基本功的重要意義及其作用方面進(jìn)行了簡(jiǎn)單的論述。以上文獻(xiàn)資料雖然對(duì)琵琶基本功進(jìn)行了研究與論述，但卻沒(méi)有一例對(duì)提高琵琶基本功的方法進(jìn)行深入研究，也沒(méi)有一例進(jìn)行精髓練習(xí)曲的歸納、整理和研究。筆者自幼隨賀兆斌教授 (劉德海關(guān)門(mén)弟子)學(xué)習(xí)，后又師從潘鳳鳴教授 (四川音樂(lè)學(xué)院琵琶名家)，可謂深得二位真?zhèn)?，接觸到許多書(shū)本上沒(méi)有的練習(xí)方法及練習(xí)曲。此后在多年的琵琶教學(xué)實(shí)踐中，筆者通過(guò)研究，并結(jié)合二位恩師的原創(chuàng)技巧，自創(chuàng)出
東莞理工學(xué)院學(xué)報(bào) 2014年2期2014-08-05
- 論“彈挑”“輪指”“聽(tīng)覺(jué)”在琵琶教學(xué)中的應(yīng)用
0）論“彈挑”“輪指”“聽(tīng)覺(jué)”在琵琶教學(xué)中的應(yīng)用羅 筠（遵義師范學(xué)院 音樂(lè)系，貴州 遵義 563000）琵琶是我國(guó)的民族彈撥樂(lè)器，具有悠久的歷史，在我國(guó)民族樂(lè)器中占有十分重要的地位，被譽(yù)為：“彈撥樂(lè)器之王”.其演奏技法復(fù)雜，表現(xiàn)力之豐富多彩.本文主要從琵琶彈奏的基本指法——“彈挑”和“輪指”及“聽(tīng)覺(jué)”能力訓(xùn)練三方面進(jìn)行論述，以幫助彈奏者掌握正確的彈奏技法和審美能力的培養(yǎng).琵琶；彈挑；輪指；探索當(dāng)今，藝術(shù)教育越來(lái)越受到人們的重視，而弘揚(yáng)民族文化，提高自身音樂(lè)
- 淺談如何演奏琵琶曲《彝族舞曲》前段
嘉添樂(lè)曲在引子的輪指后，運(yùn)用雙弦滾奏的演奏方法，表現(xiàn)出夜幕降臨下的彝族山寨朦朧的景象。接著樂(lè)曲運(yùn)用了琵琶的中音區(qū)，奏出了柔和優(yōu)美的旋律，描繪了姑娘們輕逸俏皮又有點(diǎn)羞澀的舞姿。歡樂(lè)的快板，強(qiáng)勁粗獷的音調(diào)，描繪了小伙子們熱烈舞蹈的場(chǎng)面。中間出現(xiàn)用快速挑輪演奏方法，流露出小伙子們抑制不住的興奮心情。樂(lè)曲運(yùn)用了對(duì)比性的樂(lè)句，強(qiáng)有力的節(jié)奏，短促的音調(diào)，使整個(gè)舞蹈場(chǎng)面更為活潑，并通過(guò)音區(qū)的逐層翻高，強(qiáng)烈的拂輪把樂(lè)曲推向熱烈的高潮。第一段“自由的、慢起漸快”1-5小節(jié)運(yùn)
戲劇之家 2011年4期2011-08-15
- 淺談王中山兩首重要作品中的演奏技巧及其風(fēng)格
族舞曲》中的右手輪指和輪彈技巧，《溟山》中的左手快速指序的運(yùn)用等；另一方面，分析了王中山老師的兩首曲子鮮明的個(gè)性特征（即演奏風(fēng)格）?！娟P(guān)鍵詞】輪指 輪彈 快速指序技巧 演奏風(fēng)格 一．王中山的部分創(chuàng)作作品以及創(chuàng)作手法與特點(diǎn)我們知道王中山老師是著名的青年古箏演奏家，其實(shí)他也是一位出色的箏曲創(chuàng)作家。目前他創(chuàng)作了大量的古箏作品，有很多形式和種類(lèi)：有獨(dú)奏、雙箏的伴奏、與大提琴合奏、鋼琴伴奏和古箏四重奏與改編曲、自創(chuàng)曲等。據(jù)一個(gè)與王中山較熟悉的朋友告訴過(guò)我：王在很小的
大舞臺(tái) 2008年5期2008-02-13