論古箏演奏中輪指的訓(xùn)練方法及具體應(yīng)用

劉欣

【摘要】輪指，是古箏當(dāng)代作品中常出現(xiàn)的一項(xiàng)有著較高演奏難度的技巧性指法。文章結(jié)合了筆者多年的習(xí)箏經(jīng)驗(yàn)，著重講解了該指法的訓(xùn)練步驟

【關(guān)鍵詞】輪指 手指獨(dú)立 彈輪 訓(xùn)練

常聽(tīng)到習(xí)箏達(dá)到一定階段后的同學(xué)們說(shuō)到“古箏的學(xué)習(xí)過(guò)程是一個(gè)美麗的陷阱”。的確，在入門(mén)初期，最容易彈好聽(tīng)，最容易出演奏成果的樂(lè)器非古箏莫屬了，也因此，民間學(xué)習(xí)古箏的人們熱情之高，人數(shù)之龐大也不難理解。但是通常進(jìn)行到中級(jí)的學(xué)習(xí)時(shí)，大部分人會(huì)認(rèn)為古箏“突然”之間變得很難了。排除教學(xué)或人為問(wèn)題來(lái)講，的確，從古箏樂(lè)器形制特點(diǎn)以及它的演奏方式來(lái)看，古箏在演奏指序類技巧時(shí)要比任何樂(lè)器都要復(fù)雜；另外大量新作品的誕生也進(jìn)一步推動(dòng)了古箏指法發(fā)展，而豐富的指法也給作曲家們提供了更為廣泛的寫(xiě)作空間。因此可以說(shuō)，在所有樂(lè)器中古箏的指法是最為豐富的。這些良性的、有機(jī)的循環(huán)促進(jìn)了古箏今天欣欣向榮的發(fā)展趨勢(shì)。筆者今天要探討的指法是形成于上世紀(jì)八十年代的指法——輪指。該指法在創(chuàng)作樂(lè)曲中應(yīng)用范圍之廣，已經(jīng)成為了古箏最常用指法之一。

一、輪指的音色特點(diǎn)

據(jù)中國(guó)音樂(lè)大詞典所述，輪指是：琵琶，琴的彈奏指法術(shù)語(yǔ)，用右手食指、中指、無(wú)名指、小指依次彈弦，大指挑弦、連得五聲，按此順序循環(huán)動(dòng)作，發(fā)出豐滿而連續(xù)不斷聲音，稱為“輪指”。而該指法運(yùn)用于箏演奏則有所改變，因?yàn)楣殴~演奏中，小指不戴義甲，因此輪指在古箏上的具體應(yīng)用為四指、中指、食指，大指依次向手心內(nèi)部進(jìn)行長(zhǎng)音輪奏。下面用表格形式為大家展示輪指與其他長(zhǎng)音指法的常態(tài)音響特點(diǎn)。

（需要說(shuō)明的是，此圖的數(shù)字排列突出的是其指法的音色特點(diǎn)，并不是優(yōu)劣的對(duì)比，應(yīng)用于不同樂(lè)曲之中每個(gè)指法都有其不可替代不可比擬的作用。）

從上圖可看出，輪指的音色特點(diǎn)更偏向于朦朧、抒情的音樂(lè)，并且由于它由四個(gè)手指輪換演奏，在耐力上更為持久，也因此，很多樂(lè)曲都會(huì)以大篇幅使用輪指，如《抒情幻想曲》（徐曉琳曲），《袖夢(mèng)》（劉樂(lè)曲）等。

二、輪指的訓(xùn)練要點(diǎn)

1、加強(qiáng)掌指關(guān)節(jié)的訓(xùn)練。掌指關(guān)節(jié)的靈活性直接決定了每個(gè)音之間是否平均，因此在訓(xùn)練初期時(shí)，把手型框架穩(wěn)定后，將掌指關(guān)節(jié)盡量向上抬，該過(guò)程盡量用慢速，讓每個(gè)手指都感受到運(yùn)動(dòng)的過(guò)程，發(fā)揮其最大獨(dú)立運(yùn)動(dòng)的能力。

2、數(shù)五下訓(xùn)練法。一般的輪指訓(xùn)練都是從四指開(kāi)始依次進(jìn)行手指輪，每次輪到四指時(shí)都是一個(gè)開(kāi)始，導(dǎo)致四指有重音而影響連貫性。所以在慢練時(shí)，可以采用“數(shù)五下”訓(xùn)練法，仍然按無(wú)、中、食，大的順序演奏，心里依次從一數(shù)到五，每數(shù)到“一”時(shí)，加強(qiáng)該手指力度。如此一來(lái)，每個(gè)手指都有演奏重音的機(jī)會(huì)，訓(xùn)練成熟以后會(huì)逐步加強(qiáng)每個(gè)手指的獨(dú)立性。另外，在實(shí)際樂(lè)曲演奏時(shí)每次輪指換弦時(shí)并不一定是無(wú)名指找弦，這種訓(xùn)練方式會(huì)讓每個(gè)手指的找弦更加流暢自然。

3、加強(qiáng)指尖敏感度。由于該指法是由四個(gè)手指輪換，因而要求每個(gè)手指的力度，過(guò)弦速度要保證一致，尤其每個(gè)手指之間的銜接，保證過(guò)弦快，減少雜音。

三、樂(lè)曲中輪指的應(yīng)用

某一個(gè)基本指法練得再精準(zhǔn)，在樂(lè)曲中的具體應(yīng)用時(shí)還是會(huì)出現(xiàn)不同問(wèn)題。所以要求我們?cè)谄綍r(shí)訓(xùn)練時(shí)要結(jié)合樂(lè)曲中常出現(xiàn)的情況進(jìn)行綜合訓(xùn)練。

1、不同手指的換弦。就如之前章節(jié)所講，訓(xùn)練時(shí)要注重每一個(gè)手指都有能開(kāi)始第一個(gè)音的能力，因?yàn)樵谝魳?lè)中，每次的換弦不一定都由無(wú)名指開(kāi)始。原因有二：（1）、音樂(lè)中節(jié)奏較自由，論個(gè)數(shù)來(lái)講不一定每個(gè)音都能以四個(gè)音為基數(shù)；（2）、古箏演奏形式上，一般下行用無(wú)名指或食指找弦較順手，上行用大指則更為連貫。

如徐曉琳老師《小河淌水幻想曲》中的輪指段落，向上行音區(qū)進(jìn)行的旋律音，如果每次換弦時(shí)都使用無(wú)名指，樂(lè)曲原本的連貫感，美感就會(huì)被破壞，但如果使用大指來(lái)完成換弦，就可完全避免上述問(wèn)題。

2、彈輪。彈輪是指一個(gè)聲部用輪指保證長(zhǎng)音，而某一個(gè)手指同時(shí)演奏另外的旋律，如《彝族舞曲》（王中山改編）中的引子部分、《袖夢(mèng)》的第一段落等。一般來(lái)講，比長(zhǎng)輪低的旋律音會(huì)采用食指演奏；而比長(zhǎng)輪高的旋律音則會(huì)采用大指演奏。演奏這類旋律最重要的就是掌握“輪”和“彈”時(shí)間上的把握。節(jié)奏的把握要以“彈”的音時(shí)值為準(zhǔn)，因此輪指的“個(gè)數(shù)”要調(diào)整，并且在密度上也要隨之變化。

以上是輪指的基本演奏方法介紹，輪指屬于有著較高演奏難度的指法，對(duì)于每個(gè)手指的控制力都有著極高要求。因此在訓(xùn)練過(guò)程中切勿操之過(guò)急，要秉承循序漸進(jìn)的原則進(jìn)行訓(xùn)練。