古箏作品《夜深沉》演奏賞析

周寧

【摘 要】《夜深沉》古箏版充分體現(xiàn)了中國傳統(tǒng)核心——京韻。王中山先生運(yùn)用古箏獨(dú)特的演奏技巧進(jìn)行了創(chuàng)新，并發(fā)展了很多突破性的表演技巧，極大地挖掘了古箏的演奏潛力。

【關(guān)鍵詞】古箏；夜深沉

中圖分類號：J632.32 文獻(xiàn)標(biāo)志碼：A 文章編號：1007-0125（2016）04-0085-01

《夜深沉》是以昆曲《思凡》里《風(fēng)吹菏葉煞》曲牌為基礎(chǔ)改編而成的京胡曲，用當(dāng)中一句唱詞“夜深沉獨(dú)自臥”來命名，節(jié)奏剛勁有力，旋律一氣呵成?！兑股畛痢芬磺浞煮w現(xiàn)了中國獨(dú)有的京韻文化，京胡用自己高亢的音色表達(dá)了中國人不屈不撓的氣節(jié)和骨子里透出的那份自信。京胡《夜深沉》深受廣大京劇愛好者的追崇，古箏名家王中山先生將此曲改編成古箏版。

王中山，河南南陽人，有深厚的河南箏曲基礎(chǔ)，曾求教于數(shù)位民間古箏家，后師從箏家趙曼琴先生，系統(tǒng)地學(xué)習(xí)了快速指序技法體系?，F(xiàn)于中國音樂學(xué)院任教。他在古箏技法上開先河地使用了輪指，第一次使用左手內(nèi)戴四個義甲演奏曲目，并發(fā)展了四指搖、彈輪、懸搖和左手游搖等多種演奏技法，拓展了古箏的演奏空間。目前，這些新的演奏形式在古箏界已被廣泛使用，讓古箏的演奏與發(fā)展更上了一個臺階。

王中山先生借鑒《夜深沉》作為《霸王別姬》的伴奏時所用E調(diào)，運(yùn)用古箏獨(dú)特的演奏技巧進(jìn)行了創(chuàng)新，古箏的表現(xiàn)更加沉穩(wěn)。使這首《夜深沉》從演奏技巧、作品韻味到舞臺效果都有王中山先生自己的特色，很好地將中國傳統(tǒng)與現(xiàn)代表現(xiàn)手法恰當(dāng)糅合?！兑股畛痢凡⒎鞘且皇讟?biāo)題音樂，這只是一首曲牌名稱而已，即曲牌的名稱與其音樂內(nèi)容并不相稱。《夜深沉》的曲式結(jié)構(gòu)為“引子-慢-中-快”，全曲跌宕起伏，錯落有致。王中山先生曾說過，他曾經(jīng)給京胡的《夜深沉》伴奏，整首曲子從頭至尾古箏只有一段刮奏，其它時間不是坐著，就是彈奏一個和弦。究其原因無非是作曲、指揮對古箏的快速演奏能力缺乏信任感。以前古代的箏曲大多速度緩慢，原因是幾千年來古箏演奏的三大技巧體系中只有作韻體系比較豐富，而彈奏體系和搖奏體系并不能唱主角，這讓古箏在演奏效果和速度上有所欠缺。王中山的改編曲目就是要告訴我們，古箏其實(shí)也能做到。由此，古箏版的《夜深沉》運(yùn)用了很多突破性的表演技巧。

一、音樂處理上

我國的音樂歷史悠久，作者將這首作品進(jìn)行了二度創(chuàng)作，在忠于原作的前提下，運(yùn)用古箏獨(dú)特的技巧和不同的藝術(shù)處理方式使作品得以表現(xiàn)和升華。作為一名表演者，如果只注重技能技巧，而忽略作品本身蘊(yùn)藏的戲劇表現(xiàn)力，那也只能是一名傳承的工匠。古箏演奏的左手音韻處理通過按、揉、滑等技巧很能充分表達(dá)作品的潛在意境。事實(shí)上，所有作韻類技巧都是通過左手的按弦所完成的，口傳心授的教學(xué)方式有著無可替代的重要位置?！兑股畛痢返臄嗑錃庀?，京味的彰顯都依托左手作韻。樂曲當(dāng)中有很多下滑音，主要是音的呼吸和延長，右手彈以前，左手應(yīng)已經(jīng)準(zhǔn)備好按弦，左手按下以后右手才出音，當(dāng)右手出音時，滑音所發(fā)出的第一個音不是下滑要按準(zhǔn)的音，而是比那個音要低一點(diǎn)點(diǎn)，因?yàn)槭亲笫衷谟沂智跋劝聪碌?。聽上去很有京劇的味道，使古箏的迷人魅力得到充分展現(xiàn)。

二、手指技法上

輪指，用大、食、中、無名指依次彈奏單弦，按此順序循環(huán)四聲，發(fā)出連續(xù)不斷的聲音，最大程度使古箏得到了自然圓潤、顆粒性強(qiáng)而連續(xù)不斷的長音，也解決了古箏長音效果不盡理想等諸多問題。輪指可以分為單輪與長輪兩種，單輪是中指、食指、大指、無名指依次在一弦或多弦上彈出均勻的四個音，而長輪也就是單輪的循環(huán)重復(fù)。在實(shí)際的演奏樂曲時，這兩種輪指要根據(jù)拍子速度的快慢進(jìn)行演奏。在一拍內(nèi)根據(jù)拍子的速度快慢可以單輪一次四個音，也可輪二次八個音，也可三次、四次得12個音和16個音。我們可以通過手指的狀態(tài)、觸弦角度、力度、速度、時間等決定古箏演奏的音色、音量、音質(zhì)等?！兑股畛痢吩诼逯芯陀兴闹篙喖挤ǖ拇┎澹蠖酁槭忠舴?，使單音的演奏更加生動活潑，而且輪指的銜接讓旋律的進(jìn)行更加飽滿。在輪指技法時要放慢速度練習(xí)，把每個手指所彈的音交代清楚，干凈均勻，讓每個手指具有獨(dú)立性，熟練之后再加快練習(xí)，這樣才可以在演奏樂曲中更好地運(yùn)用輪指。同時，《夜深沉》還大量運(yùn)用了大指、食指、中指組合成的三指搖。三指搖需要建立在單指搖的基礎(chǔ)上，大臂手腕保持放松，通過懸搖的配合，不斷練習(xí)使之成熟。

三、與大鼓的協(xié)同

大鼓在這首《夜深沉》當(dāng)中烘托出古箏的幽怨與細(xì)膩，古箏與大鼓的對話向聽眾們展示了《霸王別姬》中楚霸王與虞姬的深情厚意，難舍難分，感傷又不失力量。作者選擇運(yùn)用大鼓這種厚重的樂器與古箏相結(jié)合，從而達(dá)到糅合，聽著酣暢淋漓。

王中山老師的古箏版《夜深沉》一曲時而激昂，時而幽怨，似乎從中能聆聽到在四面楚歌時，楚霸王悲壯的腳步和虞姬舞劍的曼妙。一幅英雄氣短和柔情萬千融合的畫面不免讓人感嘆時不利兮，奈若何。

參考文獻(xiàn)：

[1]巢霞.改編古箏曲《夜深沉》演奏淺析[J].民族音樂，2011.

[2]黃睿琦.箏曲《夜深沉》的藝術(shù)風(fēng)格與演繹分析[D].碩士論文，2013.

作者簡介：

周 寧，女，湖南長沙人，碩士，現(xiàn)任職于湖南外貿(mào)職業(yè)學(xué)院公共教育學(xué)院。