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      淺談琵琶傳統(tǒng)文武曲的輪指技法分析
      ——以《月兒高》和《霸王卸甲》為例

      2021-11-30 14:04:22葛李晨湖南工業(yè)大學(xué)
      藝術(shù)家 2021年1期
      關(guān)鍵詞:輪指琵琶曲霸王

      □葛李晨 湖南工業(yè)大學(xué)

      一、輪指技法在琵琶文武曲中的運(yùn)用

      (一)輪指技法的概論

      在琵琶演奏中,長音的表達(dá)主要由輪指來展現(xiàn),輪指技法與其他技法組合成各種指法來豐富音樂的表現(xiàn)力。由能量守恒定律可知,弦振動(dòng)時(shí)由于各種阻力,弦的機(jī)械能很快消耗,所以弦振動(dòng)逐漸減弱直至停止,因此聲音消失。在琵琶演奏中,要想讓一個(gè)短促的聲音延長下去,就必須用輪指這一技法來連點(diǎn)成線,起到一個(gè)連貫聲音的作用[1]。

      (二)琵琶文武曲特點(diǎn)

      傳統(tǒng)琵琶樂曲根據(jù)不同的音樂風(fēng)格、技法特點(diǎn),可分為文套曲、武套曲與大曲、小曲四種類型。文曲有較強(qiáng)的概括性與抒情性,展現(xiàn)了琵琶的陰柔之美,大部分都是借景抒情,描寫自然景色的美。武曲則具有寫實(shí)性、敘事性等特點(diǎn),龐大的結(jié)構(gòu)與磅礴的氣勢(shì)展現(xiàn)了琵琶的陽剛之美[2]。

      (三)輪指在琵琶文武曲中的運(yùn)用

      輪指在不同風(fēng)格的樂曲中運(yùn)用的演奏技巧也大不相同。在文曲演奏中,左手多采用勾、打、帶、滑、吟揉、泛音等技法,這些指法的運(yùn)用大多都是左右手的完美配合如在輪指時(shí)加入吟揉,在《春蠶》中輪指加入打、勾的指法,使樂曲在繪景時(shí)更有韻味,抒情更樸實(shí)、動(dòng)人。在武曲演奏中,常采用的演奏技法包括掃弦、絞線、掃輪、輪拂等。武曲中的輪指就像被賦予了極強(qiáng)的生命力,在演奏時(shí)著重于左右手的指力,做到有張有弛,增強(qiáng)樂曲的感染力,激發(fā)人的激情。

      二、琵琶曲《月兒高》的輪指技法分析

      (一)琵琶曲《月兒高》創(chuàng)作背景

      《月兒高》是一首琵琶傳統(tǒng)大套文曲。該樂曲是描寫月亮的極品之作?!对聝焊摺分饕枋鲈律皆侣涞倪^程,全曲華麗纏綿,極具舞蹈性,描寫了月亮從海上升起直到月落西山這一過程中的景色。這里既有浩瀚的海洋,又有涓涓的細(xì)流、幽靜的庭院,還有廣闊的田野、一望無際的碧空、點(diǎn)點(diǎn)的繁星及奔流的江河。既有對(duì)現(xiàn)實(shí)世界的描寫,又有對(duì)月亮的想象。整個(gè)畫面銀光灼灼、詩意朦朧、令人迷醉[3]。

      (二)琵琶曲《月兒高》的輪指演奏技法分析

      浦東派在《月兒高》演奏中多次使用了滿輪技法,提升了音樂的層次感,在引子部分使用了“上、下、上”的技法。樂曲引子部分,第一小節(jié)先采用了四根弦的滿輪演奏長音,左手低音區(qū)按音,右手手位在高音區(qū)彈奏,慢進(jìn)壓弦,要求五根手指張開,義甲觸弦略深,力度較大且速度較快,聲音由強(qiáng)漸弱,音色透亮有起伏。在此之后的旋律力度強(qiáng)弱變化明顯,最為突出地表現(xiàn)在裝飾音的運(yùn)用是以輪速較快的四指輪作為裝飾。

      “江樓望月”由一個(gè)帶音頭的雙輪進(jìn)入,慢輪由強(qiáng)漸弱。第三小節(jié)正式進(jìn)入主題,第三拍運(yùn)用了四指輪,四指按食指—中指—無名指—小拇指依次漸強(qiáng)。第四小節(jié)第三拍是勾輪技法,輪指清晰、顆粒明顯、平穩(wěn)進(jìn)行。第六小節(jié)在處理勾輪時(shí)加入倚音sol,使旋律更有生機(jī),長輪la 時(shí)又加入揉弦。如歌的旋律,運(yùn)用了左手“吟、揉、推”等指法作裝飾,極富韻味。

      “銀蟾吐彩”將樂曲開頭散板引序,做了結(jié)構(gòu)變動(dòng)與補(bǔ)充,強(qiáng)出勾輪后輪單弦,輪指漸強(qiáng)后中弱拂收,緊接著輪指穿插在快速彈挑中,不帶痕跡地連接到勾輪,勾輪從輪一弦到輪四弦再到輪一弦。后面小節(jié)從慢到快再到慢,節(jié)奏中又顯自由。

      “素娥旖旎”第一小節(jié)和第五小節(jié)在譜例中是一樣的旋律,在實(shí)際演奏中第一小節(jié)一拍兩輪的連貫慢輪,第五小節(jié)是一拍一輪的快輪,這種快與慢的對(duì)比刻畫了嬌媚多姿的宮女舞蹈的形象,富有彈性的節(jié)奏。

      “玉與千層”是一個(gè)氣息悠長的抒情性段落,全段都是輪指匯合指法,運(yùn)用了勾輪、掃輪、拂輪、長輪等技法,奏出優(yōu)雅古樸的意境,在輪指的強(qiáng)弱對(duì)比中,將人們的思緒帶到了月宮仙境。

      寫月亮到極致的《月兒高》,把我們帶到浩瀚、富有宇宙之氣的月宮中,感受著絢爛的景色。所以在輪指的運(yùn)用上,也是柔中帶剛,輪速也跟著情緒進(jìn)行高漲和回落。在音高上,為了描寫月宮的寂靜,輪時(shí)只需要保持指尖剛接觸到弦所輪的力度;當(dāng)描寫到嫦娥來了,輪便需要快速過弦來表現(xiàn)看到嫦娥時(shí)激動(dòng)的心情。全曲層層相疊、段落銜接緊湊,雖為大套文曲,卻無絲毫拖沓之感,展現(xiàn)了一幅古樸動(dòng)人、委婉纏綿、優(yōu)雅華麗的畫面。

      三、琵琶曲《霸王卸甲》的輪指技法分析

      (一)琵琶曲《霸王卸甲》創(chuàng)作背景

      《霸王卸甲》是一首典型的傳統(tǒng)琵琶大套武曲,以敘事寫實(shí)的形式,通過分段小標(biāo)題,繪聲繪色地表現(xiàn)出西楚霸王項(xiàng)羽與劉邦決戰(zhàn)于垓下的慘烈場景。

      (二)琵琶曲《霸王卸甲》的輪指演奏技法分析

      “營鼓”作為整首樂曲的引子,打響了這場戰(zhàn)役。開頭“輪拂”的使用產(chǎn)生出不協(xié)和的尖銳音響,增強(qiáng)全曲的悲壯色彩。這段中輪指比較自由,但是散中有緊,雖自由但要烘托出戰(zhàn)場上戰(zhàn)鼓聲的低沉和悲壯。在譜面上也明確標(biāo)記了輪指的強(qiáng)弱關(guān)系,突強(qiáng)的音頭,更能貼近戰(zhàn)士們的內(nèi)心波動(dòng)。

      戰(zhàn)營中進(jìn)行“升帳”戰(zhàn)爭的情節(jié),該段中“掃輪”應(yīng)用得較為密集,這一技法在該段演奏中,要求“掃輪”中的“掃”具有爆發(fā)力,運(yùn)用小臂帶動(dòng)大臂,四弦如一聲?!拜啞痹谠摌范沃杏袃煞N用法:一拍兩輪、一拍四輪,在節(jié)奏不變的情況下,四輪的輪速比兩輪更快些。但在確定了一拍兩輪的情況下就定速輪,用大指換音。在這段中輪指要求有很強(qiáng)的顆粒性,另外還有掃輪中“掃”和“輪”節(jié)奏的安排、指頭的分配。后半段,每個(gè)輪指都加了一個(gè)甚至兩個(gè)倚音,并且第一個(gè)倚音都是一個(gè)掃弦,在分配輪指時(shí),每個(gè)倚音各占一個(gè)手指。在這后半部分中的每一小節(jié)的第一拍有一半都運(yùn)用了小附點(diǎn)的節(jié)奏,在該段中的難點(diǎn)就是輪指的分配,這一段輪指烘托出了古代軍帳中運(yùn)用吹打音樂行軍布陣的情景,緩慢的節(jié)奏渲染出戰(zhàn)前軍營升帳之際的肅穆氣氛。

      “楚歌”是樂曲最悲壯的一個(gè)段落,也是樂曲中使輪指最賦予人生命的一個(gè)段落。樂曲的旋律開始出現(xiàn)下行,一個(gè)強(qiáng)掃輪高音re,配合左手的弱揉弦,漸弱挑空三弦輪do,放慢輪速。大指換音re 和mi,換音時(shí)大拇指加重音。在misol-la 的過渡中要平均mi 和sol 的時(shí)值,緊接著快速拉到la進(jìn)行急揉再慢揉回來。左手一指換到Ⅱ把位的si,強(qiáng)挑后突弱,在si 和re 的音高上左右揉弦,拉到mi 再慢揉回來。在這一小節(jié)中mi-la 與si-mi 要形成鮮明的強(qiáng)弱對(duì)比,更容易體現(xiàn)楚王敗仗后絕望的心情,與第八段“垓下”對(duì)比較明顯。第八段是短音符樂段,配用了使曲調(diào)音與低音互相出現(xiàn)、音量較強(qiáng)的夾掃、大掃等指法,這段出現(xiàn)了長音樂句,配用了長慢輪、吟、揉等技法。在右手做長輪的過程中,左手使用挽技法,上滑至音高處,或下滑至本音都加有各種吟音,用來表現(xiàn)楚王的悲痛心情。這一段開始的長輪中拉弦有拉出一個(gè)純四度,再急揉,體現(xiàn)出戰(zhàn)馬戰(zhàn)死發(fā)出的悲鳴聲音,急揉再慢揉回本音,人馬戰(zhàn)死。這一段落中都是用輪指作為主要演奏技法,每個(gè)音的轉(zhuǎn)換都是由右手大拇指來換音,有強(qiáng)有弱,在強(qiáng)挑時(shí)體現(xiàn)了戰(zhàn)士們不屈不撓、不怕犧牲的頑強(qiáng)精神,弱挑時(shí)又體現(xiàn)了戰(zhàn)士們無力反駁的無奈。

      “眾軍歸里”這一段基本功的考究段落,運(yùn)用了長輪帶挑。曲調(diào)旋律一直保持在一弦上,右手長輪奏出,每拍開始時(shí)再運(yùn)用拇指挑空四弦。一弦上的長輪,使輪音連貫飽滿,即使在帶挑空弦時(shí),也需使一弦上輪音連而不斷、完整清晰。綜上所述,兩首樂曲都充分展現(xiàn)了琵琶技巧的高難度,琵琶的表現(xiàn)力也展現(xiàn)得淋漓盡致。描寫項(xiàng)羽被淹沒在四面楚歌悲劇命運(yùn)的《霸王卸甲》,輪指的強(qiáng)弱對(duì)比、力度的虛實(shí)結(jié)合、節(jié)奏快速與緩慢的交替,都仿佛讓我們又親身經(jīng)歷了一次垓下之戰(zhàn),劉邦和項(xiàng)羽在垓下的戰(zhàn)略決戰(zhàn),奠定了如訴如泣、令人愁腸欲斷的基調(diào)。

      結(jié) 語

      輪指適合表現(xiàn)歌唱性的旋律,是琵琶演奏技巧中最富有特色的一種技法。從琵琶輪指的形成、演奏技法的訓(xùn)練和掌握過程等方面來看,它是一個(gè)有機(jī)的整體,它們之間既相互聯(lián)系、制約,又相互促進(jìn)、轉(zhuǎn)化。本文以琵琶曲目《霸王卸甲》與《月兒高》為例,結(jié)合細(xì)節(jié)譜例從曲目的創(chuàng)作背景、樂曲結(jié)構(gòu)、演奏技巧等多個(gè)角度進(jìn)行曲子的處理,較全面地了解了所要研究的琵琶輪指,通過對(duì)曲目細(xì)致的分析,表現(xiàn)作者的意圖,通過譜例對(duì)曲目中出現(xiàn)的輪指及各輪指混合技法進(jìn)行分析,包括輪指虛音和實(shí)音的配合,力度運(yùn)用,弱漸強(qiáng)、強(qiáng)漸弱,輪速的運(yùn)用等演奏技巧,深入樂曲中進(jìn)行比較、分析和研究,以期為廣大同人提供借鑒。

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