《霸王卸甲》演奏版本與演奏風(fēng)格分析

李佳曉

（浙江師范大學(xué)，浙江 金華 321004）

一、演奏版本的比較

筆者以南派琵琶中平湖派、浦東派、汪派三個(gè)演奏版本為例，進(jìn)行演奏版本的比較。從樂曲定弦上來說，樂曲沒有按照琵琶固定ADEA的定弦，而是把三弦調(diào)低一個(gè)小三度，變?yōu)锳BEA，這一變化使琵琶音色形成低沉暗淡的特點(diǎn)，奠定樂曲悲劇的基調(diào)。從樂曲的調(diào)式結(jié)構(gòu)來說，平湖派、浦東派、汪派這三個(gè)譜本整體樂曲結(jié)構(gòu)大致相似，但是在每一個(gè)段落的細(xì)節(jié)處理上包括調(diào)式調(diào)性的運(yùn)用，節(jié)奏等細(xì)節(jié)的處理，對于樂曲的分段也各有不同。

在平湖派的譜例中，在分段上將音樂分為十五段，分別為：營鼓；升帳；點(diǎn)將；整隊(duì)；點(diǎn)將；出陣；接戰(zhàn)；大戰(zhàn)；四面楚歌；卸甲敗陣；鼓角甲聲；出圍；追兵；逐騎；眾軍歸里。其調(diào)性以G宮調(diào)式和D宮調(diào)式為主，起調(diào)為B羽調(diào)式，并出現(xiàn)了不穩(wěn)的調(diào)性。在節(jié)奏上運(yùn)用了不同的節(jié)奏類型，2/4、3/4、4/4等都在樂曲中被大量使用。在速度和力度上有強(qiáng)烈的強(qiáng)弱快慢對比。非常有特點(diǎn)的是在出圍和逐騎兩段的不穩(wěn)定節(jié)奏的使用，給演奏者極大的發(fā)揮空間，將個(gè)人對樂曲的理解體現(xiàn)出來，并在最后一段的處理之中將節(jié)奏調(diào)整為一音對一拍，體現(xiàn)樂曲的意境。在浦東派的傳譜之中樂曲分段變?yōu)槭欢?，與平湖派相對比，第五段由點(diǎn)將改為排陣，第八段由大戰(zhàn)變?yōu)楹ハ轮畱?zhàn)，將平湖派中的卸甲、出圍、追兵等段落刪減合并，整體樂曲更加精干簡練，但失去一定的故事性。在調(diào)式上以A徵調(diào)式為主。汪派的版本汪昱庭先生傳譜，琵琶演奏家李廷松演奏，李光祖整理。汪派將樂曲劃分為十六段，在分段上大致與平湖派相同，就在追兵后增加一段追騎。將這一音樂材料進(jìn)一步擴(kuò)展，增強(qiáng)音樂情感。

《霸王卸甲》一曲作為南派琵琶中及其重要的武曲，在大量演奏家們和作曲家們的世代傳承過程中，不同流派的音樂家，以自身不同的見解為依據(jù)，為樂曲注入新的活力，對音樂的結(jié)構(gòu)調(diào)性的進(jìn)行重新改編，使同一樂曲在不同流派中各具特色，也讓后來者有更多的選擇和學(xué)習(xí)的余地。

二、演奏技巧風(fēng)格闡釋

《霸王卸甲》自出現(xiàn)到現(xiàn)在的兩百多年，深受琵琶音樂家的喜愛，出現(xiàn)在大量不同音樂家的傳譜中，有非常多的版本。筆者以平湖派、浦東派、汪派三個(gè)演奏版本為例。

在音樂的開始部分，用琵琶特有的掃弦和輪指相結(jié)合的演奏指法在琵琶相把位低聲區(qū)演奏，形象地模仿軍鼓的聲音，速度與節(jié)奏由慢到快，聲音低沉渾厚。接連指法改變?yōu)樵谌液退南业乃闹篙?，輪指音色顆粒分明，聲音依然低沉，然后，轉(zhuǎn)變?yōu)橥暾妮喼?，速度逐漸加快，樂曲的緊張程度不斷增強(qiáng)。之后更進(jìn)一步加入雙弦輪指，短暫而充滿爆發(fā)力，進(jìn)一步推動(dòng)音樂的緊張程度，再進(jìn)入雙弦彈奏的部分，進(jìn)而加入琵琶特有的鳳點(diǎn)頭，加快節(jié)奏，以連續(xù)不斷的十六分音符速彈奏，再次推進(jìn)音樂情緒，加入重音標(biāo)志，用彈挑的手法體現(xiàn)樂曲的情感，這一個(gè)樂段以輪指結(jié)束，全部處于低聲區(qū)，指法以輪指和彈挑為主，這樣指法處理和低聲部旋律相結(jié)同樣達(dá)到了預(yù)示項(xiàng)羽最終失敗的結(jié)局。音樂大部分通過掃弦、輪指、或者兩者相結(jié)合的方式的不斷變化，從而不斷地將右手指法的力量和速斷改變，與其他大部分樂曲不同的是，為了突出其音樂的悲壯與抒情感，《卸甲》音樂的力度是先增強(qiáng)后減弱的。音樂對主人公項(xiàng)羽的性格的描寫，主要集中在第二段“升帳”，也是整個(gè)樂曲中的主題音樂。在第二段音樂中，在音樂的弱拍上也使用了掃弦的演奏形式，目的是表現(xiàn)項(xiàng)羽的穩(wěn)重?zé)嵫奶厥鈿赓|(zhì)和英雄形象，配合左手上揉、推、綽等技巧的使用，將項(xiàng)羽的英雄氣概淋漓盡致地表現(xiàn)出來的同時(shí)，比較有節(jié)奏性有力量的、更加鏗鏘有力樂曲主題旋律就此形成。將當(dāng)代著名琵琶演奏家林石城對琵琶樂曲中武曲的創(chuàng)作和演奏提出的意見引用在此處就非常合適了，他提出“常用旋律變奏結(jié)合不同指法的不同效果來敘演各個(gè)不同的情節(jié)內(nèi)容”。

音樂從第二段使用主旋律不斷進(jìn)行變奏，在速度和力度以及指法上做出變化，到第七段結(jié)束這一主旋律。但是從點(diǎn)將開始，音樂不僅在左手技法上采用了打弦、拉弦等技法，而且在速度和力度上也不斷加強(qiáng)，音符變得越來越緊密，指法創(chuàng)作上使用了大量掃弦、四指輪、挑、彈等右手技法。戰(zhàn)爭臨近，為展現(xiàn)越來越緊張的氣氛，在第四段整隊(duì)之中，右手技法轉(zhuǎn)變?yōu)樵跓崃业膾呦抑蟛捎貌婚g斷的長輪和挑、分相結(jié)合的演奏方法，節(jié)奏放慢但音樂更加緊湊，右手的揉和吟的手法使音樂情感更加豐滿。接下來的第五段中音符越來越密集，在原來指法的基礎(chǔ)上，右手指法掃弦加入、速度和力度不斷提升。接下來一段速度更快，音樂到達(dá)一個(gè)小高潮。琵琶豐富的演奏技巧巧妙運(yùn)用，使音樂的情感豐富飽滿，也使旋律變得更加精彩。在演奏技法的不斷變化和音樂旋律的不斷豐富中，音樂的情緒不斷向前推進(jìn)，生動(dòng)的體現(xiàn)了大戰(zhàn)來臨之前緊張的氛圍。音樂構(gòu)造的戰(zhàn)場也更加生動(dòng)地展現(xiàn)在聽眾面前。

第七段“出陣”，將掃弦與輪指相結(jié)合，這一段使用的是速度慢顆粒分明的四指輪指，再將速度加快，使節(jié)奏發(fā)生變化，沒有區(qū)分強(qiáng)拍和弱拍，都運(yùn)用同一指法，力度不斷加強(qiáng)，把將士們面臨一觸即發(fā)的戰(zhàn)斗前的緊張的復(fù)雜的內(nèi)心活動(dòng)描繪出來，并且以音樂節(jié)奏變現(xiàn)出了戰(zhàn)士們整齊的出陣步伐。全曲對于真正的戰(zhàn)斗場面的描寫并不多，僅有兩段，在第八段接戰(zhàn)和第九段垓下酣戰(zhàn)的位置。雖然在演奏技法運(yùn)用上兩段之前基本不同有了鮮明的變化在，但主題音樂的使用上，兩段音樂旋律的主題依然相同，在創(chuàng)作上使用了變奏的創(chuàng)作手法。

用三個(gè)小部分組成接戰(zhàn)這一段，在第一個(gè)小部分中所使用的指法為輪指帶大指勾，與彈挑相結(jié)合，第一部分一直持續(xù)的使用同一指法，與每小節(jié)X XX的節(jié)奏型相配合，降低了力度的使用，將戰(zhàn)斗中全副武裝的戰(zhàn)士奮戰(zhàn)疆場的場面體現(xiàn)出來，生動(dòng)的表現(xiàn)出戰(zhàn)爭激烈程度的加劇，節(jié)奏不斷加快，第二小部分的指法從輪指變?yōu)檎诜?，最后一小部分將掃弦、半輪、挑彈三種指法相結(jié)合起來，在指法上的不斷變化加上節(jié)奏上的變化，改變?yōu)閄X XX，充分運(yùn)用變奏手法，使音樂所帶來的情感推動(dòng)達(dá)到另一個(gè)小高潮。在第九段“垓下酣戰(zhàn)”中，巧妙地將大量大幅度的推拉弦、絞弦運(yùn)用其中，并將掃弦和彈挑想結(jié)合使用，為這一樂段的整體音樂營造出一種劍拔弩張、金鼓連天的戰(zhàn)爭戰(zhàn)斗場面。戰(zhàn)爭的結(jié)束部分，運(yùn)用掃輪加挑空弦四弦的指法再加上長輪，在輪指上的節(jié)奏設(shè)置上運(yùn)用散板的節(jié)奏營造出一種戰(zhàn)爭結(jié)束之后留下的戰(zhàn)場，無數(shù)生命逝去的悲涼氣氛，為接下來的楚歌一段做準(zhǔn)備。全曲中心部分呈現(xiàn)在戰(zhàn)爭結(jié)束后，最后一個(gè)大樂段，楚歌和別姬兩段為樂曲的點(diǎn)睛之處，在演奏技巧上運(yùn)用接連不斷的長輪體現(xiàn)了全曲的重心情感點(diǎn)，在情感上呈現(xiàn)纏綿、凄苦、悲涼的情感，充分的將故事的悲情色彩表現(xiàn)出來。

最特別的指法設(shè)置是在以慢速輪指為主的“楚歌”一段中，在左手運(yùn)用推拉弦的技法，右手使用大指起板，以兩個(gè)輪指為一拍，在樂句的結(jié)尾加快速度，體現(xiàn)出楚軍面對漢軍的十面埋伏，情景壓抑，營造更加的沉重的音樂氛圍。在接下來的一段樂段中，音樂的悲情色彩推動(dòng)到一個(gè)頂點(diǎn)，旋律保持凄涼的基調(diào)，保持輪指的指法演奏，但有所不同，將慢速輪指與快速輪指相互結(jié)合，交替使用，在慢速輪指的同時(shí)，大指重挑四弦，將霸王別姬，相愛之人分離的悲傷場景表現(xiàn)的十分生動(dòng)。體現(xiàn)了英雄末路的悲涼。

樂曲的最后部分，鼓角甲聲等幾個(gè)樂段，在左右手的指法上使用了連續(xù)的推拉弦，絞弦，并將掃拂和突然的煞弦相結(jié)合，展現(xiàn)楚軍的最后掙扎，甲聲，鼓聲，都形象地展現(xiàn)出來，凸顯出樂曲悲情化發(fā)展的情感。最后三段將連續(xù)的輪指、掃弦相結(jié)合運(yùn)用，把音樂情緒推至高潮，項(xiàng)羽在烏江邊自刎的場景也通過演奏技巧中的絞弦和最后的一個(gè)掃弦表現(xiàn)出來。一代英勇的落幕，通過音樂，生動(dòng)地展現(xiàn)出來。最后一段，樂曲結(jié)束，楚軍落敗奔逃，用勾輪的指法加上逐漸平緩的旋律，展現(xiàn)出戰(zhàn)爭的結(jié)局。