普羅科菲耶夫
- 純粹與狡黠，回憶與遺忘
稱贊頗有普羅科菲耶夫遺風后，學生的問題卻是：“普羅科菲耶夫是誰？”因為在一百年前，音樂學院學生的模仿對象只有那“三座大山”，那時普羅科菲耶夫雖然已經(jīng)憑借金屬質(zhì)感的鋼琴演奏以及《塞西亞組曲》打開了一片天地，但卻并未撼動“三座大山”的地位。1900年，九歲的普羅科菲耶夫第一次來到莫斯科；也是在同一年，梅特納獲得了莫斯科音樂學院“小金獎?wù)隆?，這個獎?wù)率穷C發(fā)給年度最卓越的鋼琴畢業(yè)生的。今天若我們走進莫斯科音樂學院的大廳，會發(fā)現(xiàn)杰出畢業(yè)生大理石碑上的第一位是塔涅耶夫
音樂愛好者 2023年5期2023-06-10
- 邁向個性與技巧的先鋒之作
謝爾蓋·普羅科菲耶夫（Sergei Prokofiev）。普羅科菲耶夫1891年出生于烏克蘭。他五歲時開始嘗試作曲，十三歲便考入圣彼得堡音樂學院，學習專業(yè)的音樂知識，隨即開始探索鋼琴與管弦樂作品的創(chuàng)作奧義。很快，普羅科菲耶夫就開始以作曲家的身份嶄露頭角，活躍于樂壇，盡管如此他始終感到自己被傳統(tǒng)技法所束縛，難以表達心中所想。這一時期，普羅科菲耶夫的創(chuàng)作已帶有鮮明的個人風格，其運用的和弦十分前衛(wèi)，活力十足的節(jié)奏感和昂揚靈動的旋律令人耳目一新。1917年后，普羅
音樂愛好者 2023年3期2023-05-30
- 淺析普羅科菲耶夫《魔鬼的誘惑》的音樂形態(tài)和演奏實踐
蓋維奇·普羅科菲耶夫是20 世紀俄羅斯杰出的作曲家、鋼琴家。在19 世紀末至20 世紀初，新古典主義逐漸興起，謝爾蓋·謝爾蓋維奇·普羅科菲耶夫在繼承傳統(tǒng)的古典音樂風格的同時，還融合了20 世紀新潮的音樂文化。普羅科菲耶夫創(chuàng)作出了大量不同體裁的優(yōu)秀作品，其中在鋼琴領(lǐng)域尤為突出。他獨特的想象力和創(chuàng)造力在其作品技法中均有所體現(xiàn)，尤其是和聲的使用以及復(fù)調(diào)性的運用，使作品的情感表達更為豐富。筆者通過演奏《魔鬼的誘惑》這部鋼琴小品，深深感受到了普羅科菲耶夫獨具個人特色
戲劇之家 2022年36期2023-01-06
- 淺析普羅科菲耶夫《第一鋼琴奏鳴曲》的音樂特征
中就包括普羅科菲耶夫。普羅科菲耶夫是一位很有才華又很獨特的作曲家，他致力于鋼琴領(lǐng)域的大膽創(chuàng)新，將傳承與創(chuàng)新相結(jié)合。他的鋼琴奏鳴曲繼承了浪漫主義時期的音樂思想，音樂旋律又富有內(nèi)涵，與之前的音樂家相比，他在和聲的運用上更復(fù)雜，音樂風格更豐富。從學生時期的創(chuàng)作到晚年的創(chuàng)作，普羅科菲耶夫一直堅持著將古典與創(chuàng)新結(jié)合，他的創(chuàng)作特點在他的作品中很明顯地展現(xiàn)出來，包括他的鋼琴奏鳴曲?！兜谝讳撉僮帏Q曲》是普羅科菲耶夫寫給朋友瓦西里·莫格列夫的，他們不僅是朋友，還是棋友。本奏
名家名作 2022年19期2022-12-14
- 普羅科菲耶夫《第三鋼琴奏鳴曲》創(chuàng)作與演奏分析
3）一、普羅科菲耶夫和《第三鋼琴奏鳴曲》謝爾蓋·謝爾蓋耶維奇·普羅科菲耶夫是前蘇聯(lián)偉大的作曲家，出生于烏克蘭的頓巴斯地區(qū)，自幼在母親的幫助下學習音樂，后來考入著名的圣彼得堡音樂學院，跟隨強力集團中的科薩科夫?qū)W習作曲。在校內(nèi)求學期間，普羅科菲耶夫便表現(xiàn)出了強烈的探索和創(chuàng)新意識，主動對一些新的創(chuàng)作理念、素材和技法進行嘗試。畢業(yè)后他創(chuàng)作出了多首鋼琴奏鳴曲，初步形成了風趣、怪誕的音樂風格。1918年，普羅科菲耶夫來到美國發(fā)展，先后創(chuàng)作出了多部歌劇和鋼琴協(xié)奏曲，并在
戲劇之家 2022年33期2022-11-28
- 淺析普羅科菲耶夫的《兒童音樂》曲集
【摘要】普羅科菲耶夫的《兒童音樂》曲集是留給全世界青少年音樂學習者的無價瑰寶，是一組極富色彩表達的鋼琴表演曲目組合，它的出現(xiàn)填補了針對青少年群體專技學習的空白。本文依托曲集分析作曲家的鋼琴演奏風格，并對各個樂曲進行演奏方法上的分析，希望能為有需要的朋友們提供一點幫助?！娟P(guān)鍵詞】普羅科菲耶夫；青少年鋼琴音樂；演奏技巧【中圖分類號】J624 【文獻標識碼】A 【文章編號】1007-4198（2022）01-162-03【本文著錄格式】李亞蘭.淺析普羅科菲耶夫的
中國民族博覽 2022年1期2022-04-03
- 試論普羅科菲耶夫《第五交響曲》創(chuàng)作理路
摘 要：普羅科菲耶夫是20世紀上半葉最杰出的作曲家之一，《第五交響曲》是其回歸蘇聯(lián)，正值衛(wèi)國戰(zhàn)爭結(jié)束前夕所作的第一部交響曲，是一部里程碑式的作品。本文以《第五交響曲》為研究對象，通過俄羅斯藝術(shù)史和作曲家個人創(chuàng)作發(fā)展史的史學方法，透析普羅科菲耶夫《第五交響曲》的創(chuàng)作理路。關(guān)鍵詞：普羅科菲耶夫; 《第五交響曲》;創(chuàng)作理路;謝爾蓋·謝爾蓋耶維奇·普羅科菲耶夫（后文簡稱“普氏”）是二十世紀俄羅斯最具影響力的作曲家之一，被譽為二十世紀上半葉最偉大的作曲家之一[1]5
民族文匯 2022年1期2022-03-14
- 普羅科菲耶夫交響童話《彼得與狼》音樂分析及教育意義
謝爾蓋·普羅科菲耶夫創(chuàng)作了這首專門為兒童而寫的交響童話《彼得與狼》。全曲運用每種樂器的音色特點來塑造童話中的人物形象和動物形象，每個角色個性鮮明。運用交響樂的配器加上簡要的旁白，將曲折驚險的故事情節(jié)生動地呈現(xiàn)給觀眾。這是一部精煉簡潔的交響樂作品，不僅講述了一個童話故事同時還富有教育意義。文章基于音樂具有教育性的理論依據(jù)，從音樂、情感及教育意義三個方面對普羅科菲耶夫的交響童話作品《彼得與狼》進行分析。關(guān)鍵詞：普羅科菲耶夫;《彼得與狼》;交響童話俄國作曲家謝爾
快樂學習報·教師周刊 2021年25期2021-12-07
- 淺析蘇聯(lián)十月革命勝利初期的交響樂發(fā)展
夫斯基與普羅科菲耶夫的代表作品為例，在了解當時人們豐富的音樂活動背景下，分別對二位作曲家的代表作品做簡要的分析，以此來窺探蘇聯(lián)革命勝利初期交響樂發(fā)展的繁榮。關(guān)鍵詞：蘇聯(lián);交響樂;米亞斯科夫斯基;普羅科菲耶夫一、蘇聯(lián)革命勝利初期的音樂生活1917年偉大的十月社會主義革命的勝利，使原俄羅斯帝國各族人民擺脫了剝削和壓迫，新的社會主義制度的建立，使蘇聯(lián)音樂得了蓬勃發(fā)展的根本保證。蘇聯(lián)作為一個新型的國家——世界上第一個社會主義國家，其歷史起點雖是從1917年開始，但
科學與生活 2021年18期2021-11-24
- 談“復(fù)調(diào)思維”對普羅科菲耶夫管弦樂作品的影響
謝爾蓋·普羅科菲耶夫在其管弦樂作品中大量地借鑒了俄羅斯民間音樂元素，并將其與西方作曲技法相結(jié)合，形成了特有的管弦樂作品風格和具有俄羅斯民族音樂特點的配器手法，同時也為俄羅斯古典樂派形成具有傳承性的音樂體系開辟了道路。本文以俄羅斯民間音樂元素中的“復(fù)調(diào)思維”作為切入點，通過對普羅科菲耶夫管弦樂作品中運用的配器手法進行分析，總結(jié)其對俄羅斯民間音樂元素的使用方式和方法，同時也是對俄羅斯民族樂派在其發(fā)展中所形成的具有傳承性的音樂體系的一次探索性研究。【關(guān)鍵詞】 普
今古文創(chuàng) 2021年11期2021-09-10
- 北頓涅茨河岸的朝陽
耶維奇·普羅科菲耶夫于1891年4月15日出生在桑卓夫卡村，這是蘇聯(lián)葉卡琳納斯拉夫?。ìF(xiàn)烏克蘭第聶伯洛夫斯克?。┑囊粋€小村莊。少年時期的普羅科菲耶夫在音樂學習上受母親瑪麗亞影響巨大，“母親非常注意我的發(fā)展……沒有用刻板的方法使孩子畏懼音樂”（普羅菲耶夫自傳語）。1904年普羅科菲耶夫進入圣彼得堡音樂學院學習，學習期間曾創(chuàng)作過被他稱為“舊筆記本”的六首鋼琴奏鳴曲，后來將第二首奏鳴曲作刪減后出版，最終成為本文所探析的《第一鋼琴奏鳴曲》。一、曲式結(jié)構(gòu)分析普羅科菲
音樂生活 2021年7期2021-08-24
- 普羅科菲耶夫鋼琴演奏風格和技巧
謝爾蓋·普羅科菲耶夫是20世紀俄國最優(yōu)秀的作曲家和鋼琴家之一。他一生著有大量鋼琴作品，總數(shù)超過百余首，包含體裁多樣，風格新穎，極富個人特色。其中最優(yōu)秀的代表作品是9首鋼琴奏鳴曲。他的創(chuàng)作經(jīng)歷了較長時期，演奏風格逐漸變化，從這幾首曲子中能夠體會到其中的變遷。他早期熱衷于探索新的現(xiàn)代技法和風格，因此作品風格多樣，呈現(xiàn)多元性，為研究普羅科菲耶夫鋼琴演奏風格以及技巧，以其代表作《羅密歐與朱麗葉》為例，從創(chuàng)作背景、普羅科菲耶夫生平品簡介、演奏風格，分析其音樂本體，探
藝術(shù)研究 2020年5期2020-12-14
- 解讀普羅科菲耶夫的藝術(shù)生涯與創(chuàng)作道路
耶維奇·普羅科菲耶夫（Sergey Sergeyevich Prokofiev，1891-1953）是20世紀前蘇聯(lián)偉大的作曲家、鋼琴家和指揮家。要想深刻理解作曲家的藝術(shù)思想、創(chuàng)作手法和獨特的音樂風格，需要先了解他的藝術(shù)人生。一、藝術(shù)生涯普羅科菲耶夫于1891年4月23日生于烏克蘭葉卡捷琳諾斯拉夫地區(qū)的松卓夫卡村。父親是經(jīng)管莊園的農(nóng)藝師；母親擅彈鋼琴，喜愛貝多芬、肖邦、魯賓斯坦的作品，是普羅科菲耶夫人生中的第一個音樂啟蒙老師。普羅科菲耶夫自幼對音樂抱有極大
北方音樂 2020年16期2020-12-05
- 普羅科菲耶夫的低音號
耶維奇·普羅科菲耶夫管弦樂作品你經(jīng)常將低音號既用作獨奏樂器，也用作管弦樂團中合奏的一部分，從而使低音號在管弦樂團中表現(xiàn)出更多的色彩和更加動態(tài)的演奏形式。和其他作曲家不同的是，普羅科菲耶夫希望低音號演奏家有更多機會在自己的作品中去表自己。本文通過演奏和思考普羅科菲耶夫作品中低音號的部分，去分析作曲家對低音號的理解和藝術(shù)表現(xiàn)。關(guān)鍵詞：普羅科菲耶夫;低音號中圖分類號：J691 文獻標識碼：A 文章編號：1005-5312（2020）18-0105-01一、普羅科
文藝生活·下旬刊 2020年6期2020-08-12
- 淺析普羅科菲耶夫鋼琴小品《魔鬼的誘惑》
摘 要】普羅科菲耶夫的藝術(shù)生涯富有創(chuàng)造性，他一生遍及了許多國家，他堅持獨特、多元化的風格，他的鋼琴奏鳴曲在鋼琴史上閃耀著耀眼的光輝，但是這個光輝依然不能掩蓋他的鋼琴小品的偉大成就。他所有的作品風格都能在早期的嘲諷式小品中找到影子，他的創(chuàng)作技法繼承了傳統(tǒng)，又勇于自我革新，形成了他自己獨樹一幟的風格。本文將先介紹他的多元化創(chuàng)作風格，再從早期的代表作《魔鬼的誘惑》入手細致地分析他的整體作品風格，以及其在音樂美學革新上做出的貢獻?！娟P(guān)鍵詞】普羅科菲耶夫;鋼琴小品;
戲劇之家 2020年21期2020-07-30
- 普羅科菲耶夫第二鋼琴協(xié)奏曲音樂風格及敲擊性演奏特點分析
在同年由普羅科菲耶夫本人主奏并首演，這個作品的難度和技巧非常高。本文對普羅科菲耶夫的生平、以及第二鋼琴協(xié)奏曲的寫作背景、音樂風格、敲擊性的演奏特點等進行講解和分析?！娟P(guān)鍵詞】普羅科菲耶夫;第二鋼琴協(xié)奏曲;多元化風格;敲擊性【中圖分類號】J624 ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ?【文獻標識碼】A ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ?【文章編號】1002-767X（2020）10-0023-02【本文著錄格式】佘華良.普羅科菲耶夫第二鋼琴協(xié)奏曲
北方音樂 2020年10期2020-07-09
- 普羅科菲耶夫《第一鋼琴協(xié)奏曲》旋律旋法特征分析
摘 要〕普羅科菲耶夫《第一鋼琴協(xié)奏曲》的旋律旋法與它的和聲語言相比，所用的旋律旋法表現(xiàn)得相對單純、簡潔，但同樣又體現(xiàn)出獨到、新穎的特征，這也是在基于傳統(tǒng)旋律創(chuàng)作原則上的創(chuàng)新。本文從協(xié)奏曲中出現(xiàn)的大音程跳躍旋律、隱伏性旋律、富有動力性節(jié)奏的旋律、抒情性風格的旋律旋法特征四個方面總結(jié)普氏在這首協(xié)奏曲中所表現(xiàn)的旋律語言，從而對這首協(xié)奏曲的分析、演奏提供有益參考?！碴P(guān)鍵詞〕 普羅科菲耶夫；鋼琴協(xié)奏曲；旋律旋法普羅科菲耶夫在《第一鋼琴協(xié)奏曲》里所用的旋律語言表現(xiàn)得相
藝海 2020年5期2020-06-09
- 分割旋律與聲部交接
惠摘要：普羅科菲耶夫《C大調(diào)大提琴與鋼琴奏鳴曲》第二樂章具有獨特的音樂思維，新穎而又別具一格的旋律、和聲、節(jié)奏和配器，在大提琴作品中享有重要地位。在演奏上發(fā)現(xiàn)不能只顧演奏者本身，要顧及整體，把握旋律走向，不然音樂會顯得細碎。在演奏方式上也時而變化，從旋律聲部到伴奏聲部;從拉奏到撥奏的轉(zhuǎn)換;從單聲部線條到多聲部和聲;從實音到人工泛音，音樂形象變得輕巧、靈動，給聽眾不一樣的色彩。旋律分割作為第二樂章的一大特點，在最初的呈示部中便有顯現(xiàn)，它在一定程度上預(yù)示了作品
藝術(shù)評鑒 2020年8期2020-06-03
- 我扶起了一棵小樹
普羅科菲耶夫我扶起了一棵小樹──它橫長在草地，像掉隊的戰(zhàn)士，和樹林失去了聯(lián)系。它從來沒有和天上的星星交談，也不曾欣賞夜鶯歌喉的美麗。它匍匐著，匍匐在日夜傾慕的林中，這樹林的枝梢伸向蔚藍的高空;它匍匐著──因為它受到風兒的凌辱，被風兒刮倒，狠狠地拋在草叢。萬物在歡樂中早已將它忘記，大家都呼吸著春日清新的空氣……我扶起了這棵小樹──像扶一位友人，仿佛它有顆心兒正向我呼吁?。ㄟx自《語文同步閱讀：六年級上冊》，北京教育出版社2014年版，丁魯譯）
小獼猴學習畫刊·下半月 2020年3期2020-04-08
- 淺析普羅科菲耶夫鋼琴小品《魔鬼的誘惑》的演奏技巧及風格
要是探討普羅科菲耶夫這首《魔鬼的誘惑》的演奏技巧與創(chuàng)作風格，通過對該作品創(chuàng)作背景與曲式結(jié)構(gòu)的分析，對該作品的演奏技巧及內(nèi)在風格加以探索，以期達成對作品深入而完美的舞臺表演詮釋。一、《魔鬼的誘惑》的創(chuàng)作背景鋼琴小品《魔鬼的誘惑》是普羅科菲耶夫早期創(chuàng)作的作品，整首作品顯露出他“怪誕”的曲風，具有沖擊力與感染力，極富煽動性。普羅科菲耶夫這首鋼琴作品的創(chuàng)作與他所處的時代是不可分割的，19世紀末到20世紀初，是文化與思潮激烈碰撞的時期，人們對于個人主義的崇拜已經(jīng)發(fā)展
黃河之聲 2019年22期2019-12-16
- 普羅科菲耶夫《第四鋼琴奏鳴曲》的演奏分析
00）在普羅科菲耶夫創(chuàng)作早期，他牢牢掌握古典音樂傳統(tǒng)，以此為基礎(chǔ)廣泛接觸和發(fā)展現(xiàn)代音樂，逐漸形成屬于自己獨特的風格。其中《c小調(diào)第四鋼琴奏鳴曲》（Op.29）創(chuàng)作于1917年，反映出他早期的創(chuàng)作方式和風格。本文對普羅科菲耶夫《第四鋼琴奏鳴曲》的創(chuàng)作風格進行分析，通過樂章的主題和裝飾音兩個方面詮釋演奏要點，為演奏者把握作品的演奏風格提供依據(jù)，幫助演奏者在實際演奏中進行更好的演奏詮釋。一、《第四鋼琴奏鳴曲》（op.29）音樂本體分析（一）曲式結(jié)構(gòu)分析《第四鋼琴
黃河之聲 2019年18期2019-11-21
- 研究普羅科菲耶夫音樂風格及演奏技法
的風格。普羅科菲耶夫作為20世紀蘇聯(lián)音樂的代表人物之一，他的音樂既符合該時代藝術(shù)界的創(chuàng)作傾向，同時又擁有自己獨特的藝術(shù)創(chuàng)作風格。本文將以普羅科菲耶夫《第三鋼琴協(xié)奏曲》（OP.26）為對象，研究作曲家的生平以及創(chuàng)作軌跡，分析整部作品的曲式結(jié)構(gòu)，每個樂章的奏法技巧以及提煉舞蹈伴奏素材，對作品不同演奏版本進行比對分析，以求探尋作曲家一生的創(chuàng)作精神以及偉大信念。以期為演奏者的實際演奏提供相應(yīng)的理論指導(dǎo)，準確把握該作品的風格特征，并提煉舞蹈基本功伴奏的音樂素材。關(guān)鍵
參花（上） 2019年9期2019-09-15
- 淺談普羅科菲耶夫《第三鋼琴奏鳴曲》的藝術(shù)風格
摘要：普羅科菲耶夫獨特的音樂風格自成一派，涵蓋了奏鳴曲作品、協(xié)奏曲作品和交響曲作品等。《第三鋼琴奏鳴曲》是其青年時期所創(chuàng)作的一首經(jīng)典單樂章奏鳴曲作品。該作品充分運用了“普式”作曲手法，對作曲家的情感進行了真實反映。本文將以《第三鋼琴奏鳴曲》為例，對其演奏技巧及藝術(shù)風格進行深入剖析，旨在深化大眾對普羅科菲耶夫作品的理解與認識。關(guān)鍵詞：普羅科菲耶夫 《第三鋼琴奏鳴曲》藝術(shù)風格一、普羅科菲耶夫《第三鋼琴奏鳴曲》的藝術(shù)風格（一）具有濃郁的民族特色普羅科菲耶夫出生和
參花（下） 2019年8期2019-09-11
- 普羅科菲耶夫《第三鋼琴協(xié)奏曲》op.26探析
摘 要】普羅科菲耶夫是20世紀上半葉最具世界影響力的作曲家之一，本文將對其代表作品《第三鋼琴協(xié)奏曲》進行整體分析，為演奏者了解和把握該作品提供借鑒與參考?！娟P(guān)鍵詞】普羅科菲耶夫；第三鋼琴協(xié)奏曲；音樂分析中圖分類號：J657 文獻標志碼：A 文章編號：1007-0125（2019）23-0065-01謝爾蓋·謝爾蓋維奇·普羅科菲耶夫（1891-1953），前蘇聯(lián)著名作曲家、鋼琴演奏家和指揮家。自幼跟隨母親學琴，5歲便開始獨立作曲，是一位極具天賦的音樂神童。1
戲劇之家 2019年23期2019-08-21
- “新古典主義”的領(lǐng)導(dǎo)者：普羅科菲耶夫
謝爾蓋·普羅科菲耶夫（Sergei Prokofiev，1891—1953）出生于烏克蘭，是二十世紀最偉大的作曲家之一，曾獲“俄羅斯人民藝術(shù)家”稱號，被譽為“新古典主義”的領(lǐng)導(dǎo)者。他在調(diào)性方面進行了大膽的創(chuàng)新，為音樂增加了全新的色彩，令古典主義形式重新煥發(fā)了生機。普羅科菲耶夫自幼跟隨母親學習鋼琴，最早的作品是五歲時即興彈奏的曲子。1904年，他進入圣彼得堡音樂學院學習，畢業(yè)時獲金質(zhì)獎和魯賓斯坦榮譽獎。此后，普羅科菲耶夫致力于在世界各地進行演出，足跡遍及英、
音樂愛好者 2019年6期2019-07-17
- 淺析普羅科菲耶夫第二鋼琴奏鳴曲第一樂章的演奏技巧
摘 要】普羅科菲耶夫是蘇聯(lián)著名的作曲家，它突破了傳統(tǒng)奏鳴曲，創(chuàng)新式地創(chuàng)作了屬于自己的奏鳴曲，大膽且成功，使優(yōu)秀的作品誕生，本文通過普羅科菲耶夫第二鋼琴鋼琴奏鳴曲第一樂章的演奏技巧來分析這首偉大的作品?！娟P(guān)鍵字】奏鳴曲；演奏技巧中圖分類號：J624.1 文獻標志碼：A 文章編號：1007-0125（2019）11-0039-01一、普羅科菲耶夫奏鳴曲普羅科菲耶夫共創(chuàng)作了九首奏鳴曲，這九首奏鳴曲貫穿了普羅科菲耶夫的一生，反映了他在創(chuàng)作過程中的變化。1907年他
戲劇之家 2019年11期2019-05-27
- 肖斯塔科維奇與普羅科菲耶夫鋼琴音樂創(chuàng)作風格之比較
科維奇;普羅科菲耶夫;創(chuàng)作風格普羅科菲耶夫（1891—1953），是俄羅斯作曲家、鋼琴家與指揮家。他出身于農(nóng)藝師的家庭，五歲開始在母親的指導(dǎo)下學習鋼琴，1902—1903年隨P.M.格里埃爾學習作曲。1904年考入彼得堡音樂學院時已創(chuàng)作了四部歌劇、一部交響樂、兩首奏鳴曲與若干鋼琴小品了。他1909年畢業(yè)于作曲班，師承里亞多夫、里姆斯基·科薩科夫和維托爾;1914年畢業(yè)于指揮班，師承車列普寧;同年畢業(yè)于鋼琴班，師承葉西波娃。普羅科菲耶夫作為一個作曲家經(jīng)歷了復(fù)
藝術(shù)科技 2018年7期2018-07-23
- 淺析普羅科菲耶夫第七鋼琴奏鳴曲（OP.83）
摘要：普羅科菲耶夫降B大調(diào)第七鋼琴奏鳴曲（OP.83），是普羅科菲耶夫三首戰(zhàn)爭奏鳴曲中最為著名的作品。該作品體現(xiàn)了普羅科菲耶夫極具個性的創(chuàng)作手法，身臨其境地描繪了戰(zhàn)爭的殘酷和人們真實的內(nèi)心世界。作品共分三個樂章，每個樂章的曲式、調(diào)性、和聲、節(jié)奏、音色、音樂、奏法等方面都有不同的特點，本文將對這首奏鳴曲的三個樂章依次進行分析。關(guān)鍵詞：普羅科菲耶夫 機械 怪誕 諷刺二戰(zhàn)爆發(fā)前，普羅科菲耶夫走訪了西方國家，寫出了三首鋼琴奏鳴曲：第六號、第七號以及第八號鋼琴奏鳴曲
參花（下） 2018年8期2018-05-14
- 普羅科菲耶夫的后期創(chuàng)作與現(xiàn)代音樂的發(fā)展趨勢
耶維奇·普羅科菲耶夫原蘇聯(lián)著名的作曲家、鋼琴家和指揮家。他的創(chuàng)作領(lǐng)域廣泛，涉及了音樂藝術(shù)方向的各種體裁形式，共有一百三十多部作品。由于旅居歐美15年，受西方創(chuàng)作思潮的影響，部分作品中仍存在“形式主義”，社會生活所發(fā)生的變化，對他的創(chuàng)作思維也產(chǎn)生了巨大的沖擊。在回國之后的20年間，是其創(chuàng)作生涯的黃金時期，作品多采用現(xiàn)實的題材，在藝術(shù)特征方面更傾向“現(xiàn)實主義”，具有典型的俄羅斯風格。音樂語言清晰明了、內(nèi)在充實、富于個性，具有抒情性與史詩性相結(jié)合的特點?！娟P(guān)鍵詞
北方音樂 2018年16期2018-05-14
- 普羅科菲耶夫《第七鋼琴奏鳴曲》創(chuàng)作分析
雯摘要：普羅科菲耶夫是近代蘇聯(lián)最偉大的作曲家之一，而《第七鋼琴奏鳴曲》則是其在鋼琴領(lǐng)域的巔峰之作，作品形式和內(nèi)容俱佳，既展示出了普氏高超的創(chuàng)作技法，更表現(xiàn)出了其偉大的人文情懷。鑒于此，本文從普羅科菲耶夫的鋼琴創(chuàng)作經(jīng)歷談起，從曲式、旋律、節(jié)奏等多個方面對作品進行了詳細分析，以期獲得更加深刻的認識。關(guān)鍵詞：普羅科菲耶夫 《第七鋼琴奏鳴曲》 創(chuàng)作分析中圖分類號：J605 文獻標識碼：A 文章編號：1008-3359（2018）01-0012-03一、普羅科菲耶夫
藝術(shù)評鑒 2018年1期2018-03-09
- 對普羅科菲耶夫《第七鋼琴奏鳴曲》創(chuàng)作中無調(diào)性因素的研究
耶維奇·普羅科菲耶夫（1891-1953）是蘇聯(lián)著名的作曲家、鋼琴演奏家、指揮家，也是近現(xiàn)代杰出的音樂大師。他的一生創(chuàng)作了大量的優(yōu)秀的音樂作品，其中大部分是鋼琴音樂。在他的創(chuàng)作中，始終堅持著“古典”與“創(chuàng)新”的創(chuàng)作路線，秉承著繼承與創(chuàng)新的原則，同時，也具有曲式與織體在結(jié)構(gòu)上的明確性、音響的清晰度、節(jié)奏上的彈性與力度等特征。在普羅科菲耶夫的眾多創(chuàng)作領(lǐng)域中，《第七鋼琴奏鳴曲》具有相當?shù)拇硇?。該作品?gòu)思在1939年，但是真正完成卻是在1942年春。這首作品與第
北方音樂 2017年21期2018-01-25
- 普羅科菲耶夫《d小調(diào)第二鋼琴奏鳴曲》演奏技法初探
磊摘要：普羅科菲耶夫是西方音樂發(fā)展史上最偉大的音樂家之一，是20世紀最為重要的鋼琴家之一，他的作品在20世紀鋼琴領(lǐng)域里達到了空前的藝術(shù)高度。《d小調(diào)第二鋼琴奏鳴曲》是普羅科菲耶夫早期的的代表作之一，也是他的創(chuàng)作邁向成熟的標志。本文通過對作曲家本人的創(chuàng)作經(jīng)歷和這首奏鳴曲的音樂特色進行研究，著重分析作品中的旋律特色和獨特的演奏技法，并提供演奏建議，從而形成對作品的全面理解和認知。關(guān)鍵詞：普羅科菲耶夫 《第二鋼琴奏鳴曲》 敲擊性 演奏分析 不協(xié)和中圖分類號：J6
藝術(shù)評鑒 2018年21期2018-01-22
- 簡析普羅科菲耶夫《第三鋼琴奏鳴曲》
【摘要】普羅科菲耶夫是20世紀最偉大的音樂家之一，是現(xiàn)代音樂的領(lǐng)軍人物。他的作品在繼承古典主義藝術(shù)形式的同時，大膽創(chuàng)新，積極融入現(xiàn)代音樂元素，集傳統(tǒng)與前衛(wèi)于一體，并將兩者完美融合，創(chuàng)造出眾多新穎、獨特的作品?！娟P(guān)鍵詞】普羅科菲耶夫 《第三鋼琴奏鳴曲》 音樂本體與演奏研究【中圖分類號】J624.1 【文獻標識碼】A 【文章編號】2095-3089（2017）43-0200-01謝爾蓋·謝爾蓋耶維奇·普羅科菲耶夫（Sergei·Sergeyevich·Prok
課程教育研究 2017年43期2017-11-26
- Sergei Prokofiev及他的鋼琴奏鳴No.2
謝爾蓋·普羅科菲耶夫的鋼琴奏鳴曲在他創(chuàng)作的所有音樂作品中占據(jù)著重要地位，并且數(shù)量上所占比重也很大。而最具代表性的要數(shù)他的九首鋼琴奏鳴曲。鮮明的個性特征和創(chuàng)作手法，在捍衛(wèi)古典主義結(jié)構(gòu)和功能邏輯的同時，將全新的色彩和聲同最普遍的終止手法相結(jié)合，將傳統(tǒng)創(chuàng)作手法與二十世紀的藝術(shù)風格完美融合。本文將從普羅科菲耶夫《第二鋼琴奏鳴曲》的音樂形態(tài)和演奏技巧特點兩大方面分析該作品。【關(guān)鍵詞】：普羅科菲耶夫；鋼琴奏鳴曲；創(chuàng)作背景；演奏技巧謝爾蓋·謝爾蓋耶維奇·普羅科菲耶夫是二
西江文藝 2017年19期2017-10-21
- 普羅科菲耶夫戰(zhàn)爭奏鳴曲的創(chuàng)作特點初探
耶維奇·普羅科菲耶夫（Seregy Sergeyevich Prokofiev），是前蘇聯(lián)的作曲家、鋼琴家、指揮家。他對鋼琴奏鳴曲的創(chuàng)作，貫穿了他一生的創(chuàng)作脈絡(luò)。本文依據(jù)普羅科菲耶夫音樂創(chuàng)作的不同時期，根據(jù)時代背景，著重分析作曲家創(chuàng)作晚期的第六、七、八鋼琴奏鳴曲，并結(jié)合具體譜例，對作品進行初步分析，從中體會普羅科菲耶夫音樂創(chuàng)作的民族感情。關(guān)鍵詞：普羅科菲耶夫；戰(zhàn)爭奏鳴曲；創(chuàng)作特點中圖分類號：J614.1 文獻標識碼：A 文章編號：1005-5312（201
文藝生活·中旬刊 2017年8期2017-09-15
- 普羅科菲耶夫《魔鬼的誘惑》創(chuàng)作技法
070）普羅科菲耶夫《魔鬼的誘惑》創(chuàng)作技法袁麗婕（西北師范大學，甘肅 蘭州 730070）《魔鬼的誘惑》是普羅科菲耶夫鋼琴小品的其中一首，從創(chuàng)作技法的角度而言，有對傳統(tǒng)創(chuàng)作的沿襲，也有自我勇敢的創(chuàng)新，形成普羅科菲耶夫獨具一格的創(chuàng)作風格。本文通過其這一首《魔鬼的誘惑》的研究，從曲式，和聲，復(fù)調(diào)，調(diào)性，節(jié)奏等方面，旨在揭示普羅科菲耶夫在其這首《魔鬼的誘惑》中所應(yīng)用的創(chuàng)作技法，從而對我們以后的創(chuàng)作能做出一定的啟示。普羅科菲耶夫；和聲；復(fù)調(diào)謝爾蓋·謝爾蓋耶維奇·普
黃河之聲 2017年11期2017-09-03
- 節(jié)奏型在普羅科菲耶夫中期奏鳴曲式樂章中的應(yīng)用
圖通過對普羅科菲耶夫中期鋼琴奏鳴曲中的奏鳴曲式樂章的節(jié)奏型進行技術(shù)分析，從中發(fā)現(xiàn)節(jié)奏型在奏鳴曲式樂章中的運用規(guī)律，總結(jié)出幾種普羅科菲耶夫常用的節(jié)奏型與奏鳴曲式原則的相互聯(lián)系，從而以新的角度看待奏鳴曲式的原則展現(xiàn)，以此來深入了解普羅科菲耶夫的鋼琴奏鳴曲。關(guān)鍵詞：普羅科菲耶夫；節(jié)奏型；奏鳴曲式；節(jié)奏型分析中圖分類號：J602 文獻標識碼：A 文章編號：1008-3359（2017）06-0127-04近些年來，音樂學分析在音樂界中逐漸占據(jù)重要地位。與作曲技術(shù)分
藝術(shù)評鑒 2017年10期2017-07-05
- 源自戰(zhàn)爭年代的藝術(shù)瑰寶
鳴曲，是普羅科菲耶夫最重要與最成熟的鋼琴作品，它們在20世紀鋼琴音樂創(chuàng)作史上留下了具有普氏風格的重要印跡。本文試對三首作品的創(chuàng)作風格做了概覽式的評述。關(guān)鍵詞：普羅科菲耶夫；“戰(zhàn)爭”奏鳴曲；敲擊；托卡塔普羅科菲耶夫是20世紀蘇聯(lián)著名的作曲家和鋼琴家。從整個西方音樂發(fā)展的歷程來看，無論是創(chuàng)作史領(lǐng)域，還是鋼琴藝術(shù)發(fā)展史領(lǐng)域，普羅科菲耶夫都寫下了濃濃的一筆，其影響力為世人所矚目。1 普羅科菲耶夫之于鋼琴音樂創(chuàng)作史的貢獻普羅科菲耶夫的創(chuàng)作領(lǐng)域廣泛，幾乎涵蓋了音樂體裁
藝術(shù)科技 2016年11期2017-05-05
- 普羅科菲耶夫《第三鋼琴協(xié)奏曲》音樂表現(xiàn)探究
摘 要】普羅科菲耶夫是上世紀俄羅斯著名音樂家，作為代表性的作品之一，《第三鋼琴節(jié)奏曲》充分展現(xiàn)出普羅科菲耶夫的特色，本文對此進行研究，希望能夠幫助演奏者了解這部作品的音樂表現(xiàn)方式?！娟P(guān)鍵詞】《第三鋼琴協(xié)奏曲》；音樂表現(xiàn)；普羅科菲耶夫中圖分類號：J657 文獻標志碼：A 文章編號：1007-0125（2017）05-0110-01上世紀俄羅斯著名音樂家謝爾蓋·普羅科菲耶夫，是新古典主義時期的作曲家與鋼琴家。作為這一時期的代表人物，在其創(chuàng)作的所有作品中，《第三
戲劇之家 2017年5期2017-04-05
- 淺析普羅科菲耶夫第二鋼琴奏鳴曲第四樂章
0）淺析普羅科菲耶夫第二鋼琴奏鳴曲第四樂章劉明坤（湖南師范大學音樂學院，湖南 長沙 410000）本文對普羅科菲耶夫第二鋼琴奏鳴曲第四樂章的創(chuàng)作背景以及樂曲內(nèi)演奏技巧進行粗略的研究分析，體現(xiàn)了普羅科菲耶夫這一位20世紀初前蘇聯(lián)最偉大的鋼琴家在繼承古典主義傳統(tǒng)音樂的基礎(chǔ)上又對古典主義大膽的革新精神，他受到現(xiàn)代主義的影響形成了極具魅力風格充滿朝氣的“足球音樂風格”。普羅科菲耶夫；第二鋼琴奏鳴曲；早期音樂風格謝爾蓋·普羅科菲耶夫 （Sergei Prokofie
北方音樂 2017年20期2017-01-31
- 普羅科菲耶夫《第六鋼琴奏鳴曲》演奏技巧探析
000）普羅科菲耶夫《第六鋼琴奏鳴曲》演奏技巧探析馬亞瓊（徐州幼兒師范高等?？茖W校，江蘇 徐州 221000）《第六鋼琴奏鳴曲》是普羅科菲耶夫藝術(shù)成熟時期的代表作，體現(xiàn)了作者對于二十世紀鋼琴音樂觀念與演奏技法的成功探索。本文對其中富于“普氏”風格的演奏技法語匯做了梳理，并給出了詮釋性的建議。普羅科菲耶夫；托卡塔；大和弦普羅科菲耶夫是20世紀蘇聯(lián)著名的作曲家和鋼琴家，他的創(chuàng)作領(lǐng)域廣泛，幾乎涵蓋了音樂體裁的所有領(lǐng)域。就鋼琴音樂的創(chuàng)作而言，身為鋼琴家與作曲家于一
北方音樂 2017年20期2017-01-31
- 普羅科菲耶夫鋼琴奏鳴曲的抒情性解析
012）普羅科菲耶夫鋼琴奏鳴曲的抒情性解析王盈莉（吉林藝術(shù)學院，吉林 長春 130012）普羅科菲耶夫以托卡塔式幽默感政府了眾多聽眾，其音樂中獨有創(chuàng)新精神，代表了時代發(fā)展潮流。普羅科菲耶夫的創(chuàng)作手法也受到關(guān)注，本文以普羅科菲耶夫的鋼琴奏鳴曲為出發(fā)點，探究其獨特的抒情表現(xiàn)手法。普羅科菲耶夫；鋼琴奏鳴曲；抒情；演奏普羅科菲耶夫被人們冠以偉大作曲家、鋼琴家、指揮家等稱號，與他的音樂體裁涵蓋了各種領(lǐng)域不無關(guān)系，其一生中九首鋼琴奏鳴曲最為出名，他的音樂柔和了古典音樂
黃河之聲 2017年2期2017-01-28
- 普羅科菲耶夫鋼琴小品《魔鬼的誘惑》作品研究
014）普羅科菲耶夫鋼琴小品《魔鬼的誘惑》作品研究呂辰晨（山東藝術(shù)學院，山東 濟南 250014）《魔鬼的誘惑》是普羅科菲耶夫鋼琴小品四首中的第四首，本文主要從該作品的音樂創(chuàng)作理念及演奏技法方面對其進行研究，展現(xiàn)出偉大的鋼琴作曲家及演奏家的超凡音樂才能及其救世情懷。魔鬼的誘惑；創(chuàng)作理念；演奏技巧謝爾蓋·謝爾蓋耶維奇·普羅科菲耶夫（1891年4月23日-1953年3月5日），原蘇聯(lián)著名作曲家、鋼琴家。他的創(chuàng)作體裁廣泛, 涉及交響曲、協(xié)奏曲、歌劇、舞劇、管弦樂
北方音樂 2016年21期2016-12-06
- 普羅科菲耶夫與他的鋼琴改編曲
摘要：普羅科菲耶夫是20世紀享譽盛名的作曲家，創(chuàng)作體裁多樣，普羅科菲耶夫根據(jù)舞劇改編出多套鋼琴組曲，其中《羅密歐與朱麗葉》《浪子》《灰姑娘》這幾部作品集中體現(xiàn)了普羅科菲耶夫的創(chuàng)作風格，傳遞了其舞劇的精神，其舞劇已經(jīng)成為現(xiàn)今樂壇經(jīng)久不衰的演出曲目。本文通過對普羅科菲耶夫鋼琴改編曲的介紹，使人們更加全面的了解其鋼琴改編曲的藝術(shù)價值與演奏價值。關(guān)鍵詞：普羅科菲耶夫 鋼琴組曲一、普羅科菲耶夫的創(chuàng)作階段謝爾蓋.謝爾蓋維奇.普羅科菲耶夫（Sergey Sergeyev
藝術(shù)評鑒 2016年9期2016-05-14
- 普羅科菲耶夫鋼琴奏鳴曲和聲技法思考
015?普羅科菲耶夫鋼琴奏鳴曲和聲技法思考曾嫻菏澤學院音樂系，山東菏澤274015摘要：在二十世紀，音樂界最大的成就就是普羅科菲耶夫創(chuàng)作的音樂。當時的音樂因為作曲家本身具有不同的個性和創(chuàng)作理念等而存在很大的不同。本文從普羅科菲耶夫的鋼琴奏鳴曲的和聲技法概括、該技法中的兩個要點及普羅科菲耶夫鋼琴奏鳴曲和聲特征三個方面展開敘述，從中了解他的音樂創(chuàng)作的獨特風格和技術(shù)手法，希望對現(xiàn)代音樂的創(chuàng)作產(chǎn)生一定的影響。關(guān)鍵詞：普羅科菲耶夫；鋼琴奏鳴曲；和聲技法眾所周知，普羅
山西青年 2016年3期2016-02-05
- 淺析普羅科菲耶夫早期鋼琴小品
）?淺析普羅科菲耶夫早期鋼琴小品賴雅琳 （天津音樂學院，天津300000）【摘要】本文將以普羅科菲耶夫早期的一些鋼琴小品為例，著重從嘲諷特征和抒情性兩方面作以分析。嘲諷特征，主要通過反常規(guī)的拍子及節(jié)奏、夸張的力度變化、多調(diào)性、極端音區(qū)的使用得以表現(xiàn)。抒情性，主要通過獨特的歌唱性旋律、童年形象及童話色彩的描繪以及俄羅斯民間音樂元素的運用得以施展?！娟P(guān)鍵詞】普羅科菲耶夫；鋼琴小品；嘲諷；抒情引言普羅科菲耶夫是20世紀俄羅斯杰出的指揮家、作曲家、鋼琴家，他的創(chuàng)作
北方音樂 2016年9期2016-02-03
- 普羅科菲耶夫：進步還是回歸？
——捷杰耶夫指揮普羅科菲耶夫鋼琴協(xié)奏曲奏響巴黎愛樂
■羲和普羅科菲耶夫：進步還是回歸？ ——捷杰耶夫指揮普羅科菲耶夫鋼琴協(xié)奏曲奏響巴黎愛樂■羲和20 16年11月21日和22日，捷杰耶夫率馬林斯基劇院樂團在巴黎愛樂大廳連演兩場巡禮式的普羅科菲耶夫作品音樂會，曲目包含全部五首鋼琴協(xié)奏曲以及《羅密歐與朱麗葉》組曲和《灰姑娘》的選段。名團名指，加上重量級的曲目，更何況能在一場音樂會中欣賞到不同青年鋼琴家，真讓人大飽耳福。以21日這場為例，21歲的美籍華人黎卓宇（George Li）、俄羅斯的馬祖耶夫（Denis
人民音樂 2016年12期2016-02-03
- 淺析普羅科菲耶夫《第六鋼琴奏鳴曲》
1）淺析普羅科菲耶夫《第六鋼琴奏鳴曲》馬小鷗 （中央音樂學院 100031）通過對前蘇聯(lián)作曲家、鋼琴家與指揮家普羅科菲耶夫《第六鋼琴奏鳴曲》的創(chuàng)作背景、本體演奏分析、特點和啟示，使我們對這部作品有更深入的理解。創(chuàng)作背景；本體演奏分析；特點和啟示九首鋼琴奏鳴曲是蘇聯(lián)作曲家、鋼琴家與指揮家普羅科菲耶夫最優(yōu)秀的鋼琴作品，它們貫穿了他一生的創(chuàng)作。其中第六、第七、第八奏鳴曲又被稱之為奏鳴曲中的瑰寶。普羅科菲耶夫于1923年創(chuàng)作完第五鋼琴奏鳴曲之后，長達十六年沒有再寫
大眾文藝 2015年12期2015-07-13
- 普羅科菲耶夫的鋼琴組曲《羅密歐與朱麗葉》的戲劇藝術(shù)特征
【摘要】普羅科菲耶夫是二十世紀蘇聯(lián)的作曲家、鋼琴家和指揮家。他這套由同名舞劇改編的鋼琴組曲《羅密歐與朱麗葉》，運用二十世紀現(xiàn)代音樂的創(chuàng)作技法，又繼承了西方古典音樂的風格特征，通過鋼琴音樂充分展示了這首具有戲劇藝術(shù)特征的獨特作品。本文希望從作品的創(chuàng)作背景、音樂形象的戲劇性、交響化的音響、舞蹈元素在音樂中的運用等方面進行分析，使我們更好地理解和詮釋普羅科菲耶夫的這部杰作?！娟P(guān)鍵詞】普羅科菲耶夫；鋼琴套曲；戲劇性；交響性謝爾蓋·謝爾蓋耶維奇·普羅科菲耶夫（Ser
北方音樂 2015年8期2015-05-30
- 普羅科菲耶夫鋼琴奏鳴曲和聲技法研究
000）普羅科菲耶夫鋼琴奏鳴曲和聲技法研究劉揚 （河南質(zhì)量工程職業(yè)學院河南 平頂山 467000）現(xiàn)代音樂在二十世紀呈現(xiàn)出一定的特征，越來越多的作曲方面的專家不斷嘗試著突破自身傳統(tǒng)的和聲技巧，開發(fā)新的和聲語言，并且取得了突破性的進展，從而不斷建立起一個全新的體系。和聲的創(chuàng)新在普羅科菲耶夫的音樂創(chuàng)作中發(fā)揮著重要的作用，為其音樂的發(fā)展奠定了堅實的基礎(chǔ)。本文主要討論的是普羅科菲耶夫鋼琴奏鳴曲的和聲技法，希望能夠為相關(guān)的音樂研究提供一定的幫助。普羅科菲耶夫；鋼琴奏
戲劇之家 2015年3期2015-03-18
- 從普羅科菲耶夫藝術(shù)節(jié)談起
勢必輪到普羅科菲耶夫的作品登場了。在連續(xù)兩晚的演出中，捷杰耶夫?qū)⒙暑I(lǐng)馬林斯基交響樂團上演普羅科菲耶夫的五部交響曲及四部鋼琴協(xié)奏曲。重磅作品的密集呈現(xiàn)，雖說難免令聽眾不得細嚼慢品，但能夠有機會聆聽普羅科菲耶夫作品的權(quán)威闡釋確是令人大快朵頤。由本民族指揮家及演奏家詮釋的作品版本通常被認為是最具說服力的演繹。捷杰耶夫又曾多次表達過自己對普羅科菲耶夫作品的情有獨鐘。由其演繹的普氏作品專輯亦被視作同類題材中的經(jīng)典版本。談到普羅科菲耶夫時，指揮家本人表示：“這些作品可
藝術(shù)匯 2014年12期2015-01-20
- 普羅科菲耶夫《第三鋼琴奏鳴曲》鋼琴二度創(chuàng)作的演奏理念及技巧運用
琳摘要：普羅科菲耶夫的《第三鋼琴奏鳴曲》是一首單樂章的奏鳴曲，從動筆到定稿并付梓用了十年的時間。作為奏鳴曲，《第三鋼琴奏鳴曲》前奏、呈示部、第一主題、第二主題、展開部、再現(xiàn)部、以及尾聲等部分構(gòu)成。在樂曲的原版樂譜中，沒有任何指法和踏板標記，并且表情記號等標記清楚而豐富，這為鋼琴演奏二度創(chuàng)作提供了很大的發(fā)展空間，并且，獨特的歷史背景為演奏家們進行二度創(chuàng)作提供了原始依據(jù)，為演奏家們理解作品的思想思想內(nèi)涵提供了原始依據(jù)，關(guān)鍵詞：《第三鋼琴奏鳴曲》 普羅科菲耶夫
藝術(shù)評鑒 2014年22期2015-01-17
- 20世紀西方音樂概覽（之十）民族主義音樂（四）
——普羅科菲耶夫與肖斯塔科維奇
） ——普羅科菲耶夫與肖斯塔科維奇編/張寶華普羅科菲耶夫肖斯塔科維奇謝爾蓋·謝爾蓋耶維奇·普羅科菲耶夫 （Sergei Sergeyevich Prokofiev，1891年4月23日－1953年3月5日），蘇聯(lián)著名作曲家、鋼琴家。自幼學習音樂，后入圣彼得堡音樂學院學習，20歲舉辦首次個人音樂會，1918—1936年寄居美國、法國，從事創(chuàng)作和演出，1 936年回國，1 947年獲俄羅斯聯(lián)邦人民藝術(shù)家稱號，1 943—1 951年，6次獲蘇聯(lián)國家獎金，1 9
音樂生活 2014年12期2014-09-04
- 普羅科菲耶夫《四首鋼琴練習曲》解析
100)普羅科菲耶夫1891年出生，自幼跟隨母親學習鋼琴，后在圣彼得堡音樂學院同時學習鋼琴、作曲、指揮三個專業(yè)，在畢業(yè)時，普羅科菲耶夫因演奏原創(chuàng)作品《第一鋼琴協(xié)奏曲》奪得魯賓斯坦獎。1918年，他去往美國暫居，后為發(fā)展事業(yè)，留居巴黎。期間他的鋼琴演奏及指揮，讓他在世界享有盛譽。1932年回國，期間創(chuàng)作了大量優(yōu)秀組品，直到現(xiàn)在仍舊是世界人民的寶貴精神食糧?！端氖卒撉倬毩暻肥?span id="j5i0abt0b" class="hl">普羅科菲耶夫早期創(chuàng)作的鋼琴作品，以練習曲命名。評論家認為這部作品稍顯稚嫩，但正是這些
棗莊學院學報 2014年6期2014-08-22
- 試析普羅科菲耶夫四首鋼琴練習曲的創(chuàng)作內(nèi)涵及演奏技巧
020）普羅科菲耶夫是俄羅斯音樂傳統(tǒng)的忠實繼承者，創(chuàng)作出大量優(yōu)秀的音樂作品。其中，四首鋼琴練習曲便是其著名的代表作，創(chuàng)作于1909年，充滿青春的氣息和活力，涉及到諸多特殊的鋼琴演奏技巧，并成為廣大鋼琴學習者的必彈曲目。一、四首鋼琴練習曲的創(chuàng)作內(nèi)涵四首鋼琴練習曲是普羅科菲耶夫在鋼琴曲創(chuàng)作語言上的一個突破，他的《第一鋼琴奏鳴曲》是一首非常傳統(tǒng)的充滿沉思的曲子，而在此之后，他就創(chuàng)作了這幾首鋼琴練習曲，這些曲子體現(xiàn)了他對追求創(chuàng)新的特意嘗試。四首鋼琴練習曲的創(chuàng)作時期
戲劇之家 2014年18期2014-08-15
- 試論普羅科菲耶夫《d小調(diào)第二鋼琴奏鳴曲》的曲式結(jié)構(gòu)和音樂風格
奕一、普羅科菲耶夫《d小調(diào)第二鋼琴奏鳴曲》的創(chuàng)作背景謝爾蓋·普羅科菲耶夫（SergerProkofiev,1981--1953），是20世紀俄國最著名的作曲家和鋼琴家之一，他以怪異繁雜的風格，具體呈現(xiàn)了俄國音樂從古典、浪漫走向現(xiàn)代的變化過程。普羅科菲耶夫早在幼年時便顯露出非凡的音樂才能。他13歲考入彼得堡音樂學院，在作曲和鋼琴兩個領(lǐng)域表現(xiàn)出色。普羅科菲耶夫一生經(jīng)歷了三個階段，即求學時期（1908—1918年），僑居外國時期 （1918—1932年）及回國
長春教育學院學報 2013年10期2013-08-15
- 普羅科菲耶夫第二鋼琴奏鳴曲第四樂章分析
芳摘要：普羅科菲耶夫是前蘇聯(lián)偉大的作曲家、鋼琴家、理論家，d小調(diào)鋼琴奏鳴曲是他的早期代表作。通過分析這首作品第四樂章的聽覺形象和技術(shù)寫作，試圖將本樂章結(jié)構(gòu)清晰展現(xiàn)。關(guān)鍵字：形象;技術(shù)一、作品簡介普羅科菲耶夫是前蘇聯(lián)偉大的作曲家、鋼琴家、理論家,他的9首鋼琴奏鳴曲, 無論從構(gòu)思的宏偉、內(nèi)容的深刻、技巧的精湛還是手法的新穎等方面, 都可以同肖邦、李斯特的奏鳴曲相媲美?！禿小調(diào)第二奏鳴曲》是作者的早期作品, 創(chuàng)作于1912 年(作者當時年僅21歲)。普羅科菲耶夫
群文天地 2012年7期2012-05-26
- 論普羅科菲耶夫的鋼琴音樂文化
范作田論普羅科菲耶夫的鋼琴音樂文化范作田擬從俄羅斯社會背景、俄羅斯音樂文化以及普羅科菲耶夫的個人經(jīng)歷等角度，解析作曲家的鋼琴音樂作品的文化、思想。普羅科菲耶夫;鋼琴音樂;鋼琴作品;文化謝爾蓋·謝爾蓋耶維奇·普羅科菲耶夫，生于1891年4月，卒于1953年3月，是前蘇聯(lián)著名的作曲家、鋼琴家和指揮家。1947年，獲俄羅斯蘇維埃聯(lián)邦社會主義共和國人民藝術(shù)家稱號;1943－1951年，6次獲蘇聯(lián)國家獎金，1957年獲列寧獎金。一 專業(yè)的音樂培養(yǎng)普羅科菲耶夫出生在一
黑龍江工業(yè)學院學報(綜合版) 2010年3期2010-08-15
- 普羅科菲耶夫鋼琴奏鳴曲創(chuàng)作特征探析
摘要] 普羅科菲耶夫的一生創(chuàng)作了眾多鋼琴奏鳴曲,這些作品基本展現(xiàn)了他追求音樂表現(xiàn)手段的創(chuàng)新。本文用鋼琴奏鳴曲作為研究對象,從旋律、和聲、鋼琴演奏風格三方面作分析,讓人們清楚地了解普羅科菲耶夫音樂創(chuàng)作中煥發(fā)出的新的生命力。[關(guān)鍵詞] 普羅科菲耶夫 鋼琴奏鳴曲 創(chuàng)作特征謝爾蓋?普羅科菲耶夫是 20世紀最優(yōu)秀的作曲家之一,也是一位杰出的鋼琴家。他創(chuàng)作了 8部歌劇、7部舞劇、7首交響樂、10首器樂協(xié)奏曲、30余首交響組曲和聲樂——交響作品。他的作品《羅密歐與朱麗葉
中國校外教育(下旬) 2009年16期2009-06-28