普羅科菲耶夫《魔鬼的誘惑》創(chuàng)作技法

袁麗婕

（西北師范大學(xué)，甘肅 蘭州 730070）

普羅科菲耶夫《魔鬼的誘惑》創(chuàng)作技法

袁麗婕

（西北師范大學(xué)，甘肅 蘭州 730070）

《魔鬼的誘惑》是普羅科菲耶夫鋼琴小品的其中一首，從創(chuàng)作技法的角度而言，有對傳統(tǒng)創(chuàng)作的沿襲，也有自我勇敢的創(chuàng)新，形成普羅科菲耶夫獨(dú)具一格的創(chuàng)作風(fēng)格。本文通過其這一首《魔鬼的誘惑》的研究，從曲式，和聲，復(fù)調(diào)，調(diào)性，節(jié)奏等方面，旨在揭示普羅科菲耶夫在其這首《魔鬼的誘惑》中所應(yīng)用的創(chuàng)作技法，從而對我們以后的創(chuàng)作能做出一定的啟示。

普羅科菲耶夫；和聲；復(fù)調(diào)

謝爾蓋·謝爾蓋耶維奇·普羅科菲耶夫(1891—1953)是二十世紀(jì)蘇俄最偉大最優(yōu)秀的作曲家，指揮家，鋼琴家之一。他即傳承又廣泛吸收了二十世紀(jì)音樂中的創(chuàng)新因素，又形成了自己獨(dú)特的創(chuàng)作理念與風(fēng)格。普羅科菲耶夫一生中創(chuàng)作了一百三十多部作品，他的鋼琴小品之一《魔鬼的誘惑》是一顆璀璨的星，以豐富的音響效果和鮮明的音樂形象閃爍著耀眼的光芒。

一、主題特征與曲式結(jié)構(gòu)

在普羅科菲耶夫的這首《魔鬼的誘惑》中，主題的應(yīng)用呈現(xiàn)出非常自由的狀態(tài)，伸展和收縮非常自如。全曲是由一個(gè)主題呈現(xiàn)出動(dòng)機(jī)的形態(tài)，通過模進(jìn)，主題的節(jié)奏緊縮與擴(kuò)張，調(diào)性的頻繁轉(zhuǎn)換等創(chuàng)作手法來進(jìn)行譜曲，尤其是左手九度音程的使用和作曲家自行編寫的一個(gè)音階和右手上劃音應(yīng)用之后將樂曲推向高潮。

整個(gè)樂曲呈現(xiàn)出三部性結(jié)構(gòu)，以一個(gè)動(dòng)機(jī)作為主題進(jìn)行變化發(fā)展。開始時(shí)主調(diào)在C大調(diào)上發(fā)展，而后樂曲引入下屬方向的F大調(diào)上發(fā)展。引子部分分為了兩個(gè)部分進(jìn)行主題的模進(jìn)闡述，不同于其他一個(gè)結(jié)構(gòu)就可以陳述完整的曲子。引子里邊包含了曲子的主要?jiǎng)訖C(jī)。一小節(jié)的空拍連接后進(jìn)入了第一大部分。第一部分可以分為三個(gè)段落，在此模進(jìn)手法將短小的材料體現(xiàn)的淋漓盡致。中間部采用同樣的動(dòng)機(jī)進(jìn)行發(fā)展，使音樂的色彩感更加分明，期間更是插入了對主題的展開性材料的使用進(jìn)而推動(dòng)音樂的發(fā)展。最后的一部分為減縮再現(xiàn)的部分，同樣對其主部主題進(jìn)行闡述，C大調(diào)的主持續(xù)音引領(lǐng)樂曲結(jié)束。

二、和聲

（一）二度音程進(jìn)行

整篇大量采用二度疊置進(jìn)行，給人以尖銳，既不協(xié)和的聽覺效果。并且大篇幅的小二度，左右手交替彈奏，來回波動(dòng)的彈奏，達(dá)到新穎的效果。

譜例1

左手第一拍，通過裝飾音，半音上行級(jí)進(jìn)到主音C，減五度音程凸顯出既不協(xié)和的聽覺效果，一下子引起了人們的注意。之后，從第一小節(jié)第三拍的bE開始，到D結(jié)束。之后又重復(fù)一次?？梢钥闯鯾E—#F為增二度，#F—F，F(xiàn)—E，E—bE都是小二度。樂句的上下迂回進(jìn)行，二度的連續(xù)性使用不僅在遠(yuǎn)關(guān)系轉(zhuǎn)調(diào)和離調(diào)之間更加得心應(yīng)手，并且在之后的音樂發(fā)展中更加方便于流暢。

（二）不協(xié)和和弦的連續(xù)進(jìn)行

在和聲的創(chuàng)新與發(fā)展中，普羅科菲耶夫極具獨(dú)特見解，和聲的效果表現(xiàn)力超強(qiáng)，在這首作品中，可以找到很多樂句，音響色調(diào)極其不協(xié)和，給人聽覺上以敏感的，尖銳的，亢奮的，困難的，夾雜與現(xiàn)實(shí)矛盾沖突的音響效果。

在他的創(chuàng)作中，不協(xié)和和弦一直以一個(gè)獨(dú)立的個(gè)體，呈現(xiàn)在他每一步經(jīng)典的作品中。但是普羅科菲耶夫在其創(chuàng)作中，是這樣運(yùn)作不協(xié)和和弦的，即在功能和弦的持續(xù)下疊加不協(xié)和和弦。普羅科菲耶夫在其作品中，這種手法非常多見。這也屬于普羅科菲耶夫在其和聲創(chuàng)新突破上的一點(diǎn)，使其在和聲調(diào)性功能的轉(zhuǎn)換上更加自由，流暢，得體，聽覺上耳目一新，極富有敏感性。這種處理正是普羅科菲耶夫的獨(dú)特之處，凸顯出普羅科菲耶夫和聲創(chuàng)作中的個(gè)性。

譜例2

三、調(diào)性

普羅科菲耶夫在作品的創(chuàng)作中還運(yùn)用了各式各樣的調(diào)式調(diào)性，除了傳統(tǒng)的大小調(diào)式外，還有特殊的調(diào)式調(diào)性，特殊的調(diào)式調(diào)性夾雜變化音的使用呈現(xiàn)給人以眼花繚亂的感受，又同時(shí)具有鮮明的個(gè)性。但是，普羅科菲耶夫?qū)鹘y(tǒng)調(diào)式的使用也有獨(dú)特的見解?？偟膩碚f，他對調(diào)式調(diào)性的使用是建立在很多調(diào)式上的結(jié)合，其中相互運(yùn)用轉(zhuǎn)換。普羅科菲耶夫在對調(diào)式功能體系的發(fā)展中起到了促進(jìn)作用。

復(fù)合調(diào)性即多個(gè)調(diào)性交織在一起，使其在縱向上同時(shí)結(jié)合而使音樂進(jìn)行發(fā)展，使調(diào)性思維立體化。這種調(diào)性思維的復(fù)雜化建立在功能和聲時(shí)期的復(fù)和弦上。這種手法在20世紀(jì)初期盛行，普羅科菲耶夫，斯特拉文斯基，欣得米特等一系列作曲家的作品都涉及到復(fù)合調(diào)性的使用，后來使傳統(tǒng)調(diào)性觀念徹底瓦解和奔潰。普羅科菲耶夫在基本遵循了古典主義調(diào)性的原則上，通過對復(fù)合調(diào)性的使用，使得調(diào)性領(lǐng)域在普羅科菲耶夫的作品中不斷擴(kuò)大，造成調(diào)性的觀念非常模糊，從而推動(dòng)了調(diào)性思維的發(fā)展?！?/p>

[1] 趙曉生.著鋼琴演奏之道[M].上海：上海世界圖書出版公司,1999.

[2] 于潤洋.西方音樂通史[M].北京：人民音樂出版社,2001.

[3] 錢仁康,錢亦平.音樂作品分析教程[M].上海：上海音樂出版社,2001.