淺析普羅科菲耶夫早期鋼琴小品

賴雅琳（天津音樂學(xué)院，天津　300000）

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淺析普羅科菲耶夫早期鋼琴小品

賴雅琳
（天津音樂學(xué)院，天津300000）

【摘要】本文將以普羅科菲耶夫早期的一些鋼琴小品為例，著重從嘲諷特征和抒情性兩方面作以分析。嘲諷特征，主要通過反常規(guī)的拍子及節(jié)奏、夸張的力度變化、多調(diào)性、極端音區(qū)的使用得以表現(xiàn)。抒情性，主要通過獨(dú)特的歌唱性旋律、童年形象及童話色彩的描繪以及俄羅斯民間音樂元素的運(yùn)用得以施展。

【關(guān)鍵詞】普羅科菲耶夫；鋼琴小品；嘲諷；抒情

引言

普羅科菲耶夫是20世紀(jì)俄羅斯杰出的指揮家、作曲家、鋼琴家，他的創(chuàng)作體裁廣泛，涉及交響曲、協(xié)奏曲、歌劇、鋼琴作品和歌曲。在以往的研究過程中，人們常把關(guān)注點(diǎn)放在他著名的五首《鋼琴協(xié)奏曲》和九首《鋼琴奏鳴曲》上，而忽略了他在小型鋼琴領(lǐng)域所做出的成就。這些小型的鋼琴作品，題材豐富、形象多樣鮮明，有舞曲、套曲、小品等多種形式，它們貫穿在普羅科菲耶夫的整個(gè)鋼琴創(chuàng)作生涯中，成為他鋼琴音樂中不可缺少的組成部分。

本文從嘲諷性和抒情性兩方面研究普羅科菲耶夫早期的一些鋼琴小品。

一、 嘲諷性

普羅科菲耶夫早期的鋼琴小品短小精悍，言簡(jiǎn)意賅，有些甚至30秒便可奏完。具有代表性的作品有：四首練習(xí)曲Op.2、《諷刺》0p.17、《瞬間的幻影》（2O首小品）0p.22等。這些小品通過獨(dú)特的作曲技法來表現(xiàn)了不同程度的嘲諷特征。

（一） 反常規(guī)的拍子及節(jié)奏

小品op.12中的第九首《幽默詼諧曲》以Allegro開始，中段突變?yōu)榍f嚴(yán)肅穆的Lento并在結(jié)束部分拉寬漸慢，為第三部分忽而轉(zhuǎn)回快板速度提供了參照。因此起到的對(duì)比和詼諧效果十分鮮明，還給人一種在整體中分離、又在分離中合一的錯(cuò)落感。小品《諷刺》中的第5首，頻繁地交替使用2/4、3/4、3/8的節(jié)奏，目的是塑造非?；艔埓颐Φ墓之悮夥找越o人多層面的聽覺效果，鍵盤上不對(duì)稱地來來去去，好像在嘲笑著世人。

（二）夸張鮮明的強(qiáng)度變化

小品Op.12中的第l0首《諧謔曲》是一首風(fēng)格顯著的作品，左手從頭至尾的八度上下大跳進(jìn)，雖然略顯呆板木訥，卻為右手的旋律進(jìn)行提供了強(qiáng)有力的背景。右手則以迂回的走句式旋律，長(zhǎng)短錯(cuò)落、強(qiáng)弱分明，與左手形成互補(bǔ)，均衡并進(jìn)。各種短句的摸進(jìn)及雙音旋律的加入，共同將情感迅速推向了高潮。

（三）多調(diào)性的對(duì)立進(jìn)行

《諷刺》0p.17中第3首，與上面提到的第5首同為表現(xiàn)precipitato，但不同于第5首的頻繁變換拍子的方式，第3首更多地采用多調(diào)性的對(duì)立進(jìn)行來體現(xiàn)諷刺的風(fēng)格：以右手升f小調(diào)的八分音符為一方，左手f小調(diào)的斷奏主旋律為另一方在低音區(qū)交錯(cuò)進(jìn)行，相互斗爭(zhēng)，時(shí)常還出現(xiàn)ff-pp的戲劇性的力度變化。多調(diào)性的特點(diǎn)還集中體現(xiàn)在《瞬間的幻影》0p.22中第4首，由自高而低連續(xù)4次的六度模仿音型構(gòu)成，產(chǎn)生出極為幽默滑稽的音響效果。

（四）極端音區(qū)的使用

1.全部使用高音區(qū)

《瞬間的幻影》0p.22中的第五首，全曲均處在尖銳響亮的高音區(qū)，運(yùn)用利地亞調(diào)式和混合利地亞調(diào)式頻繁進(jìn)行遠(yuǎn)關(guān)系的離調(diào)手法，使得整個(gè)樂曲怪誕而富有樂趣。

2.全部使用低音區(qū)

小品Op.12的第9首《幽默諧謔曲》，全曲除了中間段落之外，首尾兩段基本上全在低音區(qū)進(jìn)行，左手二聲部的八分音符更如隆隆敲擊的鼓聲，為整曲渲染了低沉詭異的氣氛。

3.高低音區(qū)全音域覆蓋

《諷刺》0p.17中的第5首是三段體。A段的主題在強(qiáng)而有力的極高音區(qū)進(jìn)行，B段的主題在更高力度的極低音區(qū)進(jìn)行，再現(xiàn)部A1的主題綜合了極高音區(qū)與極低音區(qū)的材料，力度從pp轉(zhuǎn)換到ppp，本曲將音區(qū)和力度作為重要的作曲技法，描繪出大海洶涌澎湃場(chǎng)景。

二、抒情性

普羅科菲耶夫的抒情性不同于19世紀(jì)浪漫派李斯特、瓦格納那種激昂的、感情開放的情緒，他的抒情音樂帶有另一種特性，是含蓄、純真、內(nèi)斂的感情。甚至在聽他的最甜美的幻想性浪漫主義作品時(shí)，也可以體會(huì)到那種冷靜、堅(jiān)實(shí)與內(nèi)在理智的力量。也許這些抒情篇章有時(shí)會(huì)顯得太克制、太壓抑，但如果深入的欣賞，還是會(huì)感到抒情性所帶給人們的觸動(dòng)與溫存。

（一）獨(dú)特的歌唱性旋律

普羅科菲耶夫的抒情旋律與19世紀(jì)浪漫派有很大不同，常常具有相當(dāng)寬廣的音域，音區(qū)之間的落差甚遠(yuǎn)，有時(shí)會(huì)達(dá)到幾個(gè)八度，大跳的音型和細(xì)致的半音進(jìn)行相互自由交替。并且許多抒情旋律也時(shí)常伴有簡(jiǎn)潔清晰的織體和單純明朗的和聲。如作品Op.22《瞬間的幻想》，作者讓抒情的篇章和諧謔的戲劇性篇章輪流交替。用幾首純粹抒情的小曲點(diǎn)綴整個(gè)套曲，如其中的第十六首，以C大調(diào)為主，整體基調(diào)悲痛而哀傷，伴奏織體簡(jiǎn)潔而清晰。值得關(guān)注的是，《瞬間的幻想》把安靜透明的兩首抒情性小品作為套曲的一頭一尾，充分體現(xiàn)出普羅柯菲耶夫?qū)τ谑闱樾郧{(diào)的青睞與重視。即使是在他創(chuàng)作最為激進(jìn)的最初時(shí)期（俄羅斯時(shí)期），歌唱性旋律也同樣出現(xiàn)在眾多的作品中，如練習(xí)曲Op.2中的第三首、小品Op.12中的第二首《加沃特舞曲》等。

（二）天真無邪的童年形象及童話色彩

關(guān)注童年形象及其天真無邪的感情是普羅科菲耶夫的藝術(shù)具有深刻人性的一種特殊表現(xiàn)。從小品Op.12與《丑小鴨》到后來的《彼得與狼》都淋漓盡致地表現(xiàn)著童年的純樸與明朗，孩提式的Romantic的魅力與溫柔的抒情味。例如小品Op.12中第五首《隨想曲》，清新單純的旋律仿佛讓我們看到一個(gè)無憂無慮的少年爽朗的笑容。

（三）俄羅斯民族音樂風(fēng)格

普羅科菲耶夫的創(chuàng)作是基于俄羅斯民族風(fēng)格表現(xiàn)的。這既體現(xiàn)在他的旋律與和聲的編排上，與民間和古典風(fēng)格保持著千絲萬縷的聯(lián)系，也體現(xiàn)在他的音樂形象的塑造方面，時(shí)而是尖銳的嘲笑挖苦，時(shí)而是低調(diào)內(nèi)斂的抒情。例如練習(xí)曲Op.2中的第三首：開始的部分在行板的基礎(chǔ)上沿襲了古老的俄羅斯民間樂調(diào)的旋律，顯得格外沉穩(wěn)，質(zhì)樸。小品Op.12中第八首《阿萊曼達(dá)舞曲》也滲入了俄羅斯風(fēng)格的旋律，在莊重矜持的舞步中隱隱地流露出細(xì)膩的情感。

三、結(jié)語

綜上所述，普羅科菲耶夫的早期鋼琴小品多數(shù)都具備顯著的嘲諷性和抒情性特點(diǎn)。他用富有創(chuàng)造性的想象力和獨(dú)特的情感表達(dá)將聽眾帶進(jìn)一個(gè)光怪陸離、千變?nèi)f化的音樂境界。20世紀(jì)新的音樂潮流席卷而來之時(shí)，他仍然堅(jiān)持自己的創(chuàng)作個(gè)性與信念，這種“忠于自我”的創(chuàng)作精神使得他的音樂在20世紀(jì)西方音樂史上占有極為突出的地位。

作者簡(jiǎn)介：賴雅琳，天津音樂學(xué)院鋼琴系碩士畢業(yè)，天津體育學(xué)院助教，研究方向：鋼琴表演。