論普羅科菲耶夫的鋼琴音樂文化

范作田

論普羅科菲耶夫的鋼琴音樂文化

范作田

擬從俄羅斯社會背景、俄羅斯音樂文化以及普羅科菲耶夫的個人經(jīng)歷等角度，解析作曲家的鋼琴音樂作品的文化、思想。

普羅科菲耶夫;鋼琴音樂;鋼琴作品;文化

謝爾蓋·謝爾蓋耶維奇·普羅科菲耶夫，生于1891年4月，卒于1953年3月，是前蘇聯(lián)著名的作曲家、鋼琴家和指揮家。1947年，獲俄羅斯蘇維埃聯(lián)邦社會主義共和國人民藝術家稱號;1943－1951年，6次獲蘇聯(lián)國家獎金，1957年獲列寧獎金。

一 專業(yè)的音樂培養(yǎng)

普羅科菲耶夫出生在一個經(jīng)管莊園的農(nóng)藝師家里，家庭條件優(yōu)越。他的母親是一位優(yōu)秀的鋼琴家，是他接受音樂教育的第一位老師。在母親的影響和精心培養(yǎng)下，普羅科菲耶夫具有了較高的藝術天賦，五歲時他創(chuàng)作了第一首鋼琴曲。塔涅邢夫曾對普羅科菲耶夫童年的天賦給予了高度評價。由于他的推薦，并推薦給格里埃爾，可以說，格埃爾是普羅科菲耶夫的第一位作曲老師。

1904年，13歲的普羅科菲耶夫開始了在彼得堡音樂學院長達十年的學習生活。這是他在創(chuàng)作方面迅速發(fā)展的時期，這一時期為他的作曲和鋼琴技藝打下了牢固基礎。在這里，他師從李亞多夫學習作曲法、師從里姆斯基一科薩科夫學習配器法、師從維托爾學習曲式學等課程，奠定了扎實的基礎。1909年，在音樂學院的作曲班畢業(yè)。1914年，畢業(yè)于葉西波娃的鋼琴班和車列普寧的指揮班。在此期間，他在自己創(chuàng)作的第一鋼琴協(xié)奏曲演出中擔任鋼琴演奏，而榮獲安· 魯賓什坦獎。在彼得格勒、莫斯科以及俄羅斯其他一些城市舉行過多次音樂會。在1911年至1918年期間，普羅科非耶夫醉心于新音樂思潮，開始接觸和研究當時作曲家斯克里亞賓、列格爾、理·施特勞斯等人的一些新作品。

二 生活的社會環(huán)境

19世紀最后10年，為俄羅斯乃至世界文化開啟了新的時代。自19世紀90年代初到1917年10月，在這大約四分之一世紀里，俄羅斯的經(jīng)濟、政治、科學、技術、文化、藝術等各個方面的生活都發(fā)生了根本性的變化。這一歷史文化發(fā)展的新階段，較之19世紀80年代社會的停滯與某種程度的文學停滯，表現(xiàn)出劇烈的變動和最尖銳的戲劇性。普羅科菲耶夫就生活在這樣的動蕩年代。

兩個世紀交替之際，人的世界感受，相對于19世紀而言是嶄新的。人們認識到前一個時代已告結束，這一認識越來越牢固地植根到社會意識中。對俄國社會經(jīng)濟與整個文化的前景，人們提出了相互矛盾的評價。新的時代將是一個邊緣的時代，因為舊的生活形式、勞動形式、社會政治的組織形式正在成為過去而一去不返，精神價值的體系本身受到徹底的重新審視;對這一時代的這種認識，在19世紀末，蓬勃展開世界觀的爭論中已成為人們的共識。新的世界觀與社會立場，與國家政治生活的聯(lián)系，給予了巨大的關注。普羅科菲耶夫在其中，也同樣產(chǎn)生了這樣的愿望，那就是熱切地要找世界觀與審美觀上志同道合的作家、文藝家、哲學家、從事相鄰藝術的專家通力合作。與過去的幾十年相比，文學團體和小組在這一歷史時期發(fā)揮了更突出的作用。普羅科菲耶夫得到彼得堡的“現(xiàn)代音樂晚會”小組的支持，以及莫斯科的捷爾扎諾夫斯基評論小組的支持，與一些最有遠見的同時代人，如高爾基、馬雅科夫斯基、評論家卡拉蒂京和阿薩菲耶夫的熱烈支持。斯特拉文斯基戲劇、詩歌、繪畫領域中的一些新思潮，對他藝術觀的形成產(chǎn)生了巨大作用。阿赫瑪托娃和巴爾蒙特的詩，追隨塞贊和馬蒂斯的一些俄國信徒的繪畫，梅葉爾霍爾德的戲劇思想這些都吸引著他。濟羅蒂和庫塞維芡基的商行還為普羅科菲耶夫組織的作者晚會，成為轟動一時的重大事件。

三 俄羅斯的鋼琴音樂文化

俄羅斯的音樂從彼得大帝才真正地開放，之前都是出于封閉的狀態(tài)。俄羅斯音樂的黃金時代是從19世紀30年代開始的，其標志是俄羅斯音樂的先驅者格林卡的創(chuàng)作達到了一個新的水平，為俄羅斯民族主義音樂的發(fā)展奠定了基礎。

巴拉基列夫、穆索爾斯基、鮑羅汀、居伊和里姆斯基—柯薩科夫組成的“五人強力集團”，他們都熱衷于俄羅斯音樂，認識到斯拉夫民歌中蘊含著豐富的創(chuàng)作源泉的俄羅斯作曲家。巴拉基列夫是俄羅斯民族樂派“強力集團”之首，他繼承和發(fā)揚了格林卡的音樂傳統(tǒng)。他的創(chuàng)作吸收東方素材，強調音樂的標題性，為俄羅斯民族音樂的發(fā)展做出了重要貢獻，他創(chuàng)作的《伊斯拉美》是俄羅斯鋼琴藝術史上的里程碑。穆索爾斯基是俄羅斯樂派中最激進的成員。他的創(chuàng)作具有揭露社會黑暗、反映人民苦難的批判現(xiàn)實主義的傾向，在藝術風格上有濃郁的俄羅斯民族特點和獨特個性，在音樂語言和藝術形式上有大膽的創(chuàng)新。除“強力集團”之外，在鋼琴方面著名的作曲家有安東·魯賓斯坦、柴科夫斯基、斯克里亞賓、拉赫瑪尼諾夫等。安東·魯賓斯坦是俄羅斯鋼琴學派的奠基人，是繼李斯特之后最著名的鋼琴家，彼得堡音樂學院的創(chuàng)始人。他為俄羅斯培養(yǎng)出了大批鋼琴家。他的最大貢獻是把歐洲音樂文化及其訓練方法介紹到俄羅斯。柴科夫斯基是俄羅斯作曲家中最不平凡的一位，是世人公認的俄羅斯國家的代表，在世界音樂史上具有崇高的榮譽。

經(jīng)過近70年的發(fā)展，俄羅斯鋼琴藝術已在世界上享有盛譽，特別是從19世紀末開始涌現(xiàn)了一大批對世界鋼琴音樂做出重大貢獻的作曲家，使20世紀的俄羅斯鋼琴音樂成為世界鋼琴音樂文獻中最重要的組成部分。普羅科菲耶夫在音樂學院學習期間，充分地學習了俄羅斯音樂家們帶來的世界音樂文化，同時也學習本土民族性音樂知識，為他今后的音樂道路打下了堅實的基礎。前輩俄羅斯豐富的鋼琴音樂作品，是俄羅斯鋼琴家們迅速成長的主要因素。俄羅斯的作曲家們創(chuàng)作了大量的鋼琴杰作。到了20世紀，俄羅斯民族新一代的音樂家在前輩作曲家豐碩的成果上開拓了一片新的音樂世界，為俄羅斯鋼琴音樂的發(fā)展壯大譜寫了大量精彩的鋼琴作品，為20世紀世界鋼琴音樂寶庫增添了寶貴的財富，普羅科菲耶夫的鋼琴音樂作品就是其中的重要組成部分。

四 鋼琴音樂作品及文化內涵

普羅科菲耶夫從學生時代起就發(fā)表了許多作品，畢生勤奮筆耕不綴，創(chuàng)作了一大批膾炙人口的佳作。在他遍及音樂藝術的各種體裁形式的作品中，鋼琴音樂占有極為重要的地位，可以說貫穿了作曲家的整個創(chuàng)作生涯。在他的作品中，塑造了許多栩栩如生的形象。他運用獨特的手法、新穎的旋律、強烈的節(jié)奏、變異的形式、大膽的和聲和創(chuàng)新的技法，形成了富于個性的風格，體現(xiàn)了20世紀音樂在保持原有傳統(tǒng)和基本特征的同時，力求通過藝術形象描繪出人類在現(xiàn)代所經(jīng)歷的巨大變革和進步。他的許多作品引起了聽眾的強烈共鳴，已成為當今舞臺上歷演不衰的經(jīng)典曲目。

普羅科菲耶夫的創(chuàng)作大致可分為三個時期:早期(1902－1918)富于青春氣息，音調具有俄羅斯民族風格;中期(1918－1936)旅居國外，受西方現(xiàn)代音樂流派的影響，作品的節(jié)奏強烈、和聲復雜、曲調仍帶有俄羅斯悠長的音調;后期(1936－1953)創(chuàng)作追隨國際音樂新潮流，傾向于新古典主義。鋼琴創(chuàng)作體裁廣泛、數(shù)量繁多。其中有2首小奏鳴曲，4首練習曲，9首奏鳴曲，7首套曲，5首協(xié)奏曲，47首改編曲，69首樂曲等等。

他早期的鋼琴作品:第一鋼琴協(xié)奏曲(1912)、第二鋼琴協(xié)奏曲(1913)。兩首鋼琴協(xié)奏曲展示出他訓練有素、很有個性的音樂風格，這種風格以其激烈的節(jié)奏和滑稽大膽的旋律材料，使當時的聽眾感到既震驚又激動。降D大調第一鋼琴協(xié)奏曲是說明作曲家風格的最好例子，這是一首只有一個樂章的協(xié)奏曲，開始的節(jié)奏十分強烈，獨奏部分輝煌的音階經(jīng)過句引入一個輕快的曲調。樂曲中間是一段充滿懷古情調的抒情性慢板，完全是浪漫主義的，結尾的音樂又恢復了開始時那種輕快的、無憂無慮的神態(tài)。普羅科菲耶夫早期的鋼琴奏鳴曲特別是第二鋼琴奏鳴曲(1912)、第三鋼琴奏鳴曲(1917)、第四鋼琴奏鳴曲(1917)以及小型鋼琴套曲。第二鋼琴奏鳴曲是作者獨特的個性化要素開始的萌芽。大量使用切分音型的輕快節(jié)奏和嶄新的和聲處理法，其中第一樂章與第二樂章的旋律要素中，亦有浪漫派的氣息。第三鋼琴奏鳴曲是一首單樂章結構的奏鳴曲式，由于小巧精美且富于戲劇性，而成為鋼琴音樂會的珍品。第四鋼琴奏鳴曲則嚴守古典形式，由三個樂章構成，在內容上富于浪漫趣味，洋溢著冥想的氣氛與抒情意緒。這時期的學習與創(chuàng)作，對他風格的形成具有重要意義。

1918年普羅科菲耶夫離開祖國，開始了浪跡天涯的生活。1921年，他的第三鋼琴協(xié)奏曲獲得了很大成功，這是一首大膽創(chuàng)新而富有俄羅斯音樂風格的作品。1923年他在巴黎寫作的《第五鋼琴奏鳴曲》是一首意義深長，真正顯示普羅科菲耶夫實力的作品。曲中充滿他獨有的奇特效果與技巧。1931－1932年，他為鋼琴家維特根什坦創(chuàng)作的供左手演奏第四鋼琴協(xié)奏曲，和第五鋼琴協(xié)奏曲，這兩首鋼琴作品的演出，再度使普羅科菲耶夫贏得了廣泛的聲譽。

1936年，從普羅科菲耶夫回國定居后的創(chuàng)作中可以看出他的探索，體現(xiàn)出新的思想和新的題材，祖國及其歷史等主題是他的音樂現(xiàn)實主義的特點和民族史詩的特點，表現(xiàn)了明顯的抒情性，是傳統(tǒng)的調性、旋律的手法與二十世紀音樂風格的有機綜合。1940－1944年衛(wèi)國戰(zhàn)爭期間，大大增強了普羅科菲耶夫的民族感情。第六鋼琴奏鳴曲完成于1940年，這是真正顯示普羅科菲耶夫創(chuàng)作奏鳴曲實力的大型作品，其中高超的鋼琴演奏技巧和異常豐富的內容以及在古典結構中展示出來的俄羅斯的抒情性。第七鋼琴奏鳴曲完成于1943年，又稱為《斯大林格勒奏鳴曲》，這是一首用現(xiàn)代技法與風格寫成的樂曲，描繪出一幅前蘇聯(lián)人民不屈不撓奪取最后勝利的英雄畫卷。第八鋼琴奏鳴曲完成于1944年，在這里普羅科菲耶夫完全摒除早期的作曲風格，開拓出晚年作曲法的新境界。與第六、七鋼琴奏鳴曲相比，音樂中的猛烈、尖銳性已有所遲緩，可明顯看出他晚年簡潔單純的曲風。著名的俄羅斯鋼琴家李赫特評論這首奏鳴曲“是普羅科菲耶夫所有奏鳴曲中最豐富的”，“它有復雜的內在生命和深刻的對立。有時它似乎靜止不動，像是在聽時代無情的進行。這首奏鳴曲沉重到有點難以掌握，不過它是豐富的沉重，像是一顆碩果累累的大樹。”普羅科菲耶夫的鋼琴奏鳴曲以三首“戰(zhàn)爭奏鳴曲”達到了頂峰。這三首戰(zhàn)爭奏鳴曲成為他的巔峰之作，突破了過去小品式的某些格式和手法，以英雄史詩般的形象加強了音樂中的敘事性，民族性和戲劇性，音樂體現(xiàn)出宏偉的構思、感人的抒情，展現(xiàn)了開闊的幅度，那激越浩蕩、道勁有力的音響撞擊著聽眾的心扉，迸發(fā)出巨大的藝術感染力。其中，尤以表現(xiàn)斯大林格勒保衛(wèi)戰(zhàn)的第七鋼琴奏鳴曲最為出色，受到音樂評論的高度贊譽，成為俄羅斯音樂的不朽名作。1945—1947年間，他創(chuàng)作的第九鋼琴奏鳴曲是他在休養(yǎng)時的作品。在這首作品中，作者淡化了節(jié)奏和動力因素，突出了抒情因素。它樸實溫柔，仿佛是經(jīng)歷了殘酷的戰(zhàn)爭之后對心靈的一種撫慰。從這部作品中可以看出，普羅科菲耶夫晚年借用明確的調性，重新樹立抒情趣味的風格和采用平易技巧的特色。普羅科菲耶夫一生寫有百余首各種體裁的鋼琴作品，其中九首鋼琴奏鳴曲是他鋼琴曲中最具代表性、最優(yōu)秀的作品，通過這些樂曲使我們能了解普羅科菲耶夫整個創(chuàng)作生涯的風格變遷。

1.(德)托馬斯·希帕爾戈斯:普羅科菲耶夫［M］.葛斯譯，人民音樂出版社，2009年

2.(俄)格奧爾吉耶娃:俄羅斯文化史:歷史與現(xiàn)代［M］.焦東建、董茉莉譯，商務印書館，2006年

3.張洪島:歐洲音樂史［M］.人民音樂出版社，2008年

On Prokofiev＇s Piano Music Culture

Fan Zuotian

This article analyzes Prokofiev＇s piano music culture from the perspectives of the Russia social background，the tradition of Russian musical cultural and Prokofiev＇s own living experiences.

Prokofiev;piano music;piano works;culture

J603

A

1672－6758(2010)03－0150－2

范作田，講師，沈陽音樂學院，遼寧·沈陽。郵政編碼:110004

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(責任編輯:鄭英玲)