普羅科菲耶夫《第一鋼琴協(xié)奏曲》旋律旋法特征分析

江姍珊

〔摘 要〕普羅科菲耶夫《第一鋼琴協(xié)奏曲》的旋律旋法與它的和聲語(yǔ)言相比，所用的旋律旋法表現(xiàn)得相對(duì)單純、簡(jiǎn)潔，但同樣又體現(xiàn)出獨(dú)到、新穎的特征，這也是在基于傳統(tǒng)旋律創(chuàng)作原則上的創(chuàng)新。本文從協(xié)奏曲中出現(xiàn)的大音程跳躍旋律、隱伏性旋律、富有動(dòng)力性節(jié)奏的旋律、抒情性風(fēng)格的旋律旋法特征四個(gè)方面總結(jié)普氏在這首協(xié)奏曲中所表現(xiàn)的旋律語(yǔ)言，從而對(duì)這首協(xié)奏曲的分析、演奏提供有益參考。

〔關(guān)鍵詞〕 普羅科菲耶夫；鋼琴協(xié)奏曲；旋律旋法

普羅科菲耶夫在《第一鋼琴協(xié)奏曲》里所用的旋律語(yǔ)言表現(xiàn)得相對(duì)單純、簡(jiǎn)潔，但同樣又體現(xiàn)出獨(dú)到、新穎的特征，這也是在基于傳統(tǒng)旋律創(chuàng)作原則上與創(chuàng)新有機(jī)結(jié)合。普羅科菲耶夫曾說“為了使得旋律樸素，同時(shí)又不使旋律變得低廉、甜膩的和模仿的東西，這時(shí)作曲家就應(yīng)該仔細(xì)。我將把我所有的一切努力都用到這一方面去，把它們?cè)谖掖撕蟮淖髌分斜憩F(xiàn)出來。”正如他自己所說，這首《第一鋼琴協(xié)奏曲》的旋律旋法特征正是普羅科菲耶夫旋律創(chuàng)作思想的體現(xiàn)。

一、大音程跳躍的旋律旋法特征

“構(gòu)成旋律的音程常常暗示了旋律的性格，每個(gè)音程都有屬于它自己的獨(dú)特色彩和性格，而它們按照特定的詞句連接在一起則在一定程度上形成了旋律的性格，或是歌唱性的、舞蹈性的；或是宗教性的、異域色彩性的，等等?！贝笠舫烫S是普羅科菲耶夫旋律語(yǔ)言的一個(gè)非常重要的表現(xiàn)手段，在他的這首協(xié)奏曲中有突出的體現(xiàn)。

譜例1：呈示部45-51小節(jié)

這個(gè)音樂段落建立在C大調(diào)上，活潑而明朗，4/4拍，八分音符的節(jié)奏，7小節(jié)一句，從低音區(qū)開始左手跳進(jìn)，右手級(jí)進(jìn)上行，仿佛一股無窮的動(dòng)力向前奔涌。到第47小節(jié)處左手14度音程的大跳，由低音區(qū)瞬間跳動(dòng)到中音區(qū)，之后采取反向級(jí)進(jìn)的手法，填補(bǔ)了跳進(jìn)后音域的空隙，這體現(xiàn)著傳統(tǒng)旋律大跳后的一般規(guī)律。普羅科菲耶夫不是個(gè)墨守傳統(tǒng)之人，他喜歡創(chuàng)新，在接下來的48-51小節(jié)，普羅科菲耶夫的右手旋律中運(yùn)用了7度、8度、16度的大音程連續(xù)反向大跳進(jìn)的創(chuàng)作手法，配以左手三度級(jí)進(jìn)下行。高、低聲部音區(qū)逐漸遠(yuǎn)離，拉開，層次鮮明，賦予了旋律以嶄新的面貌。普羅科菲耶夫很重視旋律的表現(xiàn)作用，亦很強(qiáng)調(diào)旋律的創(chuàng)新意義，大跳音程的旋律旋法被普羅科菲耶夫靈活且巧妙地運(yùn)用于這首作品之中，這是他在傳統(tǒng)中兼容創(chuàng)新的體現(xiàn)。

二、隱伏旋律旋法特征

1.主題隱伏旋律旋法特征

譜例2：呈示部 2-3小節(jié)；再現(xiàn)部315-316小節(jié)

對(duì)比主題旋律后，我們可以看出，在再現(xiàn)部的開頭中，這一連串快速的變音上行中隱含著第一樂章開頭在帶插部的回旋奏鳴曲式中第一主題的旋律特征，在原來的旋律主題基礎(chǔ)上加花，使原來的主題半音化，并將結(jié)構(gòu)縮減， 從而達(dá)到在帶插部的奏鳴曲式中再現(xiàn)部中第一主部的縮減再現(xiàn)的結(jié)構(gòu)特點(diǎn)。

2.與協(xié)奏樂隊(duì)相呼應(yīng)的隱伏性旋律旋法

譜例3：插部 305-308小節(jié)

這首協(xié)奏曲插部的結(jié)尾處，以三連音的形式，六個(gè)音一組，雙手同向同旋律進(jìn)行的上行的音型中，也隱藏著一個(gè)上行旋律的線條，與樂隊(duì)部分反向的一個(gè)線性和聲相呼應(yīng)。節(jié)奏較緩慢，力度為P，雖然是旋律上行層層推進(jìn)，卻有著逐漸遠(yuǎn)去消逝的意境美。

三、富有動(dòng)力性的旋律旋法特征

譜例4：呈示部92-95小節(jié)

四、抒情性風(fēng)格的旋律旋法特征

普羅科菲耶夫音樂創(chuàng)作中的抒情性，是他在自傳中歸納總結(jié)的“五條創(chuàng)作路線”中的其中一條，即“發(fā)展成探索一種能表達(dá)強(qiáng)烈感情的語(yǔ)言”。隨著他創(chuàng)作的不斷深入、成熟，這一特性也越來越得以彰顯。而決定普羅科菲耶夫音樂抒情性的關(guān)鍵因素是他那清澈、動(dòng)人心弦的旋律。他曾說“關(guān)于旋律的重要性的問題，我從沒有懷疑過。我非常喜歡旋律，認(rèn)為它是音樂中最重要的成分，并且好多年來我都在自己的作品中努力去改進(jìn)它的素質(zhì)?！痹谒缙趧?chuàng)作的這首《第一鋼琴協(xié)奏曲》中，我們已經(jīng)可以找到這一特性的所在。

譜例5：插部227-228小節(jié)

這是插部中的主題旋律，這一主題旋律貫穿整個(gè)插部，這里是由鋼琴獨(dú)奏呈示出來的音樂。從譜例5進(jìn)行分析，我們可以看出普羅科菲耶夫精心的設(shè)計(jì)，它由四個(gè)聲部構(gòu)成，高聲部旋律，有兩個(gè)小分句構(gòu)成，速度較緩慢，音域較高，在鋼琴小字三組的音區(qū)奏出，不安分的普羅科菲耶夫依然安排了7度向下又緊接10度向上的大跳，音樂語(yǔ)氣連貫而抒情，時(shí)而舒緩，時(shí)而密集，伸縮自如且恰到好處，仿佛把音樂引向了一部跌宕起伏的抒情小說。在中間聲部左手還有一條如同配角似的低聲部旋律，旋律從鋼琴小字組E音開始半音級(jí)進(jìn)上行，襯托著高聲部旋律緩緩奏出，兩條旋律交相輝映。其他兩個(gè)聲部則伴以遠(yuǎn)距離的低音分解和弦。

普羅科菲耶夫的旋律是基于傳統(tǒng)基礎(chǔ)上的，他有著明確的調(diào)式與調(diào)性，包含清晰的段落結(jié)構(gòu)，有著明顯的節(jié)奏律動(dòng)，這都是與傳統(tǒng)的旋律表現(xiàn)相似的，而他又加入了新的元素，賦予自己旋律嶄新的面貌，使它超越傳統(tǒng)，別具一格。大音程的跳躍、馬達(dá)式的節(jié)奏型、遠(yuǎn)距離長(zhǎng)氣息等特征都是普羅科菲耶夫旋律語(yǔ)言的重要表現(xiàn)特征，體現(xiàn)于這首鋼琴協(xié)奏曲中，更是其音樂最感染人的多彩性藝術(shù)魅力所在。

（責(zé)任編輯：劉小紅）

參考文獻(xiàn)：

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