對普羅科菲耶夫《第七鋼琴奏鳴曲》創(chuàng)作中無調性因素的研究

張雯琳 陳 蕾 鐘 瑩

（西南大學，重慶 400715）

謝爾蓋·謝爾蓋耶維奇·普羅科菲耶夫（1891-1953）是蘇聯(lián)著名的作曲家、鋼琴演奏家、指揮家，也是近現(xiàn)代杰出的音樂大師。他的一生創(chuàng)作了大量的優(yōu)秀的音樂作品，其中大部分是鋼琴音樂。在他的創(chuàng)作中，始終堅持著“古典”與“創(chuàng)新”的創(chuàng)作路線，秉承著繼承與創(chuàng)新的原則，同時，也具有曲式與織體在結構上的明確性、音響的清晰度、節(jié)奏上的彈性與力度等特征。

在普羅科菲耶夫的眾多創(chuàng)作領域中，《第七鋼琴奏鳴曲》具有相當?shù)拇硇?。該作品構思?939年，但是真正完成卻是在1942年春。這首作品與第六、第八奏鳴曲被一起并稱為《戰(zhàn)爭奏鳴曲》，它采用了傳統(tǒng)與現(xiàn)代作曲相結合的創(chuàng)作手法，以獨特的創(chuàng)作視角將戰(zhàn)爭的藝術形象外化，真實地描繪了殘酷的戰(zhàn)爭場面，再現(xiàn)了人們與法西斯的英勇斗爭，深刻地反映了戰(zhàn)爭中人民群眾的內心世界。

一、普羅科菲耶夫的音樂創(chuàng)作及《第七鋼琴奏鳴曲》的創(chuàng)作手法

普羅科菲耶夫出生在有著良好音樂環(huán)境的俄羅斯，很多人將普羅科菲耶夫的創(chuàng)作和俄羅斯鋼琴學派的創(chuàng)作放在同一平臺上。但是，普羅科菲耶夫的創(chuàng)作卻經歷了一個及其復雜的成長過程，他并沒有完全依照俄羅斯鋼琴學派固有的傳統(tǒng)來進行創(chuàng)作，反而是對各個領域的新主題及新的表現(xiàn)手法表現(xiàn)出極大地興趣。一方面受新的潮流的影響，一方面又追求獨立自主，他創(chuàng)作早期的作品充滿著對待生活積極、樂觀并且具有旺盛的精力與堅強的意志的特征。經歷僑居國外15年再回歸祖國后，普羅科菲耶夫創(chuàng)作的民族根基更加顯著。戰(zhàn)后年代，普羅科菲耶夫的創(chuàng)作表現(xiàn)出古典主義式的嚴謹以及純樸的特征，同時具有高度的現(xiàn)實性與積極性。在鋼琴寫作上，他的創(chuàng)作更是清晰地反映出曲式結構上的明確性、音響的清晰度、節(jié)奏上的彈性與力度等特征。

關于調性，在普羅科菲耶夫的創(chuàng)作幾乎都是有調性的音樂，并且他本人也一直表現(xiàn)出對有調性音樂的摯愛——“把音樂大廈建立在主音上，就是建立在牢固的基礎上；若把大廈建立在無主音上，那就等于是建立在沙漠上。”“有調性的與自然音體系的音樂比無調性的變音體系的音樂具有著更多的可能性?！钡?，在普羅科菲耶夫的音樂中，仍然存在著部分無調性的因素，比如他的《第七鋼琴奏鳴曲》，他自己給該奏鳴曲的第一樂章下了個定義叫做“無調性的”，但是這并不代表著所謂的那種“無調性主義”，因為在作品的終止式的支柱音上已經表現(xiàn)出來了明確的調性中心，在《第七鋼琴奏鳴曲》中所出現(xiàn)的部分無調性因素，主要還是為了造成對比并且想顯出有調性的部分。

普羅科菲耶夫的《第七鋼琴奏鳴曲》在創(chuàng)作上具有濃郁的俄羅斯民族風情，簡練的音樂語言和高超的彈奏技巧使其個性特征更為鮮明。它的創(chuàng)作不僅繼承了古典的傳統(tǒng)，同時大膽地變革創(chuàng)新，運用了多樣化的創(chuàng)作手法和大量的現(xiàn)代作曲技法，使整首奏鳴曲在曲式、調性、和聲等方面都具備鮮明的特色。就調性而言，沒有完全遵守古典時期的調性服從，而是引入了大量的無調性因素，增強了音樂色彩上的變化和表現(xiàn)力，在聽覺上帶來了更多的新鮮感。

二、淺談《第七鋼琴奏鳴曲》中的無調性因素

（一）調性的“游離”

在奏鳴曲中多次出現(xiàn)“游離”的調性，給人一種飄忽不定的感覺，對戰(zhàn)爭中人們掙扎的內心世界進行了生動地刻畫。

例1 第一樂章呈示部中的副部主題（124-130小節(jié)）

上例中，出現(xiàn)了高、中、低三個聲部，三條旋律，呈“對話式”地發(fā)展，變化音的多次出現(xiàn)也使調性變得模糊不清，仿佛是隱隱約約的回憶，暫時地把恐怖的現(xiàn)實生活放在一旁。三條“對話式”的旋律，代表著人們的各種思想狀態(tài)，他們一邊回憶著過去，一邊思考著戰(zhàn)爭，同時憧憬著美好的生活，這一系列復雜的狀態(tài)交融在“游離”的調性中，配合著純樸的旋律，在簡單的節(jié)奏中深刻地表現(xiàn)了經歷戰(zhàn)爭的人們心中的掙扎、痛苦不安和無奈。

除此之外，在該奏鳴曲的第二樂章多次出現(xiàn)了轉調。調性的游離對人們的戰(zhàn)后生活起到了更加形象的描繪作用，形象刻畫了戰(zhàn)后群體糾結、掙扎的內心感情世界。

（二）對古典時期調性服從的突破

在奏鳴曲中，普羅科菲耶夫并沒有選擇古典時期的調性服從，而是運用了現(xiàn)代作曲技法中的無調性因素，以提高或降低原有音的二度，增強音樂在色彩上的變化。

例2 第一樂章副部主題的再現(xiàn)（338-344小節(jié)）

在這里并沒有完全再現(xiàn)副部主題，而是采用了上二度再現(xiàn)副部的發(fā)展手法，不僅豐富了調式，并且使音樂色彩更豐富。

（三）不和協(xié)和聲的運用

出于描繪的目的，普羅科菲耶夫在奏鳴曲中大量使用了不和協(xié)的和弦，“故意”把聲音弄得尖銳刺耳，描寫戰(zhàn)爭生活中恐怖、丑陋和殘忍的現(xiàn)象。這些復雜的三度和弦結構、尖銳化的偶然性和聲外音也極大地豐富了調式。

例3 第一樂章中復雜的三度和弦結構（168、177、195、203小節(jié)等）

這些復雜的三度和弦加入了附加上二度音，使樂段內部出現(xiàn)尖銳的不和協(xié)音程，極大地增強了樂曲的動力性，加重了樂曲的沖突感，營造了一種陰暗、惶恐不安的氛圍。

通過在根音的上方或下方附加二度音的和弦，也增強了和弦的動力感。

例4 第三樂章（13-16小節(jié)）

除以上三點之外，《第七鋼琴奏鳴曲》中還有很多不明確調式調性的表現(xiàn)手法，如第一樂章的開頭建立在C調上，一開始并沒有明確調式調性，而是通過二度關系來移動變化調性，最終才落在降B大調上，在此就不一一列舉。

三、結語

普羅科菲耶夫《第七鋼琴奏鳴曲》在描寫戰(zhàn)爭的音樂作品中，是很有特點的，并且也突出出作者獨特的創(chuàng)作風格。在奏鳴曲中，作者讓調性的“游離”，不和協(xié)和聲等看似零散的無調性因素不斷膨脹發(fā)展，創(chuàng)造出一種邪惡、兇殘的戰(zhàn)爭形象，但是最后卻慢慢走向穩(wěn)定的調性，充分表現(xiàn)出人命不屈不服的英雄主義精神，表現(xiàn)出作曲家濃烈的民族情感。

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