伍迪

游，鍛煉最近讀了伍迪·艾倫的自傳《毫無(wú)意義》，說(shuō)是自傳，這本書也不是留給歷史的嚴(yán)肅記錄。伍迪·艾倫的人生觀是虛無(wú)主義的，他說(shuō)過(guò)，我不喜歡現(xiàn)實(shí)，可只有在現(xiàn)實(shí)里才能吃到炸雞。他還說(shuō)，我可不想活在別人心里，我就想活在自己的公寓里。伍迪·艾倫1935年12月1日出生在紐約布魯克林一個(gè)貧窮的猶太人家庭，高中時(shí)開始寫笑話，后來(lái)進(jìn)入電影行業(yè)，執(zhí)導(dǎo)了50部電影，2022年9月宣布退休，不再拍電影了。他工作到87歲才退休，是一個(gè)功成名就的大導(dǎo)演。但他說(shuō)自己會(huì)嫉妒有人能寫出《

約的一個(gè)雨天》是伍迪·艾倫首部在中國(guó)內(nèi)地上映的電影。有影迷在社交媒體上表示，以前在網(wǎng)上看了那么多伍迪·艾倫的電影，現(xiàn)在到了該“補(bǔ)票”的時(shí)候。遺憾的是，去電影院“補(bǔ)票”的觀眾并沒(méi)有預(yù)期的多。伍迪·艾倫最受中國(guó)觀眾歡迎的電影，莫過(guò)于《午夜巴黎》《午夜巴塞羅那》《愛在羅馬》等以城市命名的電影，他也因此被人們稱為“最會(huì)拍城市的導(dǎo)演”。無(wú)論哪座城市，經(jīng)過(guò)他的講述之后，都會(huì)平添幾分獨(dú)特的魅力。當(dāng)然，伍迪·艾倫最愛的城市還是紐約，他出生于紐約北部的布朗克斯，曾說(shuō)自己“愛

力量。”電影里的伍迪和大衛(wèi)在一場(chǎng)特殊的“旅程”中得以在漫漫人生旅途上更加深刻地了解彼此，二者雙向的自我認(rèn)知過(guò)程正是“情感結(jié)構(gòu)”的動(dòng)態(tài)性過(guò)程。將過(guò)去的體驗(yàn)重新組合，形成全新的感知方式。（一）自我實(shí)現(xiàn)：個(gè)人“價(jià)值”的凸顯馬洛斯認(rèn)為人有五種需要，即生理、安全、歸屬與愛、尊重、自我實(shí)現(xiàn)的需要。[1]成長(zhǎng)這一母題對(duì)于時(shí)下每個(gè)個(gè)體來(lái)說(shuō)都是必修課，從幼年時(shí)候的接收新的信息到年老后個(gè)體身份的再確認(rèn)。邁向花甲這一人生階段時(shí)，個(gè)人“價(jià)值”的再實(shí)現(xiàn)成為每個(gè)老年人去思考的問(wèn)題。影

屬于87歲高齡的伍迪·艾倫。能取得如此成就，作為導(dǎo)演的他當(dāng)然不是銀幕上那個(gè)膽小怕事、局促不安、神經(jīng)兮兮的怪老頭，而是自有一套成竹在胸的導(dǎo)演哲學(xué)。作為好萊塢少有的高產(chǎn)導(dǎo)演，從上世紀(jì)70年代起，伍迪·艾倫幾乎以“每年一更”的速度翻新著自己的作品履歷，迄今為止自編自導(dǎo)過(guò)49部電影，以極其充沛的創(chuàng)作力聞名全球?！拔乙荒昱囊徊侩娪?，因?yàn)檫@樣便能在電影中度日。故事是我寫的，我和其中各種人物一同生活”，伍迪·艾倫在電影中完成了對(duì)人生和愛情的討論和探究，然而他依然慨嘆自己

究 后現(xiàn)代主義 伍迪·艾倫 《 午夜巴黎》一、后現(xiàn)代主義電影與伍迪·艾倫美國(guó)社會(huì)學(xué)家丹尼爾·貝爾提出過(guò)“后工業(yè)社會(huì)”理論：“后現(xiàn)代社會(huì)的來(lái)臨，使現(xiàn)代主義面臨消解與庸俗化。自文藝復(fù)興以來(lái)，人的理性的神圣性在后現(xiàn)代話語(yǔ)中已經(jīng)不復(fù)存在?，F(xiàn)代主義在高揚(yáng)人的個(gè)性、竭力推崇自我、向社會(huì)和傳統(tǒng)挑戰(zhàn)的過(guò)程中，終于走到極端而墜入虛無(wú)，從而造成了現(xiàn)代文化的斷裂?！闭恰艾F(xiàn)代主義”的發(fā)展，“后現(xiàn)代主義”才應(yīng)運(yùn)而生?！昂蟋F(xiàn)代主義”一詞是后工業(yè)社會(huì)的產(chǎn)物，最早出現(xiàn)在費(fèi)德里科·德·奧

媒介;敘事方式;伍迪·艾倫中圖分類號(hào)：TN94 ? ? ? ? ? ? ? ? 文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A ? ? ? ? ? ? ? 文章編號(hào)：1673-0348（2020）014-110-03Abstract： The video media outlines the beautiful world we imagine， and the film "Cairo Purple Rose" tells the story of how people react an

道，美國(guó)知名導(dǎo)演伍迪·艾倫的自傳《憑空而來(lái)》原定于4月出版，但因伍迪·艾倫此前遭到性侵指控，出版社員工近日集體罷工抗議該書出版，出版已遭取消。全球最大出版集團(tuán)之一的“法國(guó)阿歇特圖書集團(tuán)”（HBG）上周五宣布，因?yàn)閱T工抗議，決定放棄出版伍迪·艾倫的自傳。HBG在聲明中稱：“這是一個(gè)艱難的決定，我們非常重視與作者的關(guān)系，一般不輕易取消圖書出版。”報(bào)道稱，HBG紐約辦公室員工反對(duì)出版《憑空而來(lái)》是因?yàn)?span id="j5i0abt0b" class="hl">伍迪·艾倫被性侵疑云纏身。這位現(xiàn)年84歲的奧斯卡獲獎(jiǎng)導(dǎo)演被控在

美國(guó)名人堂級(jí)導(dǎo)演伍迪·艾倫性侵養(yǎng)女迪倫·法羅丑聞在美國(guó)娛樂(lè)圈再度發(fā)酵。伍迪·艾倫的韓裔妻子宋宜近日首次發(fā)聲，否認(rèn)此事并指責(zé)伍迪前女友、同時(shí)也是自己養(yǎng)母的米婭·法羅操縱了迪倫。對(duì)此，迪倫反擊稱宋宜在“編造謊言”。《綜藝》網(wǎng)站稱，宋宜近期接受《紐約》雜志采訪，稱針對(duì)伍迪·艾倫性侵養(yǎng)女迪倫的指責(zé)“不公平”。她表示，伍迪對(duì)迪倫的性侵從未發(fā)生過(guò)，其實(shí)是迪倫的養(yǎng)母米婭因?yàn)閷?duì)伍迪的怨恨，而指使迪倫出面抹黑的結(jié)果。她援引迪倫哥哥摩西的說(shuō)法稱，米婭一直向迪倫灌輸“自己的父親

張沛華【摘 要】伍迪·艾倫是美國(guó)文化中的異類，因其不同于傳統(tǒng)好萊塢的創(chuàng)作手法以及作品中對(duì)哲學(xué)的探討，在美國(guó)影壇獨(dú)樹一幟。伍迪·艾倫的電影通常嚴(yán)肅與幽默并行，作品多反映美國(guó)中產(chǎn)階級(jí)的生活及心理狀態(tài)，在其48年（1969-2017）的創(chuàng)作生涯中，“上帝”“道德”與“荒謬的存在”三個(gè)議題始終反復(fù)出現(xiàn)?！娟P(guān)鍵詞】伍迪·艾倫；電影哲學(xué)；美國(guó)電影中圖分類號(hào)：J905 文獻(xiàn)標(biāo)志碼：A 文章編號(hào)：1007-0125（2018）09-0114-02伍迪·艾倫是20世紀(jì)中后期

楊小蓓【摘 要】伍迪·艾倫將配樂(lè)視作他電影生命的重要組成部分，在他的海量電影作品中，其中大部分都運(yùn)用了爵士樂(lè)作為電影配樂(lè)。爵士樂(lè)與其他音樂(lè)類型一樣，幫助加強(qiáng)敘事效果、渲染故事氛圍，也極大地塑造了人物，表達(dá)和升華電影主題。而爵士樂(lè)的自由、散漫的審美特性，與伍迪·艾倫的電影審美調(diào)性是高度一致的。【關(guān)鍵詞】伍迪·艾倫；爵士樂(lè)；《午夜巴黎》中圖分類號(hào)：J905 文獻(xiàn)標(biāo)志碼：A 文章編號(hào)：1007-0125（2018）11-0141-012011年，伍迪·艾倫的第4

摘要：伍迪·艾倫（Woody Allen，1935-）本名艾倫·斯圖亞特·科尼斯伯格，出生于紐約布魯克林區(qū)，15歲開始他就用伍迪·艾倫的名字給報(bào)紙專欄寫笑話稿件，1966年以《出了什么事，老虎百合？》初涉影壇之后，旺盛的創(chuàng)作力讓他幾乎每年都有新作品問(wèn)世。集編、導(dǎo)、演于一身的伍迪·艾倫，被認(rèn)為是當(dāng)代電影界最具才華的人物之一。在伍迪·艾倫最著名的電影中，主角幾乎都是中下層知識(shí)分子，這也成為了其電影風(fēng)格的主要表征之一。本文以他自編自導(dǎo)自演的電影《安妮·霍爾》為主

伍迪·艾倫與他的新搭檔每年都會(huì)拍攝一部電影的伍迪·艾倫終于推出他的新片了，而這次他要和凱特·溫斯萊特合作。早在2005年拍攝《賽末點(diǎn)》之前他就想要邀請(qǐng)凱特·溫斯萊特?fù)?dān)任女主角，但可惜當(dāng)時(shí)“肥溫”正在休產(chǎn)假。如今相邀多年終于碰上檔期，伍迪·艾倫怎能不高興？“對(duì)于《摩天輪》，只有那么幾個(gè)女演員我認(rèn)為是足夠有深度可以表達(dá)這次的女主角，凱特·溫斯萊特就是其中之一?！?而凱特·溫斯萊特也將這回飾演的旋轉(zhuǎn)木馬負(fù)責(zé)人的妻子看作是“從影以來(lái)，拿到的內(nèi)心最復(fù)雜一個(gè)女性角色”

與它的起伏興衰是伍迪·艾倫眾多優(yōu)秀電影的核心。本文從音樂(lè)的角度入手，分析艾倫如何在電影中表現(xiàn)人物內(nèi)在情感的變化，通過(guò)音樂(lè)與情感的密切關(guān)系考察劇中人物的行為方式，為觀者理解艾倫電影中表現(xiàn)人物愛情的起落提供指導(dǎo)。關(guān)鍵詞 ：伍迪·艾倫；愛情；音樂(lè)；情感伍迪·艾倫或許是美國(guó)導(dǎo)演中最具有文人氣質(zhì)的。他的電影有許多典型特征：通過(guò)絮絮叨叨的對(duì)話推動(dòng)情節(jié)發(fā)展，劇中人物的職業(yè)大體圍繞在知識(shí)分子階層（藝術(shù)家、電影導(dǎo)演、編劇、作家等），所有影片出演職人員表的方式都是一樣的。然而

5年12月1日，伍迪·艾倫出生于美國(guó)東海岸的紐約；1945年2月9日，米婭·法羅出生于美國(guó)西海岸的比弗利山。伍迪·艾倫伍迪的家庭不寬裕，媽媽在花店當(dāng)會(huì)計(jì)，爸爸則是個(gè)游手好閑的樂(lè)天派。在離婚不流行的年代，兩人湊合著生活在一起，要么連續(xù)幾個(gè)月不說(shuō)話，要么大聲吵架，他們會(huì)為了太平洋和大西洋哪個(gè)更偉大而聲嘶力竭地爭(zhēng)論。伍迪沒(méi)有和父母建立起情感紐帶。眼不見心不煩的他不跟爸媽一起吃飯，總是躲在地下室里一個(gè)人吃，整天抄寫笑話、讀漫畫書或者練習(xí)魔術(shù)。對(duì)伍迪的性格更有影響的

杜明秦【摘 要】伍迪·艾倫在影片《賽末點(diǎn)》中展示了現(xiàn)代社會(huì)都市女性的命運(yùn)，以及生存困境中的諸多問(wèn)題，折射了人性的陰暗面，突顯了女性主義。本文從女性主義視角，分析其女性形象；從男性的缺席，探討了造成悲劇命運(yùn)的原因。【關(guān)鍵詞】伍迪·艾倫；賽末點(diǎn)；女性主義；女性形象；男性缺席中圖分類號(hào)：J905 文獻(xiàn)標(biāo)志碼：A 文章編號(hào)：1007-0125（2017）10-0135-01一、女性形象克羅伊在影片開頭便以善良單純，幾近完美的形象示人。影片中，克羅伊對(duì)威爾遜一見傾心

年早睡80多歲的伍迪·艾倫仍保持一年一部作品的創(chuàng)作量，和自己的影迷們定期聚會(huì)，心照不宣地交換小禮物……《咖啡公社》依然是大家意料之中的伍迪·艾倫式話嘮，細(xì)細(xì)碎碎的黑色幽默，美國(guó)知識(shí)分子的浪漫，最后帶了點(diǎn)近幾年難得的煽情。在這部電影里，伍迪·艾倫不僅充滿活力，而且越活越明白，將生死觀和道德論表現(xiàn)得更加熟稔，成體系的電影風(fēng)格也注定了《咖啡公社》依舊是屬于艾倫影迷們的電影。紐約窮小子勇闖好萊塢故事背景設(shè)定在1930年， 離家到好萊塢追夢(mèng)的巴比（杰西·艾森伯格飾）

劇、導(dǎo)演于一身的伍迪·艾倫被視為繼卓別林之后，美國(guó)新一代的喜劇之王，在繼承了卓別林笑中含淚的喜劇風(fēng)格的基礎(chǔ)上，伍迪·艾倫還憑借自己卓越的編導(dǎo)能力推出了許多彰顯獨(dú)特個(gè)性的作品，一時(shí)間伍迪·艾倫在喜劇創(chuàng)制方面的影響力甚至無(wú)人可敵。本文將立足對(duì)伍迪·艾倫執(zhí)導(dǎo)的經(jīng)典影片的觀看，以《安妮·霍爾》《漢娜姐妹》《午夜巴塞羅那》為例，自情感喜劇和心理喜劇兩個(gè)角度切入，對(duì)伍迪·艾倫的喜劇電影主題進(jìn)行研究。[關(guān)鍵詞]伍迪·艾倫；喜?。恢黝}；情感；心理一、引言早在古希臘時(shí)期，人

文/甘琳人人都愛伍迪·艾倫文/甘琳2015年12月1日，伍迪·艾倫度過(guò)了他的80歲生日。步入2016年，伍迪·艾倫正式開始了“進(jìn)八奔九”的十年，他非但沒(méi)有退休的打算，反而像個(gè)蜜蜂一樣孜孜不倦的對(duì)待電影和寫作。伍迪·艾倫不僅和演員杰西·艾森伯格、克里斯汀·斯圖爾特、布魯斯·威利斯有了新的電影拍攝計(jì)劃，還為亞馬遜高級(jí)會(huì)員服務(wù)特別寫了一部每集30分鐘的電視劇，并將在2016年的流媒體平臺(tái)上播出。我們的導(dǎo)演伍迪·艾倫不用電腦，也不懂何謂流媒體，回家后也只是看看排球

要]美國(guó)著名導(dǎo)演伍迪·艾倫是一位猶太藝術(shù)大師。他的作品之中既有思辨性極強(qiáng)之作，又有看似純笑鬧的喜劇。艾倫在向世人展示自己刻薄與玩世不恭的一面時(shí)，其背后實(shí)際上有著某種悲切感，在艾倫電影辛辣的諷刺中，又往往蘊(yùn)含了絲絲溫暖的柔情。艾倫想表達(dá)的豐贍的敘事內(nèi)容以及艾倫的藝術(shù)個(gè)性直接導(dǎo)致了其敘事技法的別出心裁。本文以敘事學(xué)為視角，從多線程敘事、陌生化敘事以及角色與其功能性三個(gè)角度，分析伍迪·艾倫的電影創(chuàng)作。[關(guān)鍵詞]敘事學(xué)；伍迪·艾倫；電影創(chuàng)作美國(guó)著名導(dǎo)演伍迪·艾倫（

界唯一的知識(shí)分子伍迪·艾倫也是最偉大的喜劇天才之一。在猶太教義和美國(guó)現(xiàn)代文化教育背景下，伍迪·艾倫雖然兼具了兩種民族的性格，但是卻逐漸被存在主義所吸引。通過(guò)分析可知，他的電影作品都有其存在主義的觀點(diǎn)。作為電影界中的另類，伍迪·艾倫擺脫了好萊塢體制，創(chuàng)作出獨(dú)具特色的伍迪式電影。在其諸多電影中，他將其對(duì)人生意義的哲學(xué)思考貫穿于其中，不僅受到哲學(xué)界的關(guān)注，還成為突破傳統(tǒng)模式的標(biāo)志。[關(guān)鍵詞]伍迪·艾倫；存在主義；電影；特色從存在主義者角度講，作為存在主義哲學(xué)的重

導(dǎo)演：伍迪·艾倫《咖啡公社》無(wú)論是放在伍迪·艾倫的作品中，還是置于2016年的歐美新作中，都算不上是一部好看的電影。但怎么說(shuō)呢，對(duì)于我而言，既有《賽末點(diǎn)》這樣的珠玉在前，也有伍迪·艾倫那種對(duì)于知識(shí)分子一貫刻薄的勁兒，怎么說(shuō)都要看一下。一個(gè)美麗的女人，在一個(gè)有錢又風(fēng)雅的老家伙和一個(gè)年輕又啰唆的小伙子之間做選擇題。兩個(gè)都愛，但又分辨不出她都怎么愛的，好像一切都是在被動(dòng)中，雖然看似自由選擇，但其實(shí)又好像一直在聽任擺布搞不清自己想要什么?？死锼雇　に箞D爾特塑造了這

，如果你就此以為伍迪·艾倫這一次要利用自己的年邁和閱歷販賣一下廉價(jià)的“情懷”，那就太錯(cuò)了?！读鶊?chǎng)危事》是六集的迷你短劇，可是這對(duì)于美國(guó)觀眾來(lái)說(shuō)的制式，對(duì)于我們來(lái)說(shuō)完全可以將之看成是一部電影，跟那些認(rèn)為伍迪·艾倫是以向自己致敬的方式在吃老本的看法不同，我卻要恭喜這個(gè)老頭，他又一次回到了他自己的經(jīng)典場(chǎng)域之中，并且如魚得水……情懷這玩意兒對(duì)于真正有此選項(xiàng)的人來(lái)說(shuō)，甚至應(yīng)該是刻意回避的，因?yàn)楸M管某個(gè)時(shí)期的自己充滿激情，那也是某種幼稚和天真之下的東西，比起張揚(yáng)和恬不

巴黎；黃金時(shí)代；伍迪·艾倫中圖分類號(hào)：J901 文獻(xiàn)標(biāo)志碼：A 文章編號(hào)：1007-0125（2016）08-0101-01隨著時(shí)代的發(fā)展與技術(shù)的進(jìn)步，以多媒體容器為載體的視聽藝術(shù)逐漸興起，電影被列為第七藝術(shù)。人們追求美，不同的藝術(shù)門類帶給人不同的美的享受。視覺(jué)藝術(shù)、聽覺(jué)藝術(shù)、視聽藝術(shù)都會(huì)帶給欣賞者不同的美的感受。文學(xué)是一門視覺(jué)藝術(shù)，也是一門時(shí)間藝術(shù)；電影是一門視聽藝術(shù)，也是一門時(shí)空藝術(shù)。電影和文學(xué)在美的表達(dá)上既有交集，又各自獨(dú)立?！段缫拱屠琛穼?dǎo)演和編劇是

巴黎；黃金時(shí)代；伍迪·艾倫隨著時(shí)代的發(fā)展與技術(shù)的進(jìn)步，以多媒體容器為載體的視聽藝術(shù)逐漸興起，電影被列為第七藝術(shù)。人們追求美，不同的藝術(shù)門類帶給人不同的美的享受。視覺(jué)藝術(shù)、聽覺(jué)藝術(shù)、視聽藝術(shù)都會(huì)帶給欣賞者不同的美的感受。文學(xué)是一門視覺(jué)藝術(shù)，也是一門時(shí)間藝術(shù)；電影是一門視聽藝術(shù)，也是一門時(shí)空藝術(shù)。電影和文學(xué)在美的表達(dá)上既有交集，又各自獨(dú)立?！段缫拱屠琛穼?dǎo)演和編劇是好萊塢大名鼎鼎的編劇兼導(dǎo)演伍迪艾倫。電影主人公吉爾是一個(gè)在電影開始時(shí)決心從此靠寫書來(lái)謀生的好萊塢編

安妮·霍爾》里，伍迪·艾倫飾演的艾維陪女主角安妮在電影院門口排隊(duì)買票，他照例對(duì)當(dāng)代電影品頭論足了一番，但當(dāng)排在他們前頭的男人對(duì)另一個(gè)女人發(fā)表同一番見解時(shí)，艾維立馬露出了不屑的神情。類似的場(chǎng)景還出現(xiàn)在了《曼哈頓》《好萊塢結(jié)局》《愛在羅馬》等影片里——只要伍迪·艾倫在自己的影片中出現(xiàn)，他就一定是個(gè)自大傲慢、控制欲強(qiáng)的話嘮；而當(dāng)他不出現(xiàn)時(shí)，則會(huì)借男女主角之口說(shuō)出一些危言聳聽的話。這位導(dǎo)演真的非常愛說(shuō)話，但他光在電影里說(shuō)“廢話”了嗎？顯然不是。伍迪·艾倫的電影，其

內(nèi)容摘要：伍迪·艾倫的《中央公園西路》對(duì)美國(guó)社會(huì)存在的婚姻道德矛盾和沖突作了充分的展示，具有一定的倫理內(nèi)涵和倫理價(jià)值。劇中卡蘿爾的倫理身份困惑及薩姆的婚外情，揭示出人是一個(gè)斯芬克斯因子的存在，體現(xiàn)出理性意志、自由意志和非理性意志之間的沖突。筆者對(duì)《中央公園西路》中卡蘿爾、薩姆等人物的婚戀行為和抉擇進(jìn)行了剖析，指出戲劇中人物因欲而起的婚外情來(lái)源于自身自由意志的恣肆與倫理意識(shí)的缺失。并通過(guò)對(duì)美國(guó)六七十年代倫理環(huán)境的呈現(xiàn)，說(shuō)明了倫理環(huán)境對(duì)人們的婚姻倫理道德觀念的

[摘要]關(guān)于伍迪·艾倫電影的研究，學(xué)者多半傾向于剖析他作品的某一截面，如將其“倫敦三部曲”或具有明顯諷喻、搞笑意味的電影摘取出來(lái)，透過(guò)電影的內(nèi)容來(lái)闡述其藝術(shù)思想。實(shí)際上，從空間敘事的角度來(lái)看，這位卓爾不群的大師級(jí)導(dǎo)演極具空間感，他擅長(zhǎng)在空間的營(yíng)造上為電影添加自己的個(gè)人色彩，極力擴(kuò)展空間對(duì)電影敘事的參與程度。文章從展現(xiàn)異質(zhì)文化的空間、展現(xiàn)時(shí)代流動(dòng)的空間、展現(xiàn)人物情緒的空間三方面，分析伍迪·艾倫電影的空間敘事。[關(guān)鍵詞]伍迪·艾倫；電影；空間敘事電影是一門綜合

界近五十年的導(dǎo)演伍迪·艾倫，2015年12月迎來(lái)了他80歲的生日。歲月似乎未對(duì)他的創(chuàng)作造成任何苦惱，工作中的伍迪·艾倫沒(méi)有任何懈怠的跡象，在推出新片《無(wú)理之人》后，2016年他又將集結(jié)杰西·艾森伯格、克里斯汀·斯圖爾特、布魯斯·威利斯等演員拍攝全新電影，與此同時(shí)他還與亞馬遜合作，將推出自己的電視劇處女作。在伍迪·艾倫看來(lái)，他現(xiàn)在的作品跟之前的大為不同，現(xiàn)在是“探討人類生活的，所以它不會(huì)只是簡(jiǎn)簡(jiǎn)單單地憑借毫無(wú)溫度的快節(jié)奏展現(xiàn)，不會(huì)像笑話一般轉(zhuǎn)瞬即逝。”理性導(dǎo)

的虛偽 ——評(píng)論伍迪·艾倫的《午夜巴黎》肖銘燕（桂林航天工業(yè)學(xué)院，廣西桂林541000）摘要：伍迪·艾倫的喜劇電影帶有明顯的個(gè)人風(fēng)格，作品《午夜巴黎》是其典型的代表作之一。伍迪·艾倫對(duì)自己的評(píng)價(jià)是“偽知識(shí)分子”，他所創(chuàng)作的《午夜巴黎》具有鮮明的諷刺主義，主要對(duì)一些物質(zhì)主義者的生活方式進(jìn)行評(píng)判和揭露，從而反映美國(guó)中產(chǎn)階級(jí)的虛偽?；诖?，現(xiàn)對(duì)伍迪·艾倫的《午夜巴黎》進(jìn)行分析，找出其中代表美國(guó)中產(chǎn)階級(jí)虛偽的一面。關(guān)鍵詞：伍迪·艾倫；《午夜巴黎》；美國(guó)；中產(chǎn)階級(jí)；

的美國(guó)猶太裔導(dǎo)演伍迪·艾倫在好萊塢是一個(gè)不折不扣的另類，其電影往往充滿了他天馬行空的想法，深刻、具有內(nèi)涵的對(duì)白和幽默怪誕的情節(jié)。伍迪·艾倫早期的創(chuàng)作用插科打諢來(lái)令觀眾忍俊不禁，而在后期，則使用黑色幽默的手法表現(xiàn)笑中帶淚的故事，可以說(shuō)，影像諷刺藝術(shù)是解讀這位導(dǎo)演的重要切入點(diǎn)。文章從游戲心態(tài)下的戲仿藝術(shù)、輕松大膽的顛覆手法、四兩撥千斤的人物刻畫方式三方面，分析伍迪·艾倫的諷刺藝術(shù)。[關(guān)鍵詞]伍迪·艾倫；電影；諷刺手法有著“鬼才”之稱的美國(guó)猶太裔導(dǎo)演伍迪·艾倫（

《藍(lán)色茉莉》探討伍迪·艾倫的敘事特色何 星（作者單位：湖南大學(xué)新聞傳播與影視藝術(shù)學(xué)院）摘 要：《藍(lán)色茉莉》是伍迪·艾倫導(dǎo)演的一部影片，通過(guò)瑣碎的生活片段講述了一個(gè)愛慕虛榮的落魄名流的故事。本文以《藍(lán)色茉莉》為文本，探討了導(dǎo)演伍迪·艾倫獨(dú)特的作品風(fēng)格和敘事特色。關(guān)鍵詞：藍(lán)色茉莉；伍迪·艾倫；敘事結(jié)構(gòu)；女性主題伍迪·艾倫非常善于刻畫人物心理，他的電影通常以荒誕不經(jīng)的形式表現(xiàn)都市人的迷茫與焦慮，同時(shí)又以知識(shí)分子的形象進(jìn)行自嘲，深刻揭露了社會(huì)現(xiàn)實(shí)?！端{(lán)色茉莉》講述

張祎[摘要]在伍迪·艾倫的電影當(dāng)中，地域化敘事是一個(gè)重要的、具有文化含義的藝術(shù)特征，他對(duì)于故鄉(xiāng)紐約的情感依戀，使紐約成為他城市電影創(chuàng)作靈感的不竭源泉。電影《午夜巴黎》是伍迪·艾倫第一部完全取景于法國(guó)巴黎的城市電影，移情于他對(duì)于紐約城市空間的迷戀，該片以空間敘事完成了他對(duì)巴黎的城市想象與情感表達(dá)。片中的巴黎不僅是承載著法國(guó)文化的核心城市，也是承載了伍迪·艾倫與主人公共同的精神理想的空間載體。[關(guān)鍵詞]伍迪·艾倫;《午夜巴黎》;空間敘事在伍迪·艾倫的電影當(dāng)中，

周正朗伍迪·艾倫無(wú)疑是美國(guó)電影文化的符號(hào)性人物，正如法國(guó)人所說(shuō)，他絕對(duì)是與好萊塢工業(yè)流水線劃清界限的“美國(guó)電影界唯一的知識(shí)分子”。正文：從早期最負(fù)盛名的《安妮霍爾》《曼哈頓》，到夸張喜劇《性愛寶典》；從伯格曼附體的《我心深處》，到超現(xiàn)實(shí)之作《開羅紫玫瑰》；從犯罪題材的《賽末點(diǎn)》，再到不久前的歐洲三部曲…時(shí)代逾變化，伍迪的風(fēng)格愈成熟。機(jī)智的幽默下，生與死、愛與罪、性與欲的思想不斷碰撞。這個(gè)略帶神經(jīng)質(zhì)的“話癆老頭”癡迷于在喜劇中挖掘悲劇，在罪惡里探尋人性，讓他

歡廣場(chǎng)特征。主角伍迪的形象經(jīng)歷了加冕—脫冕—加冕的過(guò)程,具有典型的廣場(chǎng)儀式特點(diǎn);電影中使用的語(yǔ)言具有笑謔和“孔穴”特征,是典型的狂歡廣場(chǎng)語(yǔ)言和民間性語(yǔ)言;此外,電影中的主要人物伍迪和艾德分別具有小丑兼傻瓜、騙子的特點(diǎn),也是狂歡廣場(chǎng)的典型人物形象?！秲?nèi)布拉斯加》;狂歡廣場(chǎng);廣場(chǎng)儀式;廣場(chǎng)語(yǔ)言;廣場(chǎng)人物DOI:10.13450/j.cnki.jzknu.2016.04.010《內(nèi)布拉斯加》是由亞歷山大·佩恩導(dǎo)演,于2013年上映的一部公路喜劇片。電影主角伍迪是

面是寬容與諒解。伍迪·艾倫覺(jué)得，兩面都必須存在，生活和電影才能都存在下去。當(dāng)伍迪·艾倫的新作《無(wú)理之人》（Irrational Man）呈現(xiàn)在我們面前時(shí)，他本人再次沒(méi)有出現(xiàn)。他上一次在自己的電影里表演，是2012年的《愛在羅馬》（To Rome with Love），他扮演一位退休的歌劇經(jīng)紀(jì)人，這是我們熟悉的伍迪·艾倫的角色，一個(gè)混跡于文娛產(chǎn)業(yè)但既不上道又不成功的知識(shí)分子形象。近年來(lái)，伍迪·艾倫越來(lái)越少地為自己演戲。他似乎有意識(shí)地使自己的電影作品脫離自己的

城市漫游者 ——伍迪?艾倫電影創(chuàng)作研究趙 潔（西北大學(xué)現(xiàn)代學(xué)院 藝術(shù)傳媒系，陜西 西安 710130）上世紀(jì)六十年代在歐洲現(xiàn)代主義電影及法國(guó)電影新浪潮的沖擊下，美國(guó)電影于國(guó)內(nèi)反戰(zhàn)運(yùn)動(dòng)、民權(quán)運(yùn)動(dòng)及女權(quán)運(yùn)動(dòng)的多重文化反叛之后，1967年借由阿瑟·佩恩的《邦尼與克萊德》的上映宣告新好萊塢的來(lái)臨，新好萊塢標(biāo)志著電影產(chǎn)業(yè)發(fā)展的高度自由化，于此同時(shí)大批極具個(gè)人風(fēng)格的電影創(chuàng)作者為美國(guó)電影帶來(lái)了更多元化地呈現(xiàn)。伍迪·艾倫這位土生土長(zhǎng)的紐約客，以知識(shí)分子的視點(diǎn)與情懷在其電影

華不要來(lái)頒獎(jiǎng)禮找伍迪·艾倫本刊特約撰稿 / 戴舒華伍迪·艾倫曾23次獲奧斯卡提名，4次獲獎(jiǎng)；11次獲金球獎(jiǎng)提名，兩次獲獎(jiǎng)。但他從來(lái)都不領(lǐng)獎(jiǎng)。年近80歲的伍迪·艾倫仍然懶得到現(xiàn)場(chǎng)聽一聽同行的贊美和崇拜者的掌聲。當(dāng)老搭檔黛安·基頓以一貫的優(yōu)雅代替他從主持人手中接過(guò)第71屆金球獎(jiǎng)終身成就獎(jiǎng)時(shí)，這個(gè)一輩子架著黑色粗框方形眼鏡的矮個(gè)子怪才正坐在紐約百老匯的一家劇院里，和脫口秀主持人凱特·庫(kù)瑞克一起觀看歌舞劇《美人》的首映場(chǎng)，據(jù)說(shuō)心情好極了。更早時(shí)候，這個(gè)在好萊塢“臭

凱特·布蘭切特對(duì)伍迪·艾倫的印象，“一位戴眼鏡的小個(gè)子武士，估計(jì)他會(huì)喜歡這叫法?！眲P特說(shuō)。幾個(gè)小時(shí)之后，憑借在伍迪·艾倫執(zhí)導(dǎo)的《藍(lán)色茉莉》中的精彩表現(xiàn)，凱特·布蘭切特捧起了自己的第一座奧斯卡影后小金人。幾天后，還是這位記者采訪到了伍迪·艾倫，他在文章里這樣寫道：“伍迪·艾倫看上去不像一名武士。寬大的綠襯衫和一條蓬松的、褲腳卷得老高的褲子蓋在他的身體上，77歲的他看著就像個(gè)纖細(xì)而經(jīng)典的手辦，該好好供在手心，而非擺在壁爐架上?！蔽恼逻€說(shuō)伍迪·艾倫并不喜歡，至少

婕 編輯/丁思戀伍迪·艾倫又拍新片了，這個(gè)還未公布片名的電影已經(jīng)開始了拍攝。主演是艾瑪·斯通和華金·菲尼克斯。這個(gè)喜歡嘮嗑的知識(shí)分子依舊沒(méi)有停下腳步，拒絕出席他認(rèn)為沒(méi)有必要的頒獎(jiǎng)典禮，只為繼續(xù)他的創(chuàng)作。知識(shí)分子最不缺什么？最不缺干勁和滿腦子的故事與笑話。腦中藏著一個(gè)世界看伍迪·艾倫的電影，永遠(yuǎn)都只有眼巴巴看著的份。有時(shí)候稍微想要開一點(diǎn)小差，或者是手邊剛好有別的事情在忙，一不小心，就錯(cuò)過(guò)了鏡頭里的一個(gè)冷笑話?！栋材荨せ魻枴返囊婚_始，就是一臉?biāo)拥?span id="j5i0abt0b" class="hl">伍迪·艾倫對(duì)

，對(duì)美國(guó)著名導(dǎo)演伍迪·艾倫而言，注定是不尋常的一年。在1月12日由好萊塢外國(guó)記者協(xié)會(huì)舉辦的金球獎(jiǎng)典禮上，伍迪被授予終身成就獎(jiǎng)?？删驮谕粫r(shí)間，伍迪的兒子羅蘭·法羅在推特上公開發(fā)難，提及當(dāng)年伍迪·艾倫被控猥褻自己的養(yǎng)女一事。此后，眾多直接和間接的當(dāng)事人都參與進(jìn)來(lái)，雙方申明與反申明不斷，觀眾作為看客，在被各種信息轟炸的同時(shí)，也不由自主地加入討論，最終將一件二十年前的舊事，演變成2014年北美文藝圈的頭等八卦。在探討本次事件發(fā)酵過(guò)程之前，有必要簡(jiǎn)要回顧一下作為源

張依詩(shī)伍迪·艾倫自導(dǎo)自演的新作日前正式更名為《愛在羅馬》，影片講述了形形色色、來(lái)自不同國(guó)家的人在羅馬發(fā)生的趣事和窘事，新片名預(yù)示著電影將會(huì)以羅馬這座浪漫之城發(fā)生的愛情故事為主。伍迪·艾倫這部電影已不是第一次改名，該片最早定名為《波普十日談》，不過(guò)后來(lái)他承認(rèn)這個(gè)時(shí)代很少有人能理解《十日談》的典故，哪怕是在它的故鄉(xiāng)意大利。之后影片又被更名為《尼祿拉琴》，但這個(gè)歐洲幽默短語(yǔ)對(duì)美國(guó)以及其他國(guó)家來(lái)講都不夠熟悉，所以最終伍迪·艾倫還是選擇“愛在羅馬”這個(gè)通俗易懂的片名

看?”貓突然趴在伍迪的肩膀上，假裝不經(jīng)意的嘟嚷了一句。伍迪依然平靜的坐在炎熱的地上繼續(xù)發(fā)呆。他手里的弓，似乎不滿意這寂寞的回答，迎著微風(fēng)迸發(fā)出悠悠的顫動(dòng)。兩個(gè)衛(wèi)兵的背后，是偌大的遠(yuǎn)征軍營(yíng)地。影月谷這個(gè)地方是容不得思鄉(xiāng)這種懦弱的感情的。你需要的，只是對(duì)死亡的坦然和對(duì)生存的麻木?！疤┻_(dá)希爾是哪里?”伍迪的眼神似乎很迷離，微微閉上的雙眼沒(méi)有流露出一丁點(diǎn)的溫暖或者懷念。充滿著惡臭的影月谷扼殺了他所有回憶的想象能力。家鄉(xiāng)?那里也許不會(huì)有這么多的尸體累積在一起吧?貓顯

編譯直到8年前，伍迪還是美國(guó)“藝術(shù)界道德楷模”，西方世界家喻戶曉的頂級(jí)電影大師。然而，1999年某個(gè)星期六，一群記者在紐約曼迪遜看到了這樣一幅圖畫：伍迪同30歲不到的宋漪一起推著一輛●車，車中躺著一個(gè)有著亞洲面孔的嬰孩。記者立即圍上發(fā)問(wèn)：“這是你們的孩子？”“是的，”伍迪回答，“是個(gè)小女孩，名叫比切特·杜梅恩。”宋漪是他女友米婭的韓國(guó)養(yǎng)女。伍迪是1979年同米婭·法羅認(rèn)識(shí)的。米婭是好萊塢明星法羅與毛琳之女，本人也是個(gè)好萊塢明星，其時(shí)34歲，米婭與伍迪合演了