媒介構(gòu)建與現(xiàn)實(shí)存在

袁湘

【摘要】影像媒介為我們勾勒出想象中的美好世界，電影《開羅紫玫瑰》講述的就是當(dāng)媒介構(gòu)建出的世界與現(xiàn)實(shí)生活中的世界融合在一起時(shí)，人們會(huì)有怎樣的反應(yīng)與體驗(yàn)。本文從該影片獨(dú)特的敘事方式入手，探討其超越現(xiàn)實(shí)的情節(jié)構(gòu)建、聚焦個(gè)體的故事鋪排以及溫情動(dòng)人的結(jié)尾轉(zhuǎn)折，以此來(lái)把握整部影片的文化內(nèi)涵以及帶給我們的啟示。

【關(guān)鍵詞】開羅紫玫瑰;影像媒介;敘事方式;伍迪·艾倫

中圖分類號(hào)：TN94 ? ? ? ? ? ? ? ? 文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A ? ? ? ? ? ? ? 文章編號(hào)：1673-0348（2020）014-110-03

Abstract： The video media outlines the beautiful world we imagine， and the film "Cairo Purple Rose" tells the story of how people react and experience when the world built by the media is integrated with the real world. This paper starts with the film's unique narrative way， discusses its plot construction beyond reality， focuson on the individual's story arrangement and warm end turn， in order to grasp the cultural connotation of the whole film and bring us inspiration.

Keywords： Cairo Purple Rose; Video Media; Narrative; Woody Allen

1. 引言：

《開羅紫玫瑰》是美國(guó)導(dǎo)演伍迪·艾倫的作品，講述了一個(gè)美國(guó)經(jīng)濟(jì)大蕭條背景下的科幻故事。影片的女主角塞西莉亞因工作不順、生活苦悶，經(jīng)常去電影院觀看影片逃避現(xiàn)實(shí)。她在觀看電影《開羅的紫玫瑰》時(shí)愛(ài)上了電影中的男主角湯姆，在她第五次觀看影片的時(shí)候，男主角湯姆從電影中走出來(lái)并向塞西莉亞表達(dá)了愛(ài)慕之情。但是湯姆的扮演者吉爾為了自己的事業(yè)、聲譽(yù)，想要讓湯姆重新回到銀幕，勸塞西莉亞放棄湯姆和自己去好萊塢。最后，塞西莉亞選擇了吉爾卻又被拋棄，重新回到了苦悶的現(xiàn)實(shí)生活中。

這部影片通過(guò)一種“劇中劇”的構(gòu)建方式，使得熒幕中虛擬的、完美的人物走到現(xiàn)實(shí)生活中來(lái)，通過(guò)虛擬人物與真實(shí)人物的場(chǎng)景互動(dòng)，給觀眾帶來(lái)一場(chǎng)超現(xiàn)實(shí)的體驗(yàn)。雖然整個(gè)影片以塞西莉亞的故事與遭遇為核心展開，但是女主角和虛擬男主角之間發(fā)生的故事，是很多觀眾共有的向往，期間塞西莉亞所產(chǎn)生的的苦悶、驚喜、糾結(jié)、失落的情緒，都能夠引發(fā)觀眾的共鳴。而電影的最后，虛擬男主角湯姆回歸熒幕，而不是繼續(xù)留在現(xiàn)實(shí)生活中，使得整個(gè)影片沒(méi)有所謂藝術(shù)品的自命不凡和憂心忡忡，把尖銳的諷刺轉(zhuǎn)化成一種溫情的關(guān)懷。

1. 超越現(xiàn)實(shí)：構(gòu)造碰撞的情節(jié)

超越現(xiàn)實(shí)的敘事方式在科幻電影中最為常見(jiàn)，將故事設(shè)置在星際太空、異物魔幻、人工智能等場(chǎng)景當(dāng)中，暢想尚未揭示的科學(xué)現(xiàn)象，以電影為載體展示虛構(gòu)的情節(jié)。伍迪·艾倫導(dǎo)演將這種超現(xiàn)實(shí)的敘事方式用在個(gè)體化的故事當(dāng)中，讓情節(jié)顯得驚奇，讓個(gè)人經(jīng)歷呈現(xiàn)出一種緊張刺激的感覺(jué)，讓觀眾能夠跳脫出當(dāng)前的現(xiàn)實(shí)處境，進(jìn)行不尋常的思考。影片《開羅紫玫瑰》中使用一種技術(shù)上非常平淡但是讓人意想不到的方式，直接讓男主角湯姆走出電影院的屏幕，未做任何科幻處理，將觀眾自然而然地帶到下一段故事的情境當(dāng)中。

該影片采用了多重?cái)⑹聛?lái)構(gòu)建故事框架，從時(shí)空順序來(lái)看，可以分為三重?cái)⑹?。第一重?cái)⑹率桥鹘侨骼騺喩羁鄲?，在?jīng)濟(jì)大蕭條的背景下做著即將失業(yè)的服務(wù)生工作，晚上回到家之后面對(duì)毫無(wú)情趣的丈夫，更是打不起精神來(lái)。女主角只有在電影館觀看《開羅紫玫瑰》這部電影時(shí)，才能忘掉生活的不順，這部影片中沒(méi)有經(jīng)濟(jì)蕭條，只有生活富足的上層社會(huì)的飲酒作樂(lè)。塞西莉亞一遍又一遍地觀看這部影片，以至于能夠記住影片中角色的臺(tái)詞與表演時(shí)的神情，此時(shí)男主角和女主角還分別在兩個(gè)不同的空間里，一個(gè)在影像媒介構(gòu)建的世界中，一個(gè)在現(xiàn)實(shí)生活當(dāng)中。第二重?cái)⑹率钱?dāng)塞西莉亞第五遍觀看《開羅紫玫瑰》時(shí)，男主角湯姆也已經(jīng)熟識(shí)塞西莉亞，且已經(jīng)被塞西莉亞神情的眼神打動(dòng)，不自覺(jué)地走向了觀眾席，離開了電影屏幕中的虛擬世界。此時(shí)男主角已和女主角處在現(xiàn)實(shí)的空間當(dāng)中，打破了媒介構(gòu)建與現(xiàn)實(shí)存在的界限，融合到了同一時(shí)空下。伍迪·艾倫在這一時(shí)空中，還加進(jìn)了一個(gè)角色，那就是湯姆的扮演者吉爾，吉爾是現(xiàn)實(shí)存在的人物，但是和湯姆長(zhǎng)的一樣，為了保住自己的演藝事業(yè)，他想盡辦法讓湯姆回到熒幕當(dāng)中去，于是他企圖破壞湯姆與塞西莉亞之間的愛(ài)情，向塞西莉亞表白，希望塞西莉亞能離開湯姆和自己在一起。在這一重?cái)⑹庐?dāng)中，三個(gè)人物進(jìn)行互動(dòng)，虛擬與現(xiàn)實(shí)已讓人難以分別，情節(jié)到達(dá)了高潮。第三重?cái)⑹率窃谌骼騺嗊x擇了現(xiàn)實(shí)生活中的吉爾之后，湯姆失去了存在于現(xiàn)實(shí)世界中的意義，重新回到了電影屏幕中去，又與《開羅紫玫瑰》劇中的其他角色演起了電影，而吉爾見(jiàn)湯姆回到熒幕立即拋下了塞西莉亞，去好萊塢發(fā)展。于是，在這一重?cái)⑹庐?dāng)中，虛擬人物回到了影像世界中，現(xiàn)實(shí)人物也又重新回歸到了原來(lái)的生活中。

這三重?cái)⑹聵?gòu)建出起伏的情節(jié)，不斷打破影像媒介與現(xiàn)實(shí)存在的界限，讓女主角不斷面臨現(xiàn)實(shí)世界與虛擬世界的轉(zhuǎn)換與抉擇，滿足了觀眾的想象空間，也使得觀眾能夠站在上帝視角對(duì)所有情緒與遭遇重新思考。

2. 聚焦個(gè)體：反映大眾的向往

整部影片采取了個(gè)體化的敘事方式，以女主角塞西莉亞一系列出人意料的遭遇為主線，表現(xiàn)了“人生如戲，戲如人生”的主題。個(gè)體化敘事就是要以具體人物的經(jīng)歷和體驗(yàn)作為切入點(diǎn)和主線索，以小見(jiàn)大，通常用來(lái)展現(xiàn)宏大的敘事主題，聚焦在日常的感情與實(shí)踐當(dāng)中，給每一個(gè)普通人帶來(lái)鮮活的感受，引發(fā)共鳴?！堕_羅紫玫瑰》借用女主角塞西莉亞生活的苦悶、對(duì)愛(ài)情的向往，男主角湯姆對(duì)真實(shí)的追求、對(duì)循規(guī)蹈矩生活的厭惡，以及吉爾的自私自利、言而無(wú)信，講好故事，將導(dǎo)演的所有思考與鏡頭都串聯(lián)起來(lái)。

從女主角塞西莉亞的角度來(lái)看，一個(gè)服務(wù)生在經(jīng)濟(jì)大蕭條的背景下面臨失業(yè)，一個(gè)女人在生活苦悶的情況下面對(duì)無(wú)趣的丈夫，一個(gè)喜歡幻想的人把情感都寄托在熒幕中的人物身上，是很多現(xiàn)實(shí)中人們的縮影，或多或少人們都能在女主角身上找到共同點(diǎn)，生活的壓力、對(duì)愛(ài)情的向往使得人們常常想要逃避現(xiàn)實(shí)，有的人寄托影視，有的人寄托工作，有的人寄托感情，都是為了排解心中不如意的情緒。而通常這樣的個(gè)人經(jīng)歷與情感是與時(shí)代發(fā)展有掛鉤的，往往個(gè)體的人生境遇與向往能夠反映出時(shí)代的變遷，采用個(gè)體化的敘事方式，將個(gè)人與時(shí)代聯(lián)系起來(lái)，讓人們體味時(shí)代變遷對(duì)人的情感影響與心態(tài)改變，展現(xiàn)微小個(gè)體與時(shí)代的關(guān)系。

從男主角湯姆的角度來(lái)看，他生活在一個(gè)不真實(shí)的影像世界里，就像一個(gè)木偶被編劇操控著所有的行動(dòng)。雖然他是完美的，不管是外貌還是才華，但是他厭倦了日復(fù)一日按照劇本過(guò)著同樣的生活，供觀眾欣賞，于是他愛(ài)上了經(jīng)常來(lái)觀看影片的女主角塞西莉亞。他來(lái)到現(xiàn)實(shí)世界中無(wú)比地新奇，但是也有一系列的問(wèn)題，比如在電影中的錢在現(xiàn)實(shí)生活中不能用。他的角色設(shè)定對(duì)觀眾來(lái)說(shuō)是異物，但是同樣能夠引起觀眾的情感共鳴，就在于他的身不由己，在這個(gè)角度上，影像世界中的這一點(diǎn)與現(xiàn)實(shí)世界一樣，并不是每個(gè)人都可以從心所欲，這種限制的感覺(jué)是導(dǎo)演提煉出來(lái)的核心。

從吉爾這個(gè)角色來(lái)看，他又是無(wú)數(shù)個(gè)為了自己利益不惜欺騙他人的代表。他接近塞西莉亞的目的非常明確，就是為了讓湯姆對(duì)現(xiàn)實(shí)世界失望，好讓湯姆回到《開羅紫玫瑰》這部影片中去，然后自己繼續(xù)回到蓬勃的明星事業(yè)中去。他最后使塞西莉亞動(dòng)搖的一點(diǎn)理由，就是他是現(xiàn)實(shí)中真實(shí)存在的人，而不是電影中虛擬的人物，只有他才能給塞西莉亞帶來(lái)真實(shí)的幸福?？梢哉f(shuō)，如果湯姆滿足了觀眾對(duì)完美人物的想象，那么吉爾才是大部分人都會(huì)選擇的現(xiàn)實(shí)存在。伍迪·艾倫這種個(gè)體化的敘事方式，使得每一個(gè)人物都形象飽滿又直擊心靈。

3. 溫情關(guān)懷：回歸平靜的主題

日常體驗(yàn)的敘事手法能夠?qū)崿F(xiàn)觀眾的情感滿足，這在很多懷舊片或者電視劇中經(jīng)常出現(xiàn)?！堕_羅紫玫瑰》這一影片中有非常多的細(xì)節(jié)展現(xiàn)，通過(guò)鏡頭語(yǔ)言描繪出生活場(chǎng)景，將這些場(chǎng)景串聯(lián)起來(lái)，為所有情節(jié)的發(fā)生與情緒的表達(dá)做鋪墊。

影片剛開始是女主角在餐廳里做服務(wù)生的工作場(chǎng)景，女主角心不在焉的工作狀態(tài)解釋了她癡迷在電影中的情緒，打碎了碗碟、為客人服務(wù)不周看似是被辭退的原因，實(shí)則表現(xiàn)出經(jīng)濟(jì)大蕭條下服務(wù)行業(yè)艱難的生存狀況。在家庭場(chǎng)景中，塞西莉亞不愿理睬丈夫，丈夫也責(zé)怪她沉迷于電影，執(zhí)著于同一部電影，解釋了塞西莉亞將感情寄托于電影實(shí)則是對(duì)婚姻生活的不滿與現(xiàn)實(shí)生活的無(wú)奈。在電影院中，鏡頭特寫塞西莉亞崇拜影片中湯姆的神情，那種感動(dòng)與光芒展現(xiàn)了愛(ài)情出現(xiàn)的可能，而湯姆突然走出熒幕之后，與女主角塞西莉亞的日常相處，包括在餐廳約會(huì)，在游樂(lè)場(chǎng)告白，都極其細(xì)膩地展現(xiàn)了兩個(gè)來(lái)自不同世界的人的特點(diǎn)，湯姆久處在虛擬世界中，連所喝的紅酒、所用的鈔票都是假的，不被現(xiàn)實(shí)世界的認(rèn)可，而他自己甚至都沒(méi)有意識(shí)到這一點(diǎn)，導(dǎo)致最后從餐廳落荒而逃。所有這些生活中的細(xì)節(jié)都為后來(lái)的情節(jié)做了鋪墊，女主角塞西莉亞在與他的相處過(guò)程中感受到了他的虛擬，只是一時(shí)沉浸在愛(ài)情的欣喜當(dāng)中，縮小了這種心理上的感覺(jué)。湯姆的現(xiàn)實(shí)扮演者吉爾出現(xiàn)之后，多次鏡頭表現(xiàn)出吉爾內(nèi)心的想法與情緒，他為湯姆毀了自己的演藝事業(yè)而憤怒，才會(huì)有后面一系列的故事。

整部影片的結(jié)尾可謂是一種溫情的轉(zhuǎn)折，前面超現(xiàn)實(shí)的情節(jié)設(shè)計(jì)、出乎意料的人物沖突讓整部影片都呈現(xiàn)出一種諷刺意味，貼近觀眾心理、寓意犀利直接，但是結(jié)尾還是讓虛擬人物回歸熒幕，女主角回到原來(lái)普通的生活，把尖銳的諷刺轉(zhuǎn)化成了溫情的關(guān)懷。伍迪·艾倫沒(méi)有將超現(xiàn)實(shí)體驗(yàn)貫穿到結(jié)尾，沒(méi)有將人物始終置于理想的境地，而是回歸現(xiàn)實(shí)，也是給觀眾傳遞一種看似消極實(shí)則讓人安慰的感覺(jué)，回歸到現(xiàn)世的生活中去，繼續(xù)尋找慰藉，而不是將影像媒介世界與現(xiàn)實(shí)世界繼續(xù)交融，給人不切實(shí)際的幻想。

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