特里斯坦
- 羅伯茨 攀巖新星
動(dòng)，他的父母特里斯坦和瑪麗娜為兒子感到無比自豪。特里斯坦說：“看到他如此努力地訓(xùn)練，我真的感到欣慰?！笔昵埃_伯茨在一次校外活動(dòng)中首次嘗試攀巖，就展現(xiàn)了超出常人的毅力。只要開始攀巖，他就很自然地全力以赴。在父親的指導(dǎo)和陪伴下，羅伯茨贏得了一大把青少年國(guó)際攀巖比賽的獎(jiǎng)牌，還曾數(shù)次打破紀(jì)錄。盡管如此，羅伯茨在成年組比賽快速崛起，仍然出乎人們的意料。他在父親自己動(dòng)手建造的攀巖墻上訓(xùn)練，增加力量。羅伯茨說：“我絕對(duì)升級(jí)了?！边^去兩年，特里斯坦在奧地利租了間房子，
新體育 2024年6期2024-06-05
- 特里斯坦和弦的回響：瓦格納與尼采《悲劇的誕生》
重要代表作《特里斯坦與伊索爾德》中主導(dǎo)動(dòng)機(jī)、無終旋律、半音轉(zhuǎn)調(diào)等作曲技法所體現(xiàn)的緊張、沖突、不和諧的美學(xué)觀，對(duì)《悲劇的誕生》無論是在寫作風(fēng)格還是具體思想上都產(chǎn)生了重大影響。不過，早期尼采在盛贊瓦格納的同時(shí)，也小心地與其拉開一定距離，他們對(duì)神話、悲劇、絕對(duì)音樂、叔本華以及基督教等方面理解的細(xì)微差別，為兩人關(guān)系破裂以及尼采哲學(xué)轉(zhuǎn)向埋下了伏筆。關(guān)鍵詞：特里斯坦;神話;主導(dǎo)動(dòng)機(jī);無終旋律;半音轉(zhuǎn)調(diào)中圖分類號(hào)：J6002;J601? ? ? ? ? ? ? ? ?
- 一部暖心的德國(guó)電影——《紅酒燴雞》
位是她的養(yǎng)父特里斯坦。特里斯坦是一名牙醫(yī)，生活井然有序，性格理性嚴(yán)謹(jǐn)，當(dāng)特里斯坦得知自己養(yǎng)育了八年的女兒竟然不是親骨肉時(shí)，他一氣之下要將瑪?shù)律從人突氐剿挠H生父親亨利那里，并向亨利所要二十五萬元的賠償金。然而沒過多久，他便無法忍受女兒不在身邊的孤獨(dú)，在一個(gè)醉酒后的夜晚來到亨利的公寓看望瑪?shù)律從?。?dāng)聽到女兒在床上向他叫著“爸爸”的時(shí)候，特里斯坦的臉上露出與平時(shí)不一樣的溫柔神情，并在女兒的要求下留在亨利的公寓里過夜。亨利和特里斯坦都深愛著女兒瑪?shù)律從?，在影片?/div>
出國(guó) 2023年1期2023-05-30
- 《特里斯坦與伊索爾德》的愛情之路
|1.前言《特里斯坦與伊索爾德》（Tristan und Isolde）是德國(guó)作曲家理查·瓦格納（Richard Wagner，1813—1883年）最具代表性的歌劇之一。瓦格納在中世紀(jì)戈特弗里德·馮·斯特拉斯堡（Gotffried von Strassburg）的長(zhǎng)篇詩(shī)體小說的基礎(chǔ)上，融入了叔本華的哲學(xué)以及自身的情感體驗(yàn)，寫下了這部抒寫情愛的偉大歌劇。國(guó)內(nèi)相關(guān)的文獻(xiàn)研究是從劉經(jīng)樹的《音樂劇的唯意志論哲學(xué)內(nèi)涵》開始，該文章結(jié)合劇本和瓦格納的生活經(jīng)歷，解讀了嶺南音樂 2021年1期2021-03-15
- 巴黎圣母院（二十七）
“從這里走，特里斯坦老爺！神甫說我們?cè)诶鲜蠖茨莾嚎梢哉业剿！瘪R蹄聲又響了。隱居婆直起身子，絕望地叫道：“快逃吧！快逃！我的孩子！我全想起來了，你說得對(duì)，是要絞死你。太可怕了！我詛咒他們！你快逃命吧！”她把頭放到窗口，又趕緊縮回來。 “來不及了。”她低聲說，聲音短促而凄然。她緊緊握住姑娘的手，那姑娘已經(jīng)嚇得像死了一般。“呆著別動(dòng)！不要出聲！到處都是士兵。你不能出去，外面已經(jīng)很亮了。”她的眼睛發(fā)干，像是有火在燃燒。她好一會(huì)兒沒有說話，在小屋里大步走動(dòng)，有時(shí)停語數(shù)外學(xué)習(xí)·高中版中旬 2021年11期2021-02-14
- PIANO ARTISTRY
瓦格納歌劇《特里斯坦與伊索爾德》中情感最熾烈的樂段，只有經(jīng)過相當(dāng)程度的凝思之后才能去表達(dá)。深思熟慮與激情投入，對(duì)一個(gè)音樂家來說是同等重要。在英語中“追憶”與記憶或回憶有明顯不同的含義。在音樂與音樂演奏中這是很重要的區(qū)別。年輕人記性好，而年紀(jì)大的人善追憶。記性是一種當(dāng)你需要時(shí)它招之即來的東西，而追憶則只能通過沉思反省才能獲得。追憶是一種藝術(shù)，是一種當(dāng)你需要獲得幻覺時(shí)的一種技能。舉一個(gè)簡(jiǎn)單的例子：雖然你在自己家里，但你仍然可以找到那種想家的感覺。這里就含有追憶鋼琴藝術(shù) 2020年3期2020-05-28
- “特里斯坦”與“伊索爾德”主導(dǎo)動(dòng)機(jī)的音色分析
文以瓦格納《特里斯坦與伊索爾德》前奏曲中，同名于男女主人公的“特里斯坦”與“伊索爾德”主導(dǎo)動(dòng)機(jī)為研究對(duì)象，試圖從配器分析的角度去闡述作曲家如何通過純音色、音色轉(zhuǎn)換、同度奏、八度奏、混合音色和對(duì)比音色的處理，完成音色對(duì)男女主人公形象的塑造、對(duì)旋律色彩性的加強(qiáng)、對(duì)和聲功能性的鞏固和促使兩個(gè)主導(dǎo)動(dòng)機(jī)之間構(gòu)成對(duì)比中有統(tǒng)一、統(tǒng)一中有對(duì)比的音色關(guān)系?！娟P(guān)鍵詞】特里斯坦;伊索爾德;主導(dǎo)動(dòng)機(jī);音色【中圖分類號(hào)】J605 ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ?【文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)北方音樂 2020年2期2020-04-22
- 告別拜羅伊特 ——比爾吉特·尼爾森自傳《我的歌劇生活》（23）
還在演出?！?span id="j5i0abt0b" class="hl">特里斯坦》一直演到1970年，《帕西法爾》演到了1973年。1967年春天，拜羅伊特音樂節(jié)攜維蘭德執(zhí)導(dǎo)的《女武神》和《特里斯坦》，遠(yuǎn)赴日本大阪進(jìn)行客座演出。皮埃爾·布列茲（Pierre Boulez，1925～2016，法國(guó)指揮家、作曲家）已經(jīng)在拜羅伊特指揮過一次引人注目的《帕西法爾》。而維蘭德在去世之前，也表達(dá)過讓布列茲在大阪指揮《特里斯坦》的意愿。遺憾的是，布列茲的大阪之行顯然準(zhǔn)備不足。是否因?yàn)榫S蘭德的離世讓他很難再去探究這部歌劇的深度，我歌劇 2019年9期2019-10-24
- 傳統(tǒng)的印刻 當(dāng)代的刻印
現(xiàn)代時(shí)裝版《特里斯坦與伊索爾德》（下文簡(jiǎn)稱《特里斯坦》），正式拉開了柏林國(guó)家歌劇院（Staatsoper Berlin）固定夏季項(xiàng)目“每個(gè)人的國(guó)家歌劇院”（Staatsoper füralle）的帷幕。該項(xiàng)目從2007年開始推出，強(qiáng)調(diào)在開放的空間為市民免費(fèi)演出或直播音樂會(huì)，以吸引更多年輕人熱愛音樂。而此次演出也正迎合了該項(xiàng)目的旨愿，在保留瓦格納式的整體風(fēng)格基礎(chǔ)上，對(duì)場(chǎng)景人物的時(shí)代設(shè)定、故事內(nèi)容的表述方式及音響速度的樂隊(duì)控制進(jìn)行了大膽時(shí)新的改革，以銳進(jìn)的手法人民音樂 2019年9期2019-10-23
- 重塑伊索爾德 ——比爾吉特·尼爾森自傳《我的歌劇生活》（22）
62年重排《特里斯坦和伊索爾德》，我認(rèn)為機(jī)不可失時(shí)不再來，這是我僅有的與維蘭德一起，從頭到尾塑造角色的機(jī)會(huì)。尼爾森在拜羅伊特飾演的伊索爾德然而，我聽到有傳言說，維蘭德想啟用一位年輕的伊索爾德——這位女高音歌手，以前從未演過伊索爾德。關(guān)于這個(gè)角色，維蘭德已經(jīng)接洽過兩位女中音，但與此同時(shí)又決定將它交給這位女高音。有人說，維蘭德一定非常愛她，才能發(fā)現(xiàn)她的聲音很美。我意識(shí)到，愛情不僅是盲目的，還會(huì)讓人“喪失”聽力。對(duì)于維蘭德沒有將伊索爾德立即分配給我，我無法解釋。歌劇 2019年8期2019-09-18
- “共襄盛典”時(shí)刻 ——觀柏林國(guó)家歌劇院復(fù)排版《特里斯坦與伊索爾德》
瓦格納歌劇《特里斯坦與伊索爾德》，有幸成為線上線下4.5萬人中的一員。這也是此版《特里斯坦與伊索爾德》自2018年2月11日首演后復(fù)排的首場(chǎng)演出。沒有開場(chǎng)前的致意和掌聲，現(xiàn)場(chǎng)觀眾都默契地安靜下來，從巴倫博伊姆執(zhí)棒的柏林國(guó)家歌劇院管弦樂團(tuán)緩緩奏出開場(chǎng)隨即出現(xiàn)的“特里斯坦和弦”開始，音樂就仿佛深深裹挾住現(xiàn)場(chǎng)每個(gè)人的心。在巴倫博伊姆偏慢速度的演繹下，序曲中每一個(gè)動(dòng)機(jī)的出現(xiàn)，都處理得極為細(xì)膩，更是充分展示了瓦格納音樂中豐富的色彩。似乎，對(duì)瓦格納歌劇各種標(biāo)新立異的現(xiàn)歌劇 2019年7期2019-08-21
- 瓦格納的成就與他心目中“真正的藝術(shù)作品”
研室無論是《特里斯坦與伊索爾德》、《尼伯龍根的指環(huán)》、《紐倫堡的名歌手》，還是《帕西法爾》，在我們進(jìn)入對(duì)瓦格納歌劇的研究之前，是有必要去了解有關(guān)瓦格納的生活作風(fēng)、家庭背景以及文章的寫作特點(diǎn)的，因?yàn)檫@些事情會(huì)幫助我們理解與揣摩瓦格納的創(chuàng)作想法與意圖。我們會(huì)因此從中看到他腦子里對(duì)歌劇對(duì)藝術(shù)的真正想法，哪個(gè)想法對(duì)他來說是可以隨著時(shí)間的推移而改變的，哪個(gè)想法對(duì)他來說卻是永恒不變的。一、瓦格納文章中的“真正的藝術(shù)作品”在他寫歌劇《特里斯坦與伊索爾德》的唱詞草稿之前，嶺南音樂 2019年2期2019-04-29
- 瓦格納的愛情與《特里斯坦與伊索爾德》腳本緊密相連
鋼琴教研室《特里斯坦與伊索爾德》是德國(guó)作曲家理查德·瓦格納在1865年慕尼黑創(chuàng)作的，其史詩(shī)是德國(guó)中世紀(jì)著名詩(shī)人戈特彿里德·馮·斯特拉斯堡編寫而成?！?span id="j5i0abt0b" class="hl">特里斯坦與伊索爾德》這部歌劇的詩(shī)詞是瓦格納最好的一部佳作。這不是一個(gè)自由性閱讀的詩(shī)歌，它是一個(gè)具有價(jià)值性與獨(dú)特性的詩(shī)詞，在一定的程度上，《特里斯坦與伊索爾德》的唱詞脫離于舊觀念的音樂理論。通過多年之后，瓦格納在受到種種不同的影響下，吸收各方面精髓并應(yīng)用其中，特別是在阿圖爾·叔本華的哲學(xué)理論中所吸收的養(yǎng)分最具啟發(fā)嶺南音樂 2018年5期2018-12-26
- 美國(guó)往事（上）
959年的《特里斯坦》首演3天后，賓格要求盡快在賓館會(huì)見我，想與我談?wù)勚匾暮贤郊訔l款。我在賓館被記者和攝影師們包圍著，但大都會(huì)總經(jīng)理理所當(dāng)然地?fù)碛袝?huì)見優(yōu)先權(quán)。他拿出一份合同，要求我簽署附加條款。我看過合同后，放聲大笑起來。在上面我看到，只要在大都會(huì)的合約期內(nèi)，我就被禁止在任何夜總會(huì)或者其他沒有名氣的地方演唱。同樣，在未得到大都會(huì)歌劇院許可的情況下，我也不能接受任何電影的拍攝邀請(qǐng)。賓格已經(jīng)看到他手下的幾位歌手為了更大的功名和富貴，與拉斯維加斯這樣的地方簽歌劇 2018年7期2018-10-27
- 西班牙陽光下（三）：安全航行在巴塞羅那的特里斯坦
北京剛看過《特里斯坦與伊索爾德》，而且不止一遍，是兩遍——因?yàn)槲覠o法只靠帶妝彩排來評(píng)論這個(gè)制作，兩位主演排練的時(shí)候只是小聲地哼唱，所以我又回到劇場(chǎng)看了一次正式的演出——這一次的《特里斯坦與伊索爾德》，我又來了。但此番我不能再像去年5月的專欄中那樣“埋怨”西班牙誘人的陽光了，因?yàn)榘腿_那正好遇上寒流。我真想控制一下自己的“瓦格納攝取量”——某位我以前的編輯曾開玩笑地說過，在一個(gè)演出季內(nèi)看過三套以上《指環(huán)》的人，應(yīng)該“被關(guān)進(jìn)精神病院”——看樣子我得被“關(guān)”了，歌劇 2018年1期2018-10-27
- Ferryman《擺渡人》
貌英俊的少年特里斯坦。他似乎特意在那里等待她。特里斯坦不是一個(gè)普通的少年，而是她的“擺渡人”，要陪伴著她穿過一片荒原，即生前與死后的分界線。從此，迪倫開始了一段旅程，在途中她將更加了解自己本身與她所擁有的能力。Notes：1. hurl v. 丟下；用力投擲2. blur v. 涂污；使……模糊不清3. sub-genre n. 次類型4. chart v. 詳細(xì)計(jì)劃；記錄；記述；跟蹤5. poignant adj. 尖銳的；辛酸的；深刻的；切中要害的6.中學(xué)生英語·中考指導(dǎo)版 2018年1期2018-07-16
- Tall Poppies：資優(yōu)兒童的另種焦慮
蘭有一個(gè)名叫特里斯坦的16歲天才少年，明年會(huì)從奧克蘭大學(xué)數(shù)學(xué)和物理學(xué)專業(yè)本科畢業(yè)。他12歲時(shí)從小學(xué)直接跳到大學(xué)，直到現(xiàn)在仍然是學(xué)校里年齡最小的學(xué)生。他成為新西蘭教育系統(tǒng)里的一個(gè)特殊存在。特里斯坦的媽媽伊萊恩告訴我，兒子出生后沒多久就表現(xiàn)出了與眾不同。特里斯坦只有4個(gè)月大的時(shí)候，他就可以按照順序把疊疊樂套杯按照大小依次套好?！八芸柯犅曇襞袛嗍遣皇峭耆缀昧?，如果拿起來晃晃有響聲，說明中間少放了一個(gè)。有時(shí)候我們?yōu)榱硕核低挡仄饋硪粋€(gè)，但每次都騙不了他?！碧?/div>三聯(lián)生活周刊 2018年22期2018-06-04
- 傳世經(jīng)典的時(shí)髦“涅槃”
中提到：“《特里斯坦》的造價(jià)會(huì)很昂貴，但一旦它得以完成，我將會(huì)為我人生中的一個(gè)重要階段劃上圓滿的句號(hào)，我會(huì)帶著新的感官平靜、清晰、深沉地去感知這個(gè)世界，并且通過您來經(jīng)歷這個(gè)世界?！雹?而歌劇的排演的確一波三折。瓦格納本計(jì)劃在維也納皇家歌劇院推出《特》劇，但歷經(jīng)兩年70場(chǎng)的艱辛排練之后，歌劇院無奈于1864年徹底放棄演出。在得到巴伐利亞國(guó)王路德維希二世的支持之后，《特》劇由漢斯·馮·彪羅（Hans von Bülow）指揮慕尼黑國(guó)家管弦樂團(tuán)，再次準(zhǔn)備上演。但人民音樂 2018年1期2018-02-01
- 淺析“愛情動(dòng)機(jī)”在歌劇《特里斯坦與伊索爾德》中的結(jié)構(gòu)作用
表作曲家，《特里斯坦與伊索爾德》這個(gè)在西方家喻戶曉的愛情悲劇，毫無疑問是瓦格納最具代表性的作品，同時(shí)也是后期浪漫主義的開山之作。在閱讀了叔本華的作品之后，與馬蒂爾德·維森東克之間的感情越陷越深的瓦格納開始創(chuàng)作《特里斯坦與伊索爾德》，這部歌劇也是瓦格納和維森東克的戀情的寫照，摻雜著矛盾糾結(jié)的情感與成熟的創(chuàng)作技術(shù)手法使《特里斯坦與伊索爾德》被稱為古典浪漫音樂的終結(jié)新音樂的開山之作。瓦格納主導(dǎo)動(dòng)機(jī)的運(yùn)用受到了貝多芬的影響，與前人不同的是這種用動(dòng)機(jī)貫穿的手法已經(jīng)得黃河之聲 2018年2期2018-01-24
- 《特里斯坦與伊索爾德》
典歌劇作品《特里斯坦與伊索爾德》在西班牙巴塞羅那里西奧大劇院上演?！?span id="j5i0abt0b" class="hl">特里斯坦與伊索爾德》1865年6月10日首演于慕尼黑國(guó)立歌劇院。采用了特里斯坦和弦的《特里斯坦與伊索爾德》被視作新音樂的開山之作。《特里斯坦與伊索爾德》的故事取材于中世紀(jì)最有名的哥特人浪漫傳奇《特里斯坦與伊索爾德》。這是一部影響深遠(yuǎn)的文學(xué)作品，特里斯坦是貴族騎士，也是英格蘭康沃爾的國(guó)王馬克的侄子。伊索爾德則是愛爾蘭公主。特里斯坦率軍征戰(zhàn)愛爾蘭，殺死了伊索爾德的未婚夫莫羅爾德，也在爭(zhēng)斗中為莫第一財(cái)經(jīng) 2017年47期2017-12-11
- 歌劇舞臺(tái)的“現(xiàn)代美”
瓦格納歌劇《特里斯坦與伊索爾德》（以下簡(jiǎn)稱《特》?。┰趪?guó)家大劇院上演。從2008年制作第一部歌劇《圖蘭朵》開始，這是國(guó)家大劇院制作的第五十六部歌劇。我在2016年曾發(fā)表過國(guó)家大劇院歌劇《唐豪瑟》的評(píng)論文章（《藝術(shù)評(píng)論》08期），說明了國(guó)家大劇院對(duì)于瓦格納作品的選擇是按照觀眾的審美可接受度由淺入深地進(jìn)行的。前三部作品《漂泊的荷蘭人》《羅恩格林》和《唐豪瑟》奠定了觀眾對(duì)瓦格納作品的審美定位，再往上接近瓦格納的歌劇理念、人生哲思，選擇《特》劇再適合不過了。此版《音樂愛好者 2017年12期2017-12-09
- 聆賞樂劇歌劇22年全記錄之五
850）、《特里斯坦與伊索爾德》（Tristan undIsolde，1865）、《紐倫堡的名歌手》（Die Meistersinger yon Niirnberg，1868），及他最后一部作品《帕西法爾》（Parsifal，1882）?！杜廖鞣枴冯m是瓦格納最后的作品，但它在拜羅伊特卻有著獨(dú)特的地位，因此我也首先討論這出樂劇?！杜廖鞣枴贰杜廖鞣枴纺耸鞘客吒窦{“拜羅伊特全集”中，在拜羅伊特演得最多的一部。1882年瓦格納主辦了第二屆“拜羅伊特樂劇節(jié)”歌劇 2017年9期2017-12-08
- 特雷林斯基版歌劇《特里斯坦與伊索爾德》本事（一）
，執(zhí)導(dǎo)此版《特里斯坦與伊索爾德》的波蘭導(dǎo)演特雷林斯基領(lǐng)銜的主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)對(duì)歌劇原作進(jìn)行了大膽的再創(chuàng)作，將原本發(fā)生在蘇格蘭與愛爾蘭的劇中故事移植到一艘現(xiàn)代戰(zhàn)艦上。本刊特邀請(qǐng)上海音樂學(xué)院陶辛教授，將導(dǎo)演所理解的瓦格納的意圖，“翻譯”并展示給讀者。前奏曲響起，大幕上投出一個(gè)雷達(dá)屏，向四周搜索著。隨后，畫面轉(zhuǎn)為潛望鏡，依次呈現(xiàn)出這樣一些影像：波濤中的軍艦、日食、樹林、城堡、海軍軍官、蜷縮著的孩子、打火機(jī)、燃燒的城堡和樹林、手槍、漂浮的灰燼。大幕拉開，舞臺(tái)的中部露出一塊被歌劇 2017年10期2017-12-05
- 讓愛在死亡的黑夜得以實(shí)現(xiàn)
瓦格納歌劇《特里斯坦與伊索爾德》，繼去年先后在巴登一巴登、紐約和華沙成功上演之后，8月23日至29日，于國(guó)家大劇院開幕運(yùn)行十周年之際，如約在北京拉開了第一輪首演的帷幕。這一業(yè)內(nèi)公認(rèn)的瓦格納歌劇的巔峰之作由享譽(yù)國(guó)際樂壇的旅歐名指揮家、臺(tái)北愛樂樂團(tuán)音樂總監(jiān)呂紹嘉執(zhí)棒，波蘭國(guó)家歌劇院藝術(shù)總監(jiān)、當(dāng)今令人矚目的電影與歌劇導(dǎo)演馬里烏什·特雷林斯基執(zhí)導(dǎo)，特雷林斯基的黃金搭檔、足跡遍布世界各大劇院的斯洛伐克舞臺(tái)設(shè)計(jì)家鮑里斯·庫(kù)德林斯卡擔(dān)任舞美設(shè)計(jì)，國(guó)家大劇院管弦樂團(tuán)演奏，歌劇 2017年10期2017-12-05
- Stardust
圍墻村”里的特里斯坦（Tristan）十分仰慕村里最美麗的姑娘維多利亞（Victoria），為了能夠得到她的愛，他甚至許下了這個(gè)世界上最不可能實(shí)現(xiàn)的諾言——帶回天上落下的星星。為了實(shí)現(xiàn)諾言，特里斯坦不得不穿越那道象征著禁忌的城墻，進(jìn)入另一個(gè)世界——“暴風(fēng)之所”?！氨╋L(fēng)之所”是一個(gè)神秘的國(guó)度，到處都有著永恒的魔法和流動(dòng)的傳奇。當(dāng)特里斯坦最終找到流星跌落的位置時(shí)，他發(fā)現(xiàn)那顆流星竟是一個(gè)美麗勇敢的女人，而這個(gè)自稱伊凡（Yvaine）的“流星女”后來也自然而然地成瘋狂英語·初中天地 2017年10期2017-10-12
- 冰島人熊情
動(dòng)物的攝影師特里斯坦偕同女友尼特拉，來到這里拍攝各種動(dòng)物。當(dāng)一大一小兩只北極熊出現(xiàn)在視野里，特里斯坦感到無比興奮：“那是一對(duì)母子?！?span id="j5i0abt0b" class="hl">特里斯坦和女友尼特拉舉起相機(jī)，不停地按動(dòng)快門。在他們按動(dòng)快門時(shí)，這對(duì)北極熊母子悄然靠近了一群正在覓食的馴鹿。突然，特里斯坦發(fā)現(xiàn)距離北極熊五百米處，有三個(gè)人正在靠近北極熊。特里斯坦頓生疑竇：“他們想干什么？”在距離馴鹿一百米遠(yuǎn)時(shí)，小熊停了下來，但母熊沒有停下，悄然地靠近依舊沒有發(fā)現(xiàn)危險(xiǎn)的馴鹿。母熊距離馴鹿群越來越近，突然，它開始山海經(jīng) 2017年14期2017-07-31
- 我的大都會(huì)首演（下）
瓦格納寫完《特里斯坦和伊索爾德》后，唯恐這出劇目會(huì)被禁演，因?yàn)橐魳愤^于強(qiáng)烈動(dòng)人、誘惑力太強(qiáng)，他擔(dān)心歌手和觀眾會(huì)失去理智，瓦格納說過：“出色的《特里斯坦》演出一定會(huì)讓聆聽者瘋掉?！?865年6月10日，《特里斯坦》在慕尼黑首演，飾演男主角的路德維格·卡洛斯菲爾德（Ludwig Schnorr yon Carolsfeld，1836-1865，德國(guó)英雄男高音）在演出后不久之后竟然去世了。人們將喜歡莫扎特、威爾第、施特勞斯作品的人，稱作“愛好者”；而將喜歡瓦格納歌劇 2017年2期2017-04-06
- 禪宗的互聯(lián)網(wǎng)設(shè)計(jì)倫理
備受煎熬?！?span id="j5i0abt0b" class="hl">特里斯坦·哈里斯（Tristan Harris）是“好好利用時(shí)間”行動(dòng)的發(fā)起人，作為一名設(shè)計(jì)師，他發(fā)出了這樣的質(zhì)疑：科技讓我們陷入這樣極端的關(guān)系中，我們?cè)撛趺崔k？2007年，特里斯坦從斯坦福大學(xué)計(jì)算機(jī)碩士專業(yè)輟學(xué)后，創(chuàng)立了Apture公司，在2009年就被Inc雜志評(píng)為美國(guó)30個(gè)年齡小于30歲的杰出CEO，排名第16位。Apture讓數(shù)以百萬的用戶在瀏覽網(wǎng)頁(yè)的時(shí)候獲取實(shí)時(shí)顯示的注釋，在一個(gè)月的時(shí)間內(nèi)，用戶使用過的網(wǎng)頁(yè)瀏覽量就超過10億次。從20IT經(jīng)理世界 2017年6期2017-03-29
- 黑夜給我們溫暖，在白晝中我們選擇死亡 ——國(guó)家大劇院版瓦格納歌劇《特里斯坦與伊索爾德》演出觀后
韋蘭芬一、“特里斯坦與伊索爾德”的故事受凱爾特人傳說的啟發(fā)，“特里斯坦與伊索爾德“的故事12世紀(jì)開始出現(xiàn)在法國(guó)托馬斯和貝魯(Thomas and Beroul)的詩(shī)歌中，而這些傳說很可能又是基于11世紀(jì)波斯古國(guó)民間故事《維斯與朗明》(Vis and Rāmin)而來?！毒S斯與朗明》寫于11世紀(jì)中期，作者是法赫爾丁·阿薩德·古爾岡尼 （Fakr al-Din As'adGorgāni），盡管他的作品流傳下來的很少，但這部《維斯與朗明》的重要性，遠(yuǎn)遠(yuǎn)超過了一部藝術(shù)評(píng)論 2017年10期2017-03-22
- 用音樂刻畫人物心理 ——關(guān)于瓦格納的特里斯坦和弦
3）的歌劇《特里斯坦與伊索爾德》（Tristan und Isolde，1865）亮相國(guó)家大劇院。由于這部歌劇在音樂史上的特殊地位，尚未演出之前坊間議論頗多，大家翹首以待。這個(gè)新制作是由多家劇院（國(guó)家大劇院、大都會(huì)歌劇院、波蘭華沙國(guó)家歌劇院、巴登-巴登節(jié)日劇院）共同合作，舞臺(tái)上一艘永無目的地的戰(zhàn)艦，配以多媒體手段，時(shí)不時(shí)勾勒出大海的孤獨(dú)，還有潛望鏡、換氣扇、輪舵、救生圈形成的圓圈圖案。首輪一組演員一共演出了四場(chǎng)，五個(gè)小時(shí)的演出中，觀眾們屏住呼吸，聚精會(huì)神絕藝術(shù)評(píng)論 2017年10期2017-03-22
- 守島人莫羅
eau）成為特里斯坦（Tristan）島第一任守島人。他并非島主，但這不妨礙他了解這個(gè)小島。特里斯坦島未經(jīng)許可不能進(jìn)入，莫羅是惟一一個(gè)對(duì)所有角落了如指掌、能在黑暗中巡邏而不會(huì)迷路的人。確認(rèn)小島無人后，莫羅就回到自己位于海邊的小樓，獨(dú)自在海水拍打礁石的聲音中入睡。特里斯坦島在法國(guó)西北部，450米長(zhǎng)、250米寬，不過是地圖上布列塔尼半島外一個(gè)可有可無的小黑點(diǎn)，但這里的生活并不無聊：大多數(shù)時(shí)間里，莫羅和島上的樹木動(dòng)物互相照料。過去的主人留下了果園，在秋季掛果前他南方人物周刊 2016年26期2016-09-01
- 守島人莫羅
eau）成為特里斯坦（Tristan）島第一任守島人。他并非島主，但這不妨礙他了解這個(gè)小島。特里斯坦島未經(jīng)許可不能進(jìn)入，莫羅是惟一一個(gè)對(duì)所有角落了如指掌、能在黑暗中巡邏而不會(huì)迷路的人。確認(rèn)小島無人后，莫羅就回到自己位于海邊的小樓，獨(dú)自在海水拍打礁石的聲音中入睡。特里斯坦島在法國(guó)西北部，450米長(zhǎng)、250米寬，不過是地圖上布列塔尼半島外一個(gè)可有可無的小黑點(diǎn)，但這里的生活并不無聊：大多數(shù)時(shí)間里，莫羅和島上的樹木動(dòng)物互相照料。過去的主人留下了果園，在秋季掛果前他南方人物周刊 2016年26期2016-09-01
- 吉姆·哈里森
寵愛;而老二特里斯坦（布拉德·皮特飾演）則狂放不羈，自由奔放，常與印第安人交往，從他們那里學(xué)到了不少東西。塞繆爾的未婚妻蘇珊的到來讓家里再次響起了有教養(yǎng)女人的聲音，全家（特別是三個(gè)兒子）為此興奮不已。然而，安定的生活很快便被“一戰(zhàn)”的炮聲打破了;兒子們不顧父親的反對(duì)要去為英格蘭參戰(zhàn)，父親于是要求特里斯坦保護(hù)好塞繆爾。然而，戰(zhàn)爭(zhēng)是無情的;雖然特里斯坦盡了全力，塞繆爾最后還是慘死于他的眼皮底下。特里斯坦的內(nèi)心從此充滿了對(duì)神的詛咒和仇恨，割下了敵人的頭皮為弟弟報(bào)財(cái)經(jīng) 2016年19期2016-08-11
- 歌劇《特里斯坦與伊索爾德》的意境與意志
學(xué)研究歌劇《特里斯坦與伊索爾德》的意境與意志李雪潔(東北師范大學(xué) 文學(xué)院，長(zhǎng)春 130024)瓦格納是浪漫主義時(shí)期卓有建樹的音樂家，他的音樂的藝術(shù)觀和思想的意志觀相互碰撞，創(chuàng)作了許多經(jīng)典音樂作品，對(duì)后世音樂家產(chǎn)生了深遠(yuǎn)影響。施特拉斯堡的敘事史詩(shī)賦予了瓦格納歌劇創(chuàng)作的靈感，女性身上拯救與毀滅的雙重特質(zhì)構(gòu)成了其既矛盾又復(fù)雜的音樂意境，“神秘的情感意志”促使瓦格納與特里斯坦和伊索爾德之間碰撞出激情的火花。瓦格納；特里斯坦與伊索爾德；意境；意志威廉·理查德·瓦格納學(xué)術(shù)交流 2016年9期2016-02-27
- 留聲機(jī)
月號(hào)瓦格納《特里斯坦與伊索爾德》的首演是十九世紀(jì)一個(gè)意味深遠(yuǎn)的大事件，如今正好剛滿一百五十年。阿爾瑪·馬勒說：“世間倘若只留一劇，那就是它?！笨死な媛鼌⒓恿怂氖籽荩瑓s將其形容為：“我一生中聽到的最惡心的東西?！睋?jù)說勃拉姆斯看過譜子后，一天都郁郁寡歡（原因不知）。至于埃爾加，收到該劇的一本聲樂分譜作為三十六歲生日禮物后，立即表示：“它有崇高、深度、寬廣、甜美與憂傷。舉世無雙，且對(duì)下一世而言，同樣無雙?！睕]錯(cuò)，這就是《特里斯坦與伊索爾德》，一部極端得無以音樂愛好者 2015年8期2015-08-07
- 麥當(dāng)勞的美國(guó)老爺子們
校家的二兒子特里斯坦。這部電影是在蒙大拿州拍攝的，片中，特里斯坦長(zhǎng)發(fā)披拂，從原野上騎著馬逼視而來，那個(gè)鏡頭實(shí)在是難以忘懷，深深地刻在我青春期的記憶里面，像無法愈合的傷口。我在十五年前出版的電影隨筆集《華麗轉(zhuǎn)身》中談到這部電影時(shí)說：“……我甚至嗅到了陽光、青草和汗水的氣息，嘗到了眼淚的咸味，看到了愛情絕望時(shí)升騰起的那股無色的煙塵?！睍r(shí)間過去太久了，似乎已經(jīng)沒有那種凝神忘情的能力了。我從拍攝的那么多蒙大拿原野的照片邊上溜過去，拎出來這張夕陽紅的照片。照片中的老南方周末 2015-08-062015-08-06
- 奇言妙語
作家、小說家特里斯坦·勃納德于1932年寫過一部微型戲劇——《流亡者》，全劇只有兩句臺(tái)詞：流亡者：“不管你是誰，請(qǐng)可憐可憐一個(gè)被追捕的人吧！他們?cè)趹屹p捉拿我呢！”山里人：“懸賞多少？”（流亡者馬上離開了。謝幕。）短墓志銘美國(guó)作家海明威為自己寫的墓志銘只有六個(gè)字：“恕我不起來了。”短科幻小說美國(guó)著名作家佛雷德里克·布朗曾經(jīng)寫過一部只有兩句話的科幻小說，這兩句話是：“地球上的最后一個(gè)人獨(dú)自坐在房間里，這時(shí)突然傳來敲門聲?！边@些短文真是精妙，把它們講給別人聽聽。快樂作文·高年級(jí) 2015年5期2015-06-01
- 愛神的火焰：瓦格納的《特里斯坦與伊索爾德》
杰終于要寫《特里斯坦與伊索爾德》了。是的，理查德·瓦格納的《特里斯坦與伊索爾德》。那還是上世紀(jì)的七八十年代，“文革”時(shí)期，一片灰暗，卻有一部電影引人注目：《列寧在一九一八》。其實(shí)，大家的關(guān)注點(diǎn)并不是列寧受刺，而是片中的芭蕾舞《天鵝湖》場(chǎng)景。優(yōu)雅憂傷的音樂，婀娜挺拔的舞姿，尤其是女演員修長(zhǎng)的大腿、嬌美的面容—每放映到此，電影院里一片肅靜。那是個(gè)抹殺性愛的年代，如此“色情”的音樂和舞姿，如果不是列寧同志，是斷然不會(huì)公開放映的。從此知道了《天鵝湖》，知道了柴可夫書城 2015年9期2015-05-30
- 什么也別帶走，什么也別留下
地上。這就是特里斯坦-達(dá)庫(kù)尼亞島。此刻，我正坐在一條小橡皮艇上隨波起伏。小艇停在距離防波堤5鏈的地方不得上岸。這里是七海愛丁堡港，特里斯坦島的“首府”，同時(shí)也是島上唯一的居地。而一同前來的其他游客很快就要登岸了——只待東風(fēng)停歇，海浪降到可接受的高度。他們興奮地準(zhǔn)備領(lǐng)略愛丁堡的魅力（去參觀島上的土豆田，土豆田是特島最廣為人知、最吸引游客的景觀），而我不能和他們一起去。這是因?yàn)?span id="j5i0abt0b" class="hl">特里斯坦島很嚴(yán)肅、很堅(jiān)決地禁止我上岸。在過去的25年當(dāng)中，這個(gè)快被遺忘的大不列顛前哨譯林 2015年6期2015-05-30
- 坐船需7天到達(dá)的島嶼招老師
”的英國(guó)屬地特里斯坦·達(dá)庫(kù)尼亞島，正在為島上的23名學(xué)生招聘老師，條件是精通數(shù)學(xué)、科學(xué)、地理、英文和數(shù)學(xué)，并且熟悉英國(guó)會(huì)考課程（GCSE）。更重要的是，應(yīng)征者必須不怕辛苦、不懼暈船。因?yàn)橐巴@座南大西洋島嶼，只能從南非的開普敦出發(fā)，坐足7日，船才能抵達(dá)。這個(gè)教師崗位的合約期為3～6個(gè)月，應(yīng)征者需具備良好的溝通技巧、喜歡冒險(xiǎn)、能夠適應(yīng)島上生活。正如招聘廣告所稱：“這是個(gè)與眾不同的教學(xué)機(jī)會(huì)?！敝档靡惶岬氖?，《愛麗絲夢(mèng)游仙境》的作者路易斯·卡羅爾的弟弟埃德溫1知識(shí)窗 2015年12期2015-05-14
- 蒂羅爾的中國(guó)之行
名歌手》和《特里斯坦》巧的是，就在今年10月，蒂羅爾音樂節(jié)的精神領(lǐng)袖、指揮兼導(dǎo)演古斯塔夫·庫(kù)恩，率領(lǐng)蒂羅爾的樂隊(duì)、演員、合唱隊(duì)等全班人馬，到中國(guó)的北京和上海，呈現(xiàn)他們演繹的瓦格納。為了先睹為快，我于10月9日趕到北京保利劇院，先期欣賞蒂羅爾當(dāng)晚演出的瓦格納《紐倫堡的名歌手》和11日的《特里斯坦與伊索爾德》（以下簡(jiǎn)稱《名歌手》和《特里斯坦》）。到了現(xiàn)場(chǎng)發(fā)現(xiàn)，保利劇院有樂池，但庫(kù)恩沒有用，他把樂隊(duì)（約80多人）放在舞臺(tái)布景的后面。據(jù)說這樣的擺設(shè)是為了便于指揮專歌劇 2015年12期2015-02-17
- 論托馬斯·曼的《特里斯坦》和趙玫的《尋找伊索爾德》
馬斯·曼的《特里斯坦》和趙玫的《尋找伊索爾德》姚 公 濤(鹽城師范學(xué)院文學(xué)院，江蘇鹽城 224002)《特里斯坦與伊索爾德》是中世紀(jì)以來流傳在歐洲的一個(gè)動(dòng)人的愛情故事。托馬斯·曼的《特里斯坦》和趙玫的《尋找伊索爾德》間接演繹了這個(gè)故事。在尋找失落的“美”和至死不渝的“愛”上，《特里斯坦》和《尋找伊索爾德》存在一種互文關(guān)系，兩部小說實(shí)質(zhì)上對(duì)史詩(shī)中的兩個(gè)主人公的存在作了否定?！?span id="j5i0abt0b" class="hl">特里斯坦》在沿用古典敘事手法的基礎(chǔ)上，在環(huán)境設(shè)置與人物的心理以及情節(jié)的鋪陳之間的和諧江蘇第二師范學(xué)院學(xué)報(bào) 2014年1期2014-04-17
- 從《特里斯坦與伊索爾德》看瓦格納的音樂特點(diǎn)
樂巨匠。而《特里斯坦與伊索爾德》(以下簡(jiǎn)稱《特與伊》)正是瓦格納成熟音樂風(fēng)格的典范，是最接近其哲學(xué)思想和樂劇理論的一部作品。整部作品中的“半音化和聲”和“無窮盡的旋律”，猶如音樂家樂劇理想在音樂中的生動(dòng)再現(xiàn)。同時(shí)，它們也是《特與伊》音樂風(fēng)格的兩個(gè)本質(zhì)特征，更是在瓦格納哲學(xué)思想及音樂理念引導(dǎo)下所產(chǎn)生的特殊音樂現(xiàn)象。“他以橫向上的‘無窮盡旋律’為基礎(chǔ)，以縱向上幾乎不停頓的、連續(xù)的和聲進(jìn)行為主要支撐，以對(duì)終止式的規(guī)避、延緩、淡化和模糊為主要方式，使整部樂劇的音樂長(zhǎng)沙大學(xué)學(xué)報(bào) 2013年4期2013-08-10
- 紅酒燴雞
是喜歡當(dāng)?shù)?span id="j5i0abt0b" class="hl">特里斯坦則痛苦地把自己疼愛了八年的女兒往外推。再加上亨利又不愿自己曾經(jīng)相愛過多年的女友知道自己有個(gè)女兒，事情就變得很棘手。人心就是這么奇怪，看起來兇神惡煞的爸爸看著自己突然冒出來的八歲女兒抱著玩具小毛驢睡覺心里就會(huì)無限溫柔，而養(yǎng)父口口聲聲說著要跟亨利要回?fù)狃B(yǎng)費(fèi)，但其實(shí)心里根本舍不得養(yǎng)了八年的女兒。金庸寫趙敏要跟家人決裂隨張無忌走的時(shí)候，他爸最后問她的是：你受的傷不礙事么，你身上可帶得錢么？父母之愛總是這么溫情而動(dòng)人，所有孩子都是父母的腳踝，無論新民周刊 2013年37期2013-05-30
- "閉關(guān)鎖國(guó)"的"島嶼"
山島，是英屬特里斯坦達(dá)庫(kù)尼亞島的一部分，位于非洲和南美洲南端的中間，它包括14平方千米的無人涉足島，海洋延伸長(zhǎng)度達(dá)12海里。戈夫島及附近的無人島是世界海洋遺產(chǎn)之一，位于大西洋南部，屬地球寒溫帶海域，該處的島嶼和海洋生態(tài)系統(tǒng)受人類活動(dòng)影響較少。戈夫島及附近的無人島峭壁嶙嶙，高聳在海洋之上，造就了壯麗的風(fēng)景線。這里又遠(yuǎn)離大陸，交通不便，因此沒有外來物種的入侵，好像“閉關(guān)鎖國(guó)”一樣。戈夫島有兩個(gè)特有的陸地鳥類、12種特有植物物種，無人島上擁有特有鳥類2種、特有植海洋世界 2013年8期2013-05-02
- 《燃情歲月》：聽從內(nèi)心的聲音
重分析了老二特里斯坦的突出性格以及他普遍受到歡迎的原因——聽從內(nèi)心的聲音。關(guān)鍵詞：《燃情歲月》 特里斯坦 內(nèi)心的聲音中圖分類號(hào)：J905 文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A好萊塢經(jīng)典影片《燃情歲月》（英文原名Legends of the Fall）也譯作《秋日傳奇》或《真愛一世情》，而筆者還是更偏愛《燃情歲月》這個(gè)譯名。影片講述了退伍上校威廉的三個(gè)兒子同時(shí)愛上了一個(gè)女人的故事，聽起來它似乎是一部劇情老套的言情片，但實(shí)際上它是一部對(duì)人性有著深入探討的影片，對(duì)愛情與親情、理智與欲作家·下半月 2013年5期2013-04-29
- 解讀《特里斯坦與伊索爾德》
過于復(fù)雜的《特里斯坦與伊索爾德》的舞臺(tái)處理方式，您覺得這部戲應(yīng)該更偏單色和抽象。您為什么會(huì)有這樣的想法？如果只挑一部戲來代表瓦格納，那就是《特里斯坦與伊索爾德》，這是公認(rèn)的看法，并不是我獨(dú)創(chuàng)，在學(xué)界和音樂界都有共識(shí)，因?yàn)檫@部戲最徹底地代表了瓦格納風(fēng)格最精粹的方面。他的哲學(xué)、思想、音樂風(fēng)格及其演化，這部戲都可以說處在一個(gè)最最關(guān)鍵的階段。通過《特里斯坦與伊索爾德》，他的風(fēng)格徹底走向成熟?；蛘哒f走向瓦格納式的風(fēng)格。對(duì)。為什么我比較喜歡抽象單純的調(diào)子來處理這個(gè)戲呢音樂愛好者 2013年9期2013-04-29
- 瓦格納的字母之旅（三）
索爾德這位《特里斯坦與伊索爾德》中的女英雄，而這部歌劇或許是19世紀(jì)意義最為重要的音樂作品。G-Gesamtkunstwerk-整體藝術(shù)G代表整體藝術(shù)（Gesamtkunstwerk），瓦格納雖然把它拼錯(cuò)，寫成“Gesamratkunstwerk”，但并未理解錯(cuò)這個(gè)詞的意思，它可以概括瓦格納自擺脫意大利歌劇束縛以后的審美哲學(xué)。整體藝術(shù)指所有藝術(shù)的綜合，1849年瓦格納在一系列隨筆中引進(jìn)了這個(gè)術(shù)語，并譴責(zé)了分裂的藝術(shù)形式，他認(rèn)為整體藝術(shù)在古希臘以后一直走著下歌劇 2013年7期2013-04-29
- 尋找被遺忘的天堂
遺忘的天堂。特里斯坦·達(dá)庫(kù)尼亞群島主島特里斯坦·達(dá)庫(kù)尼亞是官方認(rèn)定的世界上最偏遠(yuǎn)的島嶼，它孑然矗立在南大西洋中，仿佛一座史前火山。除主島外，特里斯坦·達(dá)庫(kù)尼亞群島還包括幾個(gè)無人居住的小島、一個(gè)無法登陸的島嶼和南丁格爾群島。這個(gè)群島宛如失落的世界。英格蘭科茨沃爾德許多英國(guó)名人每個(gè)周末都要來這里度假，可見此處之美?？拼奈譅柕挛挥诟衤逅固乜?，這里有陡峭的山峰、大片的綠地、波光閃閃的湖泊和蜿蜒的道路。智利巴塔哥尼亞智利南部的巴塔哥尼亞屬于被嚴(yán)重低估的地區(qū)，否則這里時(shí)代青年(上半月) 2012年1期2012-09-22
- 冰島人熊情
界里。攝影師特里斯坦偕同女友尼特拉，正在拍攝各種動(dòng)物。他們看到了一對(duì)北極熊母子，悄然靠近了一群正在覓食的馴鹿。在距離馴鹿一百米遠(yuǎn)時(shí)，小熊停了下來。母熊繼續(xù)靠近馴鹿群，一只馴鹿在逃出幾百米后，被撲倒在地……意想不到的事發(fā)生了，有三個(gè)捕獵者趁機(jī)用捕獵網(wǎng)，網(wǎng)住了小熊。特里斯坦和尼特拉焦急地看著小熊在網(wǎng)里苦苦掙扎，而母熊并正拖著沉重的死鹿，向小熊所在的方向走去。特里斯坦思來想去，將手機(jī)交到尼特拉手中，叮囑她躲到巖石報(bào)警。警察趕來最快也要兩個(gè)多小時(shí)。特里斯坦拿出信號(hào)意林·少年版 2011年16期2011-05-30
- 冰島人熊奇緣
波波特里斯坦是美國(guó)新澤西的一名專業(yè)攝影師，以拍攝野生動(dòng)物而聞名。2011年2月初，他偕同女友尼特拉來到了位于加拿大領(lǐng)土最北端的埃爾斯米爾島，想拍攝棲息在這里成千上萬的各類動(dòng)物。但特里斯坦和尼特拉沒有想到的是，他們此行遭遇了瘋狂的北極熊偷獵者。為了讓掉入圈套的北極熊母子重獲自由，特里斯坦和女友尼特拉攜手展開了驚心動(dòng)魄的救護(hù)行動(dòng)……遭遇偷獵者位于加拿大領(lǐng)土最北端的埃爾斯米爾島人跡罕至，棲息著種類繁多的各類野生動(dòng)物，特里斯坦先后數(shù)次前來這里進(jìn)行拍攝。2011年2知音海外版 2011年9期2011-05-14
- 從《特里斯坦與伊索爾德》看瓦格納理想歌劇的創(chuàng)作手法
繼承了對(duì)其《特里斯坦與伊索爾德》的音樂手段等試作論述。一、創(chuàng)作素材來源后人一般習(xí)慣把《特里斯坦與伊索爾德》的問世與馬蒂爾德·韋森冬克聯(lián)系在一起。理查德·瓦格納與馬蒂爾德·韋森冬克的愛被認(rèn)為是一種啟迪思想，激發(fā)想象的力量，這部歌劇才產(chǎn)生，在這部歌劇的創(chuàng)作中瓦格納實(shí)際上并沒有離開由《尼伯龍指環(huán)》創(chuàng)作所喚醒的詩(shī)與神話的視野范圍。無論從音樂因素還是內(nèi)在的戲劇性都體現(xiàn)作品本身構(gòu)思與作品最終形象是矛盾的這個(gè)主線。在當(dāng)時(shí)的時(shí)代背景下正是資產(chǎn)階級(jí)失敗后，資產(chǎn)階級(jí)藝術(shù)家更難海南熱帶海洋學(xué)院學(xué)報(bào) 2011年3期2011-04-11
- 那撼動(dòng)心魄的人熊救贖
波 波特里斯坦是美國(guó)新澤西的一名專業(yè)攝影師，以拍攝野生動(dòng)物而聞名。在他醉心于用相機(jī)和各種野生動(dòng)物交流時(shí)，女友尼特拉以被冷落為由提出了分手。為挽回女友的心，特里斯坦決定帶她前往加拿大領(lǐng)土最北端的埃爾斯米爾島攝影，希望在近距離感受神奇的野生動(dòng)物世界后，她能理解他癡迷拍攝的原因。2008年12月初，特里斯坦同女友尼特拉踏上了“挽救愛情”之旅。但他沒有想到的是，他們此行遭遇了瘋狂的北極熊偷獵者。為讓掉入圈套的北極熊母子重獲自由，特里斯坦和女友尼特拉攜手展開了驚心動(dòng)戀愛婚姻家庭 2009年9期2009-07-30
- 最孤獨(dú)的島嶼
沈曉夫特里斯坦·達(dá)庫(kù)尼亞島孤零零地立在煙波浩淼的大西洋中，離最近的大陸也有3000公里，是世界上最偏遠(yuǎn)的有人居住的島嶼。它像一葉小舟停泊在非洲和南美洲之間的汪洋大海里，任憑風(fēng)吹浪打。這個(gè)難以接近的島嶼上有居民300人，小島是在100萬年前的一次海底火山猛烈噴發(fā)中浮出水面的。島上唯一的城市叫愛丁堡，那里沒有機(jī)場(chǎng)，只有一個(gè)小漁港。漁港的一塊牌子上寫著：“歡迎你到世界上最孤獨(dú)的島嶼來?！比藗冞M(jìn)出島嶼都是乘坐為數(shù)不多的貨輪，這些貨輪運(yùn)送的是島上7戶人家所需的食品與航海 2003年6期2003-04-29
- 《特里斯坦與伊索爾德》的愛情之路