雪峰山東麓的絲弦音樂系統(tǒng)研究漫談

張 霞

（湖南文理學(xué)院，湖南 常德 415000）

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雪峰山東麓的絲弦音樂系統(tǒng)研究漫談

張 霞

（湖南文理學(xué)院，湖南 常德 415000）

摘 要：本文以“區(qū)域音樂文化研究”為研究視角與理論取向，從主要目標(biāo)，主要內(nèi)容、已有研究的獨(dú)到學(xué)術(shù)價(jià)值、應(yīng)用價(jià)值等對(duì)雪峰山東麓的絲弦音樂進(jìn)行了闡述。

關(guān)鍵詞：雪峰山東麓；絲弦音樂；學(xué)術(shù)價(jià)值；應(yīng)用價(jià)值

近年來中國(guó)的學(xué)者們?cè)谖膶W(xué)社會(huì)、歷史、地理經(jīng)濟(jì)等領(lǐng)域的學(xué)術(shù)研究已不滿足于磅礴宏達(dá)的國(guó)家大事的論述與研究，有些已投入到既有相同環(huán)境中又有相同性質(zhì)因素的區(qū)域文化研究中來。近些年來音樂學(xué)學(xué)科中的傳統(tǒng)音樂也展開了廣泛而深入的區(qū)域文化研究。基于這點(diǎn)，我就有了雪峰山東麓的絲弦音樂系統(tǒng)研究的想法，雪峰山北到洞庭，西到湘西，在湖南省西部，自東北向西南，分開呢資江與沅水，東北-西南走向。雪峰山脈主體位于湖南中部和西部，是湖南境內(nèi)重要的山脈，因山頂長(zhǎng)年積雪而得名，主峰蘇寶頂，海拔1934米，水資源豐富，有錫等礦產(chǎn)資源，各種杉木，亞熱帶常綠闊葉林及各種杉木為主，垂直分異明顯。湖南省雪峰山東麓沿線地區(qū)包括常德、益陽、桃源、湘潭、武岡、邵陽、瀏陽、衡陽、道縣一線，這一帶的絲弦音樂，最晚至明末清初江（蘇）浙（江）一帶的民歌和時(shí)調(diào)小曲傳入，并與當(dāng)?shù)氐拿耖g音樂相結(jié)合產(chǎn)生了演變和發(fā)展而成。其伴奏樂器主要有揚(yáng)琴、琵琶、三弦、月琴、大筒、胡琴、板鼓和板等。雪峰山東麓沿線各地區(qū)的絲弦音樂系統(tǒng)的研究地域跨度大，橫向和縱向的要研究的范圍很大，由原來零星絲弦音樂研究到研究的系統(tǒng)化，是一項(xiàng)艱巨的任務(wù)。

一、絲弦音樂系統(tǒng)研究的主要目標(biāo)

21世紀(jì)80年代以后，區(qū)域文化研究成為現(xiàn)實(shí)社會(huì)需求與學(xué)術(shù)研究與現(xiàn)實(shí)社會(huì)需求相結(jié)合的一個(gè)銜接點(diǎn)。區(qū)域特征在當(dāng)今學(xué)術(shù)上已經(jīng)在戲曲曲藝等民間器樂、民歌、等音樂學(xué)領(lǐng)域里，民歌、凸顯的區(qū)域特征鮮明的特征，在音樂領(lǐng)域研究這方面的已經(jīng)很廣泛和成熟，但對(duì)它們進(jìn)行區(qū)域性研究較少，本課題是針對(duì)中國(guó)雪峰山東麓這一個(gè)區(qū)域的中國(guó)曲藝音樂系統(tǒng)的創(chuàng)作，流變與傳承的過程所進(jìn)行的專門研究，而雪峰山東麓絲弦音樂系統(tǒng)，從“絲弦音樂作品，“風(fēng)土人情，時(shí)代特征等方面，站在區(qū)域文化研究的角度，思考時(shí)代性、方法論、區(qū)域地理是如何作用于人和音樂創(chuàng)作的，以區(qū)域文化為視角的雪峰山東麓的絲弦音樂系統(tǒng)的研究為當(dāng)今傳統(tǒng)音樂研究注入了新的因素與新的研究視野、路徑。

二、本課題的主要內(nèi)容

①對(duì)雪峰山東麓的絲弦音樂系統(tǒng)”的成因與發(fā)展，的歷史溯源、變遷等與地域文化之間的關(guān)系。分析雪峰山東麓自然地理與其地域文化視角下是如何對(duì)雪峰山東麓地區(qū)（常德、益陽，婁底，邵陽，城步，武岡、懷化）的絲弦音樂系統(tǒng)淵源、流變、傳承產(chǎn)生影響的。

②雪峰山東麓的絲弦音樂系統(tǒng)中的曲目的來源時(shí)間、領(lǐng)軍的曲藝的演奏家人物與專業(yè)作曲家群體的研究，以雪峰山東麓絲弦音樂系統(tǒng)的絲弦音樂作品為主線，選取系統(tǒng)中重要的代表作品進(jìn)行細(xì)致的形態(tài)分析。

③重點(diǎn)研究雪峰山東麓區(qū)域文化視角下的雪峰山東麓的絲弦音樂系統(tǒng)的絲弦音樂創(chuàng)作理念，作品的創(chuàng)作方式與創(chuàng)作觀念等方面那些相同與不通的因素，它們和作者，創(chuàng)作者的生活環(huán)境與背景，以及其作品的創(chuàng)作風(fēng)格的關(guān)系，分析其絲弦音樂系統(tǒng)的作品的流變與成因。

三、課題相對(duì)于已有研究的獨(dú)到學(xué)術(shù)價(jià)值

對(duì)雪峰山東麓絲弦音樂系統(tǒng)的的研究是保護(hù)中國(guó)傳統(tǒng)曲藝音樂的多樣性的非常好的一種方式。這是音樂的地方文化色彩，使音樂領(lǐng)域的研究呈現(xiàn)多樣性，也為更好去傳承中國(guó)傳統(tǒng)音樂開辟了一條新路徑。本人通過聚焦于一個(gè)區(qū)域?qū)ρ┓迳綎|麓絲弦音樂系統(tǒng)的曲藝音樂的淵源的挖掘，流變與傳承的研究，有助于我們理解當(dāng)代區(qū)域文化視角下的中國(guó)曲藝音樂發(fā)展，形成的更深層成因。它包含了在一個(gè)區(qū)域中，音樂文化如何受到區(qū)域、時(shí)代等發(fā)展的影響；在國(guó)家的背景中，一個(gè)地方的音樂文化發(fā)展如何實(shí)現(xiàn)自身價(jià)值的追求的，我覺得這就本課題寶貴的獨(dú)到學(xué)術(shù)價(jià)值。我對(duì)雪峰山東麓絲弦音樂系統(tǒng)前期的研究工作是對(duì)其本土的的音樂家進(jìn)行當(dāng)面訪談、請(qǐng)教，得到了非常寶貴的第一手研究資料，然而近些年來社會(huì)日新月異，人們審美趣味的多元化，加上一些與相關(guān)的雪峰山東麓絲弦音樂系統(tǒng)的年長(zhǎng)的傳承老藝術(shù)家相繼辭世，研究人才層的斷裂，湖南古老的絲弦音樂已到了衰竭邊緣，亟待搶救，這讓本人在深表痛心的同時(shí)也感到這項(xiàng)研究的緊迫性。通過對(duì)雪峰山東麓絲弦音樂系統(tǒng)的研究對(duì)中國(guó)當(dāng)代曲藝音樂發(fā)展是一個(gè)補(bǔ)充，在研究的整個(gè)過程中，我不斷完善，清理，為今后的傳統(tǒng)音樂的研究有一定的參考價(jià)值。

四、課題的應(yīng)用價(jià)值

雪峰山東麓的絲弦音樂研究以前往往都偏向其沿線某個(gè)地區(qū)的曲藝音樂的創(chuàng)作與演奏實(shí)踐的單獨(dú)的研究，以雪峰山東麓東麓沿線各地區(qū)的絲弦形成一個(gè)整體的音樂系統(tǒng)來研究的資料記載很少，需要我們研究人員更進(jìn)一步的歸納和總結(jié)。雪峰山東麓絲弦音樂系統(tǒng)”的綜合性的考察，對(duì)雪峰山東麓的絲弦音樂其階段性的發(fā)展和各地區(qū)絲弦音樂發(fā)展過程中的一次反省與總結(jié)，對(duì)在區(qū)域文化視角下的雪峰山東麓絲弦音樂系統(tǒng)的歷史溯源，傳承與流變的狀況進(jìn)行深層次的梳理與挖掘，同時(shí)希望憑借本課題的研究，能夠推動(dòng)在區(qū)域文化研究視角下的中國(guó)曲藝音樂以及其它音樂研究中的運(yùn)用與發(fā)展?！?/p>