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    小時代

    • 大數(shù)據(jù)背景下影視營銷研究
      013年電影《小時代》橫空出世,成為國內(nèi)電影界的一朵奇葩,雖然備受質(zhì)疑、罵聲一片,但是依然不能動搖這部影片在票房上的成績,成為電影業(yè)通過大數(shù)據(jù)分析進(jìn)行電影營銷這一創(chuàng)舉。這也為我國的影視營銷工作敲響了警鐘,如果不能及時地改變傳統(tǒng)的營銷策略,吸引消費者注意,那么我國的影視業(yè)發(fā)展會逐漸進(jìn)入瓶頸期,難以維持良好的經(jīng)濟(jì)效益。 關(guān)鍵詞:大數(shù)據(jù)分析;影視營銷;《小時代》 科學(xué)技術(shù)的發(fā)展讓人們進(jìn)入了碎片化信息時代,由此導(dǎo)致了信息數(shù)據(jù)的爆炸式增長,在這種情況下,影視行業(yè)

      中國集體經(jīng)濟(jì) 2022年33期2022-12-08

    • 阿多諾文化工業(yè)視角下的凡爾賽文學(xué)現(xiàn)象審視 ——以“凡學(xué)”鼻祖《小時代》為例
      經(jīng)風(fēng)靡一時的《小時代》。該小說創(chuàng)造的人物都帶有拜物性,尤其是女主角之一的顧里。文中對于顧里的描述充斥著媚俗和物化,“穿著迪奧套裝拎著普拉達(dá)包包的女人”或者“回過頭,看見提著路易威登包包、踩著古馳小短靴的顧里朝我們走過來……她從剛買的巨大普拉達(dá)拎包里拿出一個用高級環(huán)保紙包裝好的煙熏槍魚三明治,……從包里扯出一條橙色的愛馬仕羊絨毯子”。[13](P317)作者不僅是對女性的描述是媚俗化和物化方向,對男性也是如此。比如對宮銘的描述:“他保持著足夠把自己塞進(jìn)所有迪

      哈爾濱學(xué)院學(xué)報 2022年9期2022-11-24

    • 小時代”的小逃離
      0世紀(jì)大歷史的小時代,人們一邊享受著商品社會的安穩(wěn),一邊又渴望逃離這個缺乏激情的荒原。穿越劇《步步驚心》和韓劇《來自星星的你》分別提供了不同的“逃離”模式,來詮釋小時代中的這種情感癥候。逃離,是告別革命之后的一種文化想象,也是在后現(xiàn)代都市困境中建構(gòu)理想生活的一種方式。關(guān)鍵詞:《步步驚心》 《來自星星的你》 小時代 逃離加拿大短篇小說女王艾麗絲·門羅在2013年榮獲諾貝爾文學(xué)獎之后,其代表作《逃離》在國內(nèi)迅速暢銷,一時引發(fā)了社會上的“逃離”情結(jié)。雖然故事發(fā)生

      名作欣賞·學(xué)術(shù)版 2021年5期2021-06-30

    • 跨界導(dǎo)演的優(yōu)勢探析
      郭敬明執(zhí)導(dǎo)的《小時代》是跨界導(dǎo)演中的經(jīng)典案例, 雖口碑兩極分化卻打破了華語系列電影記錄, 其中原因值得分析。筆者在本文中將從三個方面分析他的電影有極高票房的原因,繼而分析跨界導(dǎo)演熱潮,以及熱潮所反映的當(dāng)今電影市場的市場需求。關(guān)鍵詞:跨界導(dǎo)演; 郭敬明; 《小時代》近日,中國影壇涌現(xiàn)了一大批的跨界導(dǎo)演, 除卻“演而優(yōu)則導(dǎo)”的徐崢等演員外, 韓寒、郭敬明等作家也都跨界當(dāng)起了導(dǎo)演。他們大多數(shù)之前并沒有導(dǎo)演影片的經(jīng)驗,所拍攝出來的成品質(zhì)量以及口碑也良莠不齊,然而多

      錦繡·上旬刊 2021年10期2021-03-15

    • 小時代與女性意識的“穿越”
      像,演繹的也是小時代的情緒。然而,該劇在女性覺醒的表象下,并不是一個自覺的女性主義文本,呈現(xiàn)的女性意識也是有限的,依然遵循著男權(quán)社會的敘事邏輯。關(guān)鍵詞:《延禧攻略》 小時代 女性意識 鏡像《延禧攻略》的熱播,帶來了一種基于網(wǎng)絡(luò)傳播、網(wǎng)絡(luò)狂歡的“爽文化”“懟文化”?!八薄皯弧遍_始成為一種大眾文化思潮,一種頗具小時代氣質(zhì)的話語,不僅迎合了新世紀(jì)平民或中產(chǎn)階層的文化心理和價值觀念,還帶來了現(xiàn)實生活中難以突破的快感。該劇的“爽文化”“懟文化”直接顛覆了傳統(tǒng)清宮劇

      名作欣賞·學(xué)術(shù)版 2021年2期2021-02-23

    • 小時代》三部曲之價值觀分析
      1)一、關(guān)于《小時代》三部曲郭敬明,1983年6月6日出生于四川自貢,中國作家、上海最世文化發(fā)展有限公司董事長、《最小說》等雜志主編。高中時期以“第四維”為筆名在網(wǎng)站榕樹下發(fā)表文章。2002年出版第一部作品《愛與痛的邊緣》。2003年,因玄幻小說《幻城》而被人們熟知和關(guān)注。2004年,郭敬明成立“島”工作室,開始主編《島》系列雜志。2005年,郭敬明出版了小說《1995——2005夏至未至》。2007年,郭敬明出版了小說《悲傷逆流成河》。2008年至201

      魅力中國 2019年37期2019-12-17

    • 從“小時代”中喚醒“大時代”
      敘事,體現(xiàn)出“小時代”烏托邦式反抗的消解與“大時代”主流意識形態(tài)的縫合?!娟P(guān)鍵詞】《悲傷逆流成河》;郭敬明;青春片;校園霸凌中圖分類號:J905 ? 文獻(xiàn)標(biāo)志碼:A? ? ? ? ? ? ? 文章編號:1007-0125(2019)29-0080-02繼《小時代》的大獲成功和《爵跡》的滑鐵盧后,改編自郭敬明最為著名的代表作之一《悲傷逆流成河》的同名電影被搬上銀幕。與前幾部“郭敬明IP”電影相比,《悲傷逆流成河》在敘事風(fēng)格和鏡頭語言上對“殘酷青春文學(xué)”的影像

      戲劇之家 2019年29期2019-11-14

    • 屬于我們的“小時代
      就是現(xiàn)實版的“小時代”。 曾經(jīng)藝術(shù)氣息濃重的三位文藝女青年,都以文職類工作為基本目標(biāo),沒想到我——現(xiàn)實版的“顧里”女王,那個不靠父母不靠男人、只靠自己的我,卻進(jìn)入了光鮮亮麗的互聯(lián)網(wǎng)行業(yè);那個立志要做最好的HR專員的現(xiàn)實版軟妹子“南湘”,卻堅持走了這一條路;而頗具文藝女青年模樣、現(xiàn)實卻逗比十足的女青年“唐宛如”,卻轉(zhuǎn)眼間變成了“人類辛勤的園丁”——幼兒教師。至此,我們的故事才剛剛開始……在我14歲那年,因為右腳粉碎性骨折,不得不休學(xué)一年,也正是因為這樣,我從

      頌雅風(fēng)·下半月 2019年5期2019-09-10

    • 小時代》接受心理分析
      王立群一、《小時代》“90后”閱讀群體的界定《小時代》自2007年11月起在雜志《最小說》上連載,便連續(xù)三年蟬聯(lián)2010、2011、2012年的虛構(gòu)類圖書銷量冠軍?!?0后”群體原指1990年1月1日至1999年12月31日出生的中國公民,根據(jù)《小時代》三部小說的發(fā)售及暢銷時期,本文將其“90后”閱讀群體的概念界定為閱讀《小時代》的大約13-18歲的“90后”青年少年。二、“90后”閱讀群體的基本特征(一)不平衡的個性發(fā)展《小時代》的“90后”青少年閱讀

      北方文學(xué) 2019年9期2019-04-17

    • 小時代
      ”是人們評價《小時代》最多的一個用詞,影片里的那些奢華是很多人都享受不到的。人們憧憬這樣的生活,這是許多人所向往與追求的。而正是現(xiàn)實的不滿,讓人們?nèi)绱嗽u價《小時代》,卻始終沒能打擊那持續(xù)不斷的票房的增長。影片一開始便介紹了作為主人公的四位性格、外貌、身世不同的女孩,她們各自有著自己的夢想,有著屬于她們每個人的不一樣的人生。而圍繞四位女孩的,同樣,不同的情感波折成為影片中較為精致的看點,這也是伴隨她們一生的最為重要的一部分。友情、親情、愛情,人生中所有情感都

      神州·中旬刊 2018年12期2018-12-20

    • 青春電影《小時代》對青少年的影響探討
      青春電影中,《小時代》無疑是一個特殊的存在,其作為一個系列電影從眾多的青春電影中脫穎而出。本文主要對《小時代》系列電影對青少年的影響進(jìn)行分析。關(guān)鍵詞:《小時代》;青少年;影響一、《小時代》系列電影概述《小時代》是于2013年開始上映并于2015年暑期檔最終完結(jié)的系列青春電影,其主要由《小時代1:折紙時代》、《小時代2:青木時代》、《小時代3:刺金時代》和《小時代4:靈魂盡頭》構(gòu)成。故事發(fā)生在經(jīng)濟(jì)飛速發(fā)展時期的上海,主要講述主人公林蕭、南湘、顧里和唐宛如四個

      傳播力研究 2018年24期2018-10-21

    • 從《小時代》到《大魚海棠》
      啟示。一、從《小時代》看傳統(tǒng)媒體下的青年意見領(lǐng)袖《小時代》作為郭敬明的長篇小說,于2008年1月在其主編的雜志《最小說》上連載,于2008年10月結(jié)集出版了第一部《小時代1.0時代之折紙時代》。緊接著,在2009年12月推出了《小時代2.0時代之青木時代》,而《小時代3.O時代之刺金時代》于2011年12月在全國出版并發(fā)行。電影《小時代》系列是郭敬明小說《小時代》系列的影視化呈現(xiàn),電影自2013年上映以后,在網(wǎng)絡(luò)上掀起了“兩極化”的評論風(fēng)暴:一種聲音指向郭

      電影評介 2018年6期2018-09-25

    • 小時代》與中國現(xiàn)代文學(xué)傳統(tǒng)
      要:郭敬明的《小時代》三部曲明顯與現(xiàn)代以來中國文學(xué)幾個方面的傳統(tǒng)有關(guān)聯(lián)。小說繼承并發(fā)展了現(xiàn)代以來鴛鴦蝴蝶派感傷言情小說、先鋒都市文學(xué)和通俗都市文學(xué)的某些傳統(tǒng),以獨特的構(gòu)思設(shè)置藝術(shù)空間,表現(xiàn)了新世紀(jì)以來資本——消費中國的某些生活方面,塑造了幾個性格鮮明的女性形象,揭示了新世紀(jì)以來復(fù)雜而多元的文化語境下青年人人格經(jīng)濟(jì)化、機(jī)械化、物質(zhì)化、平面化的取向及在此語境下青年人特別是女性性想象的狂歡。關(guān)鍵詞:《小時代》 現(xiàn)代文學(xué)傳統(tǒng) 青年人生問題 都市文學(xué)現(xiàn)在,郭敬明是爆

      名作欣賞 2018年3期2018-09-10

    • 小時代”中的理想主義
      “大時代”與“小時代”什么叫大時代?魯迅先生曾經(jīng)講過:所謂大時代,就是一個不是死就是生的時代。我讀大學(xué)的上世紀(jì)80年代,就是這樣一個大時代。這個生和死,不僅是國家的、民族的,也是每一個人的。80年代的時候不是每個人沒有夢想,而是自己、個人和家、國、天下的命運聯(lián)系在一起,無法撕裂。但是我們知道今天這個時代進(jìn)入了一個所謂的“小時代”。小時代意味著什么?郭敬明在接受新浪娛樂記者采訪的時候,有一段表白,他說:“我就是這個時代的中國夢,核心就是要成功,要白手起家,一

      書摘 2018年3期2018-07-07

    • 零零后“小時代
      2018年,80后、90后集體告別了少年時代,第一批00后迎來成年禮,踏入大學(xué)校門,粉墨登場。他們出生在中國高GDP、低出生率的紅利時期,由物質(zhì)優(yōu)越的70后、80后養(yǎng)育,“個性化”“獨具一格”是他們的標(biāo)簽,具有更加獨立的判斷能力和更加特別的興趣愛好,他們將會對未來的城市文化建設(shè)和各行業(yè)發(fā)展帶來新的靈感和思路。社交特質(zhì)明顯00后是移動互聯(lián)網(wǎng)的原住民,移動社交工具已經(jīng)全面納入00后的生活,但因為這個群體大多數(shù)為初高中生,受學(xué)習(xí)時間的限制,他們每天的上網(wǎng)時間基本

      城市軌道交通 2018年5期2018-07-06

    • 當(dāng)看《小時代》的敘事時,我們看什么
      成影視作品,《小時代》四部曲上映,包攬了超20億電影票房,其崇尚物質(zhì)的價值取向、時尚富麗的視聽語言以及敘述的碎片化,表現(xiàn)了極具郭敬明導(dǎo)演的風(fēng)格。在重在討論電影的主題、青春片類型以及其營銷策略的當(dāng)下,本文試敘事學(xué)角度進(jìn)行分析,從敘事元素中的人物、母題、模式類型以及敘事結(jié)構(gòu)中的非線性、少邏輯,剖析郭敬明導(dǎo)演的電影“叫座不叫好”“在罵聲中一路高歌前行”這兩種在學(xué)界與市場雙方面呈現(xiàn)出來的截然不同的反應(yīng)和個中原因,從而認(rèn)清電影與電影市場。關(guān)鍵詞:郭敬明電影 敘事策略

      藝術(shù)評鑒 2018年6期2018-05-13

    • 基于霍爾“解碼”模式下粉絲電影受眾立場分析 ——以《小時代》為例
      ·哈布里哈孜《小時代》是典型的粉絲電影,它的粉絲不僅是該電影主要的解碼者,同時也是編碼者。據(jù)悉,《小時代》系列電影獲取了高達(dá)20億的票房,單從票房來看,它無疑是成功的。另一方面,受眾對《小時代》的評價褒貶不一,《小時代》第一部到第四部豆瓣評分分別為4.7、4.9、4.3、4.6,顯而易見陷入了“爛片高票房”的怪圈,其爭議之多,引起了全民熱議《小時代》的現(xiàn)象。而這種現(xiàn)象的出現(xiàn),值得我們?nèi)ニ伎计渲械脑蚝鸵饬x。本研究從霍爾“編碼/解碼”理論出發(fā),從受眾立場分析

      視聽 2018年7期2018-04-01

    • 中國商業(yè)攝影的“小時代
      的潮流相比,“小時代”的風(fēng)尚通常是短暫的,它來得快,去得也快,如果經(jīng)歷者不再向后輩提起,它們也許會被歷史的煙云掩蓋。我國商業(yè)廣告攝影在改革開放前后,針對少數(shù)供貨群體,曾有過一些當(dāng)時看上去還挺“撩人”的照片,用今天的眼光來看,這些照片的拍攝水平并不高,但在當(dāng)時,這的確算得上是一種“小時代”的風(fēng)尚,流行了大約15年左右。電視沒有進(jìn)入尋常百姓家前,商品的廣告主依要靠紙質(zhì)媒體進(jìn)行傳播,大型廣告牌雖然也是重要的傳播介質(zhì),但通常與攝影的關(guān)系不大。商業(yè)攝影最需要的是攝影

      攝影世界 2018年2期2018-03-04

    • 金宇澄的“小時代
      何可人當(dāng)這個時代的年輕作家們正忙著搭建自己的大世界時,他卻一頭扎進(jìn)了最世俗最細(xì)小的市井生活。65歲的金宇澄還在念念不忘那些已經(jīng)消逝的老上海菜市場。“虹口三角地菜市場,上海人都知道……20多個租界時代造的菜市場,全拆掉了……可新建的菜場哪有舊的好看?”他對火星試驗室說。在他眼里,拆掉的不只是一代人的記憶,也是一代人的審美。前段日子,他去同濟(jì)大學(xué)建筑系作講座,主題就叫“建筑的文學(xué)語境”。和大學(xué)生交流很通暢,金宇澄聊得盡興。被推土機(jī)一點點推平的舊上海的日常,被他

      博客天下 2017年24期2018-02-23

    • 小時代》系列電影營銷策略分析
      012)一、《小時代》系列電影的概況由郭敬明的小說《小時代》改編而成的《小時代》系列電影,最終贏得了極高的票房收益。此系列電影在2013—2015年這3年時間內(nèi)全部上映,在開播當(dāng)天便獲得了不俗的票房成績。隨著電影陸續(xù)上映,4部電影的票房累計達(dá)到近18億元的“神話”,在華語系列電影中當(dāng)之無愧地成為高票房的代表,與大約僅有2.2億元人民幣的投資相比,其投資回報率超過250%,堪稱票房傳奇?!?span id="j5i0abt0b" class="hl">小時代》成為大眾關(guān)注的焦點,引起了社會的熱議。對于處在兩極分化邊緣的電

      新聞研究導(dǎo)刊 2018年4期2018-02-22

    • 對《小時代》人物特點的分析
      杜 媛對《小時代》人物特點的分析杜 媛文學(xué)界一直都在探討文學(xué)的商業(yè)性和文學(xué)的內(nèi)在內(nèi)涵到底哪個更為重要,而郭敬明作為80后年輕一代的暢銷書作家更是遭到了眾人的點贊,也遭到了一些人的質(zhì)疑與攻擊?!?span id="j5i0abt0b" class="hl">小時代》系列的小說依舊是深受廣大讀者喜愛,我想大家喜歡看《小時代》的原因是這部作品能夠勾起大家對于往日那段青春年華的回憶,能夠找到自己的影子,在某種程度上可以達(dá)到某種默契。《小時代》中的每個人物都有著自己的最鮮明特征,干練率直的顧里,傻里傻氣、全身上下每個毛孔都是笑點

      長江叢刊 2017年23期2017-11-25

    • 從功能角度探析電影《小時代》中的語碼轉(zhuǎn)換現(xiàn)象
      角度探析電影《小時代》中的語碼轉(zhuǎn)換現(xiàn)象■趙凈宇語碼轉(zhuǎn)換作為一種特殊的語言現(xiàn)象、心理現(xiàn)象和社會現(xiàn)象,在人際交往中起著重要作用。它在豐富人們?nèi)粘=涣鞯耐瑫r也為電影制作帶來了活力和新意。本文從功能角度出發(fā),分析電影《小時代》系列中的語碼轉(zhuǎn)換現(xiàn)象,將片中的對白按照功能分類,旨在通過例證法探討語碼轉(zhuǎn)換功能在電影中的實現(xiàn),以期為讀者有效利用語碼轉(zhuǎn)換進(jìn)行交際提供參考。語碼轉(zhuǎn)換 《小時代》 功能分析隨著英語學(xué)習(xí)的普及和雙語在工作生活中發(fā)揮出重要作用,人們開始在日常交流中越

      劇影月報 2017年3期2017-11-14

    • 告別成人童話,武俠也迎來了“小時代
      意義上在走向“小時代”。武俠為何?一個國與俠的悖論行俠仗義,到底為了什么?梁啟超曾曰:“俠之大者,為國為民。俠之小者,為友為鄰?!倍瀼剡@一宗旨的,正是金庸先生的小說。金庸擅長寫大俠?!渡涞裼⑿蹅鳌泛汀渡竦駛b侶》的郭靖,襄陽城頭拒萬敵、臥榻猶思靖康恥,從一個草原長大的樸素少年,最終成為人人嘆服的“俠之大者”。又如《天龍八部》中的蕭峰,從丐幫的青年才俊,到契丹的南苑大王,最后慷慨一死,內(nèi)心想要換取宋遼和平。即便是一生逃不開兒女情長的張無忌,金庸也借他之口,說

      華聲 2017年14期2017-08-31

    • 我們的“小時代
      份略顯青澀的“小時代”演化成為獨屬我們的“大時代”?!军c評】文章以“我們的‘小時代”為題,暗合了一部影片的名字,而且自然讓閱卷者聯(lián)想“大時代”,新穎別致,令人耳目一新。從時代的角度來立意,呈現(xiàn)“小時代”也就是00后一代人的所思所想所為,而且選擇的兩個名句也恰切地嵌入其中,與文章形成不可分割的整體,內(nèi)容充實完整。得分57分。

      美文 2017年16期2017-08-16

    • 粉絲電影敘事批判
      絲電影的通病,小時代也不例外。本次研究以小時代為例,旨在指出粉絲電影敘事發(fā)展的誤區(qū),為以后電影的發(fā)展提供借鑒作用。關(guān)鍵詞:小時代;粉絲電影;敘事批判作者簡介:韓忠麗(1992.2-),女,內(nèi)蒙古赤峰人,云南省昆明市云南師范大學(xué)戲劇與影視學(xué)學(xué)專業(yè)研究生。[中圖分類號]:J9 [文獻(xiàn)標(biāo)識碼]:A[文章編號]:1002-2139(2017)-23--01粉絲電影的概念其實在國外早有發(fā)展,例如《指環(huán)王》、《哈利波特》系列等等,這些電影均取得了商業(yè)和藝術(shù)上的成功。雖

      青年文學(xué)家 2017年23期2017-08-11

    • 小時代》系列電影的網(wǎng)絡(luò)營銷策略及啟示
      東寧[摘要]《小時代》系列電影綜合運用微博營銷、微信營銷及論壇營銷等營銷策略,取得了良好的營銷效果。其網(wǎng)絡(luò)營銷的成功之處主要在于:宣傳模式全民化、名人效應(yīng)輻射化、宣傳日期特殊化和消費群體精準(zhǔn)化等。其成功對文化產(chǎn)品營銷企業(yè)的啟示為:準(zhǔn)確把握營銷機(jī)遇、打造多元營銷環(huán)境、發(fā)展多種營銷渠道、敢于突破營銷瓶頸。[關(guān)鍵詞]《小時代》系列電影;網(wǎng)絡(luò)營銷策略;文化產(chǎn)品[DOI]1013939/jcnkizgsc201719143網(wǎng)絡(luò)營銷是在互聯(lián)網(wǎng)時代下發(fā)展起來的一種以自媒

      中國市場 2017年19期2017-07-19

    • 了不起的蓋茨比和小時代的拜金主義比較
      多的相似之處,小時代是80后作家郭敬明的代表作,小說中出現(xiàn)了種種對物質(zhì)的歌頌然而這群一部歌頌物質(zhì)的小說在今天的中國卻倍受追捧,不得不令人反思。【關(guān)鍵詞】了不起的蓋茨比;小時代;拜金;愛情上世紀(jì)20年代的美國與今天的中國有許多的相似之處,經(jīng)濟(jì)快速發(fā)展的國家使得物質(zhì)生活的極大提高,上世紀(jì)的美國在一站之后超越歐洲成為世界第一經(jīng)濟(jì)強國。美國人民的物質(zhì)生活在短短十年間發(fā)生了翻天覆地的變化,美國人們充滿了民族自豪感,他們自信的相信在美國沒有什么夢想是無法,華爾街可以一

      資治文摘 2016年11期2017-07-14

    • 電影《小時代》系列營銷策略分析
      的小成本電影《小時代》為例分析其新時期常用的電影營銷策略,以及電影營銷策略在運用中起到的積極效果和弊端,由此引出電影在營銷中存在的問題及反思。關(guān)鍵詞:營銷策略;類型;《小時代》;問題;反思一、《小時代》獲得高票房的背景分析隨著社會的發(fā)展,科技不斷進(jìn)步,數(shù)字化和信息化成為當(dāng)代社會最顯著的特點,我們的生活也因此發(fā)生著巨大的變化。當(dāng)下的電影時代是三網(wǎng)融合的電影時代,有著開放性、 廣泛性和多元化的顯著特點。電影離不開營銷,而營銷都無法避開網(wǎng)絡(luò)的問題,當(dāng)今人們已經(jīng)習(xí)

      東方教育 2017年3期2017-05-18

    • 論《小時代》系列中的雙重焦慮
      摘 要:《小時代》是80后作家郭敬明的長篇小說著作之一,圍繞顧里、林蕭、唐宛如、南湘四個女生,講述了一群年輕人與家人、朋友、愛人之間的故事。本文擬從《小時代》系列文本入手,從文本所體現(xiàn)的物質(zhì)觀(金錢觀)、情感觀等方面對青少年的影響進(jìn)行研究。關(guān)鍵詞:《小時代》;物質(zhì);情感;雙重焦慮一、強烈的物質(zhì)欲望(一)赤裸的金錢觀《小時代》的一個顯著特色是到處充斥著名牌商標(biāo),無論是故事的推動,情節(jié)的發(fā)展,還是對人物外貌、性格等的描寫,都會聯(lián)系到相關(guān)的商品、品牌及價格,以此

      速讀·中旬 2016年11期2017-05-09

    • 解構(gòu)《小時代》多元化評論的文化現(xiàn)象
      個方面來分析《小時代》多元化評論的文化現(xiàn)象?!娟P(guān)鍵詞】郭敬明;《小時代》;多元化評論;一般現(xiàn)實邏輯;后工業(yè)時代中圖分類號:J905 文獻(xiàn)標(biāo)志碼:A 文章編號:1007-0125(2017)06-0160-01所謂一般現(xiàn)實邏輯,即是在一定的社會歷史階段中,在一定的民族或一定的社會階層中形成的占主導(dǎo)性的、相對穩(wěn)定的審美價值判斷標(biāo)準(zhǔn)。而《小時代》呈現(xiàn)出一種多元化評論的文化現(xiàn)象,正因受眾所處的社會階層和時代認(rèn)知的不同,在加上年齡、立場上的差異,才會呈現(xiàn)出這樣一種多

      戲劇之家 2017年6期2017-05-04

    • 從敘事風(fēng)格上看《小時代》的創(chuàng)作特點及引發(fā)的關(guān)于消費觀念的思考
      弘川摘 要:《小時代》三部曲是郭敬明迄今為止最具文學(xué)和商業(yè)抱負(fù)的作品。它以上海這座國際大都市為背景,講述了4位女孩從校園到職場的成長經(jīng)歷,以及她們之間錯綜復(fù)雜的友誼和情感關(guān)系。郭敬明試圖用這部文學(xué)作品來“反映我們現(xiàn)在這個年代的青春心靈史”“為當(dāng)代年輕人樹碑立傳”。對于《小時代》這部小說,文學(xué)界許多學(xué)者給予了褒貶不一的評價,呈現(xiàn)出兩極分化的局面。該文以《小時代》故事文本為基礎(chǔ),著重從敘事風(fēng)格探索小說的創(chuàng)作特點,并從消費觀念上引發(fā)相應(yīng)的分析與思考。關(guān)鍵詞:郭敬

      科技創(chuàng)新導(dǎo)報 2016年36期2017-04-20

    • 小時代”的意義
      摘 要:電影《小時代》系列引起的轟動有力地折射出當(dāng)下中國電影市場的整體態(tài)勢。電影觀眾的低齡化趨勢明顯,新生代演員開始具備票房號召力,青年導(dǎo)演迅速崛起,新的電影主體逐漸形成。《小時代》系列不僅帶動了“小妞電影”的繁榮,而且反映出人們對都市文化的認(rèn)同。中國電影通過探索類型片,逐漸挖掘出中國電影的本土經(jīng)驗,從而建立起完備的電影工業(yè)體系。關(guān)鍵詞:小時代 主體 青春 類型 都市郭敬明的《小時代》上映了一部又一部,并且每部都話題不斷,一邊是主流媒體的口誅筆伐,一邊是年

      安徽文學(xué)·下半月 2017年1期2017-03-21

    • 每天活成《小時代》 郭敬明氣派毛領(lǐng)大衣扮嬌小總裁
      他一貫喜愛的《小時代》華貴風(fēng),在棕色毛領(lǐng)的藏青色長大衣和身邊高大男助理的襯托下,小四看上去有點偏離了霸道總裁的人設(shè),更像是一個偷穿大人衣服的小孩。上車離開機(jī)場前,他淡定自如地?fù)]手和一路跟拍的粉絲再見,完成了整段嬌小總裁的機(jī)場秀。拍《小時代》的時候遭遇柯震東突如其來放飛自我,拍《爵跡》卡司逆天,又遇吳亦凡一言不合放飛自我,這回拿出了壓箱底的《夏至未至》,結(jié)果一向低調(diào)的爽妹子又是吸煙又是開小號放飛自我,完全停不下來的節(jié)奏……郭導(dǎo)下部戲還是繼續(xù)御用陳學(xué)冬吧,歷史

      南都娛樂周刊 2017年4期2017-03-13

    • 國產(chǎn)粉絲電影的營銷分析 ——以《小時代》系列電影為例
      分析 ——以《小時代》系列電影為例文/張 潔電影的營銷一方面指企業(yè)利用置入式廣告、贊助等方式來展開的營銷活動;另一方面是指電影自身的營銷,本文只探討基于影片自身的營銷。粉絲電影的營銷方式有開展整合營銷、新媒體營銷、互動營銷等,與當(dāng)前我國傳媒發(fā)展的大環(huán)境息息相關(guān),與注意力經(jīng)濟(jì)的獲取有密切關(guān)系。本文就粉絲電影營銷的研究背景、價值與營銷方式、營銷方面存在的不足與建議展開論述。粉絲電影 營銷 大眾傳播 《小時代》粉絲電影指的是“一種新的類型片,主打粉絲群體,一般制

      傳媒 2017年2期2017-01-28

    • 小時代》的后現(xiàn)代文化表達(dá)
      【摘 要】《小時代》系列電影熱映成為了當(dāng)時電影人熱議的“現(xiàn)象級”。媒體的口誅筆伐也擋不住電影院的高排片,節(jié)節(jié)高升的票房下,卻是電影發(fā)燒友和影評人的嘲諷。郭敬明導(dǎo)演的系列電影的成功是觀影受眾的整體素質(zhì)下降,還是《小時代》在影片表達(dá)方面確實有過人之處,而影片中體現(xiàn)的后現(xiàn)代文化是否代表中國電影新時代的到來,便是我們本文所要研究此類問題的意義所在?!娟P(guān)鍵詞】《小時代》;后現(xiàn)代文化;后現(xiàn)代電影中圖分類號:J905 文獻(xiàn)標(biāo)志碼:A 文章編號:1007-0125(201

      戲劇之家 2016年17期2016-10-17

    • 大科學(xué)家的“小時代
      合大科學(xué)家的“小時代”◆本刊綜合兒童節(jié)到了,你們怎么過?到游樂場盡情玩耍?吃頓大餐?到野外放風(fēng)箏?逛商店買玩具……不妨跟隨小編走進(jìn)大科學(xué)家們的“小時代”,讀讀他們的童年故事,從中受到啟迪,過個與眾不同的充實的兒童節(jié)。牛頓是英國著名的物理學(xué)家、百科全書式的“全才”。1643年,他出生在英格蘭林肯郡鄉(xiāng)下的一個莊園里,由于早產(chǎn),出生時十分瘦小,小得可以被裝進(jìn)一個大杯子中。5歲時,他被送去讀書。他的學(xué)習(xí)成績一般,卻愛思考,喜歡動手制作各種工藝品和小機(jī)械裝置。他把從

      發(fā)明與創(chuàng)新 2016年23期2016-10-13

    • 電影海報的多模態(tài)話語分析 ——以電影《小時代》海報為例
      ——以電影《小時代》海報為例趙翠萍隨著現(xiàn)代高新科學(xué)技術(shù)的不斷發(fā)展,各行各業(yè)的話語逐漸使用更多的形式進(jìn)行表達(dá),如文字、圖文并茂、圖像、聲音以及動畫等形式。但是為了更好地去剖析理解電影海報中所表達(dá)和傳遞的信息,就必須采用多模態(tài)的分析方法?,F(xiàn)今社會中,宣傳電影的主要方式就是張貼海報,其主要意義就是向觀眾更加形象和具體地傳遞電影的故事情節(jié)、文化特點、看點以及深層次的含義,觀眾通過對文字、圖像等形式在大腦進(jìn)行整合和分解而得出的信息。本篇文章主要是對基于功能語法學(xué)基

      電影評介 2016年12期2016-08-23

    • 對《小時代》系列影片的合理誤讀
      要] 關(guān)于《小時代》系列影片所引起的文化討論以及意識形態(tài)批判一直是近兩年的熱點話題?!跋順贰币庾R貫穿于《小時代》系列影片,影評人對電影中出現(xiàn)的過于夸張的拜金主義加以批判,沒有關(guān)注影片的精神內(nèi)涵,卻沒有意識到這種拜金主義實際上是社會問題的高度體現(xiàn)。本文詮釋了關(guān)于該系列影片的諸種解讀與消費主義社會現(xiàn)實之間的張力,并以此為契機(jī)討論當(dāng)代中國跨境“享樂”意識形態(tài)的現(xiàn)狀,并呼吁人們在看影片的同時,正視自己內(nèi)心對物質(zhì)追求的欲望。[關(guān)鍵詞] 享樂主義;消費主義;意識形態(tài)

      電影文學(xué) 2016年14期2016-08-01

    • 淺論“粉絲電影”現(xiàn)象
      明執(zhí)導(dǎo)的電影《小時代》為例,對“粉絲電影”這一類型進(jìn)行梳理,分析這一電影現(xiàn)象產(chǎn)生的原因和存在的問題,并探討相應(yīng)的應(yīng)對措施。關(guān)鍵詞:粉絲電影;《小時代》;明星效應(yīng)作者簡介:丁瑞(1992-),男,漢族,山西省臨汾人,山西師范大學(xué)戲劇與影視學(xué)院戲劇與影視學(xué)專業(yè)碩士,研究方向:戲劇影視文學(xué)。[中圖分類號]:J9 [文獻(xiàn)標(biāo)識碼]:A[文章編號]:1002-2139(2016)-23--02一、《小時代》系列及“粉絲電影”簡介電影《小時代》系列是由郭敬明同名小說改編

      青年文學(xué)家 2016年23期2016-08-01

    • 電影《小時代》與青春的物化
      632]電影《小時代》與青春的物化⊙歐陽璠[暨南大學(xué)文學(xué)院廣州510632]《小時代》系列電影通過在空間布景、角色塑造以及人物關(guān)系表現(xiàn)方面貫徹“物”的符號標(biāo)記功能,使“物”從布景走向前臺充當(dāng)了影片的主角,從而建構(gòu)起一種有別于傳統(tǒng)青春敘事的物化青春新形態(tài)?!?span id="j5i0abt0b" class="hl">小時代》 青春 物化《小時代》系列電影由郭敬明同名小說改編而來,故事講述了四個青春少女從校園到職場蛻變過程中的種種愛恨糾葛。與傳統(tǒng)的青春敘事相比,《小時代》依然以青春期對于友情、愛情、親情的追逐、迷茫與反

      名作欣賞 2016年29期2016-07-12

    • 淺析大眾文化視域下大眾文化電影《小時代》的成功
      大眾文化電影《小時代》的成功劉婉露,陳 波(貴州民族大學(xué) 貴州 貴陽 550025)【摘 要】改編自同名小說的電影《小時代》大眾文化電影的一種,雖然口碑不佳,卻沒能阻其在票房上收獲成功。本文旨在探討其在大眾文化視域下成功的幾個因素?!娟P(guān)鍵詞】《小時代》;大眾文化;電影郭敬明導(dǎo)演的電影《小時代》單從票房角度來看,無疑是一部雖然故事淺薄但回報極高的商業(yè)片。據(jù)網(wǎng)絡(luò)統(tǒng)計,《小時代》系列四部電影加在一起的票房超過了20多億,但投資只有大約2.2億元人民幣,意味著這個

      戲劇之家 2016年11期2016-06-22

    • 小時代”更需提倡“社會—歷史”批評
      界的亂相,與“小時代”的“輕文學(xué)”創(chuàng)作轉(zhuǎn)型密切相關(guān)。中國內(nèi)地1990年以后的文學(xué)創(chuàng)作進(jìn)入新寫實、元敘事、意識流、后現(xiàn)代等手法的實驗期;玄幻、穿越、新歷史和網(wǎng)絡(luò)生活,則成為新千年“小時代”文學(xué)主流題材。這種變化一方面極大地解放了文學(xué)想象力,使之獲得了前所未有的自由之輕;另一方面,由于20世紀(jì)90年代的“思想淡出”、朱文和韓東的“斷裂宣言”、郭敬明以及網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的財富神話,也使文學(xué)走向了眼球經(jīng)濟(jì)、話題經(jīng)濟(jì)、物質(zhì)主義和下半身寫作。這種“純文學(xué)”或“輕文學(xué)”趨向固然

      粵海風(fēng) 2016年3期2016-06-17

    • 被互聯(lián)網(wǎng)+改變的大電影
      樂趣。此外,《小時代》系列、《熊出沒之奪寶雄兵》以及眾多“粉絲電影”也都被業(yè)界劃歸“網(wǎng)生代”思維下的作品。中國互聯(lián)網(wǎng)信息中心今年發(fā)布的第37次《中國互聯(lián)網(wǎng)絡(luò)發(fā)展?fàn)顩r統(tǒng)計報告》顯示,截至2015年12月,中國網(wǎng)民規(guī)模達(dá)6.88億,互聯(lián)網(wǎng)普及率為50.3%;手機(jī)網(wǎng)民規(guī)模達(dá)6.2億。具體來看,2015年新增加的網(wǎng)民群體中,低齡(19歲以下)、學(xué)生群體的占比分別為46.1%、46.4%,這部分人群對互聯(lián)網(wǎng)的使用目的主要是娛樂、溝通。另有電影業(yè)內(nèi)的調(diào)查表明,中國影迷

      大眾電影 2016年5期2016-06-03

    • 靈魂盡頭,中國式陣痛的青春《小時代
      長慧[摘要]《小時代》系列從2013年上映以來就成為話題級影片,它在中國影壇上不僅獲得了巨大的商業(yè)成功,也引起了支持者與反對者之間唇槍舌劍的交鋒。在《小時代》系列票房興旺的背后,更值得深思的是影片所傳遞的社會文化現(xiàn)象。時代潮流風(fēng)氣的改變、受眾群體的特征和影片的表現(xiàn)內(nèi)容都在不同的層面上反映了當(dāng)今社會的某些癥結(jié),并折射出青少年群體的某些焦慮與擔(dān)憂。在“小時代”電影的表述中,此種青春的陣痛雖有局限性,但依舊是值得關(guān)注的社會問題。[關(guān)鍵詞]《小時代》;青春;社會;

      電影文學(xué) 2016年2期2016-05-23

    • LOGO攻陷的“小時代
      大商業(yè)成功的《小時代》小說系列,因其文本中充斥了大量奢侈品描寫而招致眾多攻擊和非議?!?span id="j5i0abt0b" class="hl">小時代》中對奢侈品LOGO的利用在于構(gòu)建一個消費文化語境下的“小時代城堡”,它不僅宣揚物質(zhì)的狂歡和努力至上的理念,同時還是一種群體認(rèn)同的隱喻,借著文化產(chǎn)業(yè)而迅速崛起的部分年輕中產(chǎn)階級試圖藉此構(gòu)建與大眾消費的隔離地帶,建立新的群體認(rèn)同來滿足自身的歸屬感需要。從整個文化產(chǎn)業(yè)鏈來看,《小時代》不僅僅是一部暢銷書,更是后續(xù)系列文化產(chǎn)品的腳本,其中奢侈品元素的運用是消費文化語境下的

      西南交通大學(xué)學(xué)報(社會科學(xué)版) 2015年5期2016-03-25

    • 錯位與想象:從身份認(rèn)同的角度看郭敬明和他的《小時代
      郭敬明和他的《小時代》陳彬潔 (南京大學(xué)文學(xué)院,江蘇 南京210023)郭敬明根據(jù)自己創(chuàng)作的同名系列小說而導(dǎo)演的電影《小時代》被視作“現(xiàn)象電影”的代表作。一方面?zhèn)涫苤肛?zé),另一方面創(chuàng)下驚人的票房,觀眾和影片之間關(guān)系呈現(xiàn)出全新而復(fù)雜的面貌,傳統(tǒng)的電影審美分析難以理清其中錯綜關(guān)系。本文將之納入整體文化場域考察,結(jié)合郭敬明個人的身份建構(gòu),分析《小時代》電影觀眾的身份特點和認(rèn)同方式,發(fā)現(xiàn)身份認(rèn)同問題尤為突出,并以身份認(rèn)同作為關(guān)鍵詞,試圖解釋電影《小時代》中隱含身份的

      文教資料 2016年16期2016-03-17

    • 青春電影中的成長與傷痕——從《小時代》《致青春》等談起
      傷痕 ——從《小時代》《致青春》等談起吳玲(沈陽師范大學(xué) 中國文化與文學(xué)研究所, 遼寧沈陽110034)摘要:20世紀(jì)90年代以來,內(nèi)地電影界青春電影異軍突起,迅速進(jìn)入觀眾們的視野并長期占據(jù)各大影院票房之首。這些電影的繁榮,引起思想界以及文學(xué)界的廣泛注目。其中表達(dá)出來的帶有強烈個人色彩的青春成長、愛情與欲望在社會中引起廣泛的關(guān)注。但電影的拍攝或已有的評論不能止步于此,在我們關(guān)注一個現(xiàn)象的成功及其之所以成功之時,更加不能忽略其中被遮蔽的問題。關(guān)鍵詞:“成長”

      無錫職業(yè)技術(shù)學(xué)院學(xué)報 2016年1期2016-03-16

    • 青春電影:獨立人格與責(zé)任認(rèn)同 —— 以《小時代》為例
      同 —— 以《小時代》為例周紋博 (浙江師范大學(xué) 321000)隨著中國大陸電影產(chǎn)業(yè)的蓬勃發(fā)展,“青春電影”這一題材逐漸獨立、豐滿、多元。《小時代》作為一部“青春電影”,獲得的社會評價褒貶不一。本文根據(jù)此類題材應(yīng)該具有的責(zé)任認(rèn)同,比對《小時代》在人格培養(yǎng)、代際溝通等方面的缺陷,為未來的大陸青春電影制作提供建議和方向。青春電影;小時代;獨立人格;責(zé)任認(rèn)同;代際溝通“青春電影” 一般指以青少年為受眾、以青春成長經(jīng)歷或校園生活為主要內(nèi)容的電影。同時,人們對于青春

      大眾文藝 2016年8期2016-03-11

    • 電影海報《小時代》的多模態(tài)語篇分析*
      )?電影海報《小時代》的多模態(tài)語篇分析*李雅穎程婕(湖北理工學(xué)院 外國語學(xué)院, 湖北 黃石 435003)[摘要]電影海報是集圖像、色彩等多種元素為一體的典型多模態(tài)語篇。文章運用Kress&VanLeeuwen的多模態(tài)語篇分析方法,從圖像的再現(xiàn)意義、互動意義和構(gòu)圖意義來解讀電影海報《小時代》,旨在探討該海報中的文字、視覺、布局等多種符號資源是如何形成合力來共建完整的語篇,以此達(dá)到宣傳電影和吸引觀眾的目的。[關(guān)鍵詞]系統(tǒng)功能語法;多模態(tài)語篇分析;電影海報;《

      湖北理工學(xué)院學(xué)報(人文社會科學(xué)版) 2016年1期2016-02-29

    • 小時代里的大時代 ——論《小時代》對于同類型青春片的借鑒意義
      210000)小時代里的大時代 ——論《小時代》對于同類型青春片的借鑒意義黃永歆 (南京師范大學(xué)文學(xué)院210000)近兩年在中國內(nèi)在上映的數(shù)百部電影中,《小時代》無疑屬于最具爭議的電影之一。自出生就被批評所包圍的電影,卻以內(nèi)地系列電影票房冠軍的成績讓眾人咋舌。如此叫座不叫好到極致的電影,能具有如此的商業(yè)價值,這對于同類型電影而言,必然有著借鑒意義。取其精華去其糟粕,青春片導(dǎo)演應(yīng)用辯證的眼光看待《小時代》之流的成功,這是優(yōu)化電影市場的必然要求。小時代;導(dǎo)演風(fēng)

      大眾文藝 2016年1期2016-01-28

    • 心碎無痕的青春,悲喜交加的散場 ——對《小時代》系列的解構(gòu)
      散場 ——對《小時代》系列的解構(gòu)孫 欣 (山西師范大學(xué)戲劇與影視學(xué)院 041000)“折紙時代”“青木時代”到“刺金時代”再到“靈魂的盡頭”,轉(zhuǎn)眼間《小時代》四部曲已迎來完結(jié)篇,成為華語電影圈中罕有的部部票房豐收,個個話題爆棚的系列影片。從觀影反響來看,第四部《小時代》非但沒有勢微,相反在原有系列作品的強大人氣基礎(chǔ)上,這次導(dǎo)演郭敬明將“虐”玩至巔峰,再一次的引發(fā)了熱議。無論是悲傷逆流成河的散場,還是華麗完美顛覆的逆襲,在或者是緬懷青春主題的詮釋,四部片子一

      大眾文藝 2016年13期2016-01-27

    • 2015 JEEPRENEGADESUV的“小時代
      正在開啟一個“小時代”。采用全新的“SMALL WIDE 4x4”平臺菲亞特在制造小型車方面一直很有優(yōu)勢,在Jeep所屬的克萊斯勒集團(tuán)被菲亞特收購后,Jeep可以充分利用這種優(yōu)勢。Renegade便是采用了克萊斯勒與菲亞特合作開發(fā)的“Small Wide 4x4”平臺,該平臺是基于菲亞特500L所使用的SUSW(Small U.S.Wide)平臺開發(fā)而來。這是Jeep品牌首次使用該平臺打造SUV車型,廠家表示,由于該平臺具有很強的延展性,軸距、輪距、前懸等

      世界汽車 2014年5期2016-01-22

    • LOGO攻陷的“小時代”——論《小時代》對奢侈品的利用、隱喻及指向
      OGO攻陷的“小時代” ——論《小時代》對奢侈品的利用、隱喻及指向陳海燕, 馬波濤(西南石油大學(xué) 馬克思主義學(xué)院, 四川 成都 610500)關(guān)鍵詞:《小時代》;郭敬明;文化產(chǎn)業(yè)鏈;奢侈品;LOGO;消費文化;身份認(rèn)同收稿日期:2015-05-25基金項目:教育部人文社會科學(xué)青年作者簡介:陳海燕(1978-),女,湖北襄陽人。副研究員,博士,碩士生導(dǎo)師,主要從事網(wǎng)絡(luò)文學(xué)與產(chǎn)業(yè)鏈關(guān)系研究。E-mail:4903956224@qq.com。中圖分類號:G229

      西南交通大學(xué)學(xué)報(社會科學(xué)版) 2015年5期2016-01-19

    • 從《小時代》看國產(chǎn)青春電影的發(fā)展路徑
      銷手段等更是《小時代》系列影片制勝的法寶。結(jié)合《小時代》系列電影的相關(guān)數(shù)據(jù),分析其市場運作的主要方式,以此為例來探索國產(chǎn)青春電影的市場態(tài)勢、運作規(guī)律及未來趨勢,為今后國產(chǎn)青春電影的創(chuàng)作發(fā)展提供一些有益的幫助。[關(guān)鍵詞]青春電影;《小時代》系列;市場運作;成功路徑自2013年國產(chǎn)青春電影《致我們終將逝去的青春》上映并獲得票房成功后,青春電影數(shù)量“井噴式”增長,票房方面也取得了喜人的成績。這股“青春”熱還在繼續(xù)升溫……仔細(xì)觀察大熱的國產(chǎn)青春電影,它們似乎有著“

      電影文學(xué) 2016年1期2016-01-12

    • 食尚新企:餐飲界的“小時代
      企:餐飲界的“小時代”魚羊包的獨特之處在于一個“鮮”字。魚羊包是用新鮮魚肉和新鮮羊肉按一定的比例搭配,加上家傳老湯及多種調(diào)味佐料混合制成餡,選用上等面粉做成包子皮,再經(jīng)多道工序精工制作而成。一個個雪白晶瑩的魚羊包,咬一口會令人滿嘴溢香。香“包”誕生記說起魚羊包,人們會認(rèn)為這是一種傳統(tǒng)名吃,據(jù)魚羊包的發(fā)明者及品牌創(chuàng)始人王同云介紹,魚羊包是其秉承晉中面食傳統(tǒng)廚藝而研制的一種具有養(yǎng)生保健功效的食品。生長在榆次的王同云自幼隨父學(xué)廚,深得家傳廚藝,加之本人勤于專研烹

      科學(xué)之友 2015年13期2015-11-29

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