心碎無痕的青春，悲喜交加的散場
——對《小時代》系列的解構(gòu)

孫 欣 （山西師范大學(xué)戲劇與影視學(xué)院 041000）

心碎無痕的青春，悲喜交加的散場
——對《小時代》系列的解構(gòu)

孫 欣 （山西師范大學(xué)戲劇與影視學(xué)院 041000）

“折紙時代”“青木時代”到“刺金時代”再到“靈魂的盡頭”，轉(zhuǎn)眼間《小時代》四部曲已迎來完結(jié)篇，成為華語電影圈中罕有的部部票房豐收，個個話題爆棚的系列影片。從觀影反響來看，第四部《小時代》非但沒有勢微，相反在原有系列作品的強大人氣基礎(chǔ)上，這次導(dǎo)演郭敬明將“虐”玩至巔峰，再一次的引發(fā)了熱議。無論是悲傷逆流成河的散場，還是華麗完美顛覆的逆襲，在或者是緬懷青春主題的詮釋，四部片子一個系列，都值得我們?nèi)フw的探討和分析研究。

《小時代》系列；青春；營銷

《小時代》系列從來不乏抨擊和謾罵，確實從一定程度上來說，它解構(gòu)了我們對傳統(tǒng)電影的認(rèn)知，引得學(xué)院派大儒群起而攻之。在新媒體和自媒體不斷發(fā)展的今天，受眾擁有相對自由的選擇權(quán)，無論有多少人在微博開罵看《小時代》的都是腦殘，還是會有那么多人為其趨之若鶩。時代越發(fā)展，大眾傳播開始走向分眾或小眾傳播是無可厚非的。我們其實早就不處于曾經(jīng)那個主流、大眾、精英三分天下的傳播格局里了，對《小時代》系列這樣的“粉絲電影”所造成的現(xiàn)象已經(jīng)改變了傳統(tǒng)的傳播模式和電影營銷模式?！缎r代》書迷在電影的片段式的場景中回憶起曾經(jīng)懵懂年華里看書時文字帶來的感動，用書中的文字自動腦補縫合了電影情節(jié)的斷裂。十年青春，轉(zhuǎn)身看看當(dāng)初陪你看書的人還有沒有聯(lián)系；三個盛夏，回頭看看上上個夏天陪你看《小時代1》的人還在不在你身邊，每個人都收獲了自己的感慨，動情便是真。

郭敬明很早之前說過這樣一段話，大意是他有一個想法，寫連載小說，寫很多年，然后小說里的人和看小說的人一同成長。這大抵是小時代成型的原因之一吧，確實，十年，從小說到電影，故事內(nèi)外的人都在成長，青春悠然成了可以用來回憶的印記。郭敬明無論是作為一個作者，還是作為一個導(dǎo)演，個人風(fēng)格都很強烈的。記憶里他的小說中卡索、櫻空釋死了，林嵐和顧小北沒有在一起，立夏也沒和傅小司走到最后，齊銘、易遙也都選擇了死亡……說實話，很不喜歡這種幾乎絕望的悲劇式的結(jié)局。然后是他的電影，《小時代》系列同樣是這種帶有悲劇式色彩的故事，以《小時代4》為最，主角都是死了。可是，當(dāng)大多數(shù)國產(chǎn)青春片還在反復(fù)言說摔酒瓶、打群架、混床單、墮胎等橋段時，郭敬明獨辟蹊徑走上了一條豪門視覺盛宴的道路，用奢侈華服搭配恨天細(xì)高跟構(gòu)建出上流社會的青春姿態(tài)。從《小時代4》的故事來講，它一如既往地延續(xù)了影片的一貫的友情主題，幾位主人公之間的感情線始終都是推進整個系列前進的核心動力，雖然有些橋段的確狗血，要知道，在一個不允許有吸血鬼、黑幫、殺戮等元素發(fā)生在青少年的文化環(huán)境中，也確實很難要求編劇在男女撕逼段落之外，還能給他們設(shè)計出別的花樣來。

先單純的看看《小時代4：靈魂盡頭》這部影片本身，無可否認(rèn)第四部作為系列終章，除了繼續(xù)延續(xù)這個系列的視覺浮華風(fēng)格之外，還是嘗試做了一些改動，比如影片最后那個長鏡頭，不管其是后期合成還是直接拍出來的，都說明一件事，郭敬明在經(jīng)過前三部的磨礪之后，在鏡頭語言上開始有意識的變得復(fù)雜，而影片末尾的一段黑場，用聲音效果營造的“另類”結(jié)局，這恐怕也不是很多國產(chǎn)導(dǎo)演能夠想出來并有效實踐的技能。整個約半分鐘的黑屏被拆分成了三段，第一段是徹底的安靜，很多觀眾以為，電影到此結(jié)束了。第二段聲音，是關(guān)鍵的信息量獲取：一種大范圍燃燒的聲音，同時聲場中段是人的呼喊聲，聲場最遠(yuǎn)處，是隱隱約約的消防車聲音。這段信息量，對不熟悉小說的觀眾來說，是不知所云的。但是對熟悉小說的粉絲來說，是致命的。從這里開始，不同的觀眾開始分化，信息量的獲取不均等，導(dǎo)致觀眾走向不同的結(jié)局，以看過原著和沒看過原著為分水嶺。黑屏最后一段，是一陣高跟鞋的聲音。然后畫面再起，一個穿著黑色衣服的女人背影，往別墅里面走，她打開門，然后就是一個在國產(chǎn)電影里算得上非常牛逼的一個長達八分鐘的一鏡到底“長鏡頭”。八分鐘的長鏡頭在國產(chǎn)電影里不多見，更因為這是一個回溯鏡頭：郭敬明把四部小時代電影里各種標(biāo)志性的場景和經(jīng)典段落用一個具有浮空感的靈魂視角長鏡頭串連了起來，在一個長鏡頭里呈現(xiàn)不同的時間和空間，難度比在同一個時間空間里的八分鐘要難多了。這個頗具美感的八分鐘長鏡頭，濃縮了《小時代》系列經(jīng)典的情感場景，讓姐妹情散發(fā)出無限美好且回味悠長的味道，順利開啟女性觀眾對整個系列以及自己人生的懷舊之情，從而讓《小時代》系列在大結(jié)局中完美地征服了女性觀眾。

在故事敘述上的守舊也許是因為第四部與第三部套拍而成，但第四部的賣點并不在此。而在于情懷，正如影片宣傳語“我用十年青春，赴你最后之約”一樣，影片賣的就是“青春散場”四個字。十年時間，從小說到電影的轉(zhuǎn)換與成形，《小時代4：靈魂盡頭》便極大地利用這種情懷，在影片中無所顧忌的渲染了青春散場、成人生活殘忍的情懷。于是姐妹撕、姐妹哭、姐妹和好……極端的情緒都被描繪了出來，在極其戲劇化的呈現(xiàn)方式和各種特寫、配樂的共同作用下，營造出了很強的情緒感，不管手段是否廉價和低端，郭敬明就是在要你眼淚，而多數(shù)時候他還成功了。

正因為如此，《小時代》系列成為一種文化癥候，一個我們得以觀看當(dāng)代中國青年流行文化的樣本，從中我們可以看到的是對物欲的崇拜，更加重物質(zhì)消費而非精神承載，更愿意談表層感情而不觸及內(nèi)心深處，你無法定義這是人類或?qū)?/p>

美的一種“進化”還是“異化”，當(dāng)年以窮為美德的社會經(jīng)過經(jīng)濟發(fā)展的洗禮，價值觀質(zhì)變，行為與思想自然有奇異變遷，而誕生與成長于此“小時代”環(huán)境中的狂熱粉絲，當(dāng)然更容易對小四所打造的“江湖”充滿認(rèn)同——我們的價值觀來自上代人的教育結(jié)果，當(dāng)我們無論以電影或其他任何名義去質(zhì)疑《小時代》與其現(xiàn)象的時候，是否也該反思一下，我們到底給了“小時代”中的他們什么樣的教育。在飛速發(fā)展的社會模式中，誰還愿意坐下來和你靜靜的談情懷，看過哭過笑過就行了，想看大道理，《道士下山》這樣的影片在隔壁影廳等著你。即使《小時代》系列沒有任何震撼和內(nèi)涵讓人感觸，但至少有一點，就是青春的標(biāo)示。就像前幾年在看筷子兄弟主演的《老男孩》一樣，可能最感觸的瞬間在于那個胖女孩在自己丈夫參加比賽時候還能夠為他加油吶喊，不離不棄，永遠(yuǎn)支持他的夢想吧。很喜歡網(wǎng)上的一句話，“陪伴是最長情的告白”。或許在這樣的片子里面，才能夠找回來那些年共同的陪伴。《小時代》系列用三年四部曲的形式成就了華語影壇的商業(yè)神話，你可以對整個系列嗤之以鼻，鄙視它的庸俗低級、牽強刻意、嘩眾取寵，否定它具有任何藝術(shù)價值。但你不能忽視《小時代》系列以及郭敬明所開創(chuàng)的商業(yè)模式、商業(yè)元素和商業(yè)套路，對華語商業(yè)片的深遠(yuǎn)影響和積極意義。《小時代》系列是華語影壇青春片熱潮的開創(chuàng)者之一，《閨蜜》《我是女王》等“女性閨蜜片”毫無疑問是在《小時代》系列的影響下應(yīng)運而生并取得不錯票房的。而華語商業(yè)片對高顏值美女和小鮮肉男色的迷戀與追捧，對各種慢鏡和柔光頻繁使用，對姐妹撕逼戲的矛盾運用，無疑也都是肇始自《小時代》系列。而楊冪從電視紅星到影壇紅星的人氣升級，以及郭采潔、陳學(xué)冬、郭碧婷、謝依霖等人的一炮而紅，《小時代》系列對他們的成就無疑居功至偉?！斑@是最好的時代，這是最壞的時代”，對待《小時代》系列我們也完全可以去其糟粕取其精華，從而助力華語商業(yè)片更好地發(fā)展。

當(dāng)年《小時代1》上映的時候，有篇文章評論它是“似乎沒有一個詞能概括它想描繪的青春，從文本到電影，它都保持著近乎苛刻的理想主義，把這個青春刻畫的太精致。”那時候?qū)τ谶@部作品，僅僅是關(guān)乎于對自己青春的一種追尋，可如今，在經(jīng)歷了四部片子的最終歸結(jié)，我們已經(jīng)無法忽視這個系列電影對于中國電影的偉大意義。它引入的小妞電影的類型，它的足以給每個從業(yè)者信心的票房奇跡，還有夢最后結(jié)束時年輕的導(dǎo)演所展現(xiàn)出的無窮潛力，它每一次都在踉蹌的前進，最終真的在一點一滴的進化著。這都是中國電影破曉時分的星星曙光。

在愛和痛的邊緣，友情始終執(zhí)行著救世主的重任，不僅是它貫穿著青春與成長的始終，更代表著一種積極向上的人生態(tài)度。片名中的“靈魂盡頭”雖有些讓人不得其解，但靈魂深處也好，盡頭也罷，必定有最本真的一面留給自己深愛和深深關(guān)心的人。即便是吵鬧之后，廝打之后，在對方病魔纏身大難臨頭時，血乳交融的摯真和投入，必定是隨叫隨到、無可阻擋的?！缎r代》系列的成功之處，或許就是郭敬明深深把握住了當(dāng)下年輕人情商世界里那一股直截了當(dāng)?shù)谋磉_欲，和那一種真心向好的情感流。如果說電影是年輕人的浮華青春夢，如今正是夢醒時分。我們也許在將來，終于可以緬懷一場不必浮華，只有動人的夢的青春。

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孫欣，1993年6月1日出生，女，山西壽陽人，現(xiàn)就讀于山西師范大學(xué)戲劇影視學(xué)院，2014級碩士研究生，專業(yè)為戲劇影視文學(xué)。