長鏡頭
- 投資“長鏡頭”下的誠信透明航向標
量，投資者以“長鏡頭”追蹤Top50公司的成長周期，不難發(fā)現，其能基業(yè)長青的底層邏輯，始終離不開誠信透明。注冊制改革將企業(yè)價值判斷的權力交給市場，主題性投機逐步退潮，市場估值回歸公司基本面，國內外機構投資者對優(yōu)質核心資產的偏好不減，誠信透明的企業(yè)自然備受青睞。2023年一季度，外資通過滬深股通持有Top50公司18.44億股，凈買入A股所有公司110.04億股，接近20%的凈買入量流向Top50公司。其中，凈買入量超過1億股的有4家公司，且均為大型央企、國
新財富 2023年7期2023-11-25
- 電影《不止不休》的現實主義敘事策略分析
義；敘事結構；長鏡頭；超現實主義中圖分類號：J905 文獻標志碼：A 文章編號：1674-8883（2023）13-0239-03一、敘事策略與選擇（一）再現真實的社會背景《不止不休》的故事背景設定在2003年的北京，彼時中國正經歷激蕩的社會變革，申奧成功、入世、非典……當時互聯(lián)網尚未興起和普及，報紙是當時社會最權威的媒介。在這種媒介環(huán)境之下，影片的主角韓東出場，他是個有著極高新聞理想的高中肄業(yè)生，因一篇關于污水整治報道的帖子受到知名記者黃江的賞識，被破格
新聞研究導刊 2023年13期2023-09-07
- 萊納斯·桑德格倫的攝影風格與美學風格探析
探析。關鍵詞：長鏡頭；色彩運用；蒙太奇；攝影風格；美學風格；《愛樂之城》中圖分類號：J951 文獻標識碼：A 文章編號：1004-9436（2023）04-00-03《愛樂之城》作為一部經典的歌舞愛情電影，主要講述了一對有著各自夢想的男女，相逢于微時，互相鼓勵，繼而相愛，最終在實現各自夢想時分開的故事。影片導演達米恩·查澤雷在一次采訪中表示自己希望通過《愛樂之城》向20世紀五六十年代的好萊塢歌舞片致敬，因此，在整部電影的拍攝中，萊納斯·桑德格倫決定采用畫幅
藝術科技 2023年4期2023-06-22
- 從紀實美學的角度淺析電影《地久天長》
詞】紀實美學；長鏡頭；真實性【中圖分類號】J905? ? ? ? ? ? 【文獻標識碼】A? ? ? ? ? ?【文章編號】2096-8264（2023）10-0099-03【DOI】10.20024/j.cnki.CN42-1911/I.2023.10.0322019年由王小帥執(zhí)導，王景春、詠梅主演的影片《地久天長》在獲得第26屆柏林國際電影節(jié)最佳男演員銀熊獎和最佳女演員銀熊獎后，進入了廣大國內觀眾的視野。3個小時的電影時長講述了中國兩個普通家庭跨越30
今古文創(chuàng) 2023年10期2023-05-30
- 抗疫時代報告劇的長鏡頭語言分析
——以《在一起》中的《救護者》單元為例
等電視劇。其用長鏡頭拍攝手法真實再現了本地、外地醫(yī)護人員抗疫的艱辛和舍己為人的寶貴精神，表達了對生命的敬畏，禮贊了可敬的醫(yī)護人員。1 長鏡頭的概念及《救護者》單元長鏡頭語言的分析1.1 何為長鏡頭關于長鏡頭是什么，國內外的諸多文章、著作并沒有一個統(tǒng)一的界定和科學的定義，但學界內大部分學者認為“長鏡頭就是拍得長的鏡頭”?！芭牡瞄L”是指某一鏡頭連續(xù)拍攝的時間較長。這種以連續(xù)拍攝的時間長短來劃分鏡頭是一種一般性、淺層次的見解，缺乏一定的理論價值認識。而關于“理論
西部廣播電視 2023年2期2023-03-21
- 電影《芳華》長鏡頭應用技巧及其特色分析
作用，所以電影長鏡頭應運而生。長鏡頭將物質現實還原，它希望凸顯電影特性，即一種紀實性、流動性和抒情性。就《芳華》這部電影看來，導演馮小剛就采用了大量長鏡頭，這些長鏡頭將中國從20 世紀70 年代到80年代的文工團真實還原出來，這是對當時中國“歲月芳華”的一種珍視。從另一方面來講，影片中對長鏡頭的應用非常合理，因為它實現了對影片中某些場景的精準調度，這種對影片中情感的烘托與對關鍵事件的描述是非常到位的。為此，有必要對《芳華》中的長鏡頭應用技巧及其特色進行分析
戲劇之家 2022年14期2022-11-13
- 電影《雁南飛》中長鏡頭與蒙太奇融合分析
要：長期以來，長鏡頭理論幾乎在所有方面都與蒙太奇理論對立，但其實二者并非完全水火不容，在電影藝術中厘清二者的關系，做到辯證統(tǒng)一，會對真實性、情感表達兩方面起到更好的作用。蘇聯(lián)1957年的詩電影代表作《雁南飛》就巧妙融合了長鏡頭和蒙太奇，將真實敘事與表意抒情相結合，增添了電影的詩性。文章采用文本分析的研究方法，選取電影中“車站送別和迎接”的長鏡頭和“男主去世、女主試圖自殺”的典型蒙太奇鏡頭進行分析，指出電影《雁南飛》中長鏡頭與蒙太奇的巧妙融合一方面突出了電影
新聞研究導刊 2022年14期2022-10-03
- 從奧遜·威爾斯電影看長鏡頭的美學特征和局限性
摘要：長鏡頭是電影語言發(fā)展到一定程度的產物，長鏡頭的出現推進了電影語言的革新。對長鏡頭進行深入研究，對電影創(chuàng)作有積極的促進作用。奧遜·威爾斯的電影作品以獨特的長鏡頭運用被巴贊推上神壇。奧遜·威爾斯特別迷戀長鏡頭的表現，他利用段落鏡頭、廣角鏡頭、景深鏡頭營造了電影迷人的意境。文章在對奧遜·威爾斯的鏡頭語言進行分析的基礎上，歸納出長鏡頭的美學特征和長鏡頭的局限性。長鏡頭在表現時空完整性上有無與倫比的優(yōu)勢。長鏡頭中的景深鏡頭可以拉近觀眾和影像的距離，要求觀眾積極
新聞研究導刊 2022年10期2022-05-30
- 淺析《阿黛爾的生活》的藝術表現手法
風格。影片通過長鏡頭運用、近景拍攝以及紀錄片式的敘事方式展開，三個小時的時長雖然較久，但并不會使觀眾有冗長沉悶的觀感。影片通過紀錄片元素的添加以及白描拍攝手法的運用增加真實性，帶領著觀眾一起進入故事主人公阿黛爾的情感世界當中。本文將從角色塑造、情節(jié)設置和拍攝手法三個方面探究導演是如何運用近乎白描的拍攝手法帶領觀眾回歸人類情感本源、體會現實生活的可能性與不確定性的。關鍵詞：電影 長鏡頭 近景特寫 白描敘事《阿黛爾的生活》是著名導演阿布戴·柯西胥的經典之作，在
名作欣賞·學術版 2022年1期2022-02-03
- 淺析長鏡頭在電影中的敘事功能和美學特性
長鏡頭理論是對巴贊提出的“景深鏡頭”理論的不嚴密的概括。長鏡頭是鏡頭語言中的一個較為重要的分支，使用長鏡頭可以增強影片的敘事功能，并且具有獨特的美學特性。《寄生蟲》中利用精練的視聽語言和巧妙的敘事結構揭露了社會的階級分化和貧富差距。影片中多次使用長鏡頭，其有助于主題的呈現。本文將以《寄生蟲》為例，探究長鏡頭在電影中的敘事功能和美學特性。長鏡頭具體是指長時間拍攝、對空間不進行切割、保持時空完整性的一個鏡頭，對一個場景、一場戲進行連續(xù)的拍攝，形成一個比較完整的
參花·青春文學 2022年1期2022-01-17
- 《奪魂索》中長鏡頭的藝術特色探析
，里面所運用的長鏡頭是希區(qū)柯克的一次大膽嘗試，影片中長鏡頭所體現出的藝術特色同樣值得分析。文本就以希區(qū)柯克《奪魂索》中的長鏡頭展開，從對人物性格的刻畫、場面調度對人物情感的把控和對細節(jié)的把握幾方面展開分析其藝術特色。關鍵詞：《奪魂索》;長鏡頭;藝術特色長鏡頭是對物質世界的客觀反映，對人的主觀心理的變化并不注重，以紀實為主，具有較強的感染性和真實性[1]。阿爾弗雷德·希區(qū)柯克是著名的驚悚片大師，他的影片多以驚悚著稱。而《奪魂索》作為希區(qū)柯克的第一部彩色懸疑類
科技信息·學術版 2021年1期2021-12-17
- 紀實美學視域下的長鏡頭與長鏡頭理論
全篇沒有出現“長鏡頭”這個詞匯，卻系統(tǒng)性地提出了被后世概括為的“長鏡頭理論”。長鏡頭可以在一個鏡頭之內形成比較完整的敘事意義。長鏡頭理論在西方有其自身的發(fā)展過程。而在現代電影中有長鏡頭與蒙太奇的融合。長鏡頭在現代電影的發(fā)展中具有重要的作用。關鍵詞：長鏡頭;長鏡頭理論;安德烈·巴贊;蒙太奇一、長鏡頭概述（一）長鏡頭的定義長鏡頭（Long Take）又被稱為“一鏡到底”“不中斷鏡頭”或“長時間鏡頭”，指在一個統(tǒng)一的時空里不間斷地展現兩個以上的動作或一個完整事件
美與時代·下 2021年6期2021-08-11
- 電影藝術手法在景觀設計敘事性表達上的應用與啟示
表達;蒙太奇;長鏡頭中圖分類號：TU986 文獻標識碼：A 文章編號：1004-9436（2021）08-0-02現代園林景觀具有場地與故事結合的發(fā)展趨勢，而電影作為感染力和信息傳達能力較強的敘事載體，其敘事結構組織和主題表現的手法在景觀的敘事性表達上具有適用性。將電影敘事手法抽象提取出來并找出其適用于景觀設計的模式，對園林景觀設計的發(fā)展具有重要意義。1 敘事性表達相關理論1.1 敘事學與敘事手法西方關于現代敘事學（marratology，又稱現代敘述結構
藝術科技 2021年8期2021-08-09
- “一鏡到底”給VR電影帶來的啟示
傳統(tǒng)電影中使用長鏡頭“一鏡到底”拍攝出的影片里找到適合拍攝VR電影敘事的方法。關鍵詞：VR電影;長鏡頭;剪輯注：本文系陜西省教育廳自然科學專項（18JK0197）、陜西省教育廳2018年度專項科學研究計劃“基于全景拍攝技術的白鹿原智慧旅游開發(fā)研究”（18JK0197）研究成果。作為“第七藝術”的電影，天然與技術革命有親近性。基于攝影機與放映機而誕生的電影藝術伴隨錄音技術的發(fā)展、彩色膠片的發(fā)明、3D技術的發(fā)展等等迅速升級，與其他藝術門類相比，不過百余年的歷史
大觀 2021年1期2021-03-28
- 《小偉》：一個廣州家庭的電影修辭
中運用蒙太奇、長鏡頭和意識流，通過長鏡頭與公共空間，意識流與故土空間，焦點處理與時空異質的巧妙表達，完全跳脫了意大利新現實主義對于多數拍攝現實題材、追求紀實風格的作者的深遠影響，實現了更大的創(chuàng)作自由度，在日常敘事材質中進行了大量的詩意書寫。關鍵詞：長鏡頭;公共空間;意識流;故土空間;焦點處理;精神現實中圖分類號：J905? 文獻標識碼：A? 文章編號：1671-444X（2021）06-0054-06國際DOI編碼：10.15958/j.cnki.gdxb
貴州大學學報（藝術版） 2021年6期2021-01-11
- 是枝裕和電影表現形式與風格的變遷
和;去戲劇化;長鏡頭;獨白中圖分類號：J905? 文獻標志碼：A? ? ? ? ? ? ? 文章編號：1007-0125（2020）35-0151-02一、是枝裕和的藝術道路日本泡沫經濟對本國社會經濟發(fā)展產生了重大影響，也對電影行業(yè)造成了重創(chuàng)。隨著新東寶和大映兩大制片公司的破產，日本電影工業(yè)在短時間內從巔峰跌入低谷。在這一背景下，許多導演開始尋求轉型，獨立制片人、獨立影院大量涌現。電視導演巖井俊二、電視紀錄片導演是枝裕和，甚至包括作家村上龍等，均跨足進入電
戲劇之家 2020年35期2020-12-28
- 對意大利新現實主義電影的藝術特征分析
的紀實追求、對長鏡頭的運用與敘事特征，以供借鑒。關鍵詞：新現實主義 長鏡頭 敘事特征1 引言二戰(zhàn)后，意大利經濟陷入崩潰邊緣，人們飽受物質文化匱乏的傷害，整個社會遭受貧窮、犯罪的困擾。新現實電影主要展現現實社會中遭遇的嚴峻形勢，借助電影來揭露社會的殘酷。意大利新現實主義電影的興起，內容樸素，在內容與題材方面具有社會性，展現了二戰(zhàn)后瀕臨破碎意大利社會。新現實主義社會對后世的影響較大，在電影史上占有重要地位。2 新現實主義電影的紀實追求意大利新現實主義電影在創(chuàng)作
成長 2020年11期2020-10-26
- 剪輯藝術課程中剪切技術與長鏡頭的分析
繁的是蒙太奇。長鏡頭從本質上來說是一種拍攝手法，用一組較長的鏡頭對人物或場景進行全面真實的記錄。文章從剪輯藝術課程上常用的剪切技術和長鏡頭下手，分析其各自的特點和適用條件。關鍵詞：剪輯藝術;剪切技術;長鏡頭在大學與影視有關的專業(yè)中，剪輯是一門必修課。如何在大量拍攝素材中找到自己最想要的鏡頭，如何發(fā)揮長鏡頭的作用是教學應該關注的重點。相關課程必須讓學生了解剪輯藝術中常用的剪切技術，才能讓學生對剪輯的概念有個大概的了解，為他們以后的實踐奠定基礎，使他們創(chuàng)作出能
視界觀·上半月 2020年9期2020-09-06
- 淺議影視劇中的長鏡頭
，影視作品中的長鏡頭不僅有“敘述”的功能，還有“記錄”的功能。不僅能對外部世界真實記錄，保持“空間的真實”，還能細膩入威地揭示人物的內心世界，讓觀眾感同身受地欣賞鏡頭的情緒感染，沉醉其中而不能自拔。關鍵詞：真實;完整;自然;準確;再現;可信性;紀實性;表意性中圖分類號：J906文獻標識碼：A文章編號：1005-5312（2020）05-0095-021945年，安德列·巴贊發(fā)表了電影現實主義理論體系奠基性文章一《攝影影象的本體論》，系統(tǒng)而深入地對現實主義電
文藝生活·中旬刊 2020年2期2020-08-06
- 對比分析畢贛長鏡頭中特有的詩意之美
實主義”以來，長鏡頭紀實美學得到了長足的發(fā)展。甚至在二戰(zhàn)后誕生了意大利新現實主義等一批以長鏡頭為主要拍攝手法的電影流派。而導演畢贛則是在前人的基礎上，將超現實主義，非線性敘事等元素與長鏡頭相結合，對長鏡頭的可能進行了無限探索，最終形成了自己特有的詩意之美。關鍵詞：畢贛;長鏡頭;場面調度;意大利新現實主義一、打破長鏡頭的紀實局限從巴贊提出長鏡頭理論及段落鏡頭以來，無數的導演將長鏡頭融入到電影拍攝之中。通過使用長鏡頭，來確?？陀^存在時空的連續(xù)性，進而確保影片的
青年生活 2020年27期2020-07-30
- 青春·夢想·悲劇——評電影《孔雀》
事結構，慣用的長鏡頭、灰色的敘事色調，塑造了兄弟姊妹三人的青春往事。關鍵詞：《孔雀》 敘事結構 長鏡頭 色彩語言“中國第一攝影師”顧長衛(wèi)在幾部成功的攝影作品之后，毅然選擇轉型。第一部作品將視線定格在平民身上，無不流露出款款深情與悲劇色彩?！犊兹浮分v述了20世紀70年代的河南安陽小鎮(zhèn)，一家五口平凡卻又瑣碎的生活。平淡的敘事、長鏡頭的使用以及色彩語言的運用描繪出平凡人悲劇性的人生。藝術作品是去彌補生活中所缺乏的，但是跟受眾的感受是合拍的。本部作品也恰恰是這樣表
參花（上） 2020年8期2020-07-17
- “第六代”導演電影語言的戲劇性表現
;非職業(yè)演員;長鏡頭引言新時期以來，中國電影界接受到以巴贊、克拉考爾紀實美學為代表的寫實主義敘事，從第三代到第六代導演都在自己的影片中或多或少地踐行了這種理論。第四代實際上是一個過渡代，他們?yōu)樾聲r期電影的發(fā)展做出的貢獻就是他們敢為天下先的精神。特別是在電影語言現代化變革過程中，第四代既發(fā)表了理論宣言《電影語言現代化》（張暖析、李陀），提出“電影同戲劇離婚”、“丟掉戲劇的拐杖”等口號，企圖改變中國的電影語言還停留在40年代左右的尷尬現況。到第五代，他們的鏡頭
科學導報·學術 2020年68期2020-05-23
- 淺析《少說一句》中“一鏡到底”的藝術特色
的空間內，利用長鏡頭、一鏡到底等拍攝手法展現個體差異、階級差異所帶來的語言差異，探討多說一句和少說一句能否改變事件的結果、化解個體的矛盾。【關鍵詞】一鏡到底;長鏡頭;人物形象;拍攝手法;轉場前言：語言，是人類溝通最重要的方式與中介，是人類區(qū)別于地球上其他生物的標志;語言是解開一切誤解的根源，亦是創(chuàng)造誤解的根源;語言是思想、是藝術，又是利劍與鋒芒。西諺云：“語言賦予我們的功用，是在我們之間做悅耳之辭。”悅耳之辭在表達對他人尊重的同時也印證了語言所具有的藝術特
衛(wèi)星電視與寬帶多媒體 2020年4期2020-05-06
- 大師的成長
馬》。阿方索的長鏡頭具有鮮明的成長性，并始終體現出豐富的延展性和與主題響應的具體美學追求。本文梳理阿方索作品中的長鏡頭創(chuàng)作，歸納出包括服務敘事、深焦鏡頭、鏡頭游離、博弈觀眾和虛擬長鏡頭等五個方面的特點，具體分析阿方索·卡隆的長鏡頭策略?！娟P鍵詞】阿方索·卡隆;長鏡頭;美學特征中圖分類號：J904 文獻標志碼：A? ? ? ? ? ? ? 文章編號：1007-0125（2020）09-0077-03在編導視聽語言中，長鏡頭是指進行連續(xù)拍攝的無剪輯不間斷的鏡頭
戲劇之家 2020年9期2020-04-10
- 圖像學視野下的中國早期電影
對象，從場景、長鏡頭和符號、格調和內核經驗三個層次進行圖像闡釋，挖掘早期電影中的情感文本、電影圖像與中國傳統(tǒng)經驗之間的潛在聯(lián)系，旨在以一種新的文化解釋的方法切入《小城之春》，促進中國電影史論方面的發(fā)展，以及相對彌合從圖像到電影基于視覺圖式的藝術理論的距離。關鍵詞：圖像學;《小城之春》;長鏡頭;失語;時代之眼Abstract：Iconology is popular in the 20th century， and it is an analysis met
教育文化論壇 2020年6期2020-04-06
- 試析長鏡頭在《永恒的一天》中的美學作用
是一部典型運用長鏡頭的敘事散文電影，長鏡頭的美學特征圍繞著生命、永恒、救贖的主題一起演繹出發(fā)人深省的靈魂追問故事?！娟P鍵詞】長鏡頭;《永恒的一天》;電影美學;影視評論中圖分類號：J905 文獻標志碼：A? ? ? ? ? ? ? 文章編號：1007-0125（2019）34-0087-02悠揚哀傷的弦樂貫穿整部影片，老詩人不斷地對生活和理想進行思考，發(fā)出一陣陣喟嘆，似在追尋。導演西奧·安哲羅普洛斯在這部電影中有意指引著觀眾去關注、感悟生活上的救贖和反思，對
戲劇之家 2019年34期2019-12-25
- 電子游戲敘事中的鏡頭語言研究
電影;蒙太奇;長鏡頭電子游戲，作為當今時代年輕人最為熱愛的娛樂形式，隨著各式各樣技術的發(fā)展，已經被逐漸認可為“第九藝術”。所謂“第九藝術”，是指八大傳統(tǒng)藝術以外的藝術形式。相較于以往的八大傳統(tǒng)藝術，電子游戲在聚合性上顯得更加明顯，它更像是前八大傳統(tǒng)藝術的綜合體。在電子游戲中，傳統(tǒng)藝術的痕跡處處可尋，而其中最為明顯、與電子游戲聯(lián)系最為強烈的是第八藝術——電影。隨著圖形具象化技術的演變與迭代，出現在電子游戲與電影熒幕上的虛擬圖像信息愈發(fā)的具象、寫實。相較于早期
藝術科技 2019年15期2019-11-23
- 如何拍好現場報道中的長鏡頭
在電視新聞中，長鏡頭的拍攝方法被愈來愈廣泛地運用，特別是在現場報道中，長鏡頭的作用更加明顯。它可以連貫地使用現場的圖像和音響，使受眾從親身介入轉變?yōu)樾睦斫槿?，將觀眾“帶到”新聞事件現場，成為這類節(jié)目的一種主要拍攝方法。關鍵詞：長鏡頭? 電視新聞? 紀實性? 場面調度長鏡頭作為一種特殊的蒙太奇，每個鏡頭就是一個段落，一個有生命的完整的整體。其間不僅有情節(jié)的發(fā)展、節(jié)奏的變化，還有內在的意義。一個好的長鏡頭不僅與整個片子渾然天成，還能更好服務于主題。要使用好長鏡
聲屏世界 2019年9期2019-11-19
- 《一一》：鏡頭下的都市生命
析;鏡頭語言;長鏡頭中圖分類號：J905? 文獻標志碼：A? ? ? ? ? ? ? 文章編號：1007-0125（2019）29-0086-02在楊德昌的影片中，多有對臺北城市的批判，其鏡頭下，城市人的疏離冷漠、傳統(tǒng)道德倫理的顛覆、群體的精神危機等問題時常被揭露。而在影片《一一》中，導演以家庭為單位，表現了不同的家庭成員在一段時間內的生命體驗，借由探討了童年的疑惑、青春期的迷惘、中年人的危機等問題。在影片中，楊德昌以娓娓道來的方式，將他對社會敏銳的觀察和
戲劇之家 2019年29期2019-11-14
- 《永恒和一日》的詩意化解讀
過大量詩意化的長鏡頭，講述一位癌癥晚期的歲暮詩人于生命的最后一天在現實與回憶中穿梭，探得生命與時間的真諦。安哲羅普洛斯用詩化的鏡頭語言和虛實交織的敘事手法向觀眾傳達了生命最原始、最本真的哲學問題。關鍵詞：永恒和一日;詩意化;長鏡頭;電影敘事《永恒和一日》中詩人亞歷山大晚年生活孤獨凄涼，繼續(xù)寫詩的夢想因找不到合適的詞語而遲遲無法完成，妻子離世，母親病危，與女兒隔閡，他逐漸脫離這個世界，最后他與世界僅存的聯(lián)系竟是公寓對面陌生房客對他所放音樂的重復回應。在生命的
傳播力研究 2019年20期2019-10-21
- 導演在影視創(chuàng)作中的長鏡頭運用
在影視創(chuàng)作中的長鏡頭運用，以更好地為后續(xù)影視藝術創(chuàng)作提供思路與想法。關鍵詞：長鏡頭;芳華;影視創(chuàng)作一、引言《芳華》是由著名女性作家嚴歌苓于2017年5月出版的一部長篇小說，小說以第一人稱次知視角，蕭穗子的口吻講述了以何小曼和劉峰為主線的故事。通過蕭穗子的所述與所見，作者為我們還原了20世紀70年代的社會風貌以及特殊的時代背景，從“文化大革命”到越南自衛(wèi)反擊戰(zhàn)再到和平發(fā)展改革開放，社會面臨著巨大的變革，這也與作者嚴歌苓自身的經歷有著深切的聯(lián)系。電影《芳華》通
藝術大觀 2019年19期2019-10-12
- 侯孝賢和賈樟柯導演的藝術風格對比分析
者和引領者，其長鏡頭的運用有著自己獨到的見解;賈樟柯導演作為中國第六代導演的代表人物卻有著不同于同一時期其他導演的特立獨行，善于從底層環(huán)境中剖析社會問題。本文試圖以《童年往事》和《山河故人》兩部電影為例，從長鏡頭語言的運用、符號元素的運用以及本土文化的發(fā)展和融合三個方面分析解讀侯孝賢和賈樟柯兩位導演的藝術風格?！娟P鍵詞】侯孝賢;賈樟柯;本土文化;長鏡頭;符號中圖分類號：J905 ?文獻標志碼：A? ? ? ? ? ? ? 文章編號：1007-0125（20
戲劇之家 2019年25期2019-10-06
- 如何在現場報道中抓住觀眾
道;出境記者;長鏡頭;同期聲電視現場報道產生于上世紀六、七十年代的美國，多見于當時的戰(zhàn)地報道中。在和平環(huán)境中，現場報道有著得天獨厚的優(yōu)勢，不僅可以第一時間為觀眾呈現突發(fā)現場的真實狀況，記者還可以將自己的所見、所聞、所感，通過現場解說、現場調度等方式傳達給觀眾，最大限度滿足觀眾的需求。在現場報道中，長鏡頭的使用，現場同期聲的捕捉，都可以抓住現場最精彩、最感人的瞬間，不僅能吸引觀眾的眼球，更能產生震撼人心的效果。下面筆者將通過幾個遭遇不幸孩子的采訪案例，逐一展
衛(wèi)星電視與寬帶多媒體 2019年24期2019-09-10
- 靜物式長鏡頭下的悲情影像
先孕;小人物;長鏡頭一、影片的主題內涵影片的主人公萊迪是拉丁美洲千千萬萬個未婚先孕少女的縮影，這些少女困于生活無著，無文化無技能，其自身少見能有個人的發(fā)展機會。年紀輕輕便懷孕，并且會生很多個孩子，從此這些女人便受困于孩子與家庭生活，僅為過上溫飽，幸福感無從談起。影片以萊迪一個小人物的真實形象來反映出非常大的社會問題隱痛，并折射出當地落后貧困、性思想泛濫、行尸走肉的機械生活，以喚起更多人去關心處于生活底層的弱勢群體，這些悲賤的人物影像普遍存在于世界上的各個角
北方文學 2019年23期2019-08-27
- 雙重夢境：淺析《路邊野餐》的超現實時空
野餐》通過一個長鏡頭，將導演其他作品中的元素融入進去，在建構出蕩麥這個如夢似幻的超現實時空的同時，也為觀眾創(chuàng)設了一個蕩麥的夢境。蕩麥這個空間，對主人公陳升而言，是他為了彌補昔日的愧疚而創(chuàng)設出的夢境，此為“一重夢境”;其次導演通過凱里—蕩麥—鎮(zhèn)遠三個地方，向觀眾編織出一個“世界”，在那里有陳升、老外、花和尚等人糾結纏繞的一生，此為“二重夢境”?！娟P鍵詞】夢;畢贛;長鏡頭;超現實中圖分類號：J905? ? 文獻標志碼：A? ? ? ? ? ? 文章編號：100
戲劇之家 2019年15期2019-06-27
- 洗盡鉛華守芳華
詞】時代變遷；長鏡頭；紀實色彩；雙線敘事中圖分類號：J905 文獻標志碼：A 文章編號：1007-0125（2019）09-0129-01一、影片的前半段影片主要講述“文革”后期，發(fā)生在文工團中的故事。改革開放后，在和平年代的時代背景下，文工團需要解散。《芳華》展現的是55后的青春，與其說馮導是在展現過往的青蔥歲月，不如說是把那一代人的私有物品拿給大家看罷了。在劇作上，芳華對于每一個矛盾點與戲劇沖突都點到為止，前十分鐘的建置只是闡述了事實，而非令人刻骨銘心
戲劇之家 2019年9期2019-05-24
- 《大象席地而坐》電影敘事學解讀
劇式段落結構;長鏡頭;實焦與柔焦;第三人稱;最高敘述者中圖分類號：J905?文獻標識碼：A文章編號：1672-8122（2019）03-0104-02一、敘事結構本片采用戲劇式段落結構進行交叉敘事。是以四個主要人物為主線的戲劇性故事組成一個整體結構，這四個人物分別處于青少年、中年和老年三個不同的年齡階段，這三個年齡階段的個體又代表了整個年齡段群體，導演在講述個體的同時更是在囊括整體。韋布意外將于城的弟弟推下樓梯，黃玲和韋布是同校的同學，而睡在陽臺的老人王金
今傳媒 2019年3期2019-04-19
- 淺析電影《背鴨子的男孩》藝術技巧運用
空間關系建構、長鏡頭的運用、場面調度三方面進行分析?！娟P鍵詞】空間關系;長鏡頭;場面調度中圖分類號：J905 ? ? 文獻標志碼：A? ? ? ? ? ? 文章編號：1007-0125（2019）02-0116-01《背鴨子的男孩》一部成本不到三萬元的電影卻能夠在國際上獲得好評，必然有其獨特之處。影片講述了十七歲的男孩徐云得知政府要把村子改建成工業(yè)園區(qū)的時候，他決心去把六年前拋棄了家庭的爸爸找回來。他帶著一個含混不清的地址和一對用來換錢的鴨子，一頭撞向了大
戲劇之家 2019年2期2019-03-29
- 無處著陸的鄉(xiāng)愁
影 電影語言 長鏡頭作為世界影壇的大師級導演，西奧·安哲羅普洛斯無疑是希臘電影的驕傲和標桿。在大多影迷眼中，安哲儼然成為希臘電影的代名詞。不過作為世界文化藝術的古老誕生地，希臘卻在電影史上筆墨寥寥，這與希臘現當代社會政治背景有根本的關系。兩次世界大戰(zhàn)的創(chuàng)傷，軍事獨裁政權、內戰(zhàn)，令希臘民不聊生，也令文化凋敝。另外，巴爾干戰(zhàn)亂、南斯拉夫解體、東歐解體等周邊的不安定因素，這些也都成為安哲羅普洛斯電影中的時代烙印。觀看安哲的電影，時常會感受到極致的孤獨和陰冷，本應
絲路視野 2019年5期2019-03-10
- 侯氏長鏡緣起緣落
楊一葦摘 要：長鏡頭在侯孝閑電影中有著獨特的運用，長期以來，自成一派，成為一種風格。當今，在國外大片沖擊國內市場的同時，經典好萊塢的敘事模式也劇烈地吸引著廣大年輕人的眼球。對與經典好萊塢風格截然不同的侯氏長鏡風格進行探析，并且進一步從創(chuàng)作環(huán)境和美學追求兩方面對其形成原因進行分析。作為一種電影現象，沒有強大的票房號召力，也沒有超人氣的明星效應，“侯氏長鏡”在電影歷史的長河中又耀眼醒目。關鍵詞：侯孝閑;長鏡頭;臺灣新電影;情緒;東方人文1 風格印象靜觀長鏡頭作
卷宗 2019年34期2019-02-18
- 《羅馬》——長鏡頭視域下的藝術特色體現
作精髓，而其中長鏡頭的運用極為耀眼，值得深究。關鍵詞：《羅馬》? ?長鏡頭? ?藝術特色中圖分類號：J905? ? ? ? ? ? ? ? ? ? 文獻標識碼：A? ? ? ? ? ? ? ? ? ? 文章編號：1008-3359（2019）23-0156-03《羅馬》是阿方索·卡隆根據自己童年時的回憶改編，是成年后的阿方索·卡隆對于家庭與社會傷痕交織的理解。“羅馬”并非我們所熟知的意大利首都，而是20世紀70年代墨西哥城中產階級家庭聚集的區(qū)域。影片以女傭
藝術評鑒 2019年23期2019-01-09
- VR紀錄片在影像檔案中的運用探究
片；全景展覽；長鏡頭中圖分類號 G2 文獻標識碼 A 文章編號 1674-6708（2018）223-0175-02VR是虛擬現實的簡稱，它通過計算機技術處理圖像后生成一種模擬環(huán)境，在視覺、聽覺、觸覺、等感覺上，虛擬現實所生成的數字化虛擬場景在一定程度上與真實環(huán)境高度相似，是一種嶄新的人機交互形式，具有沉浸性、交互性及想象性3個特點。媒介即人的延伸，VR便是人與技術的結合，它不僅提高了人類認知的廣度與深度，也拓寬人類認識客觀世界的時間與空間，最終達到更本質
科技傳播 2018年22期2018-12-12
- 侯孝賢鏡頭語言與歷史敘事
語言，如使用“長鏡頭”“深焦構圖”“空鏡頭”與“固定鏡頭”。這樣的表現手法影響20世紀80年代以后的年輕導演甚巨，亦使新電影的陳述方式與傳統(tǒng)產生極大的改變。【關鍵詞】侯孝賢；長鏡頭；空鏡頭；固定鏡頭中圖分類號：J905 文獻標志碼：A 文章編號：11007-0125（2018）29-0076-02在臺灣，“歷史的影像化書寫”一直要到“臺灣新電影”出現后才浮現出來。敲響這一記鐘聲的代表，當侯孝賢莫屬。隨著臺灣電影發(fā)展至今，他依然是站在此線奮戰(zhàn)的勇士。侯孝賢獨
戲劇之家 2018年29期2018-12-08
- 湯唯 導演很浪漫，無時不刻不是浪漫的
長達幾十分鐘的長鏡頭，你能聊一聊電影里長鏡頭的拍攝嗎？A：過癮，所有的一切都那么的特別棒，我感覺很幸福，在劇組拍戲的每天晚上都可以看星星。戲里有一個長鏡頭我們所有人一遍一遍的拍攝，一共拍了5天，第5天的第二條終于可以用了，這個時候我感覺又活下來了。拍長鏡頭時劇組的人都非常的辛苦，攝影師山上山下來回跑，拍完一條基本就直接在地上睡了。我體會了一把最特別的長鏡頭，享受過最浪漫的很多個夜晚。Q：這部戲里有很多非職業(yè)演員，在長鏡頭里頻繁與非職業(yè)演員對戲，你覺得自己是
南都娛樂周刊 2018年22期2018-11-29
- 《鳥人》長鏡頭美學研究分析
應佳辰《鳥人》長鏡頭美學研究分析應佳辰長鏡頭是一種相對于蒙太奇一樣的拍攝手法，而長鏡頭的使用，指的并不是實體鏡頭的外觀或焦距，也不是拍攝的遠近，而是拍攝開關機之間的時間距離，準確的說也就是影片的長短。這種拍攝的方式相對于普通拍攝而言，對導演特定的構思和審美能夠完全展示，所以長鏡頭可以說是對某一場景進行連續(xù)拍攝，從而形成比較完整的一整段影片。而《鳥人》對長鏡頭的運用就比較到位，因此文章從長鏡頭美學特征著手，針對《鳥人》作品的長鏡頭美學進行了研究性分析。鳥人
文學教育 2017年34期2017-02-08
- 淺談長鏡頭在影視作品中的作用
0015）淺談長鏡頭在影視作品中的作用趙欣（遼寧省人口和計劃生育宣傳教育中心，遼寧沈陽110015）隨著拍攝編輯技術的不斷發(fā)展，影視作品的節(jié)奏也變得越來越快，在剪輯率上看要比十年前的影視作品提高了接近一倍，也就是說我們現在看到的鏡頭變的越來越短了，蒙太奇的運用也更加嫻熟。但是這不是說長鏡頭變的不重要了，恰恰相反在更真實、更客觀的展現出所拍物象的特征及狀態(tài)；強化作品內涵和意境；使畫面更具表現力和生命力等方面長鏡頭是根本無法被替代的。畫面的真實性；意境；情感的
文藝生活·中旬刊 2016年1期2016-10-24
- My 30 Years with Cultural Dialogue
我的最愛，抱著長鏡頭拍鳥去！”Qin Feng, our special reporter in USA, is a passionate photographer.本文作者與非洲姑娘在一起。2015年7月攝于肯尼亞馬賽馬拉大草原。The writer of this short memoir poses for a picture with an African woman in Masai Mara National Reserve in July 2
文化交流 2016年1期2016-03-25
- 長鏡頭在電影作品中的美學意義
——以《山河故人》為例
山西師范大學）長鏡頭在電影作品中的美學意義 ——以《山河故人》為例冀婉玉（作者單位：山西師范大學）長鏡頭作為一種拍攝手法受到了眾多導演的青睞，特別是在新聞、紀錄片的創(chuàng)作中更是離不開長鏡頭的運用。長鏡頭不僅可以表現出導演的實力，而且影片的寓意、美學特征可以通過鏡頭真實的表現出來，增強了影片的可觀性。本文主要以《山河故人》為例來分析長鏡頭在電影紀實作品中的美學意義。長鏡頭；美學意義；山河古人1 長鏡頭理論提到長鏡頭，我們便會想到巴贊。長鏡頭理論是法國電影理論家
西部廣播電視 2016年8期2016-02-28
- 長鏡頭的藝術魅力
攝的眾多手法中長鏡頭愈來愈顯示出它獨特的表現力和不可比擬的魅力。如何正確認識長鏡頭，使用長鏡頭，發(fā)現長鏡之美，讓長鏡頭在電視作品中散發(fā)迷人的魅力，是需要廣電從業(yè)者思考的問題。隨著電視觀眾的欣賞水平的日益提高，觀眾對電視畫面的真實性和表現真實性的拍攝技巧有了越來越高的要求。在電視拍攝的眾多手法中長鏡頭愈來愈顯示出它獨特的表現力和不可比擬的魅力。1 長鏡頭概念及發(fā)展長鏡頭是一種常見的拍攝手法，是指用比較長的時間，對一個場景、一場戲進行連續(xù)拍攝，形成一個比較完整
西部廣播電視 2015年5期2015-02-26
- 長鏡頭在紀錄片中的運用
電視臺 單艷秀長鏡頭在紀錄片中的運用□山東省章丘電視臺 單艷秀長鏡頭記錄事件過程是紀錄片的重要特色和根本手段之一。在很長一段時間里，長鏡頭幾乎成了紀錄片的代名詞?？梢哉f長鏡頭運用的好壞是決定紀錄片成功與否的關鍵，尤其是在一些以紀實性為目的的新聞片以及電視紀錄片中，長鏡頭的合理運用更能體現出它的獵物使命。一、長鏡頭的定義所謂長鏡頭就是在一段持續(xù)時間內連續(xù)拍攝的、占用膠片或時間較長的鏡頭。攝影機從一次開機到關機拍攝的內容為一個鏡頭，一般一個時間超過30秒的鏡頭
黨員電教與遠程教育 2014年5期2014-03-07
- 長鏡頭美學辨析
張 翔長鏡頭的時空完整性,不切割空間,銀幕的空間真實在連續(xù)的時間流程中展現,給觀眾視覺感受上帶來的天然的真實感、生活感、親近感,增強了電影藝術的感染力。長鏡頭的空間真實,不加分解地完整地展現人物動作和事件過程,保持了人物動作和事件現實的整體性?，F實本身是多面的、多義的。當觀眾在銀幕現實里看到這樣的動作行為和事件過程,他自會體味其中的多含義,積極思考,參與銀幕創(chuàng)作,給觀眾心理感受上帶來間離效果。一、關于長鏡頭的理論1、長鏡頭的美學概念究竟什么是長鏡頭,有種種
藝海 2009年8期2009-09-14
- 紀實性電視片中長鏡頭的敘事角色與功能
曾志華長鏡頭，一種原本只屬于紀實主義的電影理論和表現現實的手段，一經運用到電視領域，便對電視媒介產生了深遠的影響。當長鏡頭用在電視語言的敘事段落中時，它冷靜、客觀地敘述故事，把對人物、事件的是非評價，交給觀眾去完成。長鏡頭在紀實作品敘事中扮演的角色長鏡頭是指從開機到關機不間斷地拍攝的一個或一組鏡頭。長鏡頭體現的是一種真實、連續(xù)、豐富多彩的聲畫記錄。電視紀實作品不僅以普通文字（解說）敘事，更以體現電視特點的鏡頭（包括聲音和畫面）來敘事，其中，長鏡頭擔當了一個
黨的生活·黨員電教與遠程教育 2007年11期2007-01-12