電影《芳華》長(zhǎng)鏡頭應(yīng)用技巧及其特色分析

王 維

（遼寧理工學(xué)院 遼寧 錦州 121000）

如果從蒙太奇角度談，電影是追求時(shí)空拼接的，所以某些場(chǎng)景中的應(yīng)用對(duì)觀眾感官會(huì)產(chǎn)生一定限制作用，所以電影長(zhǎng)鏡頭應(yīng)運(yùn)而生。長(zhǎng)鏡頭將物質(zhì)現(xiàn)實(shí)還原，它希望凸顯電影特性，即一種紀(jì)實(shí)性、流動(dòng)性和抒情性。就《芳華》這部電影看來，導(dǎo)演馮小剛就采用了大量長(zhǎng)鏡頭，這些長(zhǎng)鏡頭將中國(guó)從20 世紀(jì)70 年代到80年代的文工團(tuán)真實(shí)還原出來，這是對(duì)當(dāng)時(shí)中國(guó)“歲月芳華”的一種珍視。從另一方面來講，影片中對(duì)長(zhǎng)鏡頭的應(yīng)用非常合理，因?yàn)樗鼘?shí)現(xiàn)了對(duì)影片中某些場(chǎng)景的精準(zhǔn)調(diào)度，這種對(duì)影片中情感的烘托與對(duì)關(guān)鍵事件的描述是非常到位的。為此，有必要對(duì)《芳華》中的長(zhǎng)鏡頭應(yīng)用技巧及其特色進(jìn)行分析。

一、電影藝術(shù)中的長(zhǎng)鏡頭概述

在法國(guó)電影理論家Bazin 的長(zhǎng)鏡頭理論中就建構(gòu)了一種現(xiàn)實(shí)主義美學(xué)價(jià)值觀，相對(duì)系統(tǒng)地闡述了長(zhǎng)鏡頭的基本定義。從概念角度講，長(zhǎng)鏡頭擁有獨(dú)立意義層面上的自主性鏡頭，它所構(gòu)成的單獨(dú)段落鏡頭都在30s 以上。如果不從技術(shù)層面考量，長(zhǎng)鏡頭就是Bazin 現(xiàn)實(shí)主義電影理想的基本實(shí)踐原則，它確實(shí)拉近了人們與現(xiàn)實(shí)之間的距離，在敘事場(chǎng)景完整性展現(xiàn)方面也增加了場(chǎng)景真實(shí)性，深度思考了鏡頭內(nèi)部元素，建立了更為廣闊、深入的鏡頭語言。在Bazin 看來，電影藝術(shù)中的長(zhǎng)鏡頭是一種綜合性電影藝術(shù)語言，相比于傳統(tǒng)分解性剪切技術(shù)而言，表現(xiàn)更真實(shí)、表現(xiàn)更富于理性化。在不同的影視作品中就蘊(yùn)藏了不同類型的長(zhǎng)鏡頭，這些長(zhǎng)鏡頭所帶來的審美與敘事效果是截然不同的。

二、《芳華》中的流動(dòng)長(zhǎng)鏡頭應(yīng)用技巧及其特色分析

負(fù)責(zé)《芳華》影視攝影的是年輕攝影師羅攀，他在設(shè)計(jì)《芳華》鏡頭的過程中有獨(dú)到見解，那就是讓鏡頭流動(dòng)起來。為此，羅攀也與馮小剛專門商討過，希望將影片中的鏡頭流動(dòng)感表現(xiàn)出來。具體來看，影片中具有流動(dòng)性的長(zhǎng)鏡頭場(chǎng)景是相對(duì)較多的，下文簡(jiǎn)單分析兩點(diǎn)：

首先在影片的5 分48 秒-6 分34 秒，影片中播放著斗志昂揚(yáng)的歌曲，此時(shí)人物隨即入畫和出畫，整體長(zhǎng)鏡頭場(chǎng)面調(diào)度相當(dāng)平滑，同時(shí)也對(duì)人物出入畫進(jìn)行了有效控制。就其重點(diǎn)來講，主要是表現(xiàn)出演員相對(duì)靈動(dòng)、優(yōu)美的舞蹈舞姿。就整體而言，這一段影片的鏡頭畫面相當(dāng)具有朝氣和流動(dòng)性，它將影片的核心內(nèi)涵——芳華青春體現(xiàn)出來。

其次在影片的1 小時(shí)49 分19 秒-1 小時(shí)51分32 秒，流動(dòng)性的長(zhǎng)鏡頭再次出現(xiàn)，配合當(dāng)時(shí)影片劇情，在體制改革大背景下，文工團(tuán)面臨解散，所有文工團(tuán)戰(zhàn)士聚在一起組織了一場(chǎng)散伙飯。大家共同演唱《駝鈴》，表達(dá)相互之間作為戰(zhàn)友的依依不舍之情，整個(gè)場(chǎng)景中大家相擁而泣。在這一段，羅攀運(yùn)用了長(zhǎng)鏡頭刻畫場(chǎng)景，從主人公轉(zhuǎn)入長(zhǎng)鏡頭場(chǎng)景，相當(dāng)仔細(xì)、深入地刻畫所有人的表情與行為。

當(dāng)然，在影片的戰(zhàn)爭(zhēng)敘事中也有大量長(zhǎng)鏡頭，即劉峰與何小萍參與對(duì)越自衛(wèi)反擊戰(zhàn)的描寫非常自然，這里體現(xiàn)出了馮小剛的敘事風(fēng)格，成就了影片中的高光時(shí)刻。在影片戰(zhàn)役中所刻畫的經(jīng)典長(zhǎng)鏡頭完美詮釋了戰(zhàn)爭(zhēng)的殘酷，它具有攝人心魄的巨大力量。整個(gè)長(zhǎng)鏡頭采用了一鏡到底的拍攝手法，整個(gè)長(zhǎng)鏡頭長(zhǎng)達(dá)6 分鐘，展現(xiàn)了劉峰帶領(lǐng)駝隊(duì)運(yùn)送物資時(shí)遭遇戰(zhàn)斗。在第一聲槍響后，所有人倒地并被收入到鏡頭之中，此時(shí)觀眾們就要跟隨長(zhǎng)鏡頭中的劉峰視角緩慢進(jìn)入那一片沼澤之中。而隨后，一名戰(zhàn)士突然血肉橫飛打破了長(zhǎng)鏡頭的寂靜，節(jié)奏突變，鋪天蓋地的槍林彈雨與慌忙逃竄的兵馬使得長(zhǎng)鏡頭相當(dāng)慌張，劉峰慌張地環(huán)視著四周，這也讓觀眾化身為親臨現(xiàn)場(chǎng)的士兵，在高潮已經(jīng)來臨的戰(zhàn)場(chǎng)中精神緊繃。而長(zhǎng)鏡頭也精準(zhǔn)描述了劉峰拯救戰(zhàn)友的局部場(chǎng)景以及宏觀場(chǎng)景的慘烈壯大，結(jié)合鏡頭中不可忽略的細(xì)節(jié)部分從微觀上讓觀眾感受到生命在戰(zhàn)爭(zhēng)中是如此脆弱不堪，甚至令人絕望。所以說，這一長(zhǎng)鏡頭的展示讓整場(chǎng)戰(zhàn)爭(zhēng)在敘事中都保持了時(shí)間與空間的統(tǒng)一延續(xù)，它避開了蒙太奇主觀性特征影響，基于客觀真實(shí)感來讓觀眾感受深入人心的戰(zhàn)爭(zhēng)場(chǎng)面，整體看來氣勢(shì)磅礴。在長(zhǎng)鏡頭的末尾段，鏡頭緩緩平穩(wěn)拉升，主要從地面視角上升到上帝視角，戰(zhàn)爭(zhēng)也告一段落，回歸平靜。此時(shí)的畫面構(gòu)圖中非常醒目，即沼澤炮火后尸橫遍野的場(chǎng)面。此時(shí)的鏡頭流動(dòng)節(jié)奏緩慢，其中所表達(dá)的敘事語言內(nèi)容實(shí)現(xiàn)了多重建構(gòu)，劉峰經(jīng)歷了九死一生，這一段長(zhǎng)鏡頭直擊觀眾心靈，令觀眾難忘。

三、《芳華》中的紀(jì)實(shí)長(zhǎng)鏡頭應(yīng)用技巧及其特色分析

在呈現(xiàn)《芳華》中紀(jì)實(shí)長(zhǎng)鏡頭的真實(shí)客觀性過程中，羅攀真正做到了將場(chǎng)景事件完全保留下來，這也是戰(zhàn)爭(zhēng)片中比較常見的長(zhǎng)鏡頭藝術(shù)表現(xiàn)方式，如此的長(zhǎng)鏡頭最真實(shí)，也最能刺激觀眾感官。在影片中，劉峰帶領(lǐng)駝隊(duì)運(yùn)輸卻遭遇突襲屬于典型的紀(jì)實(shí)性長(zhǎng)鏡頭，攝影師羅攀在設(shè)計(jì)這一長(zhǎng)鏡頭過程中非常注重人物入畫、視點(diǎn)轉(zhuǎn)換和動(dòng)作設(shè)計(jì)。

首先是人物入畫，長(zhǎng)鏡頭從劉峰入畫開始，引領(lǐng)觀眾走入這一段影片劇情。具體來看，馬作為攝影畫面前景，而劉峰則緊跟其后入畫，此時(shí)攝像頭視點(diǎn)逐漸朝劉峰方向轉(zhuǎn)向。其次就進(jìn)入視點(diǎn)轉(zhuǎn)換，即長(zhǎng)鏡頭下劉峰成為視覺中心，攝像機(jī)主要圍繞劉峰180°旋轉(zhuǎn)，鏡頭直接轉(zhuǎn)到主人公正面位置。在影片中，觀眾可以看到有蝴蝶飛入，而主人公劉峰的眼神也朝蝴蝶的方向跟隨過去，此時(shí)長(zhǎng)鏡頭的焦點(diǎn)就是蝴蝶，攝像頭記錄蝴蝶的運(yùn)動(dòng)軌跡，然后視點(diǎn)再次轉(zhuǎn)向場(chǎng)景中并預(yù)示著有事情發(fā)生。截止到這里，第一個(gè)長(zhǎng)鏡頭的場(chǎng)面調(diào)度就此結(jié)束，此時(shí)攝像頭所要展現(xiàn)的是即將發(fā)生的戰(zhàn)斗場(chǎng)面，它也是下一個(gè)長(zhǎng)鏡頭的開始，集中展現(xiàn)矛盾沖突點(diǎn)，所以說這一段的視點(diǎn)轉(zhuǎn)換是相當(dāng)明確的；最后是動(dòng)作設(shè)計(jì)，在影片劇情推進(jìn)過程中，長(zhǎng)鏡頭首先記錄了被偷襲后跌倒的戰(zhàn)士，然后快速拉向四處逃竄的戰(zhàn)士。鏡頭專門以劉峰作為中心點(diǎn)，指引畫面流動(dòng)，紀(jì)實(shí)戰(zhàn)斗過程，最后將鏡頭直接鎖定到點(diǎn)燃的炸彈上，這一點(diǎn)羅攀的設(shè)計(jì)相當(dāng)用心，在攝像機(jī)經(jīng)過180°環(huán)繞以后，它將畫面視點(diǎn)順利定位到后方戰(zhàn)士身上，結(jié)合一組長(zhǎng)鏡頭真實(shí)記錄了整個(gè)戰(zhàn)斗場(chǎng)面，這一畫面是非常具有沖擊力的，為后續(xù)進(jìn)一步敘述矛盾沖突奠定良好基礎(chǔ)。

總體來講，《芳華》的紀(jì)實(shí)性長(zhǎng)鏡頭設(shè)計(jì)相當(dāng)出彩，鏡頭所帶來的真實(shí)感讓觀眾充分感受到戰(zhàn)爭(zhēng)的殘酷之處與無限傷痛，這也間接表達(dá)了影片所希望表達(dá)的主題核心思想。

四、《芳華》中的抒情長(zhǎng)鏡頭應(yīng)用技巧及其特色分析

在《芳華》中，抒情長(zhǎng)鏡頭的運(yùn)用必不可少，因?yàn)檫@部影視作品的核心情感還是追憶當(dāng)時(shí)那個(gè)特殊年代的芳華青春歲月，它非常注重對(duì)人生命本性與環(huán)境關(guān)系的有效探究，在人情抒發(fā)表達(dá)方面非常出彩。在抒情長(zhǎng)鏡頭中，某些含蓄的抒情情緒被雜糅進(jìn)來，非常具有詩情畫意。在影片長(zhǎng)鏡頭中，改革開放以后的林丁丁、蕭穗子、郝淑雯從廣州購(gòu)物歸來，此處影片采用了一段長(zhǎng)達(dá)160 秒的長(zhǎng)鏡頭，鏡頭相當(dāng)唯美，在展現(xiàn)時(shí)代變遷與新時(shí)代人們的欣喜若狂方面特別出色。在整個(gè)長(zhǎng)鏡頭中，主要圍繞化妝間轉(zhuǎn)3 圈，結(jié)合重復(fù)調(diào)度完成3 段小敘事轉(zhuǎn)場(chǎng)。首先說第一圈，鏡頭跟隨蕭穗子腳步直接進(jìn)入室內(nèi)，其中入鏡的還有林丁丁艷羨的眼神；其次說第二圈，蕭穗子躲入到試裝間中，此時(shí)影片中開始播放《濃情萬縷》，伴隨著鄧麗君緩慢的歌聲，燈光關(guān)閉；第三圈就是在熄燈以后，大家沉醉于鄧麗君的歌聲之中，有人加大了音樂，長(zhǎng)鏡頭伴隨音樂直接進(jìn)入下一個(gè)時(shí)代。

最后，在影片的最后，有一段2 分22 秒的固定長(zhǎng)鏡頭，它為整部電影畫上句號(hào)，其中所描述的是人生中再度重逢的劉峰與何小萍。二人在祭拜戰(zhàn)友以后在破舊的車站站臺(tái)中相擁而坐，在旁白畫外音進(jìn)入畫面以后，畫面從靜止?fàn)顟B(tài)逐漸拉遠(yuǎn)。這一段長(zhǎng)鏡頭所描繪的是兩位主人公一去不復(fù)返的青春芳華。這一段長(zhǎng)鏡頭之所以稱之為固定長(zhǎng)鏡頭，一般多用于歐洲藝術(shù)片中，它基于靜止的屬性并不具備炫技效果，且在推進(jìn)敘事方面表現(xiàn)出靜謐的一面，其中所蘊(yùn)含的力量是相當(dāng)巨大的。就在影片的結(jié)尾處，固定長(zhǎng)鏡頭以畫框形式讓觀眾感受到兩位主人公的人物細(xì)節(jié)變化，同時(shí)刻畫二人的心理活動(dòng)，如此的固定長(zhǎng)鏡頭是希望將他們的情緒堆疊發(fā)展到情感頂峰之上的。在最后，長(zhǎng)鏡頭緩緩拉遠(yuǎn)，伴隨著主題曲《絨花》，《芳華》整篇故事落下帷幕。

就整體看來，馮小剛的《芳華》畫面簡(jiǎn)樸，在深刻的遺憾表現(xiàn)方面講述了劉峰、何小萍的故事，完滿塑造了他們的人物性格。在影片結(jié)尾，二人重逢在時(shí)代洪流中重新聚焦，這一長(zhǎng)鏡頭是波瀾不驚的，它激發(fā)了人們心中的洶涌澎湃，而長(zhǎng)鏡頭也以極為冷靜的審視角度與念白來隱喻某些影片中所希望表達(dá)的內(nèi)涵哲理。

五、總結(jié)

《芳華》中的長(zhǎng)鏡頭是非常唯美的，其在鏡頭語言敘事過程中用無可比擬的視聽語言來表達(dá)影片審美，完全做到了長(zhǎng)鏡頭下的時(shí)空統(tǒng)一。同時(shí)也展現(xiàn)了馮小剛導(dǎo)演、羅攀攝影師極為高超的長(zhǎng)鏡頭拍攝技巧，真正成為了芳華青春時(shí)代冷峻的審視者。