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    情感處理

    • 談聲樂表演中對情感的處理與把握
      ;情感把握;情感處理中圖分類號:J616文獻(xiàn)標(biāo)識碼:A文章編號:2096-0905(2023)10-00-03在聲樂演出中,演員通常是通過藝術(shù)化、虛擬化和程式化的方法完成演出的,在表演藝術(shù)創(chuàng)作過程中強(qiáng)調(diào)的是對自身藝術(shù)表現(xiàn)形式的創(chuàng)作與研究,對觀者的藝術(shù)審美感受關(guān)心與注意也相對較少。但眾所周知,文藝特點(diǎn)的發(fā)展過程是有著明顯的時(shí)代特點(diǎn)的,文藝表現(xiàn)手法和藝術(shù)審美取向都具有濃重的時(shí)代精神特色,并隨著時(shí)間的推移而逐步發(fā)展與壯大。在當(dāng)下的社會歷史背景下,傳統(tǒng)聲樂表演藝術(shù)

      藝術(shù)大觀 2023年10期2023-06-25

    • 美聲演唱主要技巧與情感處理研究
      藝術(shù)內(nèi)涵;而情感處理則與之相輔相成。演唱者要想使得聽眾對自己的演唱產(chǎn)生共鳴,就要通過一定的情感表達(dá)方法將自己的情感傳遞出去,而這就需要利用聲樂技巧來更好地進(jìn)行表現(xiàn)。本文將嘗試從聲樂表演中美聲演唱的基本技巧出發(fā),闡述如何在演唱中靈活運(yùn)用技巧處理自己的聲音和情感,滿足聽眾的需求。關(guān)鍵詞:美聲? 技巧? 情感處理中圖分類號:J605文獻(xiàn)標(biāo)識碼:A文章編號:1008-3359(2023)05-0077-04美聲演唱方式起源于意大利,其最早出現(xiàn)于宗教音樂當(dāng)中。相比于

      藝術(shù)評鑒 2023年5期2023-06-21

    • 中國歌劇選段《楊白勞》演唱中的情感處理
      深入地論述了情感處理在聲樂演出中的重要性及其所展現(xiàn)的藝術(shù)價(jià)值。關(guān)鍵詞:情感處理;咬字吐字;演唱技巧一、歌劇的創(chuàng)作背景及內(nèi)容分析(一)創(chuàng)作背景1942年5月,毛澤東在延安文藝座談會上,對文藝作品的創(chuàng)作、演出提出了以下要求,即文藝工作者是站在無產(chǎn)階級和人民大眾的立場。在本次座談會后,廣大文藝工作者積極響應(yīng)毛澤東的號召,自覺參與到普通百姓的日常生活中去,在基層挖掘有關(guān)人民群眾的創(chuàng)作素材,這一時(shí)期是藝術(shù)作品的大眾化、民族化的誕生期。[1-2](二)內(nèi)容分析選段《楊

      雨露風(fēng) 2022年9期2022-05-30

    • 論長笛獨(dú)奏曲《匈牙利田園幻想曲》的演奏技巧及情感處理
      演奏技巧? 情感處理中圖分類號:J605? ?文獻(xiàn)標(biāo)識碼:A??文章編號:1008-3359(2021)22-0060-03作者簡介:王蕾,女,九江學(xué)院副教授,長笛教師。一、作者及作品的相關(guān)介紹(一)作者介紹阿爾伯特·弗朗茲·多普勒出生在匈牙利,是浪漫主義時(shí)期著名的作曲家、指揮家,是匈牙利民族音樂樂派的重要代表人物,也是鋼琴家李斯特的學(xué)生之一。從小開始學(xué)習(xí)長笛,首次登臺演出時(shí)僅有十三歲。他還協(xié)助老師李斯特,將《匈牙利狂想曲》十五首曲目中的六首改編為管弦樂,

      藝術(shù)評鑒 2021年22期2021-12-13

    • 藝術(shù)歌曲《我住長江頭》的演唱處理
      頭》;聲音;情感處理;藝術(shù)歌曲一、《我住長江頭》作品分析(一)《我住長江頭》創(chuàng)作背景青主是20世紀(jì)20年代古詩詞藝術(shù)歌曲的代表人物,他留下了32首歌曲,和近20首古詩藝術(shù)歌曲。這些歌曲對中國現(xiàn)代音樂產(chǎn)生了巨大的影響,無論是在當(dāng)時(shí)還是此后,都對古詩詞藝術(shù)歌曲的發(fā)展起到了重要的作用。青主的真實(shí)名字叫廖尚果,不僅在我國的音樂文化造詣上取得了很大的成就,還出版了兩本有關(guān)音樂理論的書籍,《音樂通史》、《樂話》。從德國學(xué)校畢業(yè)之后,廖尚果便回到了中國,其擔(dān)任了國民革命

      錦繡·上旬刊 2021年8期2021-07-16

    • 法國喜歌劇的特點(diǎn)
      ;音樂特點(diǎn);情感處理;風(fēng)格特征;影響一、法國喜歌劇的形成17世紀(jì)末,隨著商業(yè)的繁重,巴黎逐漸發(fā)展為重要的貿(mào)易城市,而集市劇的出現(xiàn),一部分是將喜劇性的口語對話與民間小調(diào)結(jié)合,以及雜技表演和啞劇所結(jié)合起來的一種表演形式,后來還修建了專門演出這種集市劇大眾的劇院,法國喜歌劇由此發(fā)展而來。18世紀(jì)50年代左右,意大利的演員到巴黎上演的喜歌劇風(fēng)格樸素、生動幽默引起法國人的興趣。因此,盧梭吸取了意大利喜歌劇的音樂風(fēng)格,又將本土的集市劇相互融合,特別是把唱和說結(jié)合起來,

      錦繡·上旬刊 2021年8期2021-07-16

    • 聲樂演唱中的技巧與情感處理探討
      唱中的技巧與情感處理展開研究,希望本文的發(fā)表能夠?yàn)閺V大同行從業(yè)者帶來幫助。關(guān)鍵詞:聲樂演唱技巧;情感處理;探討新時(shí)期下的聲樂表演,不僅要充分的將歌唱者的演唱技巧與情感處理方式進(jìn)行完美融合,同時(shí)也應(yīng)當(dāng)將內(nèi)心深處的真情實(shí)感進(jìn)行具有針對性的表達(dá),在處理好演唱技巧與內(nèi)心流露的同時(shí),為廣大受眾帶來更加具有感染力的聲樂藝術(shù)作品而努力。一、情感表達(dá)在聲樂演唱重大的重要性(一)有效強(qiáng)化聲樂演唱活力一個(gè)感人心田的聲樂作品必須借助豐富的情感作為支持,而一名成功的聲樂演唱者,他

      科學(xué)與財(cái)富 2021年9期2021-07-04

    • 歌劇選段《我的愛將與你相伴終生》的演唱探討
      咬字、禿子、情感處理等不足,提出在氣息、咬字、吐字、情感處理等方面的演唱技巧。希望進(jìn)一步加深對歌劇選段《我的愛將與你相伴終生》的體會,完美的呈現(xiàn)優(yōu)秀的作品。關(guān)鍵詞:《我的愛將與你相伴終生》? 氣息處理? 情感處理我國的民族歌劇并不是突然間興起的,而是經(jīng)過了長時(shí)間的歷史發(fā)展,與其他種類的歌劇相比較,我國的民族歌劇特色突出。也正是因?yàn)槿绱?,在形式不斷發(fā)展的背景下,民族歌劇才占據(jù)了穩(wěn)固的地位。在不斷探究的過程中,我國民族歌劇實(shí)現(xiàn)了中西方文化融合的目標(biāo),在凸顯中國

      藝術(shù)評鑒 2021年5期2021-06-06

    • 淺析歌曲《哥哥不來花不開》的情感處理
      驗(yàn)淺析歌曲的情感處理。關(guān)鍵詞:《八月桂花遍地開》;情感處理;歌詞分析;《哥哥不來花不開》一、歌劇《八月桂花遍地開》(一)《八月桂花遍地開》簡介民族歌劇《八月桂花遍地開》于2014年在湖北首演成功。該歌劇講述的是土地革命時(shí)期,一個(gè)叫‘桂花的女人在黑暗壓迫的年代,經(jīng)歷了一連串家庭變故之后,挺身而出,堅(jiān)定地投身革命浪潮的故事。為了維護(hù)紅色蘇維埃政權(quán),桂花和一大批革命志士一同開創(chuàng)“八月桂花遍地開,鮮紅旗幟豎起來”的新世界。歌劇從鄂豫皖革命根據(jù)地,一路唱到了萬里長征

      錦繡·上旬刊 2021年6期2021-05-14

    • 關(guān)于聲樂演唱中情感處理的影響因素探討
      演唱期間做好情感處理,這樣才能借助一定的情感表達(dá)技巧完美地展示出音樂作品,從而引起聽眾的情感共鳴,有效提升聲樂演唱魅力。基于此,本文就聲樂演唱中情感處理的影響因素展開了探討。關(guān)鍵詞:聲樂演唱? 情感處理? 影響因素中圖分類號:J605??文獻(xiàn)標(biāo)識碼:A?文章編號:1008-3359(2021)24-0049-04 聲樂是通過人的聲音來表達(dá)作品思想情感的一項(xiàng)重要藝術(shù),也是利用人的聲音作為一種手段,通過神經(jīng)系統(tǒng)有效地調(diào)整人體的各個(gè)發(fā)聲器官形成的歌唱能力以及技

      藝術(shù)評鑒 2021年24期2021-01-13

    • 淺析古詩詞藝術(shù)歌曲《落梅風(fēng)·薔薇雨》的情感處理和演唱分析
      ;演唱分析;情感處理一、案頭調(diào)查工作1.調(diào)查作品的創(chuàng)作背景及詞句意義1.1創(chuàng)作背景作品的創(chuàng)作與作者的生平經(jīng)歷息息相關(guān)。《落梅風(fēng)·薔薇雨》的作者是元代著名的“元曲四大家”之一的馬致遠(yuǎn),他身處中國歷史上第一個(gè)以少數(shù)民族為主權(quán)的朝代,作為漢族知識分子,不可避免地受到了“民族壓迫”。有著“曲狀元”之稱的馬致遠(yuǎn),早年胸懷壯志,在朝堂上卻不得重用。彼時(shí),由征戰(zhàn)起家的蒙古權(quán)貴們還沉浸在勝利的喜悅中,尚未意識到人才對于國家建設(shè)的重要性,更沒有科舉的人才選拔制度,因而滿腹凌

      快樂學(xué)習(xí)報(bào)·教師周刊 2021年33期2021-01-02

    • 聲樂作品《春來沙家浜》的演唱分析和藝術(shù)處理
      演唱分析? 情感處理中圖分類號:J605? ?文獻(xiàn)標(biāo)識碼:A??文章編號:1008-3359(2021)23-0051-04 歌曲《春來沙家浜》是電視連續(xù)劇《沙家浜》的主題曲,作品以傳統(tǒng)樣板戲①為基礎(chǔ),在傳統(tǒng)京劇《智斗》曲調(diào)的基礎(chǔ)上,融合新民歌的創(chuàng)作風(fēng)格。獨(dú)特的曲式結(jié)構(gòu)、新穎的創(chuàng)作手法、郎朗上口的唱詞,加之音樂制作大氣、旋律婉轉(zhuǎn)、清新而不失京劇韻味。以竹笛開頭,引出震撼的交響樂隊(duì),緊接著京胡拉奏出濃郁的京腔,為人們呈現(xiàn)出一幅美妙祥和、民族風(fēng)格濃郁的音響畫

      藝術(shù)評鑒 2021年23期2021-01-02

    • 淺析藝術(shù)歌曲《我愛你,中華》演唱技巧及情感處理
      的演唱技巧和情感處理方面進(jìn)行了詳細(xì)的分析,希望通過本文能夠讓其他聲樂學(xué)習(xí)者對《我愛你,中華》這首著名的中國近代藝術(shù)歌曲有新的認(rèn)識,激發(fā)演唱者的愛國情感,對于演唱者的學(xué)習(xí)和表演有所幫助。關(guān)鍵詞:藝術(shù)歌曲;我愛你,中華;演唱技巧;情感處理一、作品概述《我愛你,中華》,F(xiàn)大調(diào),4/4拍,中速稍快,原為世界語詩人蘇阿芒的一首詩詞。1984年由四川音樂學(xué)院青年作曲家敖昌群譜曲,最終形成我們現(xiàn)在所聽到的這首藝術(shù)歌曲。歌曲短小精悍,歌詞只有八行,但卻有鮮明的主題和極強(qiáng)的

      黃河之聲 2020年7期2020-10-21

    • 論聲樂表演藝術(shù)運(yùn)用情感處理的表現(xiàn)形式
      能有效的進(jìn)行情感處理,是判斷聲樂表演作品是否高質(zhì)量呈現(xiàn)的主要判據(jù)。作為一個(gè)演唱家,如果單單是擁有一個(gè)優(yōu)美的嗓音,然后再將某一首歌唱的滾瓜爛熟,但只要你缺少感情的充分處理,表演便會變得平淡無奇,難以帶領(lǐng)聽者走進(jìn)歌曲的世界,使他與歌曲產(chǎn)生感應(yīng)。所以解析和了解表演的情感方向,把握感悟作品情感的技能就顯得尤其的重要。文章從聲樂表演的感情必要性切入,以演唱者怎樣更好的感悟表演中的情感,并正確處理情感進(jìn)行探究,以期為聲樂表演者們提供參考。關(guān)鍵詞:聲樂表演;情感處理;作

      文藝生活·中旬刊 2020年7期2020-10-21

    • 淺談演唱中的的情感處理
      首歌曲時(shí)明白情感處理的重要性,從而對歌曲的情感有更進(jìn)一步的認(rèn)識。文章欲通過此曲的演唱藝術(shù)分析,為以后的聲樂演唱提供有效的借鑒與參考。關(guān)鍵詞:背景;段落分析;演唱藝術(shù);情感處理;心得體會一、情感處理對于聲樂作品演唱的價(jià)值與意義聲樂作品的“美”是通過演唱者準(zhǔn)確地把歌曲旋律、歌詞內(nèi)涵等表現(xiàn)給觀眾而實(shí)現(xiàn)的。作品是詞、曲作者運(yùn)用藝術(shù)語言和藝術(shù)手段創(chuàng)作出來的只以“樂譜”的形式而存在,聽眾很難直接從樂譜上感受和欣賞它。因此,只有演唱者以“一度創(chuàng)作”為基礎(chǔ),根據(jù)一定的規(guī)律

      新教育論壇 2020年11期2020-09-10

    • 淺析中國藝術(shù)歌曲聲音及情感的處理
      頭》;聲音;情感處理;藝術(shù)歌曲1.《我住長江頭》作品簡介1.1《我住長江頭》作者介紹青主是20世紀(jì)20年代古詩詞藝術(shù)歌曲的代表人物,他留下了32首歌曲,和近20首古詩藝術(shù)歌曲。這些歌曲對中國現(xiàn)代音樂產(chǎn)生了巨大的影響,無論是在當(dāng)時(shí)還是此后,都對古詩詞藝術(shù)歌曲的發(fā)展起到了重要的作用。青主的真實(shí)名字叫廖尚果,不僅在我國的音樂文化造詣上取得了很大的成就,還出版了兩本有關(guān)音樂理論的書籍,《音樂通史》、《樂話》。具有創(chuàng)新意識的青主主動求變,創(chuàng)作出了《我在長江頭》這樣的

      商業(yè)2.0-市場與監(jiān)管 2020年5期2020-09-10

    • 萊波雷洛形象塑造與演唱特點(diǎn)
      物形象塑造及情感處理方式進(jìn)行分析,通過對歌劇創(chuàng)作背景的介紹、劇中人物的細(xì)致分析引出了個(gè)人演唱時(shí)的心理感受及切身體會。關(guān)鍵詞:《我的夫人,請你看這張名單》;角色塑造;情感處理;演唱技巧一、萊波雷洛人物形象塑造(一)萊波雷洛人物分析萊波雷洛(Leporello),劇中男主人公唐璜的仆人,此人的人物形象在劇情當(dāng)中充滿著糾結(jié)、矛盾。在整部劇中他的人物形象既有對主人唐璜忠貞不二的忠誠形象,也有著時(shí)不時(shí)思想上的小起義,即不忍心當(dāng)作奴隸,也想嘗試一下上流階層的權(quán)貴人們的

      喜劇世界·中旬刊 2020年12期2020-09-10

    • 淺談在民歌演唱中情感表達(dá)的方式方法
      程中的技巧和情感處理,以及如何在民歌的演唱中完整的表達(dá)歌曲的思想感情,以達(dá)到聲樂演唱的更高境界。關(guān)鍵詞:技巧;情感處理;意境;內(nèi)涵民歌是我國傳統(tǒng)音樂的重要組成部分,是勞動人民口頭傳唱的詩歌,其包括山歌、號子、小調(diào)等幾類,內(nèi)容大多是反映勞動人民的生活感情。語言清晰、優(yōu)美質(zhì)樸,音調(diào)鏗鏘。民歌有廣義跟狹義之分,廣義上的民歌是指一切帶有民族風(fēng)格的歌曲,而狹義的民歌則指老百姓流傳下來的民間歌曲。但不論廣義狹義,都具有十分鮮明的民族特色,這是勞動人民在流傳中不斷發(fā)展的

      黃河之聲 2020年8期2020-07-13

    • 藝術(shù)歌曲《揚(yáng)州慢》演唱方法探究
      在演唱方法的情感處理上與歌曲背景相結(jié)合,咬字吐字上聲母韻母的歸韻,氣息上把握呼吸的快慢來對歌曲進(jìn)行演唱方法上的處理。關(guān)鍵詞:藝術(shù)歌曲 ?姜夔 ?《揚(yáng)州慢》 ?演唱方法 ?情感處理 ?咬字吐字 ?氣息處理中圖分類號:J605 ? ? ? ? ? ? ? ? ? 文獻(xiàn)標(biāo)識碼:A ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? 文章編號:1008-3359(2020)10-0017-02南宋中后期,物質(zhì)文明和文化藝術(shù)卻格外發(fā)達(dá),姜夔因路過揚(yáng)州,目睹了戰(zhàn)爭洗劫后揚(yáng)州的蕭條

      藝術(shù)評鑒 2020年10期2020-06-23

    • 《黃水謠》演唱的情感處理
      化的技巧進(jìn)行情感處理的有效方式,進(jìn)而為聽眾呈現(xiàn)出優(yōu)美的藝術(shù)作品。【關(guān)鍵詞】《黃水謠》;演唱技巧;情感處理;充沛的氣息【中圖分類號】J60? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? 【文獻(xiàn)標(biāo)識碼】A? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? 【文章編號】1002-767X(2020)08-0041-02【本文著錄格式】董小曼,楊藝.《黃水謠》演唱的情感處理[J].北方音樂,2020,04(08):41-42.《黃水謠》是符合時(shí)代要求的大型聲樂曲目,能夠?qū)⒆髑?/div>

      北方音樂 2020年8期2020-06-01

    • 淺談美聲演唱主要技巧及情感處理
      程中,蘊(yùn)含的情感處理方式和演唱技巧是唱好美聲的關(guān)鍵部分,因此想要練習(xí)如何在美聲演唱過程中把情感充分地表達(dá)出來,就需要對美聲唱法的演唱技巧和情感處理方式進(jìn)行探討,進(jìn)一步幫助美聲演唱者提高演唱能力和演唱水平。同時(shí),也要分析美聲演唱過程中存在的技巧問題,通過分析問題,解決問題,來完善美聲演唱。本文將通過分析美聲演唱中的主要技巧,討論美聲演唱過程中應(yīng)該如何進(jìn)行情感處理,將音樂中的情感準(zhǔn)確傳達(dá)給聽眾?!娟P(guān)鍵詞】美聲;演唱技巧;情感處理中圖分類號:J6 文獻(xiàn)標(biāo)志碼:A

      戲劇之家 2020年13期2020-05-28

    • 淺談笛子協(xié)奏曲《鷹之戀》的演奏技法
      技巧;音色;情感處理中圖分類號:J632.11 文獻(xiàn)標(biāo)志碼:A? ? ? ? ? ? ? 文章編號:1007-0125(2020)11-0060-01一、作品的創(chuàng)作背景《鷹之戀》創(chuàng)作于上世紀(jì)90年代,是現(xiàn)代著名作曲家、著名民族音樂家劉文金先生汲取了新疆少數(shù)民族的音樂素材,并利用西方專業(yè)作曲的一些發(fā)展手法和體裁形式創(chuàng)作而成的,將中國傳統(tǒng)民族音樂與西方音樂理論相結(jié)合,作品深具民族特色和時(shí)代氣息,是其創(chuàng)作的第一部竹笛協(xié)奏曲,促進(jìn)了中國民族音樂的發(fā)展。竹笛協(xié)奏曲《

      戲劇之家 2020年11期2020-05-09

    • 箏曲《出水蓮》中音準(zhǔn)探析
      其中的音準(zhǔn)對情感處理的作用與影響,一方面希望能夠豐富古箏相關(guān)的理論研究,另一方面也希望能夠給本人及他人在未來演奏過程當(dāng)中提供寶貴的經(jīng)驗(yàn)以及借鑒意義?!娟P(guān)鍵詞】箏曲《出水蓮》;音準(zhǔn)探析;情感處理【中圖分類號】J632 ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ?【文獻(xiàn)標(biāo)識碼】A ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ?【文章編號】1002-767X(2020)01-0061-02【本文著錄格式】王燕.箏曲《出水蓮》中音準(zhǔn)探析[J].北方音樂,2020,01(

      北方音樂 2020年2期2020-04-22

    • 音樂要素在歌曲情感處理中的嘗試研究
      樂要素在歌曲情感處理中的嘗試,希望能夠給大家提供更多的參考性意見?!娟P(guān)鍵詞】音樂要素;歌曲演唱;情感處理;嘗試策略【中圖分類號】G633? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? 【文獻(xiàn)標(biāo)識碼】A? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? 【文章編號】1002-767X(2020)04-0076-02【本文著錄格式】程學(xué)蕾.音樂要素在歌曲情感處理中的嘗試研究[J].北方音樂,2020,02(04):76-77.優(yōu)美的音樂歌曲可以有效地陶冶人的情操,而音樂作

      北方音樂 2020年4期2020-04-20

    • 淺談美聲演唱主要技巧與情感處理
      要技巧和分析情感處理的技術(shù)不能無的放矢,在聲樂發(fā)展的悠久歷程中,美聲演唱著實(shí)占據(jù)了一席之地,因此進(jìn)行更加深層次的分析和研究是秉要執(zhí)本的。這將幫助美聲演唱的演繹者在對曲目的演繹過程中,從不同的層面,更進(jìn)一步提升自我。通過對演繹者自身在實(shí)際的美聲作品演繹中表現(xiàn)出的技巧運(yùn)用不合適或情感處理不當(dāng)?shù)葐栴}的綜合、統(tǒng)籌性的分析,夠給予學(xué)習(xí)者普適性的幫助,幫助更多的演繹者能夠到達(dá)并保持高水準(zhǔn)的美聲演繹狀態(tài)。本文從美聲演繹的主要實(shí)用技巧的實(shí)際應(yīng)用分析切入,細(xì)致地解釋了在美聲

      北方音樂 2020年3期2020-04-20

    • 二胡獨(dú)奏曲《豫北敘事曲》演奏特點(diǎn)分析
      結(jié)構(gòu)、技巧與情感處理,以及樂曲演奏風(fēng)格的把握進(jìn)行闡述。關(guān)鍵詞:《豫北敘事曲》? ?演奏技巧? ?情感處理? ?樂曲風(fēng)格中圖分類號:J605? ? ? ? ? ? ? ? ? 文獻(xiàn)標(biāo)識碼:A? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ?文章編號:1008-3359(2020)03-0006-02《豫北敘事曲》是劉文金先生于1959年創(chuàng)作的一首二胡獨(dú)奏曲。他創(chuàng)作了大量優(yōu)秀的二胡作品以及民族管弦樂作品,如《豫北敘事曲》《雪山魂塑》《三門峽暢想曲》等。其中《豫北敘事曲

      藝術(shù)評鑒 2020年3期2020-03-28

    • 嘆調(diào)《不知道我自己干了什么》演唱分析
      對這首作品的情感處理及演唱技巧做了深刻的剖析。其中人物形象分析分別包括博馬舍筆下的凱魯比諾、莫扎特筆下的凱魯比諾和二者之間的比較。對于版本比較的闡述包括18世紀(jì)詠嘆調(diào)的特點(diǎn)、《不知道我自己干了什么》中18世紀(jì)詠嘆調(diào)的共性特點(diǎn)和個(gè)性處理。演唱分析是通過語言語感、音樂技巧和色彩技巧三個(gè)角度。[關(guān)鍵詞]詠嘆調(diào);莫扎特;情感處理;演唱技巧[中圖分類號]J616?[文獻(xiàn)標(biāo)識碼]A?[文章編號]1007-2233(2020)03-0105-03[作者簡介]馬?鑫(19

      當(dāng)代音樂 2020年3期2020-03-25

    • 淺析聲樂演唱中情感表達(dá)的重要性
      受。關(guān)鍵詞:情感處理;情感表達(dá);聲樂演唱一、深入地表達(dá)出作品情感的基本要素(一)朗誦歌詞,揣摩詞意一首完整的歌曲都是有詞和曲組成的。歌曲中的每一句都有著自己獨(dú)有的音樂節(jié)奏和特點(diǎn)。在表演之前,演唱的人需要對整首歌的有個(gè)全面的了解,對每一句歌詞都要明確的分清是該加重語調(diào)還是用輕柔的語調(diào)。這樣就可以幫助演唱著更好的掌握整個(gè)歌曲的語調(diào)和演唱時(shí)的語速。重復(fù)的練習(xí)可以幫助演唱者加深記憶力,是演唱者更深入的了解整個(gè)歌曲想要表達(dá)的感情思想和核心本質(zhì)。(二)具有演唱激情人們

      科學(xué)與財(cái)富 2020年33期2020-03-10

    • 情感導(dǎo)學(xué)系統(tǒng)中的情感反饋框架初探
      識別子系統(tǒng)、情感處理子系統(tǒng)、情感反饋?zhàn)酉到y(tǒng)三個(gè)部分組成的ATS系統(tǒng)構(gòu)成,分析了ATS系統(tǒng)的兩個(gè)主要功能:一是推斷學(xué)習(xí)者的情感狀態(tài);二是根據(jù)學(xué)習(xí)者情感狀態(tài)建立最佳的輔導(dǎo)行為。最后,重點(diǎn)探討了ATS系統(tǒng)中情感反饋實(shí)施規(guī)則及其應(yīng)用。關(guān)鍵詞:情感導(dǎo)學(xué)系統(tǒng);情感識別;情感處理;情感反饋中圖分類號:G4文獻(xiàn)標(biāo)志碼:A文章編號:2096-0069(2020)06-0038-07收稿日期:2020-06-27基金項(xiàng)目:2020年度教育部人文社會科學(xué)研究規(guī)劃基金項(xiàng)目“基于情

      數(shù)字教育 2020年6期2020-01-11

    • 山西民歌《人說山西好風(fēng)光》的演唱分析
      ;演唱分析;情感處理【中圖分類號】J607? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ?【文獻(xiàn)標(biāo)識碼】A一、《人說山西好風(fēng)光》歌曲背景本曲詞作者是喬羽(喬慶寶)1927年11月16日,出生于山東濟(jì)寧,詞壇泰斗,1946年考入北方大學(xué)藝術(shù)學(xué)院,現(xiàn)任北京大學(xué)歌劇研究院名譽(yù)院長。代表作品有《我的祖國》《夕陽紅》《紅孩子》《說聊齋》《思念》等。本曲曲作者是張棣昌(1918——1990)出生于廣東梅縣,幼年便去了印度尼西亞,1932年,14歲時(shí),回國來到

      北方音樂 2019年19期2019-11-29

    • 聲樂演唱中的情感處理研究
      音樂表演中的情感處理,我們可以將音樂作品更好地呈現(xiàn)在觀眾面前,使觀眾體驗(yàn)到一場別具一格的視聽盛宴。本文以聲樂演唱為研究對象,通過對聲樂作品創(chuàng)作藝術(shù)性的深入剖析,明確了聲樂作品及聲樂演唱者與情感表達(dá)之間的相互關(guān)系,進(jìn)而對聲樂演唱中的情感處理策略進(jìn)行了詳細(xì)的介紹。關(guān)鍵詞:聲樂作品;藝術(shù)創(chuàng)作;演唱;情感處理1 聲樂作品創(chuàng)作的藝術(shù)性藝術(shù)來源于生活,與創(chuàng)作者所在環(huán)境、情感狀況等息息相關(guān)。對聲樂作品創(chuàng)作藝術(shù)性進(jìn)行剖析,有助于我們對聲樂作品、演唱與情感表達(dá)之間的相互關(guān)系

      藝術(shù)科技 2019年15期2019-11-23

    • 廣播電視播音主持語言表達(dá)藝術(shù)的情感處理方法研究
      言表達(dá)藝術(shù)的情感處理方法,具有提升節(jié)目質(zhì)量、促進(jìn)自身職業(yè)發(fā)展的重要意義。廣播電視節(jié)目主持語言表達(dá)藝術(shù)的情感處理,面臨主持人情感表達(dá)水平較低、語言表達(dá)不夠規(guī)范等問題。廣播電視節(jié)目播音主持人需要結(jié)合這些問題,利用加強(qiáng)語言語用、巧妙使用互動、提升表達(dá)能力等方法,有效地實(shí)現(xiàn)問題解決與情感處理,滿足節(jié)目語言表達(dá)藝術(shù)的情感表達(dá)要求。關(guān)鍵詞:播音主持;語言表達(dá);情感處理引言隨著廣播電視事業(yè)的發(fā)展,播音主持人在新時(shí)代面臨新的挑戰(zhàn),要求其具備基本專業(yè)知識與專業(yè)素質(zhì),還要求其

      青年生活 2019年18期2019-10-21

    • 論聲樂作品的情感處理與舞臺表現(xiàn)
      就聲樂作品的情感處理與舞臺表現(xiàn)進(jìn)行相關(guān)的分析和探討?!娟P(guān)鍵詞】聲樂作品;情感處理;舞臺表現(xiàn);分析探討【中圖分類號】J616? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ?【文獻(xiàn)標(biāo)識碼】A要想成為一個(gè)歌手,不僅要豐富自身的文化知識水平和藝術(shù)修養(yǎng),還應(yīng)該通過不斷的提高自己,以演唱和舞臺表演的形式為觀眾提供更好的服務(wù),展現(xiàn)更好的聲樂作品。對于聲樂作品的展現(xiàn)來說,應(yīng)該通過情感表達(dá)與舞臺表演藝術(shù)相結(jié)合的方式來進(jìn)行作品的展示。在聲樂表演的過程中,要做到聲情融

      北方音樂 2019年8期2019-10-21

    • 對“靈魂樂”演唱及情感藝術(shù)分析
      演唱技巧 情感處理 價(jià)值一、靈魂樂的起源及其發(fā)展(一)靈魂樂的起源靈魂樂這一音樂的英文術(shù)語叫“Soul music”,這一音樂類型產(chǎn)生于20世紀(jì)50年代。當(dāng)時(shí)的音樂家“巴里”把“Soul”這一詞解釋為“作為非裔美國人在美國”。國內(nèi)的人通常也把這種音樂解釋翻譯為“騷靈音樂、索爾、靈歌”。靈魂樂其實(shí)是美國黑人的福音音樂和節(jié)奏布魯斯這兩種音樂風(fēng)格的完美融合,里面融入了他們黑人的宗教文化、世俗文化以及獨(dú)特的非洲樂器等。在當(dāng)時(shí)的美國黑人還存在嚴(yán)重的種族歧視,地位低

      好日子(中旬) 2019年7期2019-10-21

    • 詠嘆調(diào)《五年前,你說你愛我》的演唱分析(上)
      :聲樂技巧;情感處理三幕歌劇《山村女教師》是取材于一個(gè)真實(shí)的故事,并經(jīng)過著名編劇劉恒老師加以修飾而成。該歌劇是一部反映社會理想與現(xiàn)實(shí)生活的作品,是通過女教師楊彩虹的愛情經(jīng)歷及各種人物塑造來表現(xiàn)當(dāng)代青年的抉擇,也是在這個(gè)時(shí)代下我們生活的縮影。劇中的女主角楊彩虹是一位善良、堅(jiān)強(qiáng)、樸實(shí)、無私奉獻(xiàn)的青年女教師。她從小在縣城里長大,在師范學(xué)習(xí)時(shí),認(rèn)識了李文光并與他相識、相知,很快墜入愛河。兩人畢業(yè)后,楊彩虹為了李文光來到了他的家鄉(xiāng)藍(lán)溪村,一邊照顧男友的家人還資助男友

      藝術(shù)大觀 2019年25期2019-10-12

    • 詠嘆調(diào)《五年前,你說你愛我》的演唱分析(下)
      :聲樂技巧;情感處理三幕歌劇《山村女教師》是取材于一個(gè)真實(shí)的故事,并經(jīng)過著名編劇劉恒老師加以修飾而成。該歌劇是一部反映社會理想與現(xiàn)實(shí)生活的作品,講述了山村女教師楊彩虹的愛情和生活。歌曲的情緒層次豐富,旋律起伏較大,對演唱者來說是一首很有挑戰(zhàn)的詠嘆調(diào),對演唱者的氣息和聲音控制的要求非常高。一、詠嘆調(diào)的演唱分析音樂的曲式結(jié)構(gòu)為無再現(xiàn)的單三部曲式A+B+C。音樂從B段開始進(jìn)入A大調(diào)(譜例1),楊彩虹的情緒較A段來說更為激烈,為了烘托這種情緒,在旋律上作者采用了大

      藝術(shù)大觀 2019年26期2019-10-12

    • 淺析《你在哪里啊,紅蓮》的音樂特色及情感處理
      ;音樂特色;情感處理【中圖分類號】J617.2 【文獻(xiàn)標(biāo)識碼】A前言《運(yùn)河謠》是國家大劇院歷時(shí)兩年創(chuàng)作的第一部以民族唱法為載體的原創(chuàng)歌劇,自開演以來廣受關(guān)注,反響熱烈,一直被反復(fù)上演,得到了各界人士、廣大群眾和各媒體的贊賞?!哆\(yùn)河謠》開創(chuàng)了不同于西方歌劇的中國式歌劇,打破了西洋歌劇的壟斷,不同于西方宣敘調(diào)的手法,選段《你在哪里啊,紅蓮》是由歌劇中男主人“秦生”演唱,唱段的難點(diǎn)主要是演唱的技巧和情感的把握上?!赌阍谀睦锇?,紅蓮》與《來生來世把你愛》被共同稱為

      北方音樂 2019年15期2019-10-09

    • 美聲唱法的情感處理
      美聲唱法中的情感處理策略進(jìn)行探討,以期能夠表達(dá)出更加符合聽眾審美的聲樂作品。關(guān)鍵詞:美聲演唱;技巧;情感處理一、關(guān)于美聲的唱法和技巧意大利美聲的唱法主要體現(xiàn)了意大利的風(fēng)格,而現(xiàn)在已經(jīng)被許多人所熟悉了,更有甚至已經(jīng)運(yùn)用在了日常的教學(xué)訓(xùn)練當(dāng)中。而這些特征主要是兩點(diǎn),第一點(diǎn)是需要擁有良好的氣息,因?yàn)槁曇舳夹枰邶R齊的配合下才能發(fā)出來,尤其是聲音的力度方面尤其重要,而這些無不體現(xiàn)了歌唱者良好的歌唱技術(shù)。氣息能夠控制的良好,在美聲方面就是一種藝術(shù)形式的體現(xiàn),許多構(gòu)想

      北方文學(xué) 2019年24期2019-09-08

    • 美聲演唱主要技巧與情感處理
      演唱;技巧;情感處理美聲唱法起源于17世紀(jì)的意大利,這種演唱方法更加重視聲音的共鳴。所以歌者們?yōu)榱四軌驅(qū)枬M的音色與連貫的樂句展現(xiàn)出來,必須注重加強(qiáng)技巧與情感之間的融合,在演唱當(dāng)中給予聽眾們最富有感染力的音樂盛宴。接下來,筆者將從多個(gè)方面簡單介紹如何進(jìn)行美聲演唱當(dāng)中主要的技巧以及情感處理。1 正確使用氣息,提升演唱效果氣息控制是歌曲演唱當(dāng)中最重要的技巧之一,正確掌握氣息使用方法,能夠讓演唱者們更好地掌握其他演唱技巧,在進(jìn)行作品情感演繹的時(shí)候是十分重要的保障

      藝術(shù)科技 2019年6期2019-07-24

    • 淺談美聲演唱主要技巧及情感處理
      其中所蘊(yùn)含的情感處理方式以及演唱技巧在美聲唱法中發(fā)揮著重要作用。因此,對美聲唱法中的演唱技巧以及情感處理方式進(jìn)行討論分析有一定的必要,能進(jìn)一步提高美聲表演人員的演唱能力以及演唱水平,并且綜合分析在演唱過程中存在的技巧問題,以便能有一個(gè)更好的美聲演唱狀態(tài)。本文對美聲演唱過程中的主要技巧進(jìn)行分析,并在此過程中闡述美聲演唱應(yīng)當(dāng)如何對情感進(jìn)行處理,以保證美聲作品能更好地演繹,滿足聽眾的精神需求以及心理需求?!娟P(guān)鍵詞】情感處理;技巧;美聲演唱【中圖分類號】J613.

      北方音樂 2019年10期2019-07-10

    • 淺談陜北民歌《一對對鴛鴦水上漂》演唱技巧與情感處理
      :演唱技巧;情感處理;歌曲分析民歌可以說是我們民族的歷史瑰寶,地方民歌就是我們地方的悠長歷史?!兑粚x鴦水上漂》,它是陜北民歌里邊非常經(jīng)典的調(diào)調(diào),因此我才下功夫來把它作為我的研究目標(biāo)以及對象。一、《一對對鴛鴦水上漂》歌曲分析《一對對鴛鴦水上漂》是一首c羽五聲調(diào)式的中國地方民歌,2/4拍,慢板的酸曲,在曲式結(jié)構(gòu)上,它變化多端,結(jié)構(gòu)靈巧,涉及范圍廣還有民謠的特點(diǎn)。音樂使得大眾的感覺,聽著自然、柔和。細(xì)膩的打動人們的心。如果能走進(jìn)歌曲,走進(jìn)作者內(nèi)心,我們都能聽

      北方文學(xué) 2019年15期2019-06-28

    • 藝術(shù)歌曲在聲樂教學(xué)中的作用研究
      養(yǎng),增強(qiáng)學(xué)生情感處理能力。為此,本文將針對藝術(shù)歌曲在聲樂教學(xué)中的作用進(jìn)行研究與探討。【關(guān)鍵詞】藝術(shù)歌曲;聲樂教學(xué);情感處理中圖分類號:G42 文獻(xiàn)標(biāo)志碼:A 文章編號:1007-0125(2019)09-0210-01聲樂教學(xué)離不開藝術(shù)歌曲的支持,直接影響到聲樂教學(xué)質(zhì)量與教學(xué)效果,關(guān)系到學(xué)生情感態(tài)度與價(jià)值觀的形成和構(gòu)建,決定著學(xué)生的全面發(fā)展。因此,聲樂教師應(yīng)全面提高對藝術(shù)歌曲的重視,通過多渠道、多手段挖掘藝術(shù)歌曲的應(yīng)用內(nèi)涵,使學(xué)生能夠通過學(xué)習(xí)聲樂課程,正確

      戲劇之家 2019年9期2019-05-24

    • 論歌劇《江姐》選曲紅梅贊的演唱與情感處理
      贊》的演唱與情感處理展開了一系列地探討?!娟P(guān)鍵詞】歌劇;《江姐》;紅梅贊;情感處理由閻肅作詞,羊鳴、姜春陽、金砂作曲的《紅梅贊》作為歌劇《江姐》的主題曲自1964年問世,在大眾中廣為傳唱,流傳至今。這首歌能夠超越革命宣傳的政治藩籬,穿越時(shí)空,擁有廣泛的歌眾,并在新時(shí)代新世紀(jì)的音樂環(huán)境中占據(jù)一席之地,成為永恒的藝術(shù)經(jīng)典,得益于《紅梅贊》歌曲自身具有的樸實(shí)婉轉(zhuǎn)而又高亢堅(jiān)定的曲調(diào),以及規(guī)整洗練的歌詞。一、《江姐》“經(jīng)典唱段”《紅梅贊》的演唱分析《紅梅贊》全曲塑造

      文理導(dǎo)航·教育研究與實(shí)踐 2019年6期2019-05-08

    • 情感處理在聲樂演唱中的重要性
      ?!娟P(guān)鍵詞】情感處理;聲樂演唱;重要性中圖分類號:J616 ? ? 文獻(xiàn)標(biāo)志碼:A? ? ? ? ? ? 文章編號:1007-0125(2019)02-0076-01所謂的聲樂演唱,就是演唱者利用自己的聲音技巧,將藝術(shù)作品融入自己的情感進(jìn)行表達(dá)過程,判斷演唱成功與否的一個(gè)重要因素就是感受情感的處理是否成功,在演唱中如果不用情感,那么就不能被稱為藝術(shù),在聲樂學(xué)習(xí)的過程中,不僅要追求動人的音色,還需要追求演唱的質(zhì)量,即情感的表達(dá)。一、聲樂作品創(chuàng)作背景聲樂作品的

      戲劇之家 2019年2期2019-03-29

    • 陜北民歌《蘭花花》的歌唱技巧與情感處理
      歌唱技巧 情感處理一、《蘭花花》的歌唱技巧“信天游”是陜北民歌中非常流行的歌種之一。咬準(zhǔn)字頭就必須得依照“五音”的正確發(fā)聲口形把聲母咬準(zhǔn)確。在歌唱的語言表達(dá)上也有許許多多的特點(diǎn),它會隨著歌曲的曲式結(jié)構(gòu)變化、節(jié)奏節(jié)拍、速度和歌曲風(fēng)格特點(diǎn)以及歌詞咬字吐詞的情態(tài)語氣、腔調(diào)的不同發(fā)生翻天覆地的變化。對于《蘭花花》這首民歌的歌唱藝術(shù),其實(shí)是完全依靠具有華麗色彩的歌聲和豐富多彩的情感流露來共同表現(xiàn)的。再怎么具有吸引力的嗓音、再怎么美妙動聽的歌聲,如果缺少了最真實(shí)的生

      參花(上) 2019年2期2019-02-14

    • 聲樂表演中的審美想象與情感處理
      ;審美想象;情感處理審美想象與情感表達(dá),在聲樂表演中是相互作用,互為依存的。演唱者在聲樂表演中,只有通過深邃而豐富的審美想象,才能營造出良好的藝術(shù)氛圍,創(chuàng)造一個(gè)屬于自己的、獨(dú)具特色的演唱風(fēng)格;同時(shí)演唱者在聲樂表演中,還必須通過自己的情感表達(dá),將作品的深刻內(nèi)涵隨演唱者的音調(diào)、音色、肢體動作、面部表情等等準(zhǔn)確地展示給觀眾,讓廣大觀眾真正感受到聲樂表演的藝術(shù)感染力之所在。為了恰當(dāng)準(zhǔn)確地處理好聲樂表演中的審美想象與情感表達(dá),達(dá)到聲樂演唱的藝術(shù)效果,本文在繼承已有成

      鋒繪 2019年12期2019-01-17

    • 分析聲樂表演藝術(shù)運(yùn)用情感處理的表現(xiàn)形式
      樂表演藝術(shù)中情感處理是最重要的,表演者能否把音樂中的情感傳遞給聽眾,能否讓聽眾產(chǎn)生共鳴,都取決于表演者情感處理的方式和能力。從某種角度來說,聲樂表演追求的不僅僅是技巧,更是情感的積淀與表達(dá)。本文根據(jù)聲樂表演藝術(shù)的實(shí)際經(jīng)驗(yàn)和相關(guān)理論知識,對情感處理的表現(xiàn)形式進(jìn)行簡單分析。【關(guān)鍵詞】聲樂表演;情感處理;表現(xiàn)形式中圖分類號:J6 ? 文獻(xiàn)標(biāo)志碼:A? ? ? ? ? ? ? 文章編號:1007-0125(2019)33-0068-01聲樂表演藝術(shù)指的是表演者通過

      戲劇之家 2019年33期2019-01-06

    • 論聲樂表演藝術(shù)的情感處理
      的就是藝術(shù)的情感處理,這是聲樂藝術(shù)最核心的靈魂。任何藝術(shù)都應(yīng)該有其深厚的情感意境,它可以用色調(diào)、具象、影像、畫面來得以藝術(shù)意境獲得審美價(jià)值。關(guān)鍵詞:聲樂;表演藝術(shù);情感處理情感處理是聲樂表演藝術(shù)最重要的環(huán)節(jié),聲樂表演藝術(shù)的過程就是表演者思想情感活動的過程,表演者將形式以及內(nèi)容都付諸于思想情感,并在表演中最大限度的體現(xiàn)藝術(shù)的內(nèi)涵,無論作品有怎樣的情感訴求,表演者都終將以相應(yīng)的情感付諸于藝術(shù)表演中,用極大地藝術(shù)能量進(jìn)行藝術(shù)加工和情感創(chuàng)作。一、藝術(shù)作品的境界藝術(shù)

      當(dāng)代人(下半月) 2018年8期2018-10-21

    • 歌曲《我愛這土地》藝術(shù)探析
      ;詞曲賞析;情感處理緒論:藝術(shù)歌曲《我愛這土地》,起先是現(xiàn)代詩人艾青在1938年寫的一首現(xiàn)代詩歌,后由我國樂壇當(dāng)代著名作曲家陸在易于2001年譜曲,于2002年獲得了第二屆中國音樂大獎“金鐘獎”聲樂作品獎,由于作曲和詩詞完美結(jié)合,情感由淺入深,旋律動聽流暢,獲得了業(yè)內(nèi)人士的一致好評。一、藝術(shù)歌曲《我愛這土地》人文背景(一)藝術(shù)歌曲《我愛這土地》創(chuàng)作背景《我愛這土地》這首藝術(shù)歌曲,歌詞原本是著名現(xiàn)代詩人艾青在1938年寫的一首現(xiàn)代詩歌。1938年,中國正處于

      西部論叢 2018年9期2018-09-04

    • 淺談聲樂的歌唱技巧
      共鳴 顫音 情感處理聲樂是歌唱者把音符和文字符號變成聲音的過程。即在音符上說話,說出音的高低、長短、強(qiáng)弱、情感等,其根本目的在于傳達(dá)音樂作品中豐富的精神內(nèi)涵進(jìn)而感動觀眾,具體通過歌唱形式去體現(xiàn)。歌唱者展現(xiàn)完美的聲樂表演,需要有一定的聲音基礎(chǔ)與歌唱方面的技巧。關(guān)于聲樂問題,筆者談?wù)勛约簩Ω璩记煞矫鎺c(diǎn)理解與認(rèn)識。一、歌唱技巧——?dú)庀⑽覀兂Uf“有氣才有聲,有聲必有氣”。傳統(tǒng)唱論中強(qiáng)調(diào):“善歌者必先調(diào)其氣”。戴玉強(qiáng)老師也在教學(xué)中總結(jié)出歌唱的八個(gè)字:“打開喉嚨,

      中國校外教育(中旬) 2018年6期2018-08-07

    • 關(guān)于演唱歌曲《我的愛將與你相伴終生》的幾點(diǎn)建議
      木蘭詩篇》;情感處理1 歌曲《我的愛將與你相伴終生》背景簡介《我的愛將與你相伴終生》是《木蘭詩篇》第二樂章《塞上風(fēng)云》后半部分中花木蘭的一段女高音詠嘆調(diào),劇中講述的是在木蘭進(jìn)攻敵軍的計(jì)策成功后,大家興高采烈慶祝之時(shí),敵人將一只暗箭射向劉爽,就在這時(shí),花木蘭不顧個(gè)人安危,沖在劉爽前面,替劉爽擋了一箭并負(fù)傷的故事?!段业膼蹖⑴c你相伴終生》就是花木蘭在身負(fù)箭傷昏迷之時(shí)夢中對劉爽的一段內(nèi)心表達(dá),花木蘭女扮男裝替父從軍,自然不能在軍中透露自己是女兒身的事情,對劉爽的

      藝術(shù)科技 2018年1期2018-07-23

    • 淺談情感表達(dá)在歌曲演唱中的重要性
      鍵詞】聲樂;情感處理;意義;體會中圖分類號:J613 文獻(xiàn)標(biāo)志碼:A 文章編號:1007-0125(2018)09-0083-01人類的發(fā)展歷程從來不能缺少音樂,音樂是美的代表。在音樂的發(fā)展過程中,大量的音樂家通過對其作品的創(chuàng)作,提高了人們意志上的感悟,提高了人們精神生活質(zhì)量。對于歌曲的演繹來說,其藝術(shù)感染力在于通過對音樂作品中情感的表達(dá)和塑造,達(dá)到與聽眾情感共鳴的效果。在進(jìn)行音樂作品演唱的過程中,我們需要認(rèn)識到僅僅是提高自己演唱技術(shù)是遠(yuǎn)遠(yuǎn)不夠的,缺乏音樂

      戲劇之家 2018年9期2018-06-09

    • 略議古箏重奏曲《小天鵝舞曲》
      、演奏技巧、情感處理和聲部配合出發(fā),淺論現(xiàn)代古箏重奏曲的西曲中彈與創(chuàng)新演繹,進(jìn)而使自身在古箏重奏方面得到進(jìn)一步提高?!娟P(guān)鍵詞】古箏重奏;演奏技巧;情感處理中圖分類號:J632.32 文獻(xiàn)標(biāo)志碼:A 文章編號:1007-0125(2018)11-0085-01古箏重奏《小天鵝舞曲》選自四幕舞劇《天鵝湖》第二幕中的著名舞曲《四小天鵝舞曲》,用中國傳統(tǒng)的民族樂器來演奏西方樂曲,這是本曲的一個(gè)亮點(diǎn)所在?!缎√禊Z舞曲》描寫的是小天鵝在湖邊嬉戲漫游的場景,在演奏時(shí),應(yīng)

      戲劇之家 2018年11期2018-06-08

    • 《軍營飛來一只百靈》的創(chuàng)作特點(diǎn)與演唱分析
      、演唱技法、情感處理三方面進(jìn)行分析,為歌者把握該作品創(chuàng)作特征及演唱風(fēng)格提供些許借鑒。【關(guān)鍵詞】《軍營飛來一只百靈》;演唱技法;情感處理中圖分類號:J605 文獻(xiàn)標(biāo)志碼:A 文章編號:1007-0125(2018)10-0060-01《軍營飛來一只百靈》由趙思思作曲、姜一民作詞、王瑩演唱。歌曲節(jié)奏歡快,歌詞朗朗上口,旋律寬廣、優(yōu)美、流暢,以百靈象征軍營文藝工作者,贊頌他們對祖國的熱愛和無私奉獻(xiàn)精神。該作品在聲樂教學(xué)中被作為女高音花腔訓(xùn)練的代表性曲目。一、原創(chuàng)

      戲劇之家 2018年10期2018-06-08

    • 試析歌曲的演唱技巧與情感處理的融合
      、演唱技巧、情感處理等方面進(jìn)行研究,期望讀者不僅能對這首作品有更深入的理解和認(rèn)識,進(jìn)而為歌曲的演唱技巧與情感處理如何進(jìn)行融合提供一種新的參照。[關(guān)鍵詞]《你是這樣的人》;演唱技巧;情感處理[中圖分類號]J616[文獻(xiàn)標(biāo)識碼]A[文章編號]1007-2233(2018)07-0149-03[收稿日期]2018-05-12[作者簡介]張妮(1982—),女,黑龍江哈爾濱人,國防大學(xué)軍事文化學(xué)院講師。(北京100081)好的音樂離不開技巧和情感的支撐,在一部好的

      當(dāng)代音樂 2018年7期2018-05-14

    • 簡析聲樂表演中的情感處理與把握
      】聲樂表演;情感處理;情感把握【中圖分類號】J613.3 【文獻(xiàn)標(biāo)識碼】A一、聲樂與情感表達(dá)間的相互關(guān)系優(yōu)秀的聲樂作品之所以能引起聽眾內(nèi)心的共鳴,除了動聽的旋律和演唱者高超的演唱技巧之外,更重要的是歌唱者能夠通過情感的充沛表達(dá)對聽眾產(chǎn)生情感上的熏陶。一個(gè)優(yōu)秀的音樂作品需要注入演唱者的真實(shí)情感才能使得作品更加富有生命力,才能得到觀眾的認(rèn)可。另外,聲樂表演和情感表達(dá)兩者之間是一種相輔相成的關(guān)系,聲樂表演為人類情感的表達(dá)提供一種具體的輸出途徑,而情感表達(dá)又是聲樂

      北方音樂 2018年15期2018-05-14

    • 淺談聲樂作品的情感處理與舞臺表現(xiàn)
      。【關(guān)鍵詞】情感處理;歌唱藝術(shù);舞臺表現(xiàn);以聲傳情【中圖分類號】J616 【文獻(xiàn)標(biāo)識碼】A一、情感處理(一)聲音和情感聲樂是一種聲音技能和感情表達(dá)高度聯(lián)系、統(tǒng)一的藝術(shù)表現(xiàn)形式,聲樂演唱中的感情是對作品最直接的表現(xiàn)。所以,演唱者們一定要做到全面的理解,從而使聲樂作品起到以聲傳情的作用。在聲樂作品中,聲音的表達(dá)和情感的表現(xiàn)是演唱者對于聲樂作品最根本的表達(dá)方式,兩個(gè)表達(dá)方式是不能缺少而且相互補(bǔ)充,彼此彌補(bǔ)的。歌唱是人們與生俱來的技能,在演唱作品當(dāng)中,歌唱者們不能

      北方音樂 2018年14期2018-05-14

    • 聲樂作品中情感處理的二度創(chuàng)作
      對音樂作品中情感處理的二度創(chuàng)作進(jìn)行分析,希望能夠?yàn)槲覈囆g(shù)表現(xiàn)形式找到新的發(fā)展方向?!娟P(guān)鍵詞】聲樂作品;情感處理;二度創(chuàng)作【中圖分類號】J616 【文獻(xiàn)標(biāo)識碼】A前言聲樂作品的二度創(chuàng)作,實(shí)際上主要指的就是作曲家在原創(chuàng)的基礎(chǔ)上,對歌唱作品所包含的藝術(shù)內(nèi)容進(jìn)行再次創(chuàng)作的一種方法,這種創(chuàng)作需要尊重歌唱者的原作品內(nèi)容,在不改變原作的前提下,按照自己對作品的理解,融合自己的思想情感,進(jìn)行藝術(shù)的加工和處理,把聲樂技巧與歌曲藝術(shù)緊密結(jié)合,最終演唱出來的過程。二度創(chuàng)作過程

      北方音樂 2018年13期2018-05-14

    • 基于《玫瑰三愿》的音樂分析與情感處理
      ;音樂分析;情感處理【中圖分類號】J605 【文獻(xiàn)標(biāo)識碼】A一、《玫瑰三愿》的創(chuàng)作背景音樂作為表達(dá)情感的重要方式,其中不僅包含了各種風(fēng)格的曲調(diào)和與之相呼應(yīng)的歌詞,更多地其實(shí)是詞曲作者對于情感的表達(dá),透過音樂作品看到他們的內(nèi)心世界。因?yàn)樵趧?chuàng)作過程中一定伴隨著他們的心理活動,音樂作品是他們表達(dá)情感的方式,那么他們在創(chuàng)作的過程中可能會受到時(shí)代背景、個(gè)人經(jīng)歷、個(gè)人性格等方面的影響,因此,要探索一部音樂作品所表達(dá)的音樂技巧與情感,首先應(yīng)該去了解作者在創(chuàng)作時(shí)所處的背景

      北方音樂 2018年12期2018-05-14

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