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    聲樂作品《春來沙家浜》的演唱分析和藝術(shù)處理

    2021-01-02 10:04:56陳柳江
    藝術(shù)評鑒 2021年23期
    關(guān)鍵詞:情感處理演唱分析智斗

    陳柳江

    摘要:歌曲《春來沙家浜》是由著名詞作家閆肅和曲作家徐沛東創(chuàng)作而成,作品巧妙地借用現(xiàn)代京劇《沙家浜》中膾炙人口的唱段《智斗》一出的音樂體裁,有效融合了戲曲風(fēng)與民歌風(fēng),對演唱者的演唱水平有較高的要求,但其獨(dú)特的藝術(shù)感染力極強(qiáng),深受大眾喜愛,成為各類文藝晚會和高校聲樂教學(xué)的常用曲目,有較高的藝術(shù)價值。

    關(guān)鍵詞:唱段《智斗》? 演唱分析? 情感處理

    中圖分類號:J605? ?文獻(xiàn)標(biāo)識碼:A??文章編號:1008-3359(2021)23-0051-04

    歌曲《春來沙家浜》是電視連續(xù)劇《沙家浜》的主題曲,作品以傳統(tǒng)樣板戲①為基礎(chǔ),在傳統(tǒng)京劇《智斗》曲調(diào)的基礎(chǔ)上,融合新民歌的創(chuàng)作風(fēng)格。獨(dú)特的曲式結(jié)構(gòu)、新穎的創(chuàng)作手法、郎朗上口的唱詞,加之音樂制作大氣、旋律婉轉(zhuǎn)、清新而不失京劇韻味。以竹笛開頭,引出震撼的交響樂隊(duì),緊接著京胡拉奏出濃郁的京腔,為人們呈現(xiàn)出一幅美妙祥和、民族風(fēng)格濃郁的音響畫面。近年來,這首聲樂作品不但在各大文藝晚會上頻頻出現(xiàn),深受好評,還是高校聲樂教學(xué)中用來提高學(xué)生演唱水平的常用曲目,是一首極具舞臺感染力與表現(xiàn)力的經(jīng)典之作。本文將從作品的寫作背景、曲式結(jié)構(gòu)、演唱技術(shù)分析和情感處理等方面進(jìn)行詳細(xì)闡述,以期為聲樂演唱者和音樂愛好者的演唱提供理論和實(shí)踐指導(dǎo)。

    一、作品創(chuàng)作背景和介紹

    (一)歌曲《春來沙家浜》的創(chuàng)作背景

    《春來沙家浜》是由著名詞作家閆肅和曲作家徐沛東為電視劇《沙家浜》創(chuàng)作的主題曲,該曲發(fā)行于2010年,是一首戲曲風(fēng)濃郁的經(jīng)典作品。在我國,像這種具有京劇風(fēng)格的作品很多,例如:《梅蘭芳》《千古絕唱》《故鄉(xiāng)是北京》等?!洞簛砩臣忆骸穼⒕﹦∨c民歌巧妙結(jié)合,借用了京劇《沙家浜》唱段《智斗》一出的音樂和歌詞,無論從藝術(shù)表現(xiàn)還是情感抒發(fā)來說,該作品都表現(xiàn)出高度完美的結(jié)合效果,同時融入眾多音樂要素和寫作手法,很好地詮釋了所謂舊中有新、新不離舊的創(chuàng)新思路。故事講述了主人公春來茶館的老板娘阿慶嫂為保護(hù)新四軍傷病員安全歸隊(duì),與敵寇斗智斗勇的緊張畫面,該故事完美詮釋了沙家浜的地下黨和群眾與敵人斗智斗勇的氣勢,作品風(fēng)格新穎脫俗,京劇特色別具一格,是我國傳統(tǒng)聲樂藝術(shù)作品的一處亮點(diǎn),成為歌頌勞動人民的勤勞智慧、弘揚(yáng)愛國主義精神、展現(xiàn)抗日愛國人士無私奉獻(xiàn)精神品質(zhì)的代表作。

    (二)京劇《沙家浜》中唱段《智斗》的內(nèi)容簡介

    現(xiàn)代京劇《沙家浜》是八大樣板戲之一?!渡臣忆骸穭?chuàng)作起始于1964年末“文革”前期,它的前身是滬劇《蘆蕩火種》,而《智斗》是出自京劇《沙家浜》中最精彩的唱段。歌詞“壘起七星灶,銅壺煮三江,擺開八仙桌,招待十六方”這一段融入了戲曲風(fēng)格,是阿慶嫂的精彩唱段,該唱段生動、充滿活力與激情,被廣大人民傳唱不衰。唱段主要描述了阿慶嫂(春來茶館老板娘)為掩護(hù)傷病員(新四軍),防止刁德一(忠義救國軍參謀長)和胡傳奎(忠義救國軍司令)兩個國民黨反動派的迫害而展開的斗爭。劇情頗有趣味性和驚險性,其突出的主要人物是茶館老板娘阿慶嫂。事實(shí)上阿慶嫂是一名共產(chǎn)黨的地下聯(lián)絡(luò)員,因局勢的不穩(wěn)定,所以她隱瞞身份,阿慶嫂精明強(qiáng)干,善于靈活變通,一出場就是個機(jī)智勇敢的茶館老板娘形象。戲中另外兩個反派角色胡傳奎和刁德一,他們是打著“抗日救國軍”的名號,其真正目的是為了剿滅共產(chǎn)黨人,阿慶嫂深知他們的狡詐與兇險,也了解到他們彼此之間的矛盾,當(dāng)聽出他們是來打探新四軍傷病員的情況后,阿慶嫂冷靜淡定,舉止大方,巧妙靈活的面對敵人的詢問,最后成功掩護(hù),化險為夷,為傷病員(新四軍)的撤離贏得了時間。

    該唱段人物形象鮮明,節(jié)奏緊湊,情緒高漲,京劇韻味醇厚,與作品前段形成鮮明對比,更富戲劇化。由于各不相同的人物性格和關(guān)系,產(chǎn)生了妙趣橫生的戲劇性沖突效果。在危急時刻,阿慶嫂不顧自身的安危,盡心盡責(zé)挺身而出,這份偉大愛國情懷,充分體現(xiàn)了革命者的大無畏精神,成就了作品的思想性和藝術(shù)性。

    二、《春來沙家浜》的曲式結(jié)構(gòu)分析

    曲式結(jié)構(gòu)是歌曲的載體,是音樂表現(xiàn)的邏輯形式。歌曲為E大調(diào),4/4拍,中速稍慢,旋律柔美與高亢交織,結(jié)構(gòu)為A、B段不帶再現(xiàn)的單二部曲式,由引子開始(1~5小節(jié))、A樂段呈示部(6~22小節(jié))、連接部(23小節(jié))、B樂段展開部(24~34小節(jié))、尾聲(35~36小節(jié))組成。

    A段是由a(6~9小節(jié))+a’(10~14小節(jié))和b(15~18小節(jié))+b’(19~22小節(jié))組成。a和a’兩個平行樂句組成模進(jìn)平行樂段,a和a’在結(jié)構(gòu)上是4+5結(jié)構(gòu),因此它是不對稱結(jié)構(gòu)。調(diào)性為E大調(diào)是單一調(diào)性,最后一句拍子由4/4變換到4/3,速度平緩稍慢,曲調(diào)柔和,旋律走向較為平穩(wěn),起伏不大。歌曲開始,收攏性樂段結(jié)構(gòu)很有帶入感。b和b’兩個平行樂句組成同頭異尾平行樂段,b和b’4+4方整性樂段結(jié)構(gòu),最后一句拍子由4/4變換到4/6,旋律婉轉(zhuǎn)起伏?!按簤魺o痕,秋月如霜”表達(dá)春夜如夢境般易消逝不留痕跡,一輪秋月如冰霜般照在心頭,使演唱者如臨其境??绨硕鹊难莩骨榫w更堅(jiān)定,情感色彩更加明亮,兩個平行樂段最后一個音都落在主音上,緊扣主調(diào)。

    d(26~32小節(jié))與c句比較,情感表達(dá)有所不同,節(jié)奏和旋律走向也有所不同,情緒更激昂。d句加入6/4、3/4、7/4三種混合拍子,每一句的最后一個音都加了裝飾倚音,適當(dāng)運(yùn)用倚音,可以豐富作品的表現(xiàn)力。演唱者根據(jù)拍子的強(qiáng)弱關(guān)系和情緒變化將戲曲的特點(diǎn)呈現(xiàn)出來,給聽者帶來更強(qiáng)烈的聽覺感受。作品結(jié)束時的兩個語氣詞“啊”,演唱第一個“啊”時情感較緩和,演唱第二個“啊”時,情緒越來越激昂,引出歌曲的另一個高潮,對歌曲的情感表達(dá)做了進(jìn)一步升華,給觀眾強(qiáng)烈的終止感。

    三、《春來沙家浜》的演唱分析與情感處理

    (一)氣息的運(yùn)用

    “氣”在中國哲學(xué)中占有很重要的位置,古人云:氣者,人之根本也;也有說:欲歌者,必先調(diào)其氣。所以,我們平時談?wù)摰摹皻狻迸c歌唱的“氣”有所不同,歌唱中的氣息更深、更講究,掌握正確的歌唱?dú)庀⑦\(yùn)用,是唱好歌的基礎(chǔ)。氣息也是歌唱的動力,好的氣息會讓演唱者的歌唱表達(dá)更靈巧、鮮活感、更生動。在歌唱中,演唱者不僅僅要傳達(dá)給觀眾動聽的聲音,還要讓觀眾感受到演唱者在演唱作品時的內(nèi)心感受,及對作品的理解和詮釋。歌曲《春來沙家浜》在開始句“有的往事,可能遺忘,那段情緣纏繞在心上”的演唱,剛開始情緒較為平靜,氣息運(yùn)用上要自然、流暢、舒展,娓娓道來,像說故事一樣,將觀眾帶入作品的意境中。接著氣息不能放太快,要有意識的控制好氣息量,做到強(qiáng)音“收著放”弱音“放著收”,把握好氣息的強(qiáng)弱,控制好音量的大小,使作品演唱更流暢、完整。尤其結(jié)尾處“啊”的演唱,氣息要飽滿,要拖住唱夠拍,最后結(jié)束在強(qiáng)音上。音色與節(jié)奏的運(yùn)用調(diào)整,都需要演唱者有著良好的氣息控制能力,從而讓聲音隨氣息的流動收放自如。

    (二)咬字和行腔

    歌唱中的語言表達(dá)是聲樂學(xué)習(xí)的重要功課,想要完美的演繹一首聲樂作品,吐字咬字是關(guān)鍵,正確的發(fā)音只是咬字的基礎(chǔ),必須做到字正腔圓,行腔自如,既要保持原有的民族風(fēng)格,又要咬字、吐字清晰。在《春來沙家浜》整首作品的演唱過程中,要時刻保持哈欠狀的口腔狀態(tài)和身體的舒展,使自己進(jìn)入積極興奮的歌唱狀態(tài),在咬字過程中,嘴巴放松,不要過多的變換口型,位置統(tǒng)一,咬出字頭,做到清晰快速和自然。作品中每一句最后一個音,例如“上”“唱”演唱很容易吞掉字頭往后咬,這樣咬字就會含糊不清,必須靠前咬字,“s”和“c”的發(fā)音要辨別清楚。在音調(diào)較高的地方,例如“蘆葦青青,碧波蕩蕩”“yi”和“ang”發(fā)音,音調(diào)較高,如若技術(shù)處理不好就會導(dǎo)致咬字變形,聲樂位置改變,發(fā)聲尖銳刺耳,從而給觀眾帶來不舒服的感受,一定要保持位置一致,打開腔體,用身體的力量帶動情緒,推開氣息,提前做好應(yīng)對高音的準(zhǔn)備,呈現(xiàn)最好的狀態(tài),才能給觀眾更好地情感體驗(yàn)。

    行腔是一種歌唱的表現(xiàn)形式,是演唱者對曲譜的理解從而進(jìn)行處理的唱腔?!洞簛砩臣忆骸愤@首作品融入京劇經(jīng)典唱腔,有著獨(dú)特的味道。戲曲唱腔的發(fā)聲通道是放松的、流暢的,腔體立著,后咽壁有力,保持正確的咬字和發(fā)聲,位置統(tǒng)一,音色明亮,注重口鼻腔共鳴效果。在這首作品中,京劇《沙家浜》中唱段《智斗》一場,阿慶嫂的唱腔用的曲調(diào)是西皮流水,該曲調(diào)活潑、歡快,唱腔剛勁有力,節(jié)奏較緊湊。演唱者在演唱時要運(yùn)用氣息的支撐,咬字清晰,情感表達(dá)到位,通過技術(shù)和情感的完美結(jié)合,傳達(dá)給聽眾,從而獲得良好的視聽效果。

    (三)情感處理

    假如說歌唱技術(shù)是一座房屋的框架,那情感才是房子的靈魂,離開情感表達(dá)談演唱是沒有意義的。歌唱藝術(shù),之所以稱之為“藝術(shù)”,是因?yàn)檠莩呒荣x予了作品血和肉,更傾注了情感,以情帶聲,以聲傳情,把自己全身心投入到歌曲的意境中,將最美的聲音用最自然的方式表達(dá)出來。在這首作品中,首先要認(rèn)真分析和理解作品,體會主人公想要表達(dá)的真實(shí)情感,才能聲情并茂的完整演繹這首作品?!洞簛砩臣忆骸返乃枷雰?nèi)涵豐富,兼具戲曲和民歌兩種藝術(shù)表演形式,藝術(shù)表現(xiàn)力極強(qiáng),對演唱者的藝術(shù)表現(xiàn)力要求較高。

    歌曲分為兩個部分。第一部分歌詞以一種思念的情緒開頭,“有的往事,有的歌曲,纏繞在心上又回蕩在耳旁”,充分體現(xiàn)出主人公在回味往事,深深感慨的思念之情。而后的歌詞“春夢無痕,秋月如霜,更覺迷茫,俊俏的模樣在心中徜徉”表達(dá)了主人公對這場往事就像做夢般,毫無痕跡,如冰霜般照入心頭,又時常在心里記起一番模樣的無奈之情。這部分是段落的過渡,是主人公感情的進(jìn)一步升華。在演唱時,演唱者應(yīng)該將自己置身其中,通過聲音與情感的融合,把作者從思念到無奈的情緒呈現(xiàn)給觀眾。“壘起七星灶,銅壺煮三江,擺開八仙桌,招待十六方”,這一段是《智斗》的經(jīng)典唱段,是作品的展開部。融入戲曲風(fēng)格,聲音透亮,情緒激昂,充滿了畫面感,完美詮釋了沙家浜地下黨和敵人斗智斗勇的氣勢。歌曲的最后,又回到了開始的意境,“蘆葦青青,楊柳青青,魚米稻花香,春來沙家浜”再次唱響。再現(xiàn)了主人公對沙家浜景色的贊美之情。最后一句的語氣詞“啊”字,使整首作品情感得到進(jìn)一步升華。演唱者要用最真實(shí)的情感點(diǎn)燃觀眾的熱情,體會作品本身的藝術(shù)魅力,打動觀眾的內(nèi)心。

    (四)京劇唱段部分的藝術(shù)處理

    中國京劇博大精深,源遠(yuǎn)流長,極具舞臺表現(xiàn)力。京劇《沙家浜》中《智斗》作為這首作品中被“引用”的經(jīng)典唱段,是整首作品的亮點(diǎn),成全了作品的戲劇化處理,使得整首作品更富有張力,更具舞臺表現(xiàn)力。人們所熟知的“唱、念、做、打”的京劇表現(xiàn)形式中,其中“念白”是這首作品中呈現(xiàn)出來的另一藝術(shù)表現(xiàn)形式,“唱與念”完美結(jié)合?!皦酒鹌咝窃睿~壺煮三江,擺開八仙桌,招待十六方”,這一段屬于西皮流水的曲調(diào),是人物阿慶嫂的唱段。該節(jié)奏為快板,演唱時要節(jié)奏穩(wěn)實(shí),所謂“念中帶唱”,就是在注意演唱旋律的同時也要注意語言的連貫性和語氣的表達(dá)。演唱者通過聲音表達(dá)情感,在表演之前,姿態(tài)和表情非常重要,要做到雍容閑雅。在京劇表演上,要做到精致細(xì)膩,唱腔悠揚(yáng)委婉,字正腔圓,聲情并茂,三者相輔相成,惟妙惟肖。

    四、結(jié)語

    分析作品,是為了更好地演唱表達(dá)作品,通過對聲樂作品《春來沙家浜》從創(chuàng)作背景、曲式結(jié)構(gòu)和演唱技巧等方面的分析處理,可以幫助演唱者對作品更深入的理解與掌握,從而更完美的演唱作品和展現(xiàn)作品。一首聲樂作品兼具民歌風(fēng)和戲曲風(fēng),在演唱技術(shù)上對演唱者的要求確實(shí)較高,而情感的處理更不容忽視,只有二者完美結(jié)合,才能給觀眾呈現(xiàn)完整而獨(dú)特的視聽感受。

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    基金項(xiàng)目:本文為2018年廣東省本科高校教學(xué)質(zhì)量與教學(xué)改革工程建設(shè)項(xiàng)目,項(xiàng)目名稱:音樂學(xué)特色專業(yè),項(xiàng)目編號:粵教高函〔2018〕179號。

    ①戲樣板是指文革時期被樹立為“革命樣板戲”的以戲劇為主的二十幾個舞臺藝術(shù)作品的俗稱。

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