演唱分析
- 歌劇《蒼原》選段《情歌》的演唱分析
《情歌》進行演唱分析。關(guān)鍵詞： ?《蒼原》 ；《情歌》 ；演唱分析中圖分類號：J617.2 文獻標(biāo)識碼：A 文章編號：1004-9436（2023）17-00-031 《蒼原》劇情簡介歌劇《蒼原》講述了生活在俄羅斯伏爾加河流域的中國土爾扈特蒙古族部落，240年來一直過著自給自足、平安祥樂的日子。直至乾隆三十五年，俄國勢力把目光聚焦到了這個部落上，在沙皇越發(fā)慘無人道的殘暴統(tǒng)治下，寄居在河流下游的他們過得十分艱苦，等待他們的是種族的毀滅。因此，這個勇敢的部落為
藝術(shù)科技 2023年17期2023-08-25
- 紅樓夢套曲之一《分骨肉》演唱分析
《分骨肉》；演唱分析【中圖分類號】J616 【文獻標(biāo)識碼】A 【文章編號】1007—4198（2023）09—037—03一、作品創(chuàng)作背景（一）作者介紹曹雪芹，清朝小說家。曹雪芹的家世原是漢族，后變?yōu)闈M洲正白旗“包衣”，“包衣”的滿語音譯是“家里的”，所以“包衣”人就是家奴，若要用一個詞來形容曹雪芹的家世，那就是“貴賤之間”。《紅樓夢》中曾以“鮮花著錦、烈火烹油”去描寫賈府，曹雪芹早期過著“錦衣紈绔”的奢侈生活，成了當(dāng)時“八旗子弟”中闊公子中的一員，在經(jīng)歷
中國民族博覽 2023年9期2023-08-16
- 中國古詩詞藝術(shù)歌曲《春花秋月何時了》解讀及演唱分析
詩詞解讀? 演唱分析中圖分類號：J605?文獻標(biāo)識碼：A?文章編號：1008-3359（2023）09-0065－04中國古詩詞藝術(shù)歌曲是運用西方藝術(shù)歌曲的音樂形式、作曲手法，與中國古代詩詞相結(jié)合而形成的一種表達中國古詩詞特有韻味的歌曲形式，是西方藝術(shù)歌曲傳入中國后的發(fā)展演變。自藝術(shù)歌曲傳入至今，經(jīng)過無數(shù)優(yōu)秀的作曲家不斷研究與摸索，將中西方的創(chuàng)作技法、創(chuàng)作理念、創(chuàng)作風(fēng)格不斷交匯交融，中國古詩詞藝術(shù)歌曲逐漸在發(fā)展中形成了本民族鮮明的風(fēng)格與特色。一、中國古詩詞
藝術(shù)評鑒 2023年9期2023-06-05
- 從民族歌劇角度探析《林徽因》中詠嘆調(diào)《蓮燈》的特點
；《蓮燈》；演唱分析；當(dāng)代歌劇《林徽因》是2017年由田沁鑫導(dǎo)演、金培達作曲、中國歌舞劇院創(chuàng)作出品的歌劇作品，這部作品在音樂創(chuàng)作中吸收了以往中國民族歌劇的經(jīng)驗，參照西洋歌劇的創(chuàng)作形式和技法，在舞臺設(shè)計方面，借鑒了很多話劇、音樂劇的構(gòu)思，同時使用大膽的配器增強音樂氛圍，運用多媒體技術(shù)來烘托舞臺效果，體現(xiàn)了近些年中國民族歌劇的創(chuàng)作思路與發(fā)展方向。歌劇選段《蓮燈》的歌詞選自林徽因的同名詩作《蓮燈》，是歌劇中的人物核心唱段，以林徽因的詩歌為歌詞，準(zhǔn)確地表達了她當(dāng)時
歌海 2023年2期2023-05-30
- 聲樂作品《廬虹高原》的演唱詮釋
；曲式分析；演唱分析【中圖分類號】J617 【文獻標(biāo)識碼】A 【文章編號】1007-4198（2022）09-169-03【本文著錄格式】 吳小暈 .聲樂作品《廬虹高原》的演唱詮釋[J].中國民族博覽，2022，05（09）：169-171.一、《廬虹高原》的文化背景彝族是中國傳統(tǒng)的少數(shù)民族，彝族有本民族的文字及語言。彝族文字為表意文字，也稱為“音節(jié)文字”，彝族大約形成于13世紀，彝文有一萬多字，經(jīng)常用到的有一千多個字。彝族語言屬漢藏語系藏緬語族彝語支，共
中國民族博覽 2022年9期2022-07-19
- 河北南皮《放風(fēng)箏》研究綜述
作風(fēng)格;3.演唱分析。關(guān)鍵詞：河北南皮;放風(fēng)箏;演唱分析河北自古就是華夏文明開發(fā)較早和多民族交匯的地區(qū)。在這種民族文化大融匯的潮流中，河北民歌順時順勢得到了發(fā)展，扎根冀州大地，根植于廣大的人民群眾中間，環(huán)抱京畿，面向全國，既有兼收并蓄的交融性，又富有濃郁本土氣息的。《放風(fēng)箏》在全國各地都流傳甚廣，在眾多的民歌《放風(fēng)箏》中，河北南皮《放風(fēng)箏》是流傳最廣、影響力最大的民歌之一，這首民歌入選《民歌﹒博物館》館藏。[1]得益于河北地區(qū)民歌文化發(fā)展繁榮，優(yōu)越的地理條
科學(xué)與財富 2022年8期2022-07-04
- 詠嘆調(diào)《鞭打我吧》的音樂特征及演唱分析
;音樂特征;演唱分析中圖分類號：J617.2 文獻標(biāo)識碼：A 文章編號：1004-9436（2022）06-0-03莫扎特是古典派最具影響力的人物之一，他的作品突破了傳統(tǒng)的流派限制，極具個性[1]。他所創(chuàng)作的《唐璜》是歌劇史上的經(jīng)典之作，整部歌劇劇情發(fā)展和人物音樂形象都具有戲劇性，其中《鞭打我吧》是《唐璜》中最著名、最富有個性和戲劇性的詠嘆調(diào)之一，也是聲樂學(xué)習(xí)者的常選之作，出自歌劇第一幕第四場。曲中的音樂語言俏皮誠懇、旋律輕快，有時出現(xiàn)大跳音程能夠清晰地表
藝術(shù)科技 2022年6期2022-06-28
- 藝術(shù)歌曲《乘著歌聲的翅膀》的音樂分析和演唱體會
;音樂特征;演唱分析藝術(shù)歌曲是在19世紀出現(xiàn)的新聲樂題裁，且是最重要的一種。它是由音樂和文學(xué)相結(jié)合的一種形式，歌詞大多都是優(yōu)美而富有內(nèi)涵的詩歌。作曲家再加上流暢豐富的伴奏織體去表達詩歌的韻味和意境，以此來抒發(fā)自身細膩、復(fù)雜交錯的情感體會。一、作曲家簡介與創(chuàng)作背景作曲家費利克斯·門德爾松·巴托爾迪在一個文化氛圍濃厚、優(yōu)越而安逸的家庭里長大，通過他自身的努力和家人給予他鋼琴演奏和作曲方面的幫助，成為繼莫扎特之后完美的曲式大師。門德爾松作為作曲家、指揮家和鋼琴演
快樂學(xué)習(xí)報·教師周刊 2022年22期2022-06-18
- 歌劇唱段《木蘭花》的藝術(shù)分析和演唱分析
的藝術(shù)分析和演唱分析三個方面進行分析研究，希望為其他演唱者提供借鑒。關(guān)鍵詞：歌劇;木蘭詩篇;木蘭花;演唱分析《木蘭辭》又被稱為《木蘭詩》，是“樂府雙璧”之一，流傳度極高。歌劇《木蘭詩篇》就是以其中花木蘭替父從軍的故事為創(chuàng)作原型，借鑒了戲曲、歌劇、情景劇、音樂劇、交響樂的表現(xiàn)手法，將故事情景與交響樂相結(jié)合，使這部歌劇具有民族性、創(chuàng)新性、藝術(shù)性和多樣性。一、歌劇《木蘭詩篇》的概述1、創(chuàng)作背景在一批優(yōu)秀音樂家的支持和推動下，由作曲家關(guān)峽和詞作家劉麟創(chuàng)作的《木蘭詩
快樂學(xué)習(xí)報·教師周刊 2022年20期2022-06-18
- 古曲《漁翁道情》的藝術(shù)分析和演唱分析
、藝術(shù)分析和演唱分析三個方面進行分析研究，以此為其他演唱者提供些許借鑒。關(guān)鍵詞：古曲;漁翁道情;藝術(shù)分析;演唱分析一、《漁翁道情》的創(chuàng)作背景《漁翁道情》的作者是清代書畫家、文學(xué)家鄭燮，字克柔，號理庵，又號板橋，江蘇興化人，祖籍蘇州。曾在山東范縣、濰縣當(dāng)縣令，政績顯著，后因惡人誣陷被貶謫，在揚州以賣畫為生，由此成為“揚州八怪”重要代表人物。一生獨愛畫竹、石、蘭，比一般的文人多了些狂放與豁達。鄭燮十首道情的初稿于雍正七年完成，郁郁不得志再加上第一任夫人的離世，
江蘇廣播電視報·新教育 2022年7期2022-06-11
- 論托斯蒂藝術(shù)歌曲的創(chuàng)作特點及演唱技巧
《小夜曲》；演唱分析中圖分類號：J614；J616 文獻標(biāo)識碼：A 文章編號：1004-9436（2022）16-0-03弗朗切斯科·保羅·托斯蒂（Francesco Paolo Tosti，1846—1916）出生于意大利阿勃魯齊省的奧爾托納，是意大利19世紀末至20世紀初的著名作曲家、歌唱家、聲樂教育家［1］。托斯蒂是西方音樂歷史上為數(shù)不多的既能創(chuàng)作又能演唱的音樂家，特別是在藝術(shù)歌曲創(chuàng)作領(lǐng)域有著極高的造詣。他一生創(chuàng)作了大量的藝術(shù)歌曲作品，享有“意大利歌
藝術(shù)科技 2022年16期2022-05-30
- 歌劇《蒼原》選段《情歌》的音樂分析與演唱技巧
蒼原;情歌;演唱分析一、歌劇《蒼原》簡介（一）創(chuàng)作背景20世紀90年代，中國歌劇創(chuàng)作隨著改革開放的深入有了新的突破。遼寧歌劇院創(chuàng)作的《蒼原》上演后好評如潮，其故事腳本取材于廣播劇《奔向太陽升起的地方》，內(nèi)容以祖國統(tǒng)一為背景，民族團結(jié)為主線，表演形式上借鑒了西洋大歌劇，同時又具有鮮明的中國民族音樂特色。歌劇《蒼原》已與話劇《干字碑》、芭蕾舞劇《八女投江》被同時列入文化和旅游部“慶祝中國共產(chǎn)黨成立100周年舞臺藝術(shù)精品創(chuàng)作工程”重點扶持作品和“百年百部”傳統(tǒng)精
快樂學(xué)習(xí)報·教師周刊 2022年5期2022-04-22
- 詠嘆調(diào)《漫步街上》的音樂風(fēng)格和演唱分析
;音樂風(fēng)格;演唱分析中圖分類號：A 文獻標(biāo)識碼：A詠嘆調(diào)《漫步街上》雖然作為著名歌劇大師普契尼的歌劇《藝術(shù)家的生涯》其中的一個唱段，但是在整體的音樂風(fēng)格以及演唱手法上確有非常值得深究的地方，在音色，呼吸，以及語言藝術(shù)等方面都具有很高的藝術(shù)價值，值得聲樂學(xué)習(xí)者進行進一步的分析，提升自身的聲樂水平將該唱段的音樂表現(xiàn)力以及感染力表達出來。一、詠嘆調(diào)《漫步街上》的音樂風(fēng)格（一）強弱對比較大詠嘆調(diào)《漫步街上》在音調(diào)的強弱方面采用了非常鮮明的對比手法，抑揚頓挫，充
小作家報·教研博覽 2022年8期2022-04-02
- 現(xiàn)代新體詩歌藝術(shù)歌曲演唱教學(xué)研究
;藝術(shù)歌曲;演唱分析;教學(xué)實踐一、歌曲《我愛這土地》音樂創(chuàng)作背景詩歌《我愛這土地》是現(xiàn)當(dāng)代著名詩人艾青在抗日戰(zhàn)爭期間所寫，當(dāng)時國內(nèi)一片兵荒馬亂的景象，人民生活在水生火熱之中，詩人懷著憂憤的心情和對侵略者的痛恨，揮筆寫下了這首慷慨激昂的愛國詩篇。艾青所表達的愛國之情，深深地打動了當(dāng)代作曲家陸在易，陸在易先生歷時四年，將詩歌《我愛這土地》譜寫成現(xiàn)代詩歌藝術(shù)歌曲，陸在易先生通過用細膩的語言來表達歌詞中細微的變化，在二度創(chuàng)作的過程中，并沒有呆板地重現(xiàn)歷史，而是賦予
文學(xué)天地 2022年1期2022-03-03
- 淺析歌劇《運河謠》選段《來生來世把你愛》的創(chuàng)作特點及演唱分析
創(chuàng)作特點? 演唱分析中圖分類號：J805??文獻標(biāo)識碼：A? 文章編號：1008-3359（2022）03-0174-03一、歌劇《運河謠》的創(chuàng)作背景《運河謠》是繼我國《白毛女》《江姐》《洪湖赤衛(wèi)隊》等優(yōu)秀民族歌劇后，又一經(jīng)典的民族歌劇作品。我國的京杭大運河與長城一起，被評選為世界上最宏偉的古代偉大四大工程之一。京杭大運河始建于春秋時期，是歷經(jīng)世界上里程最長、工程最大的古代運河，是中國古代勞動人民創(chuàng)造的一項偉大工程，也是中國文化地位的象征之一。運河對中國南
藝術(shù)評鑒 2022年3期2022-03-02
- 藝術(shù)歌曲《春江花月夜》的演唱處理
化;民族化;演唱分析一、《春江花月夜》的創(chuàng)作背景及作者簡介（一）藝術(shù)歌曲《春江花月夜》創(chuàng)作背景《春江花月夜》最初是一首琵琶古曲，被稱為中國古典十大名曲之一，名叫《夕陽簫鼓》，在這以后依照詩歌《春江花月夜》重新變更曲名。此歌曲是徐景新以作曲家彭修文編曲的《春江花月夜》弦樂合奏曲為基礎(chǔ)，進行合理改編成的。徐景新巧妙地把西方音樂花腔女高的演唱特色同我國傳統(tǒng)鋼琴伴奏特點相融合，創(chuàng)作出了這首“中西合璧，人歌合一”的歌曲。（二）作曲家簡介徐景新出生于20世紀40年代的
廣東教學(xué)報·教育綜合 2021年123期2021-12-28
- 歌劇選段《三月桃花心中開》演唱分析
，本篇論文從演唱分析的角度出發(fā)，對這首作品的演唱進行了分段講解，以此來促進對這首作品在演唱上的一些理解。關(guān)鍵詞：歌劇;長征;三月桃花心中開;萬霞;演唱分析Abstract： the opera "Long March" is an important opera work created to commemorate the 80th anniversary of the victory of the Chinese workers' and peasan
文學(xué)天地 2021年10期2021-11-29
- 淺析歌劇選段《一道道水來，一道道山》的演唱技巧
;演唱技巧;演唱分析;心得體會1歌曲結(jié)構(gòu)曲式分析《一道道水來，一道道山》為無再現(xiàn)的三部曲式，ABC三個部分，A段是G大調(diào)，是由aa’15+13的同頭不同尾的類平行樂段，A段是廣板，2/4拍，速度慢，前15小節(jié)是主人公描述自己的家鄉(xiāng)，后13小節(jié)是主人公囑托自己的心上人，讓他專心去打仗，不要掛牽自己。B部分依舊是G大調(diào)是主調(diào)，是bb15+15的平行樂段，B段是快板，拍子由2/4拍換成了速度較快的6/8拍，整個30小節(jié)一直都是主人公在表明自己一心為黨的決心，不管
科學(xué)與生活 2021年18期2021-11-24
- 冼星海不同時期聲樂作品演唱風(fēng)格分析
;聲樂作品;演唱分析冼星海是中國近現(xiàn)代偉大的音樂家。他不僅將西方的音樂技術(shù)引入了中國，還把西方的音樂技術(shù)與中國的音樂文化融合起來，創(chuàng)作出很多優(yōu)秀的作品。他在不同階段創(chuàng)作的作品的演唱風(fēng)格既有共同點，又有不同點，本文試對其不同階段作品的演唱風(fēng)格作以探索。一、冼星海作品的創(chuàng)作背景（一）社會背景“九一八事變”不僅標(biāo)志著日本侵華戰(zhàn)爭的開始，也標(biāo)志著中國人民反抗侵略者的開始。在當(dāng)時的危機下，許多群眾自發(fā)加入抗戰(zhàn)組織。此時中國共產(chǎn)黨要求我們團結(jié)一心、不搞內(nèi)亂、對抗外敵。
黑河教育 2021年9期2021-11-02
- 淺談歌曲《文成公主》的創(chuàng)作背景及其藝術(shù)賞析
音樂特征? 演唱分析中圖分類號：J605?文獻標(biāo)識碼：A? ?文章編號：1008-3359（2021）19-0067-03在我國古代社會歷史的漫長發(fā)展過程中，出現(xiàn)了許多驚天動地，甚至有很多流傳至今的名人事跡。中國古代歷史文獻中也有對“和親”這一詞語的記載，首先，和親的意思是指王朝統(tǒng)治者與邊疆外族在同一時期為達成某種目的而進行聯(lián)姻，其本質(zhì)是一種具有思想政治目的聯(lián)姻。和親也可稱為“和戎”“和蕃”，在我國古代歷史文明發(fā)展中有著不可忽視的影響，不單單是一種民族關(guān)系
藝術(shù)評鑒 2021年19期2021-10-29
- 合唱作品《最深的牽掛》創(chuàng)作及演唱分析
;創(chuàng)作分析;演唱分析一、合唱作品《最深的牽掛》的創(chuàng)作分析（一）背景分析《最深的牽掛》創(chuàng)作于2018年9月，是由詞作家王慧敏作詞，隨后經(jīng)吳可畏作曲，創(chuàng)作出了一首四部混聲合唱作品。在2017年春節(jié)到來之際，黨中央的一句新年賀詞溫暖了全國人民的內(nèi)心?！拔易顮繏斓倪€是困難群眾?！秉h的十八大以來，以黨中央為核心的黨中央，將脫貧攻堅工作擺到了治國理政的突出位置，掀起了一場史無前例的脫貧攻堅戰(zhàn)。因此，國家深入眾多省市自治區(qū)的貧困鄉(xiāng)鎮(zhèn)展開調(diào)研，了解困難群眾的生活情況。貧困
錦繡·上旬刊 2021年11期2021-10-08
- 歌曲《大江南》的作品特色
色以及作品的演唱分析出發(fā)，對這首作品的特色進行了系統(tǒng)介紹和分析，并對該作品的演繹提出了方法和觀點，對歌唱者演唱這首作品有一定的借鑒意義?！娟P(guān)鍵詞】 歌曲特色;時代氣息;演唱分析【中圖分類號】J607? ? ? ? ? 【文獻標(biāo)識碼】A? ? ? ? ? 【文章編號】2096-8264（2021）32-0078-02歌曲《大江南》是由趙季平作曲、廖勇作詞，旋律宏偉大氣、婉轉(zhuǎn)悠揚，歌詞扣人心弦，作品完美地將南北方民歌的特色融入其中，十分具有表現(xiàn)力和感染力。但在
今古文創(chuàng) 2021年32期2021-09-22
- 歌曲《梅蘭芳》的演唱分析
曲;梅蘭芳;演唱分析一、作品概述這首作品是吳小平在梅蘭芳先生誕辰100周年為紀念先生而創(chuàng)作的作品，這首歌獨具匠心地植入具有影響力的中國傳統(tǒng)戲曲元素--京劇元素，給了聽眾更直接的聽覺沖擊，直擊心靈，勾起中國人血液里流淌著的中國魂。曲作者吳小平與梅蘭芳先生是泰州老鄉(xiāng)，由于父親喜歡京劇，所以吳小平自小耳濡目染，特別敬仰梅蘭芳先生，為后來的作曲生涯打下了基礎(chǔ)。這次創(chuàng)作借鑒了“梅派”唱腔的精華，也對傳統(tǒng)的京劇板式、力度和色彩都做了處理，使京劇與現(xiàn)代音樂完美的融會貫通
文學(xué)天地 2021年3期2021-09-10
- 詠嘆調(diào)《你們可知道》的演唱分析
你們可知道;演唱分析;一、詠嘆調(diào)《你們可知道》作品概述（一）《費加羅的婚禮》故事簡介《費加羅的婚禮》是一部四幕喜歌劇，采用的腳本故事是由宮廷詩人洛倫佐·達·彭特根據(jù)法國啟蒙運動時期喜劇作家博馬舍的同名小說改編而成的。此劇以十八世紀三十年代正處于大革命前夕的法國為背景，描述了仆人費加羅與垂涎其戀人蘇珊娜美色的伯爵之間的斗爭， 最終取得勝利的故事。（二）《你們可知道》劇情簡介及在劇中的作用《你們可知道》是全劇第二幕書童凱魯比諾的一個唱段，故事發(fā)生在伯爵夫人房間
文學(xué)天地 2021年2期2021-09-10
- 古詩詞歌曲《關(guān)雎》的審美特征與演唱分析
情感表達進行演唱分析，力求進一步完善演唱效果?！娟P(guān)鍵詞】古詩詞歌曲;關(guān)雎;審美;演唱分析【中圖分類號】J616? ? ? ? ? ? 【文獻標(biāo)識碼】A? ? ? ? ? 【文章編號】2096-8264（2021）24-0096-02藝術(shù)的本質(zhì)是時間維度、空間維度以及意境維度的綜合存在。藝術(shù)創(chuàng)作的主體是藝術(shù)家將自己對現(xiàn)實生活的認識和自己對人生的情感態(tài)度，在具體作品的創(chuàng)作中表達出來。藝術(shù)作品即藝術(shù)創(chuàng)作的產(chǎn)物，無論藝術(shù)作品的形式還是內(nèi)容，都是現(xiàn)實生活對藝術(shù)家的影
今古文創(chuàng) 2021年24期2021-09-10
- 云南民歌《小河淌水》改曲探析
旋律分析 演唱分析一、作品及創(chuàng)作背景分析《小河淌水》由尹宜公創(chuàng)作于1947年，作者根植于彌渡縣深厚的傳統(tǒng)民族音樂土壤中，表達出了極富想象力的旋律和歌詞和真摯的情感，表現(xiàn)出了年輕女孩的活力和清純，使作品經(jīng)久不衰。多名學(xué)者分析過《小河淌水》人文源頭，大眾認為，人文內(nèi)涵是民歌的靈魂之所在，它反映了勞動人民的生活。《小河淌水》的產(chǎn)生主要有兩個原因，一是彌渡頗有營養(yǎng)的民歌土壤;二是在所處背景之下，也就是在戰(zhàn)線斗爭中，群眾成長起了極高的音樂熱情?！缎『犹仕分校瑥浂?/div>
文學(xué)天地 2021年5期2021-09-10
- 歌劇《沂蒙山》選段《蒼天把眼睜一睜》的情與聲
把眼睜一睜;演唱分析一、歌劇《沂蒙山》簡介（一）創(chuàng)作背景民族歌劇《沂蒙山》于2016年11月開始構(gòu)思，于2018年12月19日在濟南省會大劇院首演。該劇創(chuàng)作團隊強大，編劇為著名編劇、詞作家王曉嶺和著名編劇、策劃人李文緒，作曲為著名作曲家欒凱，由著名導(dǎo)演黃定山擔(dān)綱導(dǎo)演，著名女高音歌唱家王麗達、男中音歌唱家楊小勇及青年男高音王傳亮領(lǐng)銜主演。歌劇把山東民歌《沂蒙山小調(diào)》的音樂元素作為創(chuàng)作的核心素材，劇情內(nèi)容上濃縮了抗戰(zhàn)時期發(fā)生在沂蒙山地區(qū)一系列的感人事件，以海棠快樂學(xué)習(xí)報·教師周刊 2021年6期2021-09-10
- 音樂劇《蝶》中《他究竟是誰》的演唱分析
他究竟是誰;演唱分析;一、歌曲《他究竟是誰》作品概述（一）《蝶》故事簡介《蝶》是一部由關(guān)山編劇，李盾制作，三寶作曲的原創(chuàng)音樂劇，具有強烈的現(xiàn)實主義色彩。它選材于中國傳統(tǒng)悲劇愛情故事《梁山伯與祝英臺》，經(jīng)過改編后，故事情節(jié)發(fā)生大幅度的變化，僅保留了《梁?！饭适轮械谋瘎∫蛩?，并且吸收借鑒了西方音樂劇元素，在只保留了男主人公梁山伯與女主人公祝英臺的基礎(chǔ)上，加入了浪花、老酒鬼等具有西方特征的人物形象。劇中男主人公梁山伯化身成一名流浪詩人，女主人公祝英臺則化身成一名文學(xué)天地 2021年5期2021-09-10
- 歌劇選段《每逢那節(jié)日到來》的演唱分析
日到來》? 演唱分析? 人物形象中圖分類號：J805? ? ? ?文獻標(biāo)識碼：A? ? ? ?文章編號：1008-3359（2021）14-0164-03歌劇是西方的一種舞臺表演藝術(shù)，簡單來說主要是用歌唱和音樂的方式來表現(xiàn)出劇情的一種戲劇手法。歌劇最早起源于古希臘的酒神節(jié)祭禮，在十六世紀末也就是1600年前后才出現(xiàn)在意大利的佛羅倫薩，隨后被傳入歐洲各國。威爾第是19世紀浪漫主義時期意大利最著名的歌劇作曲家之一，他一生創(chuàng)作了26部歌劇作品?！睹糠昴枪?jié)日到來》藝術(shù)評鑒 2021年14期2021-08-30
- 蒙漢文化交融下的漫瀚劇時代發(fā)展分析（下）
音樂改革 ?演唱分析中圖分類號：J805漫瀚劇發(fā)展至今已經(jīng)三十余年，但仍然采用與二人臺唱腔同樣的傳統(tǒng)“口傳心授”的戲曲傳承方式。除劇本和曲譜外，目前該劇種缺少關(guān)于舞臺表演和音樂分析的文獻資料，特別是對于戲劇分析類的文章更是鳳毛麟角。當(dāng)今的漫瀚劇從劇本創(chuàng)作、演員梯隊建設(shè)和政府資金等多方面都面臨著改革與挑戰(zhàn)。為紀念世界反法西斯戰(zhàn)爭勝利70周年，以創(chuàng)作的新編漫瀚劇《鳳祥樓》為分析載體，筆者近期多次赴包頭了解、學(xué)習(xí)漫瀚劇相關(guān)內(nèi)容。從二人臺藝術(shù)到《豐州灘傳奇》的發(fā)展藝術(shù)評鑒 2021年10期2021-08-23
- 山西左權(quán)民歌的歌曲與演唱分析
作品分析 ?演唱分析中圖分類號：J605一、山西左權(quán)民歌概述山西民歌是一種非常古老的傳統(tǒng)民間藝術(shù)，以歌唱歷史人物或歷史傳說故事為主，山西民歌的魅力就是貼近生活。山西民歌種類繁多，大致可分為山歌、小調(diào)、號子、套曲四類。它獨樹一幟，自成脈絡(luò)，曲調(diào)清麗優(yōu)美，風(fēng)格委婉溫柔，意境新穎，詩味濃郁，在宋元時期就被廣泛傳唱。左權(quán)民歌分為大腔、小調(diào)、雜曲（山歌）、開花調(diào)，至今仍廣泛流傳的左權(quán)民歌有《親圪蛋下河洗衣裳》《桃花紅杏花白》《櫻桃好吃樹難栽》等。二、《親圪蛋下河洗衣藝術(shù)評鑒 2021年12期2021-08-09
- 青主藝術(shù)歌曲《我住長江頭》音樂特征與演唱分析
音樂特征? 演唱分析中圖分類號：J605? ??文獻標(biāo)識碼：A? ??文章編號：1008-3359（2021）06-0067-03藝術(shù)歌曲是一種特定的音樂題材，由于對歌詞、旋律、伴奏等方面極高的要求使這一類型的歌曲具有較高的藝術(shù)價值。中國近現(xiàn)代是我國藝術(shù)歌曲的創(chuàng)作與發(fā)展的萌芽、繁榮時期?！段易￠L江頭》這首藝術(shù)歌曲創(chuàng)作于新文化運動之后，大量留洋的音樂家回國，他們嘗試將西方的作曲技法與我國的音樂相結(jié)合，青主就是其中優(yōu)秀的作曲家之一。青主對這首藝術(shù)歌曲所要表達的藝術(shù)評鑒 2021年6期2021-05-10
- 藝術(shù)歌曲《關(guān)雎》的創(chuàng)作特征以及演唱分析
;創(chuàng)作背景;演唱分析;一《關(guān)雎》的創(chuàng)作背景（一）曲作者簡介趙季平先生，現(xiàn)任西安音樂學(xué)院院長，中國音樂家協(xié)會主席，陜西省文學(xué)藝術(shù)聯(lián)合會主席。他是一位對西方音樂文化以及中國古代傳統(tǒng)文化造詣極其深厚的作曲家，在作曲方面，所創(chuàng)作的作品富有深蘊，旋律悠揚，并且具有強烈的時代氣息，歌詞與音律的完美結(jié)合，使其作品具有強烈的藝術(shù)氣息，趙季平先生一生中創(chuàng)作了大量優(yōu)秀的古詩詞藝術(shù)歌曲，《關(guān)雎》便是其中的代表作之一。趙先生認為，中國古詩詞優(yōu)美，深邃并極其富有韻味，中華上下五千年科學(xué)與生活 2021年29期2021-03-24
- 歌曲《多情的土地》的藝術(shù)特色與演唱分析
;藝術(shù)特色;演唱分析;思想感情《多情的土地》的作者是任志萍，且整個歌曲是作者在身處異鄉(xiāng)時所作，整首歌曲當(dāng)中飽含愛國情懷與對國家未來的期許，在任志萍那個年代，中國百廢俱興，作者在當(dāng)時的思想已然是超前的，人身雖在異處，心仍留于國家，作者認為只有在中國才能感受到家的親切。也正因作者的民族情節(jié)和愛國情節(jié)，賦予了《多情的土地》深沉的民族責(zé)任感，且演唱《多情的土地》時需要結(jié)合多種演唱技巧，在演唱時還需要聯(lián)想作者的感情。這也是《多情的土地》為何能夠如此受眾人喜歡的原因之人物畫報 2021年6期2021-03-13
- 歌曲《兩地曲》的演唱解析
《兩地曲》的演唱分析方面進行探討與研究，對于演唱中咬字、共鳴、情感的融合有了更深刻的認知與感悟為將來演唱作品提供良好的理論基礎(chǔ)，使演唱水平更上一層樓。關(guān)鍵詞：藝術(shù)歌曲;聲樂演唱;演唱分析;一、歌曲《兩地曲》的演唱分析歌唱的第一步一定是正確的呼吸。胸部與腹部共同呼吸就是我們在演唱中國藝術(shù)歌曲包括《兩地曲》時需要運用的呼吸方法。演唱好《兩地曲》的關(guān)鍵就是氣息一定要正確，演唱時保持好胸腔的膨脹狀態(tài)，腰腹部力量的控制，橫膈膜的收縮都是歌唱中必須要注意的.在歌曲中時科學(xué)與財富 2021年32期2021-03-07
- 古詩詞藝術(shù)歌曲《如夢令》的創(chuàng)作特征以及演唱分析
結(jié)構(gòu)分析以及演唱分析等方面對此作品進行分析，為中國古典古詩詞作品的學(xué)習(xí)與演唱提供新的思路和借鑒。關(guān)鍵詞：《如夢令》;創(chuàng)作背景;演唱分析一、《如夢令》的創(chuàng)作背景（一）李清照生平簡介李清照是宋代女詞人，號易安居士，生于書香門第，婉約詞派的代表，有著“千古第一才女”之稱。李清照一生創(chuàng)作了大量的詞作，并主張詞必須有別于詩，論詞強調(diào)協(xié)律，崇尚典雅，提出詞“別是一家”之說，反對以作詩文之法作詞?？梢哉f李清照是我國文學(xué)史上為數(shù)不多的女詞人之一，為我國的詩歌發(fā)展做出了巨大科教創(chuàng)新與實踐 2021年47期2021-02-24
- 重慶民歌的特色及演唱方法研究
;藝術(shù)特色;演唱分析;《妹兒多勤快》重慶位于中國內(nèi)陸的西南部，總面積達8.24萬平方千米，古稱“渝州”，又稱“巴渝”，簡稱為“渝”。因其境內(nèi)山多，整座城市依山而建，故被稱為“山城”;市內(nèi)水文豐富，主要河流有嘉陵江、長江、烏江、涪江等等，因此得名“江城”;還因其每年霧日多，而又被稱為“霧都”。重慶人性格直率、火辣、熱情的特點也反映在了重慶民歌中，重慶民歌的歌詞直白易懂，質(zhì)樸中帶著三分詼諧;旋律高亢明亮，起伏較大。這一首首亙古流傳的民歌，不僅再現(xiàn)了重慶人自古以三悅文摘·教育學(xué)刊 2021年49期2021-01-18
- 《幽蘭操》的演唱分析
操 古詩詞?演唱分析一、作品概述這首作品是趙季平創(chuàng)作的古詩詞藝術(shù)歌曲中的典范，取材于唐詩，歌詞稍有改動。原文作者是唐宋八大家之首韓愈。據(jù)傳說《幽蘭操》是因圣人孔子聞蘭香而寫下的，別名《猗蘭操》，全詞篇幅簡短，僅有六十四個字，但詩詞韻味豐富，借用蘭花在苦寒中綻放花蕾、歷經(jīng)冰霜依然挺拔這一意象，訴說著孔子作為一個“人”卻擁有像“蘭”一樣高尚的品質(zhì)和道德。全詞反映著一種積極的狀態(tài)，啟發(fā)人們積極的去面對挫折，在經(jīng)歷挫折磨難后更加堅強。二、《幽蘭操》的演唱技巧分析（科學(xué)與生活 2021年27期2021-01-11
- 淺析詠嘆調(diào)《我多么想》的創(chuàng)作特征及演唱分析
;創(chuàng)作分析;演唱分析;一、詠嘆調(diào)《我多么想》創(chuàng)作分析（一）創(chuàng)作背景 作品主要講述了新中國成立前，一批年輕人棄筆從戎，接受戰(zhàn)火洗禮的經(jīng)歷，和五十年后人天兩界面對故人的無限追思，謳歌了新一代青年的奉獻精神和英雄氣概，讓無數(shù)觀眾為之動容《我多么想》是女主角之一白云的唱段。白云本是一個善良溫柔的富家女，在決定和同學(xué)一起投筆從戎后，面對無情的敵人，毅然拿起槍進行戰(zhàn)斗，卻不幸被擊中了要害，在臨終前唱出了這首《我多么想》。作為一首絕唱《我多么想》不僅是白云的心聲，更是千青年文獻·理論研究 2021年2期2021-01-11
- 詠嘆調(diào)《漫步街上》的音樂風(fēng)格和演唱分析
;音樂風(fēng)格;演唱分析中圖分類號：A 文獻標(biāo)識碼：A 詠嘆調(diào)《漫步街上》雖然作為著名歌劇大師普契尼的歌劇《藝術(shù)家的生涯》其中的一個唱段，但是在整體的音樂風(fēng)格以及演唱手法上確有非常值得深究的地方，在音色，呼吸，以及語言藝術(shù)等方面都具有很高的藝術(shù)價值，值得聲樂學(xué)習(xí)者進行進一步的分析，提升自身的聲樂水平將該唱段的音樂表現(xiàn)力以及感染力表達出來。一、詠嘆調(diào)《漫步街上》的音樂風(fēng)格（一）強弱對比較大詠嘆調(diào)《漫步街上》在音調(diào)的強弱方面采用了非常鮮明的對比手法，抑揚頓挫小作家報·教研博覽 2021年53期2021-01-04
- 淺析古詩詞藝術(shù)歌曲《落梅風(fēng)·薔薇雨》的情感處理和演唱分析
;創(chuàng)作手法;演唱分析;情感處理一、案頭調(diào)查工作1.調(diào)查作品的創(chuàng)作背景及詞句意義1.1創(chuàng)作背景作品的創(chuàng)作與作者的生平經(jīng)歷息息相關(guān)?！堵涿凤L(fēng)·薔薇雨》的作者是元代著名的“元曲四大家”之一的馬致遠，他身處中國歷史上第一個以少數(shù)民族為主權(quán)的朝代，作為漢族知識分子，不可避免地受到了“民族壓迫”。有著“曲狀元”之稱的馬致遠，早年胸懷壯志，在朝堂上卻不得重用。彼時，由征戰(zhàn)起家的蒙古權(quán)貴們還沉浸在勝利的喜悅中，尚未意識到人才對于國家建設(shè)的重要性，更沒有科舉的人才選拔制度，快樂學(xué)習(xí)報·教師周刊 2021年33期2021-01-02
- 聲樂作品《春來沙家浜》的演唱分析和藝術(shù)處理
《智斗》? 演唱分析? 情感處理中圖分類號：J605? ?文獻標(biāo)識碼：A??文章編號：1008-3359（2021）23-0051-04 歌曲《春來沙家浜》是電視連續(xù)劇《沙家浜》的主題曲，作品以傳統(tǒng)樣板戲①為基礎(chǔ)，在傳統(tǒng)京劇《智斗》曲調(diào)的基礎(chǔ)上，融合新民歌的創(chuàng)作風(fēng)格。獨特的曲式結(jié)構(gòu)、新穎的創(chuàng)作手法、郎朗上口的唱詞，加之音樂制作大氣、旋律婉轉(zhuǎn)、清新而不失京劇韻味。以竹笛開頭，引出震撼的交響樂隊，緊接著京胡拉奏出濃郁的京腔，為人們呈現(xiàn)出一幅美妙祥和、民族風(fēng)格藝術(shù)評鑒 2021年23期2021-01-02
- 歌劇詠嘆調(diào)《五年前，你說你愛我》音樂形象及演唱分析
;音樂形象;演唱分析中圖分類號：J643.2文獻標(biāo)志碼：A ? ? ? ? ? ? ?文章編號：1007-0125（2020）32-0081-02一、歌劇《山村女教師》概述歌劇《山村女教師》是國家大劇院原創(chuàng)的第一部現(xiàn)實主義歌劇，由著名作家劉恒創(chuàng)作劇本，作曲家郝維亞作曲。2009年12月22日該劇在國家大劇院首演，著名女高音歌唱家迪里拜爾飾演楊彩虹，著名男高音歌唱家丁毅飾演李文光，兩位歌唱家將傳統(tǒng)的美聲唱法與具有中國特色的中國歌劇完美結(jié)合，把楊彩虹和李文光飾戲劇之家 2020年32期2020-11-28
- 陸在易歌曲《我愛這土地》的分析與演唱
;音樂分析;演唱分析中圖分類號：J616文獻標(biāo)識碼：ADOI：10.12228/j.issn.1005-5312.2020.29.045文章編號：1005-5312（2020）29-0068-02一、藝術(shù)歌曲《我愛這土地》簡介《我愛這土地》最初于1938年由現(xiàn)代詩人艾青所做的一首愛國詩，之后由陸在易先生為其曲譜，成就了藝術(shù)歌曲《我愛這土地》，并于2002年在第二屆中國音樂最高獎評選中榮獲“金鐘獎”。《我愛這土地》原詩情感復(fù)雜多變，時而深情，時而悲憤，時而憂文藝生活·中旬刊 2020年10期2020-11-16
- 歌劇《木蘭詩篇》的藝術(shù)特色與演唱分析
;藝術(shù)特色;演唱分析中圖分類號：J617.2?? 文獻標(biāo)識碼：A??? 文章編號：1005-5312（2020）24-0139-02 DOI：10.12228/j.issn.1005-5312.2020.24.100一、《木蘭詩篇》的創(chuàng)作背景歌劇是一種能夠把戲劇、音樂、文學(xué)、舞蹈、美術(shù)等集于一身的一門綜合性藝術(shù)創(chuàng)作形式。早在意大利文藝復(fù)興時期出現(xiàn)，在傳入中國的歷史發(fā)展中不斷吸收融入中國的民族特色，從而也形成了獨具一格的中國化風(fēng)格。隨著民族歌劇的興起與發(fā)展，文藝生活·下旬刊 2020年8期2020-11-16
- 歌劇《魔笛》中帕帕基諾詠嘆調(diào)的音樂特征及演唱分析
詞：詠嘆調(diào);演唱分析;《魔笛》;《一個小姑娘或是小婦人》中圖分類號：J614文獻標(biāo)識碼：A文章編號：2096-0905（2020）23-000-03一、《魔笛》創(chuàng)作背景及作品簡介沃爾夫?qū)ぐ數(shù)纤埂つ兀?756-1791），古典主義時期維也納樂派的重要代表人物?！赌У选肥撬淖詈笠徊扛鑴∽髌?。1790年，莫扎特與一位劇院經(jīng)理商議合作一部歌劇，這位劇院經(jīng)理擅長用德語上演通俗的娛樂喜劇，他十分了解維也納觀眾的口味。莫扎特與經(jīng)理都是“共濟會”的成員，他們藝術(shù)大觀 2020年23期2020-11-16
- 歌劇《圖蘭朵》中兩位女性的人物塑造和詠嘆調(diào)分析
;人物塑造;演唱分析一、歌劇《圖蘭朵》的角色梳理和聲部劃分歌劇中的主要人物并不繁多，出場人物線條流暢，每一位角色都為劇情發(fā)展服務(wù)。主要人物包括兩位重要的女性角色：即圖蘭朵公主和女仆柳兒，都由塑造聲音技術(shù)高超的女高音歌唱家飾演。劇中的男主角是卡拉夫王子，具有堅定熱情、勇敢追愛的性格特征，由嗓音醇厚線條流暢的男高音歌唱家飾演。阿爾圖姆是蒙古帝國至高無上的皇帝，是圖蘭朵公主的父皇，由男高音飾演，帖木兒是流亡的韃靼國王，也是卡拉夫王子的父皇，由男低音飾演。余下的則青年生活 2020年24期2020-10-21
- 威爾第詠嘆調(diào)《多謝朋友們》演唱分析
多謝朋友們;演唱分析一、前言威爾第是一名意大利的作曲家。曾創(chuàng)作了多部著名的歌劇。比如《納布科》、《茶花女》、《游吟詩人》、《阿依達》等歌劇。本篇論文選取了威爾第《西西里晚禱》這部歌劇里的經(jīng)典段《多謝朋友們》來分析研究。《西西里晚禱》是一部關(guān)于意大利戰(zhàn)亂時期的西西里人民生活的歌劇，對這種復(fù)雜的劇情、錯綜的人物情感，以及歷史的政治背景和戰(zhàn)爭狀態(tài)，威爾第以多種藝術(shù)表現(xiàn)形式，充分的展現(xiàn)了出來。在這部歌劇之中，《多謝朋友們》作為女高音們喜愛的一首經(jīng)典唱段，與整部歌劇大眾科學(xué)·上旬 2020年1期2020-10-21
- 軍旅歌曲《過雪山草地》的音樂與演唱分析
;音樂分析;演唱分析《過雪山草地》是《長征組歌》的第六樂章，此曲描繪了中國工農(nóng)紅軍在長征途中過雪山草地時所表現(xiàn)出的不畏艱難、為追求光明而奮斗的革命精神。這首歌曲自上世紀六十年代誕生以來，常被作為獨唱曲目而出現(xiàn)在各種音樂會舞臺上，也成為眾多男高音歌唱家非常青睞的曲目。作為一首經(jīng)典的軍旅歌曲，其在音樂方面有著高度的藝術(shù)性，在演唱上也有著非常高的要求。因此在本文中著重對此曲的音樂特點進行了分析，并結(jié)合藝術(shù)實踐分析了此曲在演唱中應(yīng)當(dāng)注意的問題。一、《過雪山草地》音黃河之聲 2020年6期2020-10-21
- 歌劇《黨的女兒》唱段《血里火里又還魂》的演唱分析
;演唱技巧;演唱分析一、《黨的女兒》的創(chuàng)作背景歌劇《黨的女兒》是根據(jù)我國在六十年代創(chuàng)作的長篇小說《黨費》和它的同名電影的劇本改編創(chuàng)作而成的，《黨的女兒》作為一部經(jīng)典的“黨”劇，其中的唱段《血里火里又還魂》不僅是聲樂作品中的經(jīng)典，也是基于民族歌劇時代性的一種繼承和發(fā)展，有著非同一般的歷史意義。它是由音樂、戲劇、器樂、聲樂、舞蹈、舞臺藝術(shù)等，多種的表現(xiàn)形式結(jié)合在一起的，一個具有新時代意義的作品。二、《血里火里又還魂》的演唱分析（一）歌曲的演唱背景想要唱好一個作黃河之聲 2020年7期2020-10-21
- 民族歌劇《江姐》主題曲《紅梅贊》的演唱分析
贊》，唱腔，演唱分析中圖分類號：J617.2文獻標(biāo)識碼：A文章編號：1005-5312 （2020） 20-0076-01《紅梅贊》作為歌劇《江姐》的主題歌貫穿于整部歌劇，其旋律委婉抒情卻不失高亢嘹亮、鏗鏘有力，把“江姐”作為母親、妻子以及革命者的不同情感都寓于唱腔中，人物性格得到了很好的刻畫，一個血肉豐滿、剛?cè)岵呐孕蜗蟪尸F(xiàn)在觀眾眼前?！都t梅贊》的歌唱性很強，朗朗上口，易于傳唱，根據(jù)劇情的發(fā)展變化，四次完整出現(xiàn)在歌劇中，并且做到了首尾呼應(yīng)，以完整的形文藝生活·中旬刊 2020年7期2020-10-21
- 如何在歌曲演唱中運用情與聲
世把你愛》;演唱分析;《運河謠》;歌劇詠嘆調(diào)《來生來世把你愛》出自著名作曲家印青的代表作《運河謠》，從作曲和配樂來說是中國民族歌劇發(fā)展進程中濃墨重彩的一筆。這部作品的演唱需要演唱者對歌唱中情與聲的關(guān)系有一定的理論基礎(chǔ)和運用能力，因此，對作品的演唱方式和技巧進行分析對于指導(dǎo)演唱者更好地把控和表達歌曲主題有著重要意義。一、音色的運用演唱中音色的變化是歌劇豐富多彩的因素之一。而音色的變化源于角色的設(shè)置和個人生理條件及演唱水平的高低。劇中不同人物形象在不同劇情設(shè)定快樂學(xué)習(xí)報·教研周刊 2020年8期2020-10-20
- 歌劇《圖蘭朵》中兩位女性的人物塑造和詠嘆調(diào)分析
;人物塑造;演唱分析一、“圖蘭朵”人物塑造和詠嘆調(diào)演唱分析（一）“圖蘭朵”主要唱段分析“圖蘭朵”公主因其獨特的性格特征和魅力，要求演唱者極高的演唱技術(shù)和控制聲音的技術(shù)，全世界所有的女高音歌唱家，在塑造“圖蘭朵”這一角色時，都不僅僅局限于以往中國女性的形象，而是一位高貴桀驁、冷艷孤傲的形象表現(xiàn)。聲音塑造上就更是如此。例如，在歌劇第一幕中，圖蘭朵第一次出現(xiàn)在觀眾的目光中，那是一種高貴冷艷、至高無上的形象。歌劇二、三幕“圖蘭朵”的唱段中，《在這座宮殿里》和《第一錦繡·中旬刊 2020年4期2020-10-20
- 《我的愛人你可聽見》的創(chuàng)作背景與演唱分析
;創(chuàng)作背景;演唱分析;表演訓(xùn)練2012年著名藝術(shù)家印青與鄒靜之受邀為歌劇《長征》作詞作曲。該部歌劇通過紅軍戰(zhàn)士的感人事跡來表現(xiàn)出我們將士們的英勇樂觀的長征精神。其中《我的愛人你可聽見》這首歌曲的旋律優(yōu)美，節(jié)奏平穩(wěn)，音樂語言真摯動人，帶有強烈的民族特色，表達了戰(zhàn)士們對遠方的親人、愛人的思念，在這種思念之情下，無論過程多么的艱辛，最后都獲得了勝利，展現(xiàn)了長征途中戰(zhàn)士們愛國愛家的積極樂觀的精神。一、音樂創(chuàng)作分析（一）《我的愛人你可聽見》的創(chuàng)作背景2012年著名導(dǎo)大觀 2020年8期2020-10-15
- 歌曲《茉莉花》與《難忘茉莉花》的演唱分析
忘茉莉花》;演唱分析;舞臺表現(xiàn)中國民歌《茉莉花》最早發(fā)源于江蘇揚州，初名為《鮮花調(diào)》，《茉莉花》在中國各個地區(qū)有多個版本流傳，各個版本的曲調(diào)。《茉莉花》在我國的演唱歷史悠久，該歌曲短小精悍，旋律優(yōu)美動聽，《茉莉花》承載著深遠的民族風(fēng)韻，曲調(diào)優(yōu)美動聽，更是聽出了江南小調(diào)的優(yōu)雅，令人心曠神怡，流連忘返。2016年由雷佳演唱的《難忘茉莉花》就是以江蘇民歌版《茉莉花》的旋律主題音樂譜寫的，本文以《茉莉花》和《難忘茉莉花》為例，分析其歌曲的演唱以及舞臺配合。一、歌曲錦繡·上旬刊 2020年5期2020-10-12
- 美學(xué)視角下中國古典詩詞藝術(shù)歌曲演唱分析
;藝術(shù)歌曲;演唱分析中圖分類號：J605 ? 文獻標(biāo)志碼：A ? ? ? ? ? ? ?文章編號：1007-0125（2020）26-0047-02隨著時代的不斷變遷，在歷史的長河中，很多古詩詞的樂譜都已經(jīng)遺失了，然而有少數(shù)的古典文學(xué)作品仍舊很好地保存了下來。在這樣的一個時代下，利用已經(jīng)被保存下的中國古典詩詞譜上全新的樂譜，既可以滿足當(dāng)代作曲家的創(chuàng)意，同時也可以借鑒西方的創(chuàng)作手法，使得傳統(tǒng)的作品與現(xiàn)代音樂相融合。一、中國當(dāng)代古典詩詞藝術(shù)歌曲的演唱特征中國古戲劇之家 2020年26期2020-10-09
- 中國古詩詞歌曲在聲樂演唱中的重要性
從作品概述和演唱分析這兩個方面來進行分析。關(guān)鍵詞：舞臺經(jīng)驗;演唱分析;咬字;韻味中圖分類號：J6 文獻標(biāo)識碼：A文章編號：2096-0905（2020）14-00-02一、《黃鶴樓·送孟浩然之廣陵》的作品簡述（一）詞曲作者生平簡介詞作者是我們熟知的“詩仙”李白。李白，字太白，號青蓮居士，又號“嫡仙人”，是唐代偉大的浪漫主義詩人。[1]這個“詩仙”的來歷正是因為他豪邁奔放，清新飄逸，意境脫俗、浪漫典雅的創(chuàng)作風(fēng)格，還有他風(fēng)度翩翩、喜交朋友的性格，正是因為李白的藝術(shù)大觀 2020年14期2020-10-09
- 歌曲《越人歌》的藝術(shù)特征及演唱分析
;創(chuàng)作特征;演唱分析中圖分類號：J605?文獻標(biāo)志碼：A? ? ? ? ? ? ? 文章編號：1007-0125（2020）25-0080-03隨著社會文明的不斷進步，音樂的創(chuàng)作風(fēng)格也在發(fā)生著巨大的變化。隨著時代的發(fā)展和要求，人們對于中國傳統(tǒng)古詩詞音樂的關(guān)注度越來越高，古詩詞題材的藝術(shù)歌曲成為當(dāng)下人們創(chuàng)作和演唱的熱門歌曲?！对饺烁琛肥谴呵飸?zhàn)國時期創(chuàng)作的一首民歌，與楚國早期的其他民間詩歌一起成為《楚辭》的藝術(shù)源頭，是中國最早的翻譯作品。當(dāng)代作曲家譚盾、劉青分戲劇之家 2020年25期2020-09-26
- 論詠嘆調(diào)《你們可知道》演唱分析
景并結(jié)合筆者演唱分析。關(guān)鍵詞：詠嘆調(diào);《你們可知道》;演唱分析女中音在生理條件上同女高音不同，她的音色不像女高音那樣明亮、甜美，它有自己特殊的音色特質(zhì)。《你們可知道》這首作品是《費加羅的婚禮》歌劇中，凱魯比諾這個角色演唱的一個音樂片段，是這部歌劇《費加羅的婚禮》中著名的詠嘆調(diào)之一。在莫扎特所處的時代，女中音在歌劇表演中已有一席之地。甚至很多作曲家已經(jīng)用女中音當(dāng)主角。這一時期，人們已經(jīng)習(xí)慣中音音色的美，《費加羅的婚禮》中凱魯比諾是一個處于青春期，但還沒有成熟黃河之聲 2020年13期2020-09-12
- 歌劇《白毛女》中喜兒的形象塑造與演唱分析
;情感表達;演唱分析一、歌劇《白毛女》主人公喜兒的人物形象塑造歌劇《白毛女》的主人公喜兒是一個勤勞淳樸、天真善良的農(nóng)家女孩。她生長于農(nóng)村，家境貧寒，也沒有受過什么教育[1]。但是，由于她生長于農(nóng)村，從小吃苦耐勞，所以喜兒的身上有著勞動人民一樣勤勞、樸實、堅毅的品質(zhì)。在大年三十，漫天紛飛的大雪，北風(fēng)呼嘯著拍打著破舊的門窗。獨自一人在家的喜兒一邊做飯盼望著外出躲債的老爹楊白勞回家過年。楊白勞回家后，喜兒連忙給爹爹拍打身上的雪，聽見爹爹咳嗽，喜兒又趕緊給爹爹捶背喜劇世界·中旬刊 2020年11期2020-09-10
- 歌劇《沂蒙山》選段《蒼天把眼睜一睜》的情與聲