陸在易歌曲《我愛這土地》的分析與演唱

賈月鑫

摘要：歌曲《我愛這土地》是陸在易藝術(shù)歌曲創(chuàng)作高峰期的代表作之一，在藝術(shù)歌曲中的價值非常高，有著深厚的藝術(shù)價值和意義，通過細致的研究分析可使演唱者在進行學習、演唱時更精準的把握好情感，充分演繹好這首藝術(shù)歌曲，同時對藝術(shù)歌曲未來發(fā)展、創(chuàng)作上都有一些積極的影響。本文主要是從歌詞分析、音樂分析和歌曲演繹等方面對陸在易歌曲《我愛這土地》的創(chuàng)作與演唱方面做詳盡的分析和論述。

關(guān)鍵詞：藝術(shù)歌曲;音樂分析;演唱分析

中圖分類號：J616

文獻標識碼：A

DOI：10.12228/j.issn.1005-5312.2020.29.045

文章編號：1005-5312（2020）29-0068-02

一、藝術(shù)歌曲《我愛這土地》簡介

《我愛這土地》最初于1938年由現(xiàn)代詩人艾青所做的一首愛國詩，之后由陸在易先生為其曲譜，成就了藝術(shù)歌曲《我愛這土地》，并于2002年在第二屆中國音樂最高獎評選中榮獲“金鐘獎”。

《我愛這土地》原詩情感復雜多變，時而深情，時而悲憤，時而憂郁，它創(chuàng)作于抗日戰(zhàn)爭時期，每一句都飽含著作者對國家、對人民命運的關(guān)注。文中作者通過借喻土地一意象，將自己比喻成一只‘鳥兒對大地歌唱，寄予了作者對這土地深沉的愛意。詞中的深情流露，深深打動了陸在易先生，陸先生懷著對祖國的熱愛與自身所存在的歷史使命感，對這首詩詞進行曲譜。通過文獻研究發(fā)現(xiàn)，陸先生于1999年就開始對其進行創(chuàng)作，期間幾經(jīng)波折，一而再再而三的修改、否定、再修改，作品雖于2002年就榮獲高等獎項，但之后作曲家仍進行了部分修改，直至2003年最終定稿。陸先生將時代投影與自身感受相結(jié)合，尋找最貼切的音樂語言、風格與詞相匹配，使其以歌曲的形式重新展現(xiàn)了原詩的真誠情感，并在擴充部分超越了原詩語言上的束縛，使情感表達得到升華。

二、《我愛這土地》的音樂分析

（一）曲式結(jié)構(gòu)分析

歌曲為復二部曲式結(jié)構(gòu)，第一部分在主調(diào)降G大調(diào)上起，先進入九小節(jié)的前奏部分;第一段由10-19小節(jié)組成，是由相同的句子，以不同的旋律呈現(xiàn)出。第一段整體情緒較沉穩(wěn)，音域以中音區(qū)為主。第二段是由19小節(jié)至40小節(jié)組成，這一段可分為三小句，第一小句由19小節(jié)至26小節(jié)組成，為4+4的結(jié)構(gòu)，情緒相對于第一段發(fā)生變化，轉(zhuǎn)向激憤;第二句由27小節(jié)至32小節(jié)組成，為4+2的結(jié)構(gòu)，情感表現(xiàn)相對于上一句波動更大，且結(jié)束在主和弦三音位置上;第三句是第二句的重復，在最后一個音上延長了一小節(jié)。補充部分是由41小節(jié)至50小節(jié)構(gòu)成，情緒也由之前的激昂急轉(zhuǎn)直下，變得很是沉穩(wěn)，情緒的表達以拍子不斷變換的形式，很好的展現(xiàn)出來，以，5/4拍，4/4拍交替進行，且和弦采用柱式和弦，增強了情感的肯定力。51小節(jié)至62小節(jié)為間奏部分，起到承上啟下的作用，一方面承接上段激憤的情緒，另一方面對于下面擴展部分的情緒變化發(fā)展奠定了基礎。

第二部分，由63小節(jié)至95小節(jié)組成，是第一部分的變化重復，但在此處第一句由A大調(diào)進入，渲染出不一樣的色彩，在后半句又轉(zhuǎn)向原調(diào)。96小節(jié)起，進入歌曲的尾聲部分，也進入了整首歌曲的最高潮，情緒熱烈激昂。最后是四小節(jié)的尾奏。

這首歌曲一方面突破了藝術(shù)歌曲創(chuàng)作時所固用的模式，它將詩人所表現(xiàn)的至死不渝的深沉而又刻骨銘心的愛國主義情感表達的淋漓盡致;另一方面，作曲家將自身的感受體會與變遷的時代相結(jié)合，代表著全體新舊社會的人民，把對祖國和對這片土地深沉的愛用藝術(shù)歌曲的形式表現(xiàn)出來。

例：原詩：這被/暴風雨/所打擊的/土地，這/永遠洶涌著/這四句詩是詩人對現(xiàn)實的描述，以及內(nèi)心的悲憤之情的宣泄?！@暴風雨‘這激怒的風‘這土地‘悲憤的河流無一不表現(xiàn)出作者對侵略者的憤恨，對祖國大地的愛戀之情，情緒步步高漲，就在以為要再上一個頂峰時，又急轉(zhuǎn)而下至‘溫柔的黎明。在朗誦時就需要按照詩歌意境和所抒發(fā)感情以及抑揚頓挫都需要表現(xiàn)出來。這一段是詩人情感宣泄最為強烈的地方，曲作者在旋律編配上也與之交相輝映。

歌曲分析：

這一段落的節(jié)拍變化異常繁復，4/4拍、2/4拍、3/4拍穿插進行，看起來毫無規(guī)律可言，但實際上卻使每一句所強調(diào)的形象都更好的體現(xiàn)出來，如第一句‘這被暴風雨所打擊的土地以弱起進入，所強調(diào)的‘暴風雨、土地都在強拍上發(fā)展，且‘土地兩字就分別使用不同拍號，把詞內(nèi)所抒發(fā)的情感和寓意，通過節(jié)拍的變換表達出來。后面的五句都采用同樣的方法，以弱氣和潘浩交替變換的方法突出節(jié)拍重音，表達歌詞的意境。旋律的節(jié)奏型并未有很大的變化，對強調(diào)的象征形象，都已附點音符或長拍的形式表現(xiàn)，值得一提的是，這一段落的伴奏都是用十六分音符六連音節(jié)奏，規(guī)整卻極富律動性。在這一段落中，旋律所展現(xiàn)的情感爆發(fā)出的力量，沖破了原詩語言節(jié)奏的限制，獲得了更為強烈的藝術(shù)效果。通過節(jié)拍的交替變化，作者更好的用音樂語言強調(diào)出了原詩中所強調(diào)的象征形象，并將其都放在強拍上，這樣的設計，使情感宣泄力量不斷加強。[1]最后兩句是對三四句的重復，穩(wěn)穩(wěn)地停在主調(diào)的主音上，與之前一句重復句相似，在這里同樣是表現(xiàn)出肯定的語氣，對欣欣向榮的祖國充滿信心與熱情，同時也為引出下一段做了鋪墊。這一段落整體看來采用了先揚后抑的手法，前三句旋律層層遞進，都是向上進行的旋律形態(tài)，第四句則做了收攏，平復了一下高漲的情緒。[2]

伴奏處理：陸在易先生對《我愛這土地》的鋼琴伴奏部分的編創(chuàng)十分重視，鋼琴伴奏是藝術(shù)歌曲的重要組成部分，它在藝術(shù)歌曲中起著渲染氣氛，對藝術(shù)歌曲形象進行了更深刻的刻畫，使歌曲擺脫枯燥單調(diào)的語言描述的形式，使音樂與情感上得到進一步的升華。

陸在易先生使用了多種織體寫作方法，這種方法對充分細致的表達感情和形象刻畫起到了很好的促進作用。如陸先生運用了連綿不斷的六連音分解琶音織體，表現(xiàn)‘鳥兒不知疲倦的飛翔，鳴叫的畫面。在“然后我死了，連羽毛...”間奏部分，三連音、九連音、琶音式織體連續(xù)不斷的使用，迅速造就了一種緊張的情緒。多層織體的創(chuàng)作手法不常被運用，但一旦運用恰當，對于藝術(shù)形象的闡述會達到非常好的效果，這個方法在尾聲中也被運用到，尾聲處使用柱式和弦以及分解和弦等不同織體的運用，使情感表達得到進一步的升華。

（二）調(diào)式調(diào)性的變化特點

歌曲主調(diào)為降G大調(diào)，作曲家并沒有采用很復雜多變的調(diào)式調(diào)性，縱觀全曲只有兩次應用到轉(zhuǎn)調(diào)。歌曲第一部分1-50小節(jié)，使用降G大調(diào);51-56小節(jié)為歌曲間奏部分，且轉(zhuǎn)入重同名大調(diào)G大調(diào)，與降G大調(diào)形成鮮明的調(diào)性對比;57-62小節(jié)的間奏部分又轉(zhuǎn)為原調(diào)降G大調(diào)。歌曲第二部分由A大調(diào)進入，持續(xù)到69小節(jié)，70小節(jié)重新回到原調(diào)降G大調(diào)上進行。

首先，從全曲來看，作曲家主要采用大調(diào)式進行創(chuàng)作，大調(diào)式的音樂在情緒上表現(xiàn)出的一般特點為色彩明朗、大氣，這一點上就較為符合歌詞的意境。歌曲主調(diào)為降G大調(diào)，間奏部分進入第一次轉(zhuǎn)調(diào)，轉(zhuǎn)入G大調(diào)，在間奏的后半部分又轉(zhuǎn)回原調(diào)式，形成降G—G—降G這樣一種對稱式的調(diào)性布局，一方面有了不同調(diào)性色彩的對比美，另一方面又表現(xiàn)出調(diào)式調(diào)性的對稱美。

第二部分，相同的材料采用了不同的調(diào)性，色彩對比明顯，使人在聽覺上產(chǎn)生不一樣的體會。以A大調(diào)進入，三句后又轉(zhuǎn)回降G大調(diào)，與之前的間奏相連接后形成了降G—A—降G這樣一個調(diào)性布局，同樣也形成對稱結(jié)構(gòu)。A大調(diào)與降G大調(diào)為增二度關(guān)系，兩者在音區(qū)上的變化就非常明顯，A大調(diào)所帶來的明亮色彩，使整個第二部分的情感表現(xiàn)沖破了第一部分的情感限制。

三、《我愛這土地》的演唱分析

《我愛這土地》這首藝術(shù)歌曲演唱難度較大，這部作品中包含著歌唱性，抒情性，戲劇性和宣敘性，有著很強的藝術(shù)感染力，所以在演唱這首作品時，不僅要求演唱者有著很好的基本聲樂演唱技能素質(zhì)外，還要求演唱者對作品整體上有很好的理解和把握。一方面是對作品情感表現(xiàn)的理解，另一方面是對自身演唱與鋼琴伴奏的深度融合。

歌曲開始以連續(xù)的六連音織體作為前奏，為正文展開做鋪墊，以喻示“鳥兒”不知疲倦的飛翔和歌唱，所以在歌唱時氣息的連貫是非常重要的，如“假如我是一只鳥，我也應該用嘶啞的喉嚨歌唱”，伴奏織體為連綿不絕的六連音，在歌唱時就要表現(xiàn)出連綿不絕的向往與希冀，不要大口呼吸，阻斷了連綿的感覺。接著進入“鳥兒歌唱”部分：“這被暴風雨所打擊的土地，......這無止息吹刮著的激怒的風啊”，這三句是情感的宣泄，悲憤感隨著音高的遞增層層遞進，所以在演唱時一定要表現(xiàn)出音樂中的激憤的情緒，聲音要有力量。第四句，“和那來自林間溫柔的黎明”情緒反轉(zhuǎn)，不再是傷心，悲憤，而是向往與期待，演唱時要調(diào)節(jié)好情緒，這一句就不需要很強的力量，但仍然要控制好氣息的支撐，表現(xiàn)出連綿不斷的希望和向往。補充部分，“然后我死了，......對這土地愛的深沉”這一段落是歌曲情感表達的高潮，第一句音高幾乎持平，演唱者要以說話的方式演唱出來，速度稍緩慢，語氣要低沉一些，才能表現(xiàn)出‘死了的哀傷狀態(tài)，第二句的感情熱度上升“，連羽毛也腐爛在土地里面”，毫無保留的奉獻自己的一切，聲音力量就要加強一些，要表現(xiàn)出奉獻的熱情[3]。演唱這幾句時要學會運用哭腔的方式，因為哭腔的感覺更容易表現(xiàn)“死了”的哀傷以及“淚水”中飽含的深情。

第二部分進行了轉(zhuǎn)調(diào)，色彩也轉(zhuǎn)換成幻想般地，相較于之前更富于積極性，演唱者在速度上，語氣上要有一些對比。在節(jié)奏節(jié)拍上這一部分與第一部分沒有變化。第二段又轉(zhuǎn)回主調(diào)，情感態(tài)度與之前表現(xiàn)沒有太大差異。

尾聲部分的“啊”字是全曲最有特色的地方，最高音也出現(xiàn)在這段中，每一句都用連音線連接起來，一氣呵成，情感表現(xiàn)力非常濃厚這段對于演唱者氣息要求是很高的，激情、自由而又不失連貫性。

四、結(jié)論

通過對這個作品的音樂分析，演唱者要形成自己的獨特藝術(shù)風格及充分發(fā)揮作品的藝術(shù)性，戲劇性與抒情性的特征就要更充分的把握作品詮釋的內(nèi)涵和作品的藝術(shù)風格特征，要從歌詞內(nèi)容，曲式結(jié)構(gòu)，調(diào)式調(diào)性等各方面進行深入分析再結(jié)合自己的體會與理解去表現(xiàn)這個作品，層層遞進。在充分理解歌曲內(nèi)涵，結(jié)構(gòu)，情感等各方面前提下演唱者才能更好的演繹出這首作品。

參考文獻：

[1]陳嶺.音樂文學構(gòu)造中詞曲關(guān)系的探究[J].江蘇廣播電視大學學報，2012，23（06）：59-61.

[2]于湛.《我愛這土地——陸在易藝術(shù)歌曲選》鋼琴伴奏的藝術(shù)特征[J].藝術(shù)教育，2013（04）：86-87.

[3]黎瑩.陸在易藝術(shù)歌曲《我愛這土地》的音樂表現(xiàn)與藝術(shù)特征[D].華中師范大學，2013.