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    孤獨與詩意的交織

    2016-11-29 09:44:50宋曉婷
    藝術(shù)評鑒 2016年15期
    關(guān)鍵詞:音樂分析鋼琴

    宋曉婷

    摘要:《流浪者幻想曲》是舒伯特的代表作之一,其音樂主旋律來源于《流浪者之歌》。舒伯特在該鋼琴作品中完美呈現(xiàn)了“流浪者”的內(nèi)心世界,讓人產(chǎn)生無限遐想,他利用浪漫主義特色和聲織體塑造了鮮明的音樂形象,在鋼琴音響下顯得孤獨而富有詩意,能夠讓人感受到那份崇高的孤獨。本文介紹了《流浪者幻想曲》及其創(chuàng)作背景,并分析了其整體風(fēng)格和曲式結(jié)構(gòu)。

    關(guān)鍵詞:《流浪者幻想曲》 音樂分析 鋼琴

    中圖分類號:J605 文獻(xiàn)標(biāo)識碼:A 文章編號:1008-3359(2016)15-0014-02

    1822年11月,舒伯特完成了《流浪者幻想曲》的創(chuàng)作,該時期他的創(chuàng)作日漸成熟,思緒表達(dá)更細(xì)膩,音樂風(fēng)格更鮮明,音樂形式既繼承了古典,還有很多浪漫內(nèi)容?!读骼苏呋孟肭贩譃?個連續(xù)演奏的樂章,音樂材料統(tǒng)一且貫穿于整個作品中,舒伯特采取了古典鳴奏曲的結(jié)構(gòu),同時以此為基礎(chǔ)自由發(fā)展,他用歌唱性旋律、細(xì)膩的和聲、激情的伴奏織體等,將“流浪者”的內(nèi)心世界完美的詮釋了出來。《流浪者幻想曲》中通過優(yōu)美的旋律,為人帶來了無限遐想,在自由的主題與豐富的和聲下,人的想象力得到充分拓展,在美妙的鋼琴音樂中盡情感受舒伯特充滿詩意的思維幻想。

    一、《流浪者幻想曲》及其創(chuàng)作背景

    舒伯特是浪漫主義時期的音樂家,與古典時期相比,新時代為音樂提出了新的要求,浪漫主義者應(yīng)對音樂情感進(jìn)行拓展,自由的想象,所以該時期的音樂想象更加詩意、精神更加自由、個性得到解放、強(qiáng)調(diào)主觀情感。舒伯特一直以來都注重情感與形式的聯(lián)系,他創(chuàng)作的《流浪者幻想曲》共4個樂章,每個樂章有一個主題,因而出現(xiàn)了音詩與單樂章奏鳴曲。

    為了解與演奏《流浪者幻想曲》,首先要了解舒伯特的另外一首藝術(shù)歌曲——《流浪者》的歌詞。透過這個作品的歌詞,能夠感受到舒伯特在異地流浪期間的孤獨與無助,他對未來的迷茫和盼望回到故鄉(xiāng)與親人團(tuán)聚,此外還表達(dá)了向往幸福生活之情。舒伯特流浪生活一直到1822年以后,被查出患病一年,在巨大的生活壓力與患病打擊下,他沒有屈服,仍然與命運(yùn)作斗爭,在《流浪者幻想曲》中,舒伯特淋漓盡致的表達(dá)了對生命的留戀以及對音樂的熱愛。

    二、《流浪者幻想曲》的整體風(fēng)格分析

    舒伯特的《流浪者幻想曲》改編自藝術(shù)歌曲《流浪者》,作品中描繪了曲作者的流浪生活,表達(dá)了對家鄉(xiāng)和幸福生活的無限向往之情。作品整體上有著恢弘的氣勢,帶著一絲流浪漢的孤獨和失落,但到處都充滿了希望。在主要動機(jī)變化過程中,音樂形象也不斷變化,如雄壯、甜美、悲涼、幽默、詼諧等,這首鋼琴作品整體上如同紀(jì)實故事,反映了流浪者內(nèi)心思緒的變化和對命運(yùn)的斗爭,記錄了流浪者對美好生活的期盼。

    要想彈奏好《流浪者幻想曲》,必須清楚每個樂章的風(fēng)格特點,準(zhǔn)確把握作者塑造的音樂形象。第一樂章用了熱烈但速度適中的快板,整體風(fēng)格是慷慨激昂的,表現(xiàn)了流浪者不甘命運(yùn),頑強(qiáng)斗爭,不滿于困苦生活。因此對于第一樂章的演奏,也要保持昂揚(yáng)的斗志,充分感受流浪者與命運(yùn)的斗爭。第二樂章的旋律來源于藝術(shù)歌曲《流浪者》,前半部分為抒情性旋律,后半部分為熱烈的音樂情緒。舒伯特通過塑造鮮明的音樂形象,展現(xiàn)了流浪者背井離鄉(xiāng)的困苦生活,表達(dá)了流浪者對流浪生活的強(qiáng)烈不滿,以及流浪者對幸福生活的渴望。第三樂章為諧謔曲風(fēng)格,樂章中部有抒情性插部,采用了悲傷的旋律,是流浪者幻想破滅后面對現(xiàn)實生活的辛酸、無奈與孤獨。對于第三樂章的演奏,要將諧謔性風(fēng)格把握好,并注重中部抒情性插補(bǔ)的演奏。第四樂章開始為ff力度,整個樂章有2/3為強(qiáng)音。在運(yùn)用織體時,選擇了震音、和弦、八度等,增強(qiáng)了音響的效果。演奏過程中必須要有激情,表現(xiàn)出流浪者對命運(yùn)的抗?fàn)帯?個樂章構(gòu)成了完整的《流浪者幻想曲》,描繪了流浪者顛沛流離的生活和對幸福生活的渴望,表達(dá)了流浪者不滿現(xiàn)實生活,與生活困難頑強(qiáng)斗爭。4個樂章要連續(xù)演奏,一氣呵成,只有第三、第四樂章之間的休止符可稍作休息。

    三、《流浪者幻想曲》的曲式結(jié)構(gòu)分析

    (一)第一樂章

    第一樂章包括188個小節(jié),由六個部分構(gòu)成,各部分之間由多個小節(jié)進(jìn)行連接。第一部分包括1-44小節(jié),開始為一個四分音符和兩個八分音符,氣勢慷慨激昂,通過兩個小節(jié)連接后,47小節(jié)后進(jìn)入第二部分,這部分主要是抒情。第二部分之后,由三小節(jié)震音從PP到ff直接爆發(fā)到第三部分回到主題。第三部分在主要動機(jī)發(fā)展變化之后,從兩小節(jié)的下行音節(jié)與兩小節(jié)旋律導(dǎo)入第四部分。第四部分是抒情段落,主體是十六分音符伴奏與八度旋律,這部分和第五部分銜接非常緊湊,從上行八度三個音直接進(jìn)入第一樂章高潮部分,是對主要旋律動機(jī)的又一次變化。樂章最后為尾聲,即第六部分,該部分既是第一樂章的尾聲,也是第二樂章的主要動機(jī)的導(dǎo)入。第一章樂章中展現(xiàn)了流浪者孤獨前進(jìn),眼中有嫉妒、有落魄,也有自信,他自始至終對未來充滿幻想。

    (二)第二樂章

    第二樂章為柔板,開始時為E大調(diào),其主題旋律來源于藝術(shù)歌曲《流浪者》,以抒情慢速為主。第二樂章采用了主題循環(huán)變奏的寫作手法,與變奏曲式比較類似,整個過程出現(xiàn)了四次主題,不同長短的變奏也有四次。第一次通過柱式與弦引入主題,之后出現(xiàn)三聲部的主題,在織體與力度的不斷變化中,第一部分的變奏由此完成,并將第二部分主題引出來。第二次變奏共8個小節(jié),采用了八度音型的旋律,伴奏從十六分音符三連音變?yōu)榈鸵魡我艏佣嗦暡亢拖业男问?。通過這種寫法,將旋律層次設(shè)定得非常巧妙,由二聲部到多聲部,讓演奏家和聽眾的聽覺出現(xiàn)極大變化,旋律在空間上變得非常寬廣。在出現(xiàn)第三次主題后,出現(xiàn)了整個曲子的最長變奏,全曲高潮部分由此出現(xiàn),開始出現(xiàn)的形式為八分音符旋律三十二分音符中聲部、十六分音符低聲部。之后變?yōu)橛沂至姆忠舴娜A彩加左手三十二分音符的伴奏織體,通過密集的音型,讓樂曲情緒產(chǎn)生明顯變化,讓人的聽覺產(chǎn)生緊湊感。

    之后雙手六十四分音符齊奏將大和弦逐步引出來,在力度與織體上都進(jìn)入了整個樂章的高潮。在導(dǎo)入一小節(jié)六十四分音符伴奏音型后,引出了第四次主題變奏,主要為右手寬廣的八度旋律手法加六十四分音符的伴奏,如此可以拉長旋律,主要為PP的力度,與前幾次的對比非常鮮明,此次變奏是第二樂章的尾聲。在第二樂章中,四次主題變奏分別為引入段、過渡段、高潮段和結(jié)束段,與我國作曲家常采用的起承轉(zhuǎn)合創(chuàng)作手法類型。舒伯特對樂章安排非常合理,在主題變化、變奏布局、旋律層次、力度變化等方面,都體現(xiàn)了他的創(chuàng)作才能,為人們帶來強(qiáng)烈的視覺沖擊,并充分感受到流浪者內(nèi)心的無限遐想。

    (三)第三樂章

    第三樂章為急板,以諧謔曲風(fēng)格為主,未采用樂曲的主要動機(jī),其音樂素材由第一樂章分裂發(fā)展形成的。第三樂章分為五個部分,巧妙完美的融合了曲式結(jié)構(gòu)的回旋原則、變奏原則、循環(huán)原則和再現(xiàn)性原則。第一部分由第二樂章的結(jié)尾直接導(dǎo)入,力度從PP轉(zhuǎn)變?yōu)閒f,力度上對比很強(qiáng)烈,這一樂章主要動機(jī)從四分附點音符加八分音符和跳音四分音符構(gòu)成,有十足的動機(jī)動力,在該動機(jī)發(fā)展變化的過程中,整個樂章由此進(jìn)行。第二部分為主要動機(jī)的延續(xù)與發(fā)展,采用了與變奏類似的寫作手法。通過主動機(jī)左手單獨引入,之后通過右手長琶音和左右手同節(jié)奏強(qiáng)調(diào)主動機(jī)。發(fā)展至中部后,開始為右手抒情旋律、左手伴奏,然后變?yōu)樽笫中?、右手伴奏,同時力度上為p與ff的對比,這樣讓旋律在聽覺上發(fā)生巨大變化,具備鞏固調(diào)性的作用。第三部分對前兩個部分進(jìn)行了揉合與總結(jié),前半部分再現(xiàn)了第一部分,后半部分再現(xiàn)了第二部分里面的主要旋律。第四部分屬于抒情性的插部,使用新的素材來創(chuàng)作,為ABA再現(xiàn)性單三部樂段。第四部分和第五部分通過八小節(jié)雙句體連接,第五部分為在現(xiàn)發(fā)展樂段,開始再現(xiàn)了主題,然后在和弦、震音、大規(guī)模不規(guī)則琶音的發(fā)展下,逐步進(jìn)入第三樂章尾聲。第三樂章通過八小節(jié)的右手大和弦左手分解八度的鋪墊,讓樂章在ff力度下自兩個大和弦中結(jié)束,讓第四樂章的雄壯氣勢有了鋪墊。第三樂章展現(xiàn)了流浪者面對殘酷的生活,在些許憂傷痛苦之后,很快恢復(fù)了樂觀與自信,仍然詩意般生活著。

    (四)第四樂章

    第四樂章為快板,是全曲的結(jié)束樂章,這個樂章由三個部分與一個尾聲構(gòu)成。第一部分包括1-33小節(jié),主要動機(jī)是前八小節(jié),從第一樂章開頭簡化發(fā)展而成。第一部分采用了與賦格曲類似的寫作手法,由開始的八度單聲部發(fā)展為之后的多聲部。第二部分包括34-61小節(jié),從主要主題展開發(fā)展而成,以雙音、和弦、八度、琶音等的旋律交錯變化。第二部分包括62-102小節(jié),不完全再現(xiàn)了第一部分,以左手演奏的方式對主題進(jìn)行呈現(xiàn)。尾聲包括103-113小節(jié),在fff力度下以震音、琶音、和弦強(qiáng)烈結(jié)束。第四樂章展現(xiàn)了流浪者對未來充滿信心,就像希望也許就在明天和太陽一起來臨,或在前方路口的拐彎處。

    四、結(jié)語

    總之,《流浪者幻想曲》是舒伯特的代表作,采用了古典傳統(tǒng)奏鳴曲結(jié)構(gòu)的形式,并以此為基礎(chǔ)進(jìn)行發(fā)揮,利用豐富多彩的變奏,為音樂賦予了浪漫性特征。舒伯特用細(xì)膩的和聲語匯,將流浪者內(nèi)心情感深情表達(dá)出來,多變的調(diào)性也呈現(xiàn)了浪漫主義音樂的特點。對于《流浪者幻想曲》的整體結(jié)構(gòu)而言,四個樂章采用了統(tǒng)一的音樂材料,非常連貫,C大調(diào)貫穿整個曲子。舒伯特創(chuàng)作的《流浪者幻想曲》是在傳統(tǒng)奏鳴套曲結(jié)構(gòu)上的突破,是首部浪漫主義單樂章鳴奏套曲。自此以后,在鋼琴發(fā)展過程中,浪漫晚期的作曲家們大多都采用這種形式。

    參考文獻(xiàn):

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    [2]辛星.舒伯特藝術(shù)歌曲的風(fēng)格及處理[J].美與時代(下旬),2015,(10):111-113.

    [3]魯維清.交響性因素在舒伯特鋼琴曲《流浪者幻想曲》中的運(yùn)用[J].樂器,2016,(01):43-45.

    [4]郭春達(dá).希望之路——淺談《舒伯特流浪者幻想曲》[J].音樂時空,2016,(05):53-54.

    [5]謝承峯.論舒伯特鋼琴作品的偏見與誤解[J].藝術(shù)評論,2015,(01):125-127.

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