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    重慶民歌的特色及演唱方法研究

    2021-01-18 21:39:32陳炫百
    三悅文摘·教育學(xué)刊 2021年49期
    關(guān)鍵詞:演唱分析藝術(shù)特色

    陳炫百

    關(guān)鍵詞:重慶民歌;銅梁民歌;藝術(shù)特色;演唱分析;《妹兒多勤快》

    重慶位于中國內(nèi)陸的西南部,總面積達8.24萬平方千米,古稱“渝州”,又稱“巴渝”,簡稱為“渝”。因其境內(nèi)山多,整座城市依山而建,故被稱為“山城”;市內(nèi)水文豐富,主要河流有嘉陵江、長江、烏江、涪江等等,因此得名“江城”;還因其每年霧日多,而又被稱為“霧都”。重慶人性格直率、火辣、熱情的特點也反映在了重慶民歌中,重慶民歌的歌詞直白易懂,質(zhì)樸中帶著三分詼諧;旋律高亢明亮,起伏較大。這一首首亙古流傳的民歌,不僅再現(xiàn)了重慶人自古以來的吃苦耐勞,勇敢率真,即使在“爬坡上坎”的地理環(huán)境下也秉持著積極樂觀的良好心態(tài),更傳達出重慶人對于日常生活中萬事萬物的珍惜,以及對于美好未來的展望。

    一、重慶民歌的分類

    重慶民歌按其體裁分,大體可以分為四類:山歌、號子、小調(diào)、風俗歌,其中山歌和號子最為常見。

    (一)山歌

    山歌在重慶民歌中占了大頭,這其中最為人熟知的一首,便是《太陽出來喜洋洋》。此外各個地區(qū)有不同的山歌,如巫山的五句子山歌,歌曲以五句歌詞為一首,每句七字,前四句用來表達歌曲的主題,最后一句做陳述性總結(jié);比如涪陵的焦石山歌,由焦石的勞動人民傳唱于山野,多為七字句,既有傳承的曲目,又可即興填詞演唱,旋律曲調(diào)較為簡短,語言質(zhì)樸而又具有生動性,極其具有鄉(xiāng)土氣息;再比如萬州、秀山地區(qū)流行的高腔山歌,由于這些地區(qū)山峰多,山勢高,為了溝通的便捷,人們在演唱時,需要提高音調(diào),將真假聲混合演唱,并進行拖腔處理,使聲音高亢嘹亮,兼具豪邁與柔和。

    (二)號子

    重慶的號子有船工號子,川江號子,運鹽號子,抬工號子等等,這些號子最初是勞動人民在從事不同種類的集體勞作時,為了協(xié)調(diào)動作,統(tǒng)一發(fā)力,同時緩解身體的負重,鼓舞干活的勁頭所唱的,其歌詞較為口語化,運用一些襯詞,如“哦”“嘿”“嚯”“啰”等等,地域性極強。較為知名的有烏江船工號子,南溪號子,巫山龍骨山抬工號子等等。

    (三)小調(diào)

    重慶的小調(diào)相對于號子和山歌來說,生活情趣顯得更加濃厚,歌詞多為描述男歡女愛,或者百姓尋常生活,更加傳唱于坊間百姓家。如巫山小調(diào)《郎在對門打傘來》《十杯酒》,銅梁小調(diào)《妹兒多勤快》,巫溪小調(diào)《洋芋歌》《打蓮湘》,涪陵小調(diào)《寡婦歌》等等,這些小調(diào)無一不傳達出民間老百姓在空閑時間的閑情逸致。

    (四)風俗歌

    重慶的風俗歌多是老百姓在特定的節(jié)日或者活動中傳唱,歌曲內(nèi)容直接地表達活動的主題,如哭嫁歌中對即將成婚女子的不舍與殷殷祝福;挽歌中對逝去生命的哀悼與懷念;茶歌中對賓客的誠摯熱情;祭祀歌中對神明的誠心祝禱與對美好生活的深切盼望,這使得一首首風俗歌極其富有人間煙火氣與人文氣息。在老一輩的印象中的坐歌堂,哭歌這些活動,現(xiàn)在已經(jīng)很少見到,在重慶黔江、石柱、彭水、秀山、巫山等少數(shù)民族聚居的區(qū)縣或許還能看到。

    二、重慶民歌《妹兒多勤快》藝術(shù)特色分析

    筆者在銅梁區(qū)文化館葉麗女士處了解到,《妹兒多勤快》是重慶市銅梁區(qū)的一首民歌,該作品是一首渝西地區(qū)特別具有代表性的小調(diào)。銅梁區(qū)位于重慶西部,是烈士邱少云、我國著名作曲家劉雪庵的故鄉(xiāng),也是銅梁龍燈的發(fā)源地。銅梁民歌源遠流長,其語言直白質(zhì)樸,情感真摯而又熱烈,節(jié)奏較為自由,旋律高亢明亮。

    (一)重慶民歌《妹兒多勤快》簡介

    《妹兒多勤快》是20世紀八十年代銅梁縣(銅梁縣于2014年改為銅梁區(qū))舊縣人和鄉(xiāng)鄧傳海老人演唱,并有當時銅梁區(qū)文化館音樂輔導(dǎo)干部鄭從業(yè)、余德強搜集整理并記譜。歌曲真實地表達出當時人們的愛情生活,是一首極具代表性的渝西小調(diào)。該作品有女聲獨唱和女聲小合唱兩種形式。

    (二)重慶民歌《妹兒多勤快》曲式分析

    這首曲子的曲式結(jié)構(gòu)為一段體結(jié)構(gòu),主要是由前奏+A段這兩大部分構(gòu)成。因其屬民歌,有著自由而奔放、口語化較重等特點,其樂句大多為5小節(jié)一句的形式,并且在最后的b樂句中作者還進行了延伸和擴充,以進一步強化民歌中自由的特點。 ?見表1

    前奏:主要可以分為:散板+主題樂句先現(xiàn)+引子。散板氣息自由而悠長,奠定了基本的音樂基調(diào)。主題樂句先現(xiàn)則率先呈現(xiàn)了主題樂句的旋律片段,并對其加以加工使其變形。引子部分則是使用4個小節(jié)的主和弦分解不斷地強化調(diào)性,并且營造出詼諧、幽默的律動感。

    A段:由a+a1+a2+b四個樂句構(gòu)成,前三個樂句使用的材料基本上同屬一致,均為前奏部分的材料變化發(fā)展而來,但作者在歌詞、節(jié)奏等方面進行了加工,在基本的旋律框架不變的情況下變化重復(fù),這也是民歌的特色之一,即群眾即興編作,口頭傳唱后逐漸形成和發(fā)展。

    (三)重慶民歌《妹兒多勤快》旋律與節(jié)奏分析

    從歌曲的旋律來看,這是一首建立在D宮五聲調(diào)式體系之上的典型的民族歌曲,并且同篇都是使用宮音、角音、徵音進行編創(chuàng),單一的旋律材料并沒有讓這首歌詞顯得單調(diào),而在民歌繼續(xù)編創(chuàng)的過程中,不斷地變化節(jié)奏,并且加入了上滑音、下滑音、倚音、顫音等具有較為鮮明色彩的裝飾音進行搭配,總體來看還是層次分明的。見圖1:

    在節(jié)奏上,主要出現(xiàn)的節(jié)奏音型有:前八后十六、附點四分音符、切分節(jié)奏這三大類,在只使用三個音的情況下,節(jié)奏的變化以及裝飾音的使用,都為歌曲增添了動力化的色彩。

    (四)重慶民歌《妹兒多勤快》歌詞分析

    從歌詞上來看,本作品通過以第一人稱的角度,講述了一個重慶妹兒做好花鞋,穿上花鞋,準備會情郎并且款待情郎的故事,“逗人愛”“討人嫌”等這些重慶語言的運用使得聽者能夠直觀地感受到重慶妹子的直爽、嬌俏、熱情與活潑的特點,她們敢愛敢恨,對于自己所熱愛的人或事物,勇于大膽追求與表達。本作品的襯詞出現(xiàn)頻率較高,每一句都有襯詞,如“吔”“啊”“啥”“喲”等,從語言角度來看,這符合重慶的語言習慣,重慶人會在日常說話中,習慣性或者為了加重語氣,刻意性地加入一些語氣助詞,該作品中語氣助詞的出現(xiàn)使得作品更具生活化;同時,這些語氣助詞使得該作品更加生動形象,像極了一個地道的年輕重慶妹子的衷心訴說。亮點在于最后四句,“我穿起啥做啥子啥,去會情哥啊吃酒來。我啥子啥款喲待你喲,豌呀豆尖外搭油喲菜苔”,它用兩次自問自答的方式將整個故事完整化。第一次問答,交代了為什么要穿上花鞋,第二次問答交代了如何款待情哥。歌曲前面幾句都是鋪墊,描寫這個重慶妹兒的做花鞋,穿花鞋的場景,仿佛謎面,而最后四句仿佛謎底,它用如此簡潔而又新奇的方式交代出前因后果,這在民歌中比較少見。兩次用問句引起懸念,激發(fā)聽眾的好奇之感,將聽眾的思緒落足于歌曲,作答之后,相信每位聽眾都能為之忍俊不禁,這本身也是一種趣味性的體現(xiàn),同時自問自答的方式也使得作品更加具有代入感,并且進一步顯露出重慶妹子的嬌俏的特點。

    《妹兒多勤快》這首作品內(nèi)容上以一個重慶妹子自身的口吻,表達出自己會情郎前的抑制不住的喜悅與激動,表達出作者對重慶妹子的一種親切與喜愛。調(diào)式上,運用宮調(diào)式使得該作品整體聽上去明朗開闊;旋律與節(jié)奏上,全篇(包括裝飾音)只用了宮、角、徵音,但卻運用了大量的裝飾音,使得作品民族風味極大地增強,且節(jié)奏變化較大,對比明顯,極具鮮明的特點。該作品中具有的說唱性質(zhì)與川渝地區(qū)的“金錢板”些許類似,連說帶唱,朗朗上口,使人更能清晰地聽清歌詞,讓人對歌曲中表達的故事與內(nèi)涵能夠有一個較為深刻地理解。

    三、重慶民歌《妹兒多勤快》的演唱分析

    (一)重慶方言的運用

    在演唱《妹兒多勤快》時,如果要使其本身的巴渝風味更加濃烈,就離不開重慶方言的準確把握。重慶話屬于西南官話中的一個支派,其中許多字的讀音與普通話有較大的區(qū)別。

    針對本作品的方言演唱,筆者總結(jié)了以下幾點:

    1.所有翹舌聲母都念作平舌,“zh、chi、shi”全部念作“z、c、s”,“r”也用平舌的方式念出來。如該作品中的“做一雙花鞋啊鞋”的“雙”字,普通話中念作“shuang”,重慶方言念作“suang”;如該作品中的“啥子”的“啥”字,普通話念作“sha”,重慶方言念作“sa”;再比如該作品中的“吃酒來”的“吃”字,普通話念作“chi”,重慶方言念作“ci”;再比如該作品中的“逗人愛”的“人”字,普通話發(fā)聲母“r”需要翹舌,而用重慶方言時,則不需要翹舌。

    2.一些后鼻韻母的字念作前鼻韻母。如“ing”常念作“in”,“eng”念作“en”等。這在該作品中有一處體現(xiàn),“去會情哥吃酒來”的“情”字,在普通話中念作“qing”,而在重慶方言中念作“qin”。

    3.鼻音“n”念作邊音“l(fā)”,這在該作品中無具體體現(xiàn)。

    4.“e”韻母的讀音與普通話相差較大,其發(fā)音更接近于意大利五個元音中的元音“e”(國際音標發(fā)音為/e/)。如該作品中的襯詞,“我穿起啥逗人愛吔”的“啥”字,這是一個襯詞,不能讀作“sha”,而應(yīng)該讀作“se”(“e”的音標為/e/)。此外,還有在重慶人的日常方言中“好熱哦”的“熱”字,“這里”的“這”字的韻母都運用了這條規(guī)律。

    5.特殊念法的字。除上述情況,在該作品中有一些字有一些特定的讀法。如“妹兒個多勤快吔”的“個”字,普通話中念作“ge”,在重慶方言中念作“go”;如“做一雙花鞋啊鞋”的“鞋”字,普通話念作“鞋”,重慶方言念作“hai”;如“逗人愛”的“愛”字,普通話念作“ai”,重慶方言則在發(fā)音時,起音加入了一點喉阻音,歸音加入一點鼻音。

    在演唱該作品時,熟練把握重慶方言,是增強其民族韻味的重要手段之一,這使得該作品在聽覺上,更加貼近重慶本地的特色,作品所描述的人物更加立體,故事情景更具真實性。

    (二)潤腔的運用

    在《妹兒多勤快》中最突出的潤腔便是裝飾性潤腔,其中滑音、倚音和顫音的大量使得該作品的色彩更加豐富,更具趣味性。該作品有一定的連說帶唱的感覺在其中,而這些潤腔也使得該作品在演唱時,與重慶方言的咬字行腔結(jié)合更加緊密,進一步使得該作品更具生活情趣,同時突顯其重慶的獨特風味。

    (三)《妹兒多勤快》的演唱處理

    《妹兒多勤快》是一首一段體民歌,演唱上可以從兩個部分入手,第一部分是它的引子部分,第二部分是引子之后,歌曲的正式開始到結(jié)束。

    引子部分(見圖2)的演唱應(yīng)該做到先聲奪人,一下子就要抓住聽者的耳朵。引子部分是一個散板,前奏從屬音和主音的持續(xù)而進入。

    第二部分開始上板,由四個樂句構(gòu)成的樂段,結(jié)尾自帶反復(fù),旋律是從引子部分變化發(fā)展而來的。細看曲譜,這部分“麻雀雖小,五臟俱全”,雖然簡短,卻也完整地交代出了整個故事,演唱時演唱者應(yīng)該從自身出發(fā),將自己想象成歌曲中的妹子。前四句(見圖3和圖4)是這位重慶妹兒的嬌俏的自我描述,在演唱這四句的時候,應(yīng)該是俏皮、活潑、充滿朝氣的情緒,演唱聲音應(yīng)該明亮、集中、靈巧且富有彈性,切忌出現(xiàn)過于厚實、笨重的音色。這就要求在咬字吐字上,唇齒舌的配合上應(yīng)該更加協(xié)調(diào)與靈活。

    ?這四句歌詞雖然不華麗,卻是很細膩的,連款待情哥的食物——“豌豆尖”與“油菜苔”都寫了出來。這兩種蔬菜在今天的川渝地區(qū)是極為常見的,但是故事里的年代,或許大家還在為溫飽發(fā)愁,“豌豆尖”與“油菜苔”或許就是這位重慶妹兒款待情哥時,能拿出來的比較好的食物了。這一段描繪的生活氣息如此濃烈,滿滿的人情味??吹竭@一段時,筆者回想起小時候去農(nóng)村,農(nóng)村的那些親友們很早就起來,拿出家里的各種食物來烹飪,款待筆者的畫面。所以在演唱這段時,還需要演唱者用溫柔、甜蜜的情緒,在一問一答中體現(xiàn)出對情歌的濃情蜜意。最后一次的一問一答這兩句自帶反復(fù),在反復(fù)時應(yīng)與之前做出對比,可以在演唱時加入一點撒嬌的情緒,音色更加明亮與甜美,并且漸慢處理,使得歌曲中的重慶妹子形象更加乖巧生動。

    四、結(jié)語

    重慶民歌仿佛一朵艷麗的山野小花,充滿著濃厚的鄉(xiāng)野氣息,但卻也有著屬于它自己的明艷,這其中或麻或辣,或張揚或嬌俏,或奔放或靈動的韻味使得它別具一格,它氤氳著巴渝大地上厚重的人間煙火氣。今天的我們在演唱重慶民歌時,應(yīng)該注重重慶方言的準確把握,和重慶的音樂特點,這樣才能使這些久遠的民歌重新煥發(fā)出時代魅力。

    參考文獻:

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    [3]張昕.重慶民歌演唱研究——以重慶民歌《晾衣桿》為范本[J].山西青年,2013(16):244.

    [4]文琪.重慶民歌演唱理論初探[J].音樂創(chuàng)作,2011(03):154-155.

    [5]鄒淵.重慶民歌中的襯詞襯腔淺析[J].中國音樂,2005(04):190-193.

    本文系2020年重慶市教委人文社會科學(xué)研究項目“重慶民歌在當代的保護與利用”(項目編號 20SKGH038)階段性成果。

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