曼斯菲爾德
- 曼斯菲爾德《一杯茶》細(xì)節(jié)下的敘事空白
：凱瑟琳·曼斯菲爾德的創(chuàng)作手法獨(dú)特，極具現(xiàn)代性，短篇小說《一杯茶》一方面使用大量的裝飾性詞匯描述物件與環(huán)境的微小細(xì)節(jié)，筆觸詳盡而細(xì)膩，另一方面通過人物塑造、構(gòu)思布局中的起承轉(zhuǎn)合、敘事視角的切換于細(xì)節(jié)中形成敘事空白，小說敘事在細(xì)節(jié)描述與空缺呈現(xiàn)的反差中形成張力，產(chǎn)生了獨(dú)特的藝術(shù)效果，增強(qiáng)了小說的反諷意味，也體現(xiàn)了等級社會與男權(quán)社會的隱喻，增添了讀者想象和思考的空間。關(guān)鍵詞：曼斯菲爾德 《一杯茶》 細(xì)節(jié) 構(gòu)思布局 人物塑造 敘事空白凱瑟琳·曼斯菲爾德（Kath
文學(xué)教育 2023年2期2023-05-30
- 目的原則與連貫原則指導(dǎo)下的《園會及其他故事》兩個(gè)中譯本的比較分析
了凱瑟琳·曼斯菲爾德的短篇小說。關(guān)于徐志摩的譯文研究有很多，但蕭乾關(guān)于凱瑟琳·曼斯菲爾德的翻譯卻還沒有學(xué)者研究過。本文旨在填補(bǔ)這一空缺。首先，本文分析了徐志摩的譯本和蕭乾、文潔若和蕭荔三人合作的譯本是如何按照目的論的目的原則和連貫原則翻譯《園會及其他故事》的;其次，本文從詞匯、句法、語篇三個(gè)層面比較分析了兩個(gè)譯本以及它們給讀者帶來的不同感受和各自的特點(diǎn)，從而分析兩個(gè)譯本所取得的效果?！娟P(guān)鍵詞】曼斯菲爾德;翻譯;目的原則;連貫原則;徐志摩;蕭乾【作者簡介】孟
校園英語·上旬 2022年1期2022-02-11
- 淺析凱瑟琳·曼斯菲爾德《幸?！分械呐砸庾R覺醒
摘要：曼斯菲爾德在短篇小說創(chuàng)作中塑造了眾多的女性形象，刻畫了廣大女性在資本主義社會生活所迫下產(chǎn)生的孤獨(dú)感、幻滅感、恐懼感以及她們的叛逆和反抗。本文以《幸?！窞槔?，探討曼斯菲爾德作品中女性人物自我意識的覺醒。關(guān)鍵詞：凱瑟琳·曼斯菲爾德; 女性意識; 覺醒;凱瑟琳·曼斯菲爾德（1888—1923）是20世紀(jì)初新西蘭裔英國作家，以其特有的坎坷漂泊的人生歷程、敏銳細(xì)致的觀察和想象、詩意的筆觸和創(chuàng)新的敘事手法，在短篇小說藝術(shù)上取得了杰出成就，贏得了英國文學(xué)史上“短篇
文學(xué)天地 2021年7期2021-11-12
- 解讀《序曲》中女性的生存悲劇
《序曲》是曼斯菲爾德創(chuàng)作從傳統(tǒng)向現(xiàn)代過渡的標(biāo)志性作品。意識流，內(nèi)心獨(dú)白等現(xiàn)代小說藝術(shù)手法的運(yùn)用，使得小說中女性人物立體化，更加凸顯女性的生活困境。本文旨在女性主義視域下，透過分析《序曲》中的兩位女性形象——琳達(dá)和貝里爾，看她們?nèi)绾卧谀腥说谝恍缘纳鐣锿ㄟ^不同的方式反抗現(xiàn)實(shí)、實(shí)現(xiàn)自我，而后在幻滅和頓悟中清醒，從而揭示20世紀(jì)初期中產(chǎn)階級女性的生存悲劇。關(guān)鍵詞：凱瑟琳·曼斯菲爾德;《序曲》; 女性主義;生存悲劇引言凱瑟琳·曼斯菲爾德（1888—1923），新西
文學(xué)天地 2021年6期2021-11-10
- 淺析《布里爾小姐》主人公的邊緣窘境
：凱瑟琳·曼斯菲爾德是著名的英國女作家，家喻戶曉的短篇小說大師。她出生于新西蘭惠靈頓，19歲到英國，開始文學(xué)創(chuàng)作生涯。她的小說往往講述生活中的平凡的小事，攜著女性細(xì)膩的情感，以敏銳的筆觸挖掘人物內(nèi)心的細(xì)微變化?！恫祭餇栃〗恪肥?span id="j5i0abt0b" class="hl">曼斯菲爾德的經(jīng)典作品。故事沒有跌宕起伏的情節(jié)，她卻能通過這些細(xì)微之處，揭露出人生的歡樂與悲涼，使讀者深刻感受到社會的冷酷以及布里爾小姐的邊緣地位。關(guān)鍵詞：曼斯菲爾德;布里爾小姐;邊緣一、概述《布里爾小姐》講述的是英國人布里爾小姐。她獨(dú)
文學(xué)天地 2021年5期2021-09-10
- 論凱瑟琳·曼斯菲爾德《花園茶會》的異化主題
：凱瑟琳·曼斯菲爾德是新西蘭現(xiàn)代主義文學(xué)的奠基人，她的小說充分展現(xiàn)了20世紀(jì)初動蕩不安的工業(yè)文明下的社會關(guān)系和人的精神世界。其中，《花園茶會》表現(xiàn)了現(xiàn)代主義文學(xué)思想的異化主題。本文圍繞人與社會、人與自然、人與人、個(gè)人與自我四種關(guān)系，詳細(xì)分析這四種關(guān)系在小說中異化的體現(xiàn)，剖析曼斯菲爾德對現(xiàn)代社會異化問題的深刻思考。關(guān)鍵詞：《花園茶會》;凱瑟琳·曼斯菲爾德;現(xiàn)代主義;異化中圖分類號：I106.4 文獻(xiàn)標(biāo)識碼：A 文章編號：1004-9436（2021）05-0
藝術(shù)科技 2021年5期2021-05-04
- 淺談《布里爾小姐》中的社會認(rèn)同危機(jī)
：凱瑟琳·曼斯菲爾德的很多作品都表達(dá)出對身心遭受不幸的女性的深切同情，《布里爾小姐》就是其中最具代表性的作品之一。小說中的女主人公布里爾小姐獨(dú)自生活在異國他鄉(xiāng)，備受孤獨(dú)的煎熬。她是一位熱愛生活的人，同時(shí)也一直在努力融入社會，尋求認(rèn)同感，但人們的冷漠與嘲諷卻將她熱烈的心推入谷底，使其徹底絕望。本文將從孤獨(dú)的旁觀者，想象的參與者以及絕望的被拋棄者三個(gè)方面，來討論布里爾小姐所經(jīng)歷的社會認(rèn)同危機(jī)。關(guān)鍵詞：《布里爾小姐》;凱瑟琳·曼斯菲爾德;社會認(rèn)同危機(jī)凱瑟琳·曼斯
江蘇廣播電視報(bào)·新教育 2021年46期2021-04-21
- 《小扣子被拐記》的生態(tài)思想
：凱瑟琳·曼斯菲爾德（1888-1923）是一位偉大的短篇小說作家。在一向以長篇小說為主流文學(xué)的英國，她以一顆閃耀而短暫的彗星姿態(tài)以短篇小說而聞名于世。就其短暫的一生而言，她是一位極其多產(chǎn)的短篇小說作家。包括信件和日記以及未完成的小說片段在內(nèi)，她總共創(chuàng)作字?jǐn)?shù)超過50萬字。在她的小說中不乏對大自然對新西蘭的迤邐景色的描寫，然而生態(tài)思想一直未被人提起。本文通過對《小扣子被拐記》進(jìn)行詳細(xì)的分析，對現(xiàn)代城市人的生活環(huán)境和生活方式同毛利人生活的生活環(huán)境和生活方式進(jìn)行
青年文學(xué)家 2020年30期2020-11-18
- 論曼斯菲爾德《花園茶會》中的權(quán)力關(guān)系
：凱瑟琳-曼斯菲爾德是20世紀(jì)英國杰出的短篇小說家，其《花園茶會》是現(xiàn)代主義短篇小說的經(jīng)典之作，表現(xiàn)出較為復(fù)雜的權(quán)力關(guān)系。本文試從小說所展現(xiàn)的階級間的權(quán)力差距和家長對孩子的權(quán)力規(guī)訓(xùn)兩個(gè)方面剖析這一權(quán)力關(guān)系及其所蘊(yùn)含的豐富的文化內(nèi)涵。關(guān)鍵詞：曼斯菲爾德 《花園茶會》 權(quán)力關(guān)系凱瑟琳·曼斯菲爾德（ Katherine Mansfield，1888-1923）是20世紀(jì)英國杰出的短篇小說家。在其短暫的創(chuàng)作生涯中，她在短篇小說上，做出了大膽探索，成就斐然，贏得“英
名作欣賞·學(xué)術(shù)版 2020年1期2020-02-24
- 《布里爾小姐》敘事視角簡析
：凱瑟琳·曼斯菲爾德（Katherine Mansield）被譽(yù)為20世紀(jì)杰出的短篇小說作家。她的小說淡化情節(jié)，注重表達(dá)人物的內(nèi)心世界。曼斯菲爾德在敘事策略上的創(chuàng)新為短篇小說創(chuàng)作開拓了發(fā)展空間，為英語短篇小說的發(fā)展做出了貢獻(xiàn)。《布里爾小姐》是曼斯菲爾德短篇小說中的經(jīng)典之作。小說通過敘事視角的不斷轉(zhuǎn)換，生動地描述了布里爾小姐晚年的孤獨(dú)和悲涼，使讀者仿佛身臨其境，深刻地感受到了人物的情感生活。本文以《布里爾小姐》為例，探討小說由敘事視角變換所產(chǎn)生的不同的聚焦作
參花（下） 2019年12期2019-12-19
- 凱瑟琳·曼斯菲爾德短篇小說的現(xiàn)代主義敘事研究
，凱瑟琳·曼斯菲爾德創(chuàng)造性地將現(xiàn)代主義敘事技巧運(yùn)用到她的短篇小說創(chuàng)作中，以充滿詩意的藝術(shù)創(chuàng)作魅力書寫當(dāng)時(shí)女性無助、孤獨(dú)甚至幻滅的生存處境。本文通過對她幾部短篇小說的文本細(xì)讀，探究作家借助無情節(jié)、意識流和內(nèi)心獨(dú)白等現(xiàn)代主義敘事技巧，著力從內(nèi)容到形式全方位追求人物內(nèi)心的平靜。關(guān)鍵詞：凱瑟琳·曼斯菲爾德;短篇小說;現(xiàn)代主義敘事一、引言在工業(yè)化飛速發(fā)展、社會急劇變革的年代，社會危機(jī)和人們的精神創(chuàng)傷導(dǎo)致了文學(xué)創(chuàng)作形式的巨大變化。正如一位評論家說道，“這是一個(gè)偉大而繁
神州·下旬刊 2019年9期2019-10-30
- 簡·奧斯?。翰轭D小屋的慰藉
·奧斯汀的曼斯菲爾德莊園It is an instant break from the cramped dining parlour. The air is fresher， the light brighter. There is room to move. As her letters record， Austen notices the mock oranges bold white petals and thick， sweet scent. Th
英語學(xué)習(xí) 2019年10期2019-10-10
- 從《蒔蘿泡菜》看曼斯菲爾德的寫作風(fēng)格
泡菜》作為曼斯菲爾德最具代表性的短篇小說之一，講述了女主人公薇拉六年后在咖啡館偶遇昔日戀人的故事。雖情節(jié)簡單、語言平實(shí)，但構(gòu)思精巧、寓意豐富，展現(xiàn)了曼斯菲爾德作為短篇小說巨匠駕馭故事敘事的超高技巧和能力。本文以《蒔蘿泡菜》為例，分析探討曼斯菲爾德的寫作風(fēng)格。關(guān)鍵詞：曼斯菲爾德;寫作風(fēng)格;女性主義一、引言凱瑟琳曼斯菲爾德是英國現(xiàn)代主義短篇小說的杰出代表，本名卡瑟琳包姍普，1888年出生于新西蘭，童年在維多利亞式的文化習(xí)俗和新西蘭美麗的自然環(huán)境中度過。15歲時(shí)
青年生活 2019年36期2019-09-10
- 身份理論關(guān)照下的曼斯菲爾德小說布景
摘要：曼斯菲爾德被譽(yù)為“英國的契訶夫”，但她的大部分作品都取材于新西蘭，作品中美麗的大自然、奢華的住所和盛大的派對都是她記憶中熟悉的新西蘭場景。殊不知，這貌似滑稽事實(shí)的背后卻隱匿著曼斯菲爾德對故土新西蘭深深的眷念和作為新西蘭人的無比自豪感。本文力圖在身份理論的關(guān)照下，從內(nèi)外景兩大方面探討曼斯菲爾德小說創(chuàng)作的布景問題。關(guān)鍵詞：曼斯菲爾德;小說;布景;身份理論一、引言社會個(gè)體通過認(rèn)同某種共同的血統(tǒng)、文化和歷史與他人產(chǎn)生聯(lián)系。一種特定的團(tuán)體或文化給予個(gè)體的歸屬感
學(xué)業(yè) 2019年6期2019-09-10
- 析《花園茶會》的敘事視角
家凱瑟琳-曼斯菲爾德的經(jīng)典短篇小說。作者以獨(dú)特的敘事風(fēng)格講述了蘿拉的成長歷程，其中敘事視角的運(yùn)用是整個(gè)敘事藝術(shù)的點(diǎn)睛之筆。除全知視角外，作者還通過有限視角和視角轉(zhuǎn)換來表現(xiàn)蘿拉等相關(guān)人物和環(huán)境。這不僅能夠立體多面地刻畫人物，為讀者提供觀察人物的多個(gè)角度，同時(shí)能夠強(qiáng)有力地?cái)⑹銮楣?jié)、描繪環(huán)境，增強(qiáng)故事的戲劇性和可讀性。關(guān)鍵詞：《花園茶會》 凱瑟琳·曼斯菲爾德 敘事視角凱瑟琳·曼斯菲爾德是英國文學(xué)史上最負(fù)盛名的短篇小說大家，她一生創(chuàng)作了近百篇膾炙人口的短篇小說，享
名作欣賞·學(xué)術(shù)版 2019年6期2019-07-22
- 曼斯菲爾德的流散身份與小說創(chuàng)作
究凱瑟琳-曼斯菲爾德的流散身份與她的小說創(chuàng)作的關(guān)系。曼斯菲爾德的流散身份是雙重的。她既是生活在新西蘭殖民地時(shí)期的盎格魯一撒克遜后裔，又是移居英國的殖民地新西蘭人。作為盎格魯一撒克遜后裔，曼斯菲爾德把英國視為精神家園;作為來自殖民地的新西蘭人，曼斯菲爾德最終把新西蘭認(rèn)同為精神家園。曼斯菲爾德的雙重流散身份使她的人生和創(chuàng)作充滿矛盾和疏離，但又使她的創(chuàng)作兼容并蓄，她的創(chuàng)作吸收了新西蘭文化和歐洲文化中的優(yōu)秀元素，并形成了自己獨(dú)特的風(fēng)格，使她在英國文壇具有舉足輕重的
名作欣賞·學(xué)術(shù)版 2019年4期2019-07-19
- 曼斯菲爾德作品中的女性形象與身份認(rèn)同
以凱瑟琳·曼斯菲爾德的新西蘭小說為例，探討曼斯菲爾德如何通過書寫理想的女性形象來展示白人移民在新世界構(gòu)建屬于自己的民族身份。曼斯菲爾德對理想女性的書寫表明她對新西蘭的認(rèn)同。曼斯菲爾德的多重文化身份使她以跨國的視角進(jìn)行創(chuàng)作，她的創(chuàng)作具有世界主義特征。關(guān)鍵詞：凱瑟琳·曼斯菲爾德 新西蘭 身份認(rèn)同凱瑟琳·曼斯菲爾德（Katherine Mansfield）以女性的視角書寫女性，她的創(chuàng)作聚焦于19世紀(jì)末20世紀(jì)初英國和新西蘭女性的生活。曼斯菲爾德的新西蘭小說中突出
名作欣賞·學(xué)術(shù)版 2019年5期2019-06-25
- 曼斯菲爾德小說中的心理變化與婚姻關(guān)系分析
言等，分析曼斯菲爾德的小說——早期創(chuàng)作的《布萊申馬舍太太赴婚禮》與后期創(chuàng)作的《一杯茶》——中的妻子心理變化;通過分析兩篇小說的異同點(diǎn)，揭示出女性在婚姻中處于服從地位，由此解讀作者對女性幸福和命運(yùn)的關(guān)注。關(guān)鍵詞：《一杯茶》;曼斯菲爾德;女性命運(yùn);心理暗示凱瑟琳·曼斯菲爾德（1888-1923），新西蘭籍英國女作家，二十世紀(jì)杰出的短篇小說家。曼斯菲爾德的作品多數(shù)以女性為主人公。由于早期家庭的優(yōu)渥與孤身在英國發(fā)展的經(jīng)歷，她塑造的女性人物并不拘泥于一個(gè)階層。她既能
北方文學(xué) 2019年11期2019-04-29
- 曼斯菲爾德的流散身份與小說創(chuàng)作
生活方式。曼斯菲爾德是雙重流散者。她是流散在新西蘭的盎格魯-撒克遜后代。曼斯菲爾德的祖父亞瑟·比切姆（Arhur Beauchamp）于1848年在淘金潮中從英國來到澳大利亞，1860年舉家遷往新西蘭。這種家園是以血緣關(guān)系為基礎(chǔ)而培養(yǎng)起來的，她的血液中種植了英國的基因。曼斯菲爾德在二十歲如愿以償回到家鄉(xiāng)，但新西蘭在地理位置、風(fēng)俗習(xí)慣、風(fēng)土人情等方面畢竟與英國有很大不同。曼斯菲爾德是移居英國的殖民地新西蘭人。曼斯菲爾德在英國飽嘗孤寂落寞之苦，她開始重新審視新
名作欣賞 2019年12期2019-01-28
- 國外凱瑟琳·曼斯菲爾德研究述評
)凱瑟琳·曼斯菲爾德(Katherine Mansfield，1888—1923)是英國享有盛譽(yù)的短篇小說家，為英國現(xiàn)代主義文學(xué)和短篇小說的發(fā)展作出巨大貢獻(xiàn)。曼斯菲爾德短暫的一生創(chuàng)作88部短篇小說，一部詩集，一部評論集。自從她去世以來，國外學(xué)界對曼斯菲爾德及其創(chuàng)作進(jìn)行了全面而系統(tǒng)的研究，近年來，國外曼斯菲爾德研究呈現(xiàn)出百花齊放的趨勢。本文主要從傳記研究、形式和主題研究、社會歷史語境下的比較研究以及多元化闡釋四個(gè)方面，梳理國外曼斯菲爾德研究成果①本論文只討論
- 曼斯菲爾德的人生經(jīng)歷對其新西蘭題材小說創(chuàng)作的影響
人生閱歷，曼斯菲爾德運(yùn)用嫻熟的寫作技巧將內(nèi)心的“真我”——對新西蘭無盡的熱愛，真切自然地呈現(xiàn)給讀者，也讓讀者目睹了二者密不可分、緊密依存的聯(lián)系。關(guān)鍵詞：曼斯菲爾德;人生經(jīng)歷;新西蘭小說;影響中圖分類號：I106.4文獻(xiàn)標(biāo)志碼：A文章編號：1001-7836（2019）12-0113-03受多元文化的影響，文化主體必須選擇、接納其中之一為自己的文化圈，并通過參與一些實(shí)踐活動融入其中，以確立自己的文化身份。對于曼斯菲爾德而言，意識到“真我”是遠(yuǎn)遠(yuǎn)不夠的。她熱切
黑龍江教育學(xué)院學(xué)報(bào) 2019年12期2019-01-02
- 曼斯菲爾德《花園茶會》中的花草意象分析
力求精簡的曼斯菲爾德在其作品中往往卻對于花草不吝嗇于筆墨描寫，巧妙運(yùn)用了花草意象的象征意義。在其《花園茶會》中，探討其所使用的花草意象可以幫助我們更好的理解其文章內(nèi)涵與寫作意圖。關(guān)鍵詞：曼斯菲爾德；階級對立；意象分析；花草凱瑟琳·曼斯菲爾德（1888-1923）被稱為是“短篇小說界里的肖邦”，是二十世紀(jì)初期世界文壇上頗負(fù)盛名的短篇小說家。其作品文筆纖麗，表意委婉?！痘▓@茶會》是曼斯菲爾德的代表作之一，在這篇短篇小說中她以一場即將舉辦于薛麗丹家花園的茶會為背
卷宗 2018年33期2018-11-23
- 曼斯菲爾德《起風(fēng)了》的人物不可靠敘述
：凱瑟琳·曼斯菲爾德的作品敘事獨(dú)特而女性形象豐富，風(fēng)格清新而主題雋永。本文以凱瑟琳·曼斯菲爾德的短篇小說《起風(fēng)了》作為研究對象，立足敘事學(xué)理論，通過人物眼光與不可靠敘述的關(guān)系論證人物眼光而非敘述者視角的不可靠，由此探析其張力對人物性格及主體意識的塑造作用。關(guān)鍵詞：凱瑟琳·曼斯菲爾德 《起風(fēng)了》 人物眼光 不可靠敘述凱瑟琳·曼斯菲爾德 （Katherine Mansfield）是二十世紀(jì)英語短篇小說的拓荒者。“無情節(jié)”的敘述手法、“契訶夫式”出人意料的轉(zhuǎn)折和
文學(xué)教育 2018年10期2018-10-16
- 鏡像理論視域下《畫冊的一頁》中自戀情結(jié)解讀
：凱瑟琳·曼斯菲爾德是20世紀(jì)英國短篇小說現(xiàn)代主義發(fā)展中的重要人物。本文依據(jù)拉康的鏡像理論，詳細(xì)分析了曼斯菲爾德的短篇小說《畫冊的一頁》中少年畫家自戀情結(jié)的體現(xiàn)，同時(shí)分析了鏡像的使用在人物塑造方面所達(dá)到的作用和效果。關(guān)鍵詞：曼斯菲爾德 鏡像理論 自我意識 自戀情結(jié)凱瑟琳·曼斯菲爾德是20世紀(jì)初英國杰出的短篇小說家，是現(xiàn)代短篇小說發(fā)展史上的核心人物，她在短篇小說領(lǐng)域的創(chuàng)新極大地推動了英國現(xiàn)代主義文學(xué)的發(fā)展。她的短篇小說題材多取自于其親身經(jīng)歷，主題多為女性的幻
文學(xué)教育 2018年9期2018-09-10
- 喬伊斯與曼斯菲爾德短篇小說寫作技巧對比研究
：喬伊斯與曼斯菲爾德同為英國現(xiàn)代主義小說家，二者的短篇小說具有很多相似的特點(diǎn)，最突出的有三點(diǎn)：淡化情節(jié)，多使用象征手法；關(guān)注內(nèi)心世界，使用獨(dú)特的意識寫作技巧；使用精神頓悟的技法。造成這些相似點(diǎn)的原因除了同一時(shí)代背景的影響，還有二者人生的經(jīng)歷的相似之處。但是兩人性別不同、生活環(huán)境不同，寫作技巧在細(xì)節(jié)上有很大的差異，導(dǎo)致兩人的作品風(fēng)格迥異。《伊芙琳》和《園會》分別是喬伊斯和曼斯菲爾德短篇小說的代表，以這兩篇故事為例進(jìn)行兩位作家寫作技巧的對比，可以探知二者不同的
北方文學(xué) 2018年9期2018-07-16
- 前景化角度下對《布理爾小姐》的研究
化理論分析曼斯菲爾德的作品《布理爾小姐》中的文體特點(diǎn)，寫作目的及主題等，通過探析作品，有利于更好地理解曼斯菲爾德的作品，促進(jìn)學(xué)術(shù)交流。關(guān)鍵詞：前景化；文體學(xué)；《布理爾小姐》；曼斯菲爾德；意識流作者簡介：敖雪芳（1994-），女，滿，遼寧大學(xué)外國語學(xué)院碩士，研究方向：英語語言文學(xué)。[中圖分類號]：I106 [文獻(xiàn)標(biāo)識碼]：A[文章編號]：1002-2139（2018）-09-0-01一、文體學(xué)中的前景化現(xiàn)代文體學(xué)是一門交叉學(xué)科，可追溯到20世紀(jì)，在社會交流中
青年文學(xué)家 2018年9期2018-04-26
- 《蒼蠅》象征技巧分析
小說家凱·曼斯菲爾德的主要成就在于對舊有短篇小說模式進(jìn)行了大膽的革新。其中，對象征技巧的運(yùn)用頻繁地出現(xiàn)在其創(chuàng)作中，給短篇小說這一形式帶來新的藝術(shù)空間。本文以《蒼蠅》為例分析其象征技巧的運(yùn)用。關(guān)鍵詞：曼斯菲爾德 《蒼蠅》 象征象征手法構(gòu)成20世紀(jì)小說一大特色。勞倫斯是運(yùn)用象征的大師，在《虹》和《戀愛中的女人》中均有精彩的象征，同勞倫斯一樣，英國“短篇小說女王”曼斯菲爾德對象征手法的運(yùn)用堪稱精彩。曼斯菲爾德對象征手法十分重視，象征在她看來不僅是對作品人物個(gè)性的
文學(xué)教育 2018年2期2018-02-26
- 曼斯菲爾德小說中的植物意象與性別意識
內(nèi)容摘要：曼斯菲爾德的小說應(yīng)用了大量的植物描寫，作為象征符號的植物在曼斯菲爾德的各篇小說中已遠(yuǎn)遠(yuǎn)超越了其能指，她將自己的性別意識經(jīng)由植物來寄寓，從而使植物成為了具有深刻的象征意義之載體。曼小說中的植物或是建構(gòu)女性生活環(huán)境的關(guān)鍵意義符號，或是揭示人物性格，表現(xiàn)女性命運(yùn)的載體；或是映襯女性幻滅感的意象。關(guān)鍵詞：曼斯菲爾德 植物意象 性別意識植物自古以來不僅是提供人類衣食的重要材料，而且構(gòu)建了人類的生存環(huán)境，更是人類文化形成與發(fā)展的重要來源。許多植物已演變?yōu)榫哂?/div>
文學(xué)教育 2018年1期2018-01-22
- 凱瑟琳·曼斯菲爾德短篇小說的女性主義主題創(chuàng)作解讀
：凱瑟琳﹒曼斯菲爾德以女性的敏銳和親身經(jīng)歷的體驗(yàn)，塑造了一系列個(gè)性鮮明的女性形象，通過細(xì)膩的描寫充分展現(xiàn)了女性真實(shí)的內(nèi)心活動，深刻反映了孤獨(dú)的女性在幻滅中掙扎、覺醒和反抗的女性主義主題。關(guān)鍵詞：曼斯菲爾德；女性；幻滅；反抗[中圖分類號]：I106 [文獻(xiàn)標(biāo)識碼]：A[文章編號]：1002-2139（2017）-30--01凱瑟琳﹒曼斯菲爾德（1888-1923）是二十世紀(jì)初杰出的現(xiàn)代短篇小說大師。她的小說以描寫細(xì)膩的感情和刻畫鮮明的人物個(gè)性而著稱，充分展現(xiàn)青年文學(xué)家 2017年30期2017-11-24
- 繪色與人性
是凱瑟琳·曼斯菲爾德非常關(guān)注和經(jīng)常運(yùn)用的一種主題詞，在她的短篇小說作品中占有重要的地位，她也是將顏色詞匯引入到小說創(chuàng)作中的成功典范。色彩詞服務(wù)于主題設(shè)計(jì)，通過描摹人物著裝及特定場合的布景，刻畫事件發(fā)生的自然環(huán)境氛圍，在奠定基調(diào)、揭示人物性格與內(nèi)心、烘托小說主題等方面有著獨(dú)特的作用。關(guān)鍵詞：曼斯菲爾德；色彩；人性；主題分析作者簡介：劉揚(yáng)（1994-）男，漢族，河北省邱縣人，哈爾濱工業(yè)大學(xué)外國語學(xué)院在讀碩士研究生，研究方向：英美文學(xué)、翻譯實(shí)踐。[中圖分類號]：青年文學(xué)家 2017年30期2017-11-24
- 從《蒔蘿泡菜》看女性意識的覺醒
，凱瑟琳·曼斯菲爾德的短篇小說呈現(xiàn)出與傳統(tǒng)短篇小說截然不同的創(chuàng)作風(fēng)格，讓人耳目一新?！渡P蘿泡菜》是其經(jīng)典篇目之一，以細(xì)膩的筆觸刻畫了女主人公對待愛情的態(tài)度，折射出作者心中的女性自我意識隨著時(shí)間的推移由弱到強(qiáng)的變化過程和女性意識的覺醒之路。關(guān)鍵詞：凱瑟琳·曼斯菲爾德；《蒔蘿泡菜》；女性意識一、 引言女性主義一詞，最早出現(xiàn)在法國，意味著婦女解放，追求男女平等。為捍衛(wèi)女性權(quán)利，一批女性作家們?yōu)闋幦∽杂?、平等進(jìn)行了勇敢的斗爭，創(chuàng)作了一系列反映女性的作品。凱瑟琳·曼讀天下 2017年7期2017-09-13
- 試論曼斯菲爾德《在海灣》中的陌生化敘事手法
家凱瑟琳·曼斯菲爾德的敘事手法打破了舊有短篇小說的敘述方式，其多重?cái)⑹鲆暯呛蛯δ吧瘮⑹率址ǖ牟捎媒o讀者帶來了新奇的閱讀體驗(yàn)，也開拓了短篇小說的敘述方式。關(guān)鍵詞：曼斯菲爾德；《在海灣》；陌生化敘事手法中圖分類號：I561 文獻(xiàn)標(biāo)識碼：A 文章編號：1005-5312（2017）21-0076-01凱瑟琳·曼斯菲爾德是現(xiàn)代英國文學(xué)史中一位有突出成就的短篇小說家，和同時(shí)代的著名作家如伍爾芙、勞倫斯等人同被譽(yù)為英國20世紀(jì)初小說領(lǐng)域里的革新者。曼斯菲爾德對于短篇文藝生活·下旬刊 2017年7期2017-08-17
- 論凱瑟琳·曼斯菲爾德短篇小說的兒童人物
：凱瑟琳-曼斯菲爾德所創(chuàng)作的近百部短篇小說中，塑造了一個(gè)個(gè)性格鮮明的兒童人物形象。通過這些人物形象，為讀者講述了一個(gè)個(gè)美妙的故事，包含了她對生活的熱愛和美好夢想的追求。本文通過對凱瑟琳-曼斯菲爾德短篇小說中兒童人物形象的剖析，幫助人們走近作者，更為深入地了解她的作品和創(chuàng)作時(shí)的心境。關(guān)鍵詞：凱瑟琳·曼斯菲爾德 短篇小說 兒童人物引言凱瑟琳。曼斯菲爾德是上世紀(jì)出英國文學(xué)界最具盛名的作家之一，她的短篇小說為英國文學(xué)的發(fā)展帶來了不可忽視的重要影響。凱瑟琳。曼斯菲爾消費(fèi)導(dǎo)刊 2016年6期2017-08-15
- 諷刺藝術(shù)賞析
介凱瑟琳·曼斯菲爾德（Katherine Mansfield，1888-1923），短篇小說家，新西蘭文學(xué)的奠基人。她突破了傳統(tǒng)的小說形式，開創(chuàng)了一種完全嶄新的敘述手法，其代表作有《花園酒會》《幸福》《在海灣》等。她的創(chuàng)作指向女性的生存處境，她以獨(dú)特的形式，對“女權(quán)解放”這個(gè)社會問題提供了文學(xué)的解救之道。徐志摩曾與曼斯菲爾德有過一面之緣，并被她的才貌深深打動。在得知曼斯菲爾德過世后，徐志摩深情切切寫下《哀曼殊斐兒》一詩，寄托自己對曼斯菲爾德的一片哀思。19新高考·英語基礎(chǔ)（高一） 2016年10期2017-07-06
- 淡化情節(jié)手法帶來的詩意
家凱瑟琳·曼斯菲爾德小說中，大多是對故事中人物復(fù)雜多變的內(nèi)心世界和意識活動的描寫，很少有驚心動魄的故事情節(jié)，通過日常生活小細(xì)節(jié)的描寫，使文章充滿了各種意象、意念、幻覺和下意識，卻引人入勝，讓讀者欲罷不能充滿感概，在她的小說中，讓人感受到散文的隨意、詩歌的空靈、寓言的哲理。本文將對凱瑟林小說的這一獨(dú)特的寫作技巧進(jìn)行分析，對其小說在淡化情節(jié)這一精湛的寫作手法的運(yùn)用進(jìn)行探討。關(guān)鍵詞：曼斯菲爾德；小說；情節(jié)淡化；寫作手法凱瑟琳.曼斯菲爾德是新西蘭的女作家，她在14北方文學(xué)·下旬 2017年5期2017-06-02
- 論曼斯菲爾德短篇小說的創(chuàng)作風(fēng)格及影響因素
”凱瑟琳·曼斯菲爾德的創(chuàng)作風(fēng)格：小說的創(chuàng)作帶有明顯的傳記色彩；小說的焦點(diǎn)是女性兒童等弱勢群體；小說的深層思想常常顛覆傳統(tǒng)；小說善于使用現(xiàn)代主義的創(chuàng)作技巧。影響作家創(chuàng)作風(fēng)格形成的因素主要是：第一次世界大戰(zhàn)間接地影響了曼斯菲爾德的生活；弗洛伊德的著作對曼斯菲爾德的思想有一定的沖擊；早期現(xiàn)代主義刊物對曼斯菲爾德的創(chuàng)作風(fēng)格產(chǎn)生了潛移默化的影響；英國及歐洲大陸文學(xué)傳統(tǒng)對她產(chǎn)生了重要影響?！娟P(guān)鍵詞】 曼斯菲爾德；短篇小說；創(chuàng)作風(fēng)格；社會文化環(huán)境凱瑟琳·曼斯菲爾德是20新西部·中旬刊 2017年4期2017-05-19
- 曼斯菲爾德短篇小說的生態(tài)女性主義解讀
人凱瑟琳·曼斯菲爾德被譽(yù)為“英國的契科夫”和“短篇小說的喬伊斯”。本文將以其短篇小說《陌生人》和《蒔蘿泡菜》為例，運(yùn)用生態(tài)女性主義理論，分析其作品中所反映出的男性與女性的關(guān)系、人與自然的關(guān)系問題，找出女性與自然的相似之處，最后得出結(jié)論——男性中心主義和人類中心主義是導(dǎo)致女性與自然受壓迫的根源，只有消除兩性以及人與自然的二元對立，人類才能構(gòu)建一個(gè)理想的和諧社會。關(guān)鍵詞：凱瑟琳·曼斯菲爾德；生態(tài)女性主義；兩性關(guān)系；人與自然關(guān)系作者簡介：劉娜（1992.12-）青年文學(xué)家 2017年6期2017-03-31
- 拔刀紅顏
。凱瑟琳·曼斯菲爾德沒過多久，來了一對英國夫婦，坐下與那個(gè)印度人熱情寒暄。他們談吐優(yōu)雅，一看就知道受過良好的教育，這讓曼斯菲爾德多少有點(diǎn)意外。更要命的是，他們聊著聊著，竟然開始議論勞倫斯新出的詩集《阿摩斯》，說那詩集如何如何可笑，等等，盡管用詞委婉，但調(diào)侃之意是顯而易見的。曼斯菲爾德不但喜歡勞倫斯的作品，還喜歡勞倫斯這個(gè)人，曾與他有過一段情。見人這樣議論自己的偶像兼昔日情人，她不禁怒從心頭起。她走過去對那印度人說：“麻煩借那本書給我看看，好嗎？”誰也不會拒讀者 2017年6期2017-03-01
- 從短篇小說《畫冊的一頁》看凱瑟琳·曼斯菲爾德的愛情觀
在凱瑟琳·曼斯菲爾德的短篇小說《畫冊的一頁》中，男主人公在尋找愛情婚姻的道路上選擇了與他在經(jīng)濟(jì)與情感各方面都很相似的一位女性，體現(xiàn)了凱瑟琳·曼斯菲爾德純潔卻又不乏現(xiàn)實(shí)的愛情觀。【關(guān)鍵詞】凱瑟琳·曼斯菲爾德；《畫冊的一頁》；愛情觀凱瑟琳·曼斯菲爾德于1888年出生于新西蘭惠靈頓，短篇小說家，文化女性主義者，新西蘭文學(xué)的奠基人，被譽(yù)為100多年來新西蘭最有影響的作家之一。著名作品有《花園酒會》、《幸?！泛汀对诤场返?。她的創(chuàng)作指向女性的生存處境，她以獨(dú)特的形式成長·讀寫月刊 2016年4期2016-11-19
- 從《蒼蠅》敘事策略與表達(dá)效果分析“老板”形象
是凱瑟琳·曼斯菲爾德晚年的代表作，她以獨(dú)特的敘事風(fēng)格和細(xì)膩的筆法刻畫人物形象使其成為20世紀(jì)初閃耀于世界短篇小說文壇中的一顆耀眼明珠。該文擬從小說中蒼蠅這一意象對比分析老板的形象反差，充分挖掘該小說帶給讀者對生活乃至生命的思索。關(guān)鍵詞：凱瑟琳·曼斯菲爾德 《蒼蠅》 諷刺 敘事策略 表達(dá)效果以短篇小說著稱的新西蘭女作家凱瑟琳·曼斯菲爾德（1888-1923）響徹于20世紀(jì)世界短篇小說文壇，與同時(shí)代的詹姆斯·喬伊斯、弗吉尼亞·伍爾夫、戴維·赫伯特·勞倫斯等被歌文學(xué)教育 2016年10期2016-09-10
- 論契訶夫?qū)?span id="j5i0abt0b" class="hl">曼斯菲爾德小說創(chuàng)作的影響
要：本文以曼斯菲爾德小說創(chuàng)作為主，圍繞契訶夫?qū)?span id="j5i0abt0b" class="hl">曼斯菲爾德小說創(chuàng)作的影響展開研究。在從三個(gè)方面對契訶夫?qū)?span id="j5i0abt0b" class="hl">曼斯菲爾德小說創(chuàng)作產(chǎn)生影響的原因進(jìn)行深入分析的基礎(chǔ)上，全面論述了契訶夫?qū)?span id="j5i0abt0b" class="hl">曼斯菲爾德小說創(chuàng)作的影響。關(guān)鍵詞：契訶夫；曼斯菲爾德；小說創(chuàng)作；影響1 契訶夫?qū)?span id="j5i0abt0b" class="hl">曼斯菲爾德小說創(chuàng)作產(chǎn)生影響的原因（一）契訶夫小說創(chuàng)作給曼斯菲爾德心靈帶來振動作為俄國偉大的短篇小說創(chuàng)作大師，契訶夫所創(chuàng)作的文學(xué)作品受到了高爾基與托爾斯塔等文學(xué)大家的推崇。在契訶夫所創(chuàng)作的文學(xué)中，不僅對社會做卷宗 2016年6期2016-08-02
- “現(xiàn)在我是一棵植物，一株野草”
：凱瑟琳·曼斯菲爾德終其一生處于痛苦的流亡狀態(tài)，她總是在積極尋求自己的精神家園。她在其“植物詩歌”中積極建構(gòu)自己的身份，緩解自己的身份焦慮。她的激情和焦慮被投射到對不同植物的細(xì)致描繪中。通過對植物的描寫，詩人努力實(shí)現(xiàn)她的自我建構(gòu)。在其“植物詩歌”中，一個(gè)充滿了激情和焦慮的詩人形象越來越清晰地呈現(xiàn)出來。關(guān)鍵詞：凱瑟琳·曼斯菲爾德；植物詩歌；身份建構(gòu)；身份焦慮中圖分類號：I106.2 文獻(xiàn)標(biāo)識碼：A 文章編號：1003-6822（2016）02-0039-06外國語文研究 2016年2期2016-07-09
- 凌淑華與曼斯菲爾德短篇小說敘事策略的異同
繞凌淑華與曼斯菲爾德短篇小說的敘事策略展開的研究，通過對她們各自敘事結(jié)構(gòu)、心理描寫、敘事語言風(fēng)格三方面的比較，詳細(xì)介紹了凌淑華與曼斯菲爾德在短篇小說敘事策略上的異同之處。關(guān)鍵詞：凌淑華；曼斯菲爾德；短篇小說；敘事策略比較曼斯菲爾德被稱之為英國短片小說風(fēng)格大師，而凌叔華則被稱之為中國的曼斯菲爾德，這主要是因?yàn)槎咴诙唐≌f的創(chuàng)作中無論是人物形象的塑造還是文學(xué)作品本身所具有的藝術(shù)特點(diǎn)都具有著一定的相似之處。從曼斯菲爾德的文學(xué)作品來看，現(xiàn)實(shí)主義色彩與浪漫主義情懷北方文學(xué)·中旬 2016年5期2016-06-30
- 偽“巨人”與不被理解的“貓頭鷹”
小說女王”曼斯菲爾德的小說以細(xì)膩筆法及特有目光著稱，前輩的文章多在探討曼斯菲爾德作品中女權(quán)主義的抒寫，或者兒童形象的天真?！缎℃骸吠ㄟ^全知敘述者的“內(nèi)省”和“外察”與有限視角的轉(zhuǎn)換，凸顯出了現(xiàn)代社會下成人世界的疲憊以及對兒童世界的忽略，具有警示作用。關(guān)鍵詞：曼斯菲爾德;小妞兒;視角;巨人作者簡介：卞卡，浙江師范大學(xué)人文學(xué)院漢語言文學(xué)專業(yè)學(xué)生，研究方向：外國文學(xué)、傳媒。[中圖分類號]：I106 ?[文獻(xiàn)標(biāo)識碼]：A [文章編號]：1002-2139（201青年文學(xué)家 2015年2期2016-05-09
- 近30年來國外曼斯菲爾德研究新動向*
0年來國外曼斯菲爾德研究新動向*王臘寶，程穎潔(蘇州大學(xué) 外國語學(xué)院，江蘇 蘇州 215006)摘要：20世紀(jì)80年代中葉以來，國外凱瑟琳·曼斯菲爾德研究呈現(xiàn)出了蓬勃的發(fā)展態(tài)勢，形成了相對集中的三個(gè)熱點(diǎn)：一是在新理論視域下重讀曼斯菲爾德的文學(xué)創(chuàng)作；二是考察曼斯菲爾德與英國現(xiàn)代主義文學(xué)創(chuàng)作的關(guān)聯(lián)；三是研究曼斯菲爾德的非小說創(chuàng)作。這些熱點(diǎn)的涌現(xiàn)不僅將21世紀(jì)的曼斯菲爾德研究帶上了一個(gè)新臺階，更為喜愛曼斯菲爾德的廣大讀者提供了重讀這位經(jīng)典作家的新視角與新方法。關(guān)- 凱瑟琳·曼斯菲爾德《序曲》中的人物對稱性和悲劇性
?凱瑟琳·曼斯菲爾德《序曲》中的人物對稱性和悲劇性李碧慧(中山大學(xué)南方學(xué)院 大學(xué)英語教學(xué)中心，廣州 從化 510900)[摘要]曼斯菲爾德作品《序曲》中琳達(dá)和貝麗爾兩姐妹是對稱人物，兩人在婚姻狀況、家中角色、人物關(guān)系、女性欲望、婚姻態(tài)度等方面呈現(xiàn)出驚人的對稱性。為父權(quán)制度所主宰的姐妹倆雖然有不同程度的女性意識覺醒，卻始終無力奮起反抗，只能接受被奴役的事實(shí)。曼氏通過精心的人物設(shè)置和對比，揭露了維多利亞時(shí)期中產(chǎn)階級女性無論以何種狀態(tài)生存，都難逃父權(quán)制壓迫的悲劇長春師范大學(xué)學(xué)報(bào) 2016年1期2016-03-29
- 從凱瑟琳·曼斯菲爾德的小說看其溫和女性主義的思想
】凱瑟琳·曼斯菲爾德是英國著名短篇小說作家，被譽(yù)為“英語世界的契科夫”，這與她的俄羅斯情節(jié)息息相關(guān)，在十七年的創(chuàng)作生涯中，她的代表作品有《園會》《在德國公寓里》等。曼斯菲爾德一生經(jīng)歷坎坷，幼年生活在父權(quán)制的陰影中，成年后經(jīng)歷了戀愛婚姻家庭的種種幸與不幸，她的作品具有獨(dú)特的女性視角。【關(guān)鍵詞】凱瑟琳·曼斯菲爾德 短篇小說 溫和女性主義凱瑟琳·曼斯菲爾德（Katherine Mansfield，1888～1923）是英語世界為數(shù)不多的以寫作短篇小說成名的作家，校園英語·中旬 2015年7期2015-08-10
- 《蒔蘿泡菜》中的自我主義與女權(quán)主義
?凱瑟琳·曼斯菲爾德的短篇小說《蒔蘿泡菜》的敘事手法和寫作技巧都令人嘖嘖稱贊，小說中的女性主義也曾引人矚目，但是小說中的自我中心主義卻少有問及，因此，本文著重討論男女主人公的自我中心主義，強(qiáng)烈的自我加速了女主人公的女權(quán)主義意識的形成，最終女權(quán)主義思想戰(zhàn)勝了自我中心主義，這也正是《蒔蘿泡菜》所要達(dá)到的境界，也是曼斯菲爾德所追求的理想精神境界。關(guān)鍵詞：凱瑟琳·曼斯菲爾德 ?自我主義 ?女權(quán)主義引言凱瑟琳·曼斯菲爾德（Katherine Mansfield，18作家·下半月 2015年9期2015-06-30
- 曼斯菲爾德小說的女權(quán)主義特征解析
呂雪摘要：曼斯菲爾德雖然并不愿意將自己朦朧的女性意識上升到女權(quán)主義階段，她依然在潛意識中通過對女性文學(xué)的道路探索，為現(xiàn)代社會中女性所受的身心傷害和生存危機(jī)而大聲疾呼，從而在事實(shí)上帶上了濃厚的女權(quán)主義特征。文章即從分析曼斯菲爾德小說中其女權(quán)主義思想發(fā)展的三個(gè)階段，對其相應(yīng)的特征進(jìn)行分析，并尋找曼斯菲爾德小說這些特征產(chǎn)生的原因，以讓人們對曼斯菲爾德小說中反映出的女權(quán)主義有著更深刻的了解。關(guān)鍵詞：曼斯菲爾德 女性文學(xué) 女權(quán)主義引言凱瑟琳·曼斯菲爾德是出生于新西蘭語文建設(shè)·下半月 2015年4期2015-06-11
- 曼斯菲爾德文化身份之建構(gòu)
)凱瑟琳·曼斯菲爾德(1888－1923)是一位享有“英國的契訶夫”之稱的女作家。她為20世紀(jì)英語短篇小說的發(fā)展做出了杰出貢獻(xiàn)，是現(xiàn)代短篇小說的開拓者和奠基人之一。曼斯菲爾德出生于新西蘭，為了實(shí)現(xiàn)自己的文學(xué)理想，她19歲時(shí)只身去了英國。她一生大部分時(shí)間在倫敦度過，她的文學(xué)創(chuàng)作開始于此、成就于此，因而，曼斯菲爾德便自然而然地被認(rèn)為是一位與倫敦主流文化界密不可分的英國作家。Chatterjee曾這樣評價(jià)曼斯菲爾德:“她是第一位將自己的一生致力于短篇小說發(fā)展的英哈爾濱學(xué)院學(xué)報(bào) 2015年8期2015-03-29
- 《序曲》中主要女性人物的心理解析
究凱瑟琳·曼斯菲爾德的《序曲》中主要女性人物琳達(dá)和貝里爾的矛盾內(nèi)心，可以發(fā)現(xiàn)身處男權(quán)社會壓迫下的她們，萌發(fā)出初步的女性意識，表現(xiàn)為或遁于無盡幻夢，或沉溺于自戀自憐。從中可以看出20世紀(jì)初，女性在男權(quán)社會中的生存狀態(tài)，并揭示了曼斯菲爾德本人的女性主義觀點(diǎn)。關(guān)鍵詞：凱瑟琳·曼斯菲爾德；精神分析；幻夢；自戀；女性意識凱瑟琳·曼斯菲爾德是二十世紀(jì)初期英國重要的短篇小說家。在其諸多作品中，最受贊譽(yù)的莫過于《序曲》。《序曲》打破了傳統(tǒng)小說精心構(gòu)建的故事情節(jié)，轉(zhuǎn)而關(guān)注伯武夷學(xué)院學(xué)報(bào) 2015年7期2015-03-20
- “一個(gè)神秘的避難所” ——漫談凱瑟琳·曼斯菲爾德的《未發(fā)現(xiàn)的國土》
談凱瑟琳·曼斯菲爾德的《未發(fā)現(xiàn)的國土》⊙李偉娟［白城師范學(xué)院外語系， 吉林 白城 137000］《未發(fā)現(xiàn)的國土》是凱瑟琳·曼斯菲爾德的新西蘭短篇小說集。在該小說集中，作家描繪了孩提時(shí)代的趣聞軼事，探討了孩子與孩子、孩子與成年人之間的微妙關(guān)系，表達(dá)了作家尋求人與人、人與社會以及人與自然之間和諧關(guān)系的愿望。同時(shí)，曼斯菲爾德在以文學(xué)的表達(dá)形式延續(xù)著自己的青春與生命。凱瑟琳·曼斯菲爾德 《未發(fā)現(xiàn)的國土》 避難所 和諧凱瑟琳·曼斯菲爾德是20世紀(jì)初英國文壇上最負(fù)盛名名作欣賞 2011年6期2011-08-15
- 雙性戀女作家凱瑟琳·曼斯菲爾德
家凱瑟琳·曼斯菲爾德吳群濤(湘潭大學(xué)大學(xué)英語教學(xué)部,湖南湘潭411105)凱瑟琳·曼斯菲爾德是一名雙性戀作家,她勇敢地充當(dāng)了開路先鋒和破除禁忌者,以雙性氣質(zhì)活躍于英國文壇。在個(gè)人雙性戀體驗(yàn)的基礎(chǔ)上,曼斯菲爾德在創(chuàng)作中真實(shí)而細(xì)膩地記錄了女性間的愛戀關(guān)系以及父權(quán)制婚姻對女性造成的傷害,為女性主義文學(xué)開辟了新領(lǐng)域。凱瑟琳·曼斯菲爾德; 雙性戀; 女性主義Abstract:As a bisexual woman writer,Katherine Mansfield懷化學(xué)院學(xué)報(bào) 2010年7期2010-08-15
- 從學(xué)徒工到科學(xué)家
物:彼得·曼斯菲爾德科學(xué)語錄:科學(xué)就是利用自然為人服務(wù)，而不是與人作對。我之所以投身科學(xué)，就是要找到使人們生活更輕松的方式。在現(xiàn)在的醫(yī)療設(shè)備中，核磁共振成像儀是一種高端的檢測儀器，有了它，醫(yī)生可以在不觸碰病人身體的情況下為病人診斷，讓很多疾病無法遁形，特別是腦部和脊髓部位的疾病。而這個(gè)發(fā)明得益于兩位科學(xué)家的研究，他們分別是彼得·曼斯菲爾德和保羅·勞特布爾，他們也因此共同獲得了2003年諾貝爾生理學(xué)或醫(yī)學(xué)獎(jiǎng)。曾經(jīng)的學(xué)徒工在眾多諾貝爾獎(jiǎng)得主中，不乏少年時(shí)命運(yùn)波科學(xué)啟蒙 2009年7期2009-09-18
- 凱瑟琳·曼斯菲爾德短篇小說的女性主義主題創(chuàng)作解讀