主部
- 貝多芬鋼琴奏鳴曲連接部特點(diǎn)分析
——以八首作品為例
它的意義就在于對主部和副部進(jìn)行有效過渡，使得主部和副部之間的經(jīng)過更加自然，不至于聽起來給人唐突的感覺。它可以分為主部完全收攏后，用新的材料織體引出的獨(dú)立連接部與從主部的材料調(diào)性延續(xù)到副部的調(diào)性及織體典型的不獨(dú)立連接部，從材料的角度，它有可能用到主部的材料、有可能用到引子的材料、也有可能用到副部材料或新材料。連接部有三個主要作用：1.連接主部與副部，能在副部出現(xiàn)時留下深刻藝術(shù)效果。2.連接主部調(diào)性與副部調(diào)性。通常連接部總是從主調(diào)開始，結(jié)束在副部調(diào)性的屬和弦上
音樂天地(音樂創(chuàng)作版) 2023年6期2023-10-24
- 論舒伯特鋼琴奏鳴曲第一樂章中主部與連接部的三段性現(xiàn)象
當(dāng)中，從而模糊了主部與連接部的“界線”，這一有趣的現(xiàn)象導(dǎo)致連接部結(jié)構(gòu)劃分存在分歧。本文以舒伯特晚期創(chuàng)作的鋼琴奏鳴曲《c小調(diào)鋼琴奏鳴曲》（D.958）作為主要觀察對象，探析與之同類型的作品，從主題材料、調(diào)性特征、和聲技法等方面切入，觀察主部與連接部的“三段性”現(xiàn)象，找到劃分主部與連接部分結(jié)構(gòu)的依據(jù)，且進(jìn)一步對舒伯特在主連結(jié)構(gòu)創(chuàng)作中的共性特點(diǎn)進(jìn)行總結(jié)?！娟P(guān)鍵詞】主部? 連接部? 主題材料? 和聲? 結(jié)構(gòu)? 三段性中圖分類號：J624.1文獻(xiàn)標(biāo)識碼：A 文章編號
藝術(shù)評鑒 2023年13期2023-08-24
- 多梅尼科·斯卡拉蒂鋼琴奏鳴曲中的音樂修辭策略
——以K.159、K.430、K.520為例
節(jié))。呈示部中,主部為二樂句樂段,第一樂句是以音階的下行為開始,后旋律上升,左右手同時發(fā)聲。第二樂句一開始,每小節(jié)為四分音符加四個八分音符的進(jìn)行(見譜例1)。副部主題則擴(kuò)展為三個聲部,右手為雙音的上下行,這一點(diǎn)與主部旋律走向是相似的,左手聲部出現(xiàn)了附點(diǎn)四分音符,帶有持續(xù)音特點(diǎn)。副部與主部主題相似的地方在于,在級進(jìn)式的進(jìn)行結(jié)束之后,后續(xù)的進(jìn)行都是每小節(jié)一個四分音符加四個八分音符的組合,這兩者在材料上非常統(tǒng)一(見譜例2)。主部和副部都是由兩個樂句組成,內(nèi)部為“
美育學(xué)刊 2023年2期2023-04-21
- 門德爾松《隨想回旋曲》的主題與結(jié)構(gòu)探析
回旋”一詞則是指主部和插部相交出現(xiàn)的一種曲式結(jié)構(gòu)[3]。筆者以為門德爾松的《Rondo capriccioso》被譯為“隨想回旋曲”，源于此曲大體由兩部分構(gòu)成：隨想部分和回旋部分，但隨想部分僅僅為26小節(jié)的引子內(nèi)容，故而，此處“隨想”一詞并不代表一種音樂體裁，更多是作為定語，修飾“回旋曲”，意味著樂曲旋律優(yōu)美，意境悠遠(yuǎn)。因此，本曲曲式結(jié)構(gòu)為帶引子的對比主題回旋曲式。二、主題及細(xì)部分析（一）隨想部分此曲由兩部分組成：隨想部分和回旋部分。隨想部分為1-26小節(jié)
黃河之聲 2022年14期2022-12-24
- 清新的田園詩歌
——貝多芬鋼琴奏鳴曲《黎明》第一樂章作品分析
呈示部呈示部是由主部、連接部、副部和結(jié)束部四個部分組成的，其中1-13小節(jié)為主部，由兩個非方正樂句組成的非方正樂段；14-34小節(jié)為連接部，單樂段結(jié)構(gòu)；35-74小節(jié)為副部，由三個部分組成；75-82小節(jié)為結(jié)束部，是由兩個方正樂句組成的方正樂段。主部為有生氣的快板，4/4拍，以跳音節(jié)奏型為主，運(yùn)用由弱到強(qiáng)的演奏力度，并結(jié)合貝多芬充滿激情與戲劇性的特點(diǎn)可以看出主部的主題特點(diǎn)是活潑、激昂、有動力的，體現(xiàn)出了大自然的神秘氣息。從旋律發(fā)展來看，主部旋律在開始處運(yùn)用
黃河之聲 2022年12期2022-11-24
- 二胡與樂隊(duì)《綠色的思念》樂曲風(fēng)格及演奏特點(diǎn)分析
點(diǎn)分析本曲共分為主部、中部、再現(xiàn)部三個部分，是三部性曲式結(jié)構(gòu)。其調(diào)式調(diào)性布局為A 羽—E羽—A 宮—E 羽—A 羽，民族五聲調(diào)式也體現(xiàn)了該曲濃郁的民族音樂特點(diǎn)。（二）節(jié)奏特點(diǎn)分析1.抒情、柔美的慢板主部A 段節(jié)奏為4/4 拍，多以大附點(diǎn)、二分音符和八分音符組合而成，速度為慢速。附點(diǎn)節(jié)奏的運(yùn)用使旋律表現(xiàn)得更為舒緩，通過演奏也能感受到作者的“思念”之情。剛開始演奏時，要注意起弓時的音量，以弱拍進(jìn)曲，不能帶生硬的重音，節(jié)奏速度要穩(wěn)住，不可忽快忽慢。主部A 段旋律
戲劇之家 2022年17期2022-11-12
- 梅西安鋼琴前奏曲之八《風(fēng)中映像》音高組織研究
109-190）主部與連接部 副部 中心1 中心2 引入 主部與連接部 副部結(jié)構(gòu)類型 平行樂段 單三部 平行樂段 單三部音高組織九聲增調(diào)式十聲三全音調(diào)式九聲增調(diào)式八聲減調(diào)式九聲增調(diào)式五聲化風(fēng)格九聲增調(diào)式十聲三全音調(diào)式九聲增調(diào)式八聲減調(diào)式九聲增調(diào)式呈示部中主要包含主部與副部兩個部分，主部為a+a’結(jié)構(gòu)的平行樂段，a’在24小節(jié)起轉(zhuǎn)化為連接功能，在29-32小節(jié)中，低音出現(xiàn)了上四度進(jìn)行，頗有傳統(tǒng)調(diào)性音樂中D-T的功能性終止之意。此處在呈示部中出現(xiàn)了轉(zhuǎn)調(diào)，并在再
黃河之聲 2022年7期2022-08-27
- 馬克斯·雷格爾藝術(shù)創(chuàng)作的守成與創(chuàng)新
——以馬克斯·雷格爾奏鳴曲Op.89 No.1第一樂章為例
—再現(xiàn)”，副部是主部e小調(diào)的關(guān)系大調(diào)，中間部分以主部材料的展開為主，再現(xiàn)時副部調(diào)性回歸主調(diào)。在呈示部中，各個部分較為完整(表1)。從體量來看，主、連、副、結(jié)相對均衡，但相對于主、副部而言，起過渡作用的連接部和結(jié)束部較長。從微觀來看，主部主題較為方整，符合古典主義時期的樂句特征；副部主題雖然也為8小節(jié)，但通過節(jié)拍的改變，形成了散文式音樂語言。連接部與結(jié)束部皆為兩個部分，起承上啟下的作用。表1 奏鳴曲Op.89 No.1第一樂章的顯示部結(jié)構(gòu)表在展開部中，共有三
長春師范大學(xué)學(xué)報(bào) 2022年6期2022-08-04
- 性別視角下柴可夫斯基《第四交響曲》第一樂章的音樂分析
具有性別傾向，即主部主題與副部主題與人的性格特質(zhì)中“陽性”與“陰性”的關(guān)系是互指的。如她所言：“在奏鳴曲中，主要的調(diào)/主題，明顯占據(jù)陽性主角的敘事地位；而雖然較不強(qiáng)力的第二調(diào)/主題在奏鳴曲或調(diào)性情節(jié)中有其存在之必要，它擔(dān)任的是敘事功能之陰性（他者）”。通過對柔弱的陰性的征服，體現(xiàn)出強(qiáng)勢的陽性主位身份。然而，這些已被歸為典型的敘事邏輯在柴可夫斯基的這部作品中已難以站穩(wěn)，它呈現(xiàn)出一個新的敘事，這其中，“性別對峙”不再涇渭分明。隨著時代發(fā)展所致的男性意志霸權(quán)的危
中國民族博覽 2022年3期2022-05-01
- 分析貝多芬《第六鋼琴奏鳴曲》Op.10 No.2
構(gòu)圖（一）呈示部主部（1-12）由4+4+4 三個方整型樂句構(gòu)成的收攏性樂段，主調(diào)為F。樂句a（1-4）有兩個豐滿的主和弦開始進(jìn)行，用p 的力度奏出帶有陳述性的意味，在開頭就表明了音樂情緒。緊接著，十六分音符的三連音回音動機(jī)，與前面的動機(jī)形成鮮明對比，像是加入了一絲疑問口吻，極具戲劇性。樂句b（5-8）和樂句c（9-12）帶有歌唱性旋律，整體音區(qū)上移，左手織體以飽滿的和弦為主，使用了切分節(jié)奏型，與樂句a 形成對比，樂句c（9-12）的整體音區(qū)往下走，附點(diǎn)增
藝術(shù)品鑒 2022年2期2022-02-24
- 試析貝多芬《第三鋼琴奏鳴曲》第二樂章曲式結(jié)構(gòu)
重要的是呈示部內(nèi)主部并沒有再現(xiàn)，主部的第二再現(xiàn)出現(xiàn)在再現(xiàn)部副部之后。在查閱相關(guān)資料后發(fā)現(xiàn)對于該樂章的曲式劃分有著不同的觀點(diǎn)。首先是魏納·萊奧的《器樂曲式學(xué)》中把該樂章的曲式劃分為較低級的回旋曲式，是回旋曲式的一種。錢仁平在《一個被誤會了的回旋奏鳴曲式樂章》一文中認(rèn)為該樂章應(yīng)該劃分為回旋奏鳴曲式。在范乃信《貝多芬密碼》一書中，提到該樂章的再現(xiàn)部是典型的回旋奏鳴曲式結(jié)構(gòu)樣式，整體上具備回旋性的結(jié)構(gòu)特征?？紤]到奏鳴原則在前，回旋原則在后，故命名為“奏鳴回旋曲”。
音樂生活 2021年11期2021-12-31
- 貝多芬鋼琴奏鳴曲中奏鳴曲式的連接部特點(diǎn)研究
曲式的創(chuàng)作中，將主部主題與副部主題之間的連接發(fā)展成為連接部。連接部的重要作用在于將副部主題的邏輯性從主調(diào)中引導(dǎo)出來，使兩個部分自然地融合成為一體。就材料、規(guī)模、調(diào)式調(diào)性及和聲等幾個方面來看，“連接”的材料多為級進(jìn)的線條狀、一般不涉及轉(zhuǎn)調(diào)，和聲感不強(qiáng)?！斑B接部”的材料發(fā)展手法較為多變，通常帶有轉(zhuǎn)調(diào)，和聲較為明確。本章節(jié)就連接部的材料來源進(jìn)行主要闡述。（一）使用主部材料的單一型材料主部主題旋律作為連接部的材料進(jìn)行展開，是貝多芬鋼琴奏鳴曲中最常見的創(chuàng)作手法，也是
戲劇之家 2021年30期2021-10-27
- 貝多芬鋼琴奏鳴曲中奏鳴曲式的連接部特點(diǎn)研究
曲式的創(chuàng)作中，將主部主題與副部主題之間的連接發(fā)展成為連接部。連接部的重要作用在于將副部主題的邏輯性從主調(diào)中引導(dǎo)出來，使兩個部分自然地融合成為一體。就材料、規(guī)模、調(diào)式調(diào)性及和聲等幾個方面來看，“連接”的材料多為級進(jìn)的線條狀、一般不涉及轉(zhuǎn)調(diào)，和聲感不強(qiáng)?！斑B接部”的材料發(fā)展手法較為多變，通常帶有轉(zhuǎn)調(diào)，和聲較為明確。本章節(jié)就連接部的材料來源進(jìn)行主要闡述。（一）使用主部材料的單一型材料主部主題旋律作為連接部的材料進(jìn)行展開，是貝多芬鋼琴奏鳴曲中最常見的創(chuàng)作手法，也是
戲劇之家 2021年30期2021-10-27
- 貝多芬《第七鋼琴奏鳴曲第一樂章》的音樂本體分析
2/4 拍（一）主部與連接部Ⅰ主部共16 小節(jié)，連接部共6 小節(jié)，D 大調(diào)。主部音樂語言帶有呈示性特征。主部主題出現(xiàn)在1～10 小節(jié)，由四音下行動機(jī)（D-A）半終止結(jié)束，將屬音A 蓄意延長，期待感加之以豐富的音樂動機(jī)之上，暗示著接下來的音樂素材，也展現(xiàn)了古典早期奏鳴曲式常見的調(diào)性特征。其后這一動機(jī)進(jìn)行了多次變奏，并擴(kuò)張和豐富句子的形式加以發(fā)展。第二樂句沿用了第一句的四音主題，以連奏的模進(jìn)下行，有音樂表述連貫，語氣清晰，雙手的配合使之富有層次感。第三樂句以六
黃河之聲 2020年4期2020-12-07
- 肖邦《f小調(diào)第二鋼琴協(xié)奏曲》第一樂章的音樂整體控制
、高貴的氣質(zhì)，使主部的主題旋律從容、悠揚(yáng)、高貴動人；副部主題與主部主題對比不大，仍然保持著從容、抒情的筆觸及寧靜高雅的情調(diào)。整個樂章的力度為pp-ff。第一樂章的sf、ff 和f 的力度相對較多，p 和pp 的力度相對較少。因此，第一樂章的整體力度偏強(qiáng)，給人的總體感覺應(yīng)是堅(jiān)定、宏偉的。其中，第一呈示部由樂隊(duì)的弦樂組演奏，調(diào)性進(jìn)行平穩(wěn)，始終在f 小調(diào)和關(guān)系大調(diào)bA 大調(diào)之間進(jìn)行，雖然結(jié)構(gòu)短小簡潔，但已經(jīng)呈現(xiàn)了第一樂章的全部力度變化。樂隊(duì)的演奏力度在主部、連接
藝術(shù)家 2020年12期2020-12-07
- 從性別研究視角看待奏鳴曲式的偏離現(xiàn)象——以幾首舒伯特鋼琴奏鳴曲為例
下的印記：昂揚(yáng)的主部主題是男性的，陰柔的副部主題象征著女性，奏鳴曲式最終以陰性的歸順、陽性的勝利為結(jié)局，男性通過這個理性過程實(shí)現(xiàn)了人性的升華。確實(shí)如此，呈示部中的副部不論是調(diào)性調(diào)式，還是音樂性格，都偏離了主部的既定路線，與主部形成二元對立之勢。而經(jīng)過中間展開部的激烈角逐，于再現(xiàn)部中完成回歸，從而完成從對比到統(tǒng)一的辨證過程。對“正常狀態(tài)”的偏離和移位造成心理上的焦躁和不安，從而開始極力擺脫以希望重回正軌，這種“期待”是音樂中最鮮明的心理活動，它急切的等待解脫
交響-西安音樂學(xué)院學(xué)報(bào) 2020年1期2020-12-07
- 藝術(shù)歌曲《愛情的喜悅》音樂分析
奏直接引入主題。主部在降E 大調(diào)上展開。A 樂段（5-8 小節(jié)）：4+4 的方整性樂段，單一調(diào)性樂段。插部一B 樂段（15-22 小節(jié)）：4+4 的方整性樂段，后樂句最后結(jié)束在降B 大調(diào)上，并用兩小節(jié)連接引入主部。A 主部二主題從24 小節(jié)最后半拍完全再現(xiàn)，由兩小節(jié)連接引入插部二。插部二C 樂段（35-49），由四個樂句構(gòu)成的樂段，降G 大調(diào)—降e 和聲小調(diào)平行大小調(diào)轉(zhuǎn)換，故事進(jìn)入高潮。A 主部三（51-59），對主部主題的完全再現(xiàn)。三、旋律分析引子（1-
黃河之聲 2020年3期2020-12-02
- 創(chuàng)新、個性與張揚(yáng)
——普羅科菲耶夫《bB大調(diào)第八鋼琴奏鳴曲》的藝術(shù)特色
開始，在呈示部的主部中以bB大調(diào)為主調(diào)，呈示部的主部是這部大型鋼琴作品的主題音高材料部分，作者緊扣bB大調(diào)主線，使用嚴(yán)謹(jǐn)?shù)恼{(diào)性創(chuàng)作手法將作品發(fā)展，第一樂章呈示部的主部在bB大調(diào)主線中加入了bE大調(diào)作為發(fā)展中的轉(zhuǎn)調(diào)部分，但最終呈示部的主部回到bB大調(diào)。呈示部的連接部將bB大調(diào)轉(zhuǎn)入G大調(diào)，隨后的副部到呈示部結(jié)束部則發(fā)展至g小調(diào)與同主音大調(diào)上，第一樂章的展開部一直在g小調(diào)與同主音大調(diào)上。第一樂章的再現(xiàn)部則回到bB大調(diào)，再現(xiàn)部主部與呈示部主部的調(diào)性一致。再現(xiàn)部的連
北方音樂 2020年17期2020-10-24
- 貝多芬鋼琴奏鳴曲第三樂章Op.14 No.2音樂分析
結(jié)構(gòu)作品。（一）主部主部A是由ABA三部分構(gòu)成的再現(xiàn)單三部曲式結(jié)構(gòu)，第一部分（A）是由aa1兩個平行關(guān)系的樂句構(gòu)成，兩個樂句均為4小節(jié)，屬于方正型樂段。第二句a1是第一樂句的高八度重復(fù)進(jìn)行，僅在結(jié)尾處稍作改動，這一部分在G大調(diào)上陳述，第一樂句以五音旋律位置的主和弦作半終止，第二樂句以屬到主完滿終止。如下圖例1是第二部分（B）與第三部分（A’)的譜例。第二部分（B）是由bb1兩個平行關(guān)系的樂句構(gòu)成，兩個樂句均為4小節(jié)，屬于方正型樂段。第一樂句采用音階與柱式和
北方音樂 2020年18期2020-10-22
- 貝多芬《第一鋼琴奏鳴曲》第一樂章
展開，第一階段為主部材料引入，第二階段為副部材料展開，第三階段為再現(xiàn)前的屬準(zhǔn)備;再現(xiàn)部（第101-152小節(jié)）。呈示部：第1-48小節(jié)主部主題（第1-8小節(jié)）：以連句旋律形式的主和弦樂段呈現(xiàn)，f的主小調(diào)（從調(diào)號和其他旋律形式中的主和弦還原mi以及第8小節(jié)的主和弦停在了f小調(diào)的屬于主和弦上可以直接得出是屬于f的主小調(diào)），以屬和弦作為開放形式終止，因此主部主題的結(jié)束是一個具有開放性的結(jié)束。主部主題中分別出現(xiàn)了正、副兩個動機(jī)，第1小節(jié)為主部主題的主動機(jī)（由向上的
錦繡·上旬刊 2020年5期2020-10-12
- 貝多芬《d小調(diào)奏鳴曲》Op.31no.2第一樂章音樂分析
1。3 音樂分析主部是一個6+15的非方整性平行樂段，主題從主調(diào)屬和弦開始，具有大三和弦的明亮色彩，莊嚴(yán)的琶音形式，速度為廣板。緊接著速度突然變?yōu)榭彀?，在左手聲部四分音符斷奏音程的支撐下，魚咬尾式的旋律如急促的雨點(diǎn)般快速落下，隨后以柔板的速度半終止。調(diào)性色彩、速度和織體上的對比，構(gòu)成了主題中的矛盾沖突，為第一樂章的戲劇性奠定了基礎(chǔ)。主部的第二樂句中，不斷提高的音區(qū)和不斷擴(kuò)大的音程，以及連續(xù)出現(xiàn)的減七和弦，再次強(qiáng)化了主題中的矛盾，加劇了音樂的緊張感。連接部采
現(xiàn)代商貿(mào)工業(yè) 2020年21期2020-06-29
- 例說高考函數(shù)壓軸題中的放縮策略
的依據(jù).二 分清主部,目的使然函數(shù)表達(dá)式中,各部分對函數(shù)變化趨勢的影響是不同的.決定函數(shù)變化趨勢的項(xiàng),筆者稱之為主部,其它項(xiàng)則稱為副部.舉個例子,對于函數(shù)y=(x >0),當(dāng)x→+∞時,ex是主部;當(dāng)x→0時,是主部.放縮的過程就是保留主部,略去副部的過程.題目2(2018年高考全國2卷理科第21題)已知函數(shù)(1)若a=1,證明:當(dāng)x ≥0時,f(x)≥1;(2)若f(x)在(0,+∞)只有一個零點(diǎn),求a.解f(x)在(0,+∞)只有一個零點(diǎn)?在(0,+∞
中學(xué)數(shù)學(xué)研究(廣東) 2020年3期2020-03-30
- 淺析肖邦《降e小調(diào)波洛涅茲舞曲》的演奏技法
》的曲式結(jié)構(gòu)1.主部分析：第1-68小節(jié)是這首《降e小調(diào)波洛乃茲舞曲》的主部。整個主部部分結(jié)構(gòu)比較的宏大，篇幅也比較長，通過9個小節(jié)構(gòu)成了兩個相反的音樂動機(jī)，是一個單三部曲的形式，最后通過由強(qiáng)到弱的音樂結(jié)束了最后的部分。在主部部分的兩個音樂動機(jī)來看，第一個音樂動機(jī)和肖邦的很多波洛乃茲舞曲一樣都是通過一個半音組成的。這種旋律給人一種好像在草叢中的士兵小心翼翼額匍匐前行，生怕被人發(fā)現(xiàn)的場景。音樂進(jìn)行到第10小節(jié)時候，突然發(fā)生了轉(zhuǎn)變。緊接著到了第11小節(jié)，通過左
大眾文藝 2019年1期2019-12-26
- 淺析奏鳴曲式結(jié)構(gòu)中呈示部副部調(diào)性的一般規(guī)律
分如下：呈示部：主部+（連接部）+副部+（結(jié)束部）是呈示部的完整結(jié)構(gòu)，有時會省略連接部與結(jié)束部。兩個矛盾對比的主題（即主部與副部）相繼進(jìn)行陳述，它們中間通常會有為調(diào)性和發(fā)展的轉(zhuǎn)變而出現(xiàn)的連接部，副部之后會出現(xiàn)為鞏固副部和結(jié)束整個呈示部的結(jié)束部。展開部：將主題材料做積極的變化發(fā)展。再現(xiàn)部：呈示部中的兩個主題做調(diào)性上的靠攏附合。奏鳴曲式誕生于維也納古典樂派時期，傳統(tǒng)的古典奏鳴曲式在結(jié)構(gòu)，調(diào)性布局及其旋律材料等方面在當(dāng)時特定的時期都形成了一定的規(guī)律。在調(diào)性方面，
黃河之聲 2019年18期2019-12-17
- 貝多芬奏鳴曲Opus2Nr1——和聲風(fēng)格分析
～48小節(jié)）1、主部（1～8小節(jié)）。主題采用的織體為主調(diào)織體，調(diào)性為f小調(diào)的旋律上，由分解音型連續(xù)上行的射線型跳進(jìn)、隱伏的與具有回音特點(diǎn)的下行級進(jìn)，附點(diǎn)四分音符、十六音符組成的三連音、一個四分音符與四分休止符構(gòu)成的兩種動機(jī)，這兩種動機(jī)不斷交替延續(xù)，由p至sf/ff，層層遞進(jìn)，堅(jiān)毅的形象映入眼簾，命運(yùn)主題的連接使得這一主部成為不可分句的樂段，由一個8小節(jié)連貫的樂句組成，結(jié)構(gòu)規(guī)整，最后結(jié)束于屬和弦上。第1小節(jié)由直線向上的f小調(diào)分解的主和弦構(gòu)成，積極向上沖擊的旋
都市生活 2019年3期2019-07-15
- 柴可夫斯基《C大調(diào)弦樂小夜曲》第四樂章的配器分析
尾被用作第四樂章主部主題材料，因此引子部分起到了承上啟下的作用。尾聲在整部作品中起到了首尾呼應(yīng)的藝術(shù)效果，尾聲的開始處再現(xiàn)了第一樂章引子的音樂段落，隨后以第四樂章主部主題的材料結(jié)束全曲。該樂章的曲式結(jié)構(gòu)圖如下（引子、尾聲略）：在這個長達(dá)400多小節(jié)快速演奏的樂章中，柴可夫斯基僅僅用了主部與副部的主題動機(jī)貫穿全曲，音樂材料相當(dāng)集中。二、織體與配器分析本樂章主要運(yùn)用了旋律與伴奏織體以及復(fù)調(diào)織體。1.呈示部主部主題在C大調(diào)上陳述，以八小節(jié)為單位連續(xù)出現(xiàn)四次，但每
音樂生活 2019年3期2019-06-11
- 貝多芬晚期奏鳴曲中展開部的創(chuàng)作特征研究
與以前相比更凸顯主部材料性。Op.2 No.3《C大調(diào)奏鳴曲》第一樂章，展開部：90-139小節(jié)共48小節(jié)，發(fā)展主體的材料大約占到展開部整體材料的67%。?Op.79《G大調(diào)奏鳴曲》第一樂章，展開部：50-123小節(jié)共73小節(jié)，發(fā)展主體的材料大約占到展開部整體材料的81%。?發(fā)展主體的開始部分第52-59小節(jié)完全再現(xiàn)了主部主題，只是音高位置發(fā)生了變化。第59-74小節(jié)則出現(xiàn)新的材料，并且運(yùn)用了主部主題的第7小節(jié)為原型進(jìn)行了變化，從原來的右手旋律位置變成左手
黃河之聲 2019年3期2019-05-15
- 鋼琴曲《森林波爾卡》賞析
波爾卡舞曲風(fēng)格，主部主題輕巧靈動，插部主題平穩(wěn)而富有律動感，將動物歡快的鳴叫、孩子們在森林中穿梭嬉鬧的喧囂、人們熱情的舞蹈交織成的一幅和諧畫面呈現(xiàn)在眼前，令人仿若身臨其境而感到無比的輕松愉悅。作品結(jié)構(gòu)為小型回旋曲式，除引子外各部分均由樂段組成;每個樂句長度完全一致，工整而精練;主部的每次呈示均采用原樣再現(xiàn)，清晰簡明，一氣呵成。引子（1～4）在主調(diào)上開始，簡短且興奮。前兩小節(jié)在較低音區(qū)由雙手同步強(qiáng)奏出十六分音符的顫音使音樂生動、活潑，富有朝氣，好似一陣熱鬧的
琴童 2019年3期2019-04-18
- 西方古典音樂作品結(jié)構(gòu)轉(zhuǎn)接過程中的屬和聲準(zhǔn)備
，這兩小節(jié)之后是主部主題，主部主題的調(diào)性是G大調(diào)，這兩個和弦是主部主題調(diào)性的原位屬七和弦，作品前后兩個部分在結(jié)構(gòu)轉(zhuǎn)接中以原位屬七和弦作為和聲準(zhǔn)備。（二）持續(xù)較長時間的屬七和弦作和聲準(zhǔn)備在貝多芬鋼琴奏鳴曲（Op.53）的第三樂章（回旋曲）中，從第134小節(jié)到第141小節(jié)的和聲連接是持續(xù)八小節(jié)的分解屬七和弦，這八小節(jié)之后是主部主題的再現(xiàn)。主部主題再現(xiàn)前是以作品的主調(diào)性C大調(diào)的屬七和弦的分解和弦做結(jié)構(gòu)轉(zhuǎn)接過程中的和聲準(zhǔn)備。這說明，屬和弦準(zhǔn)備具有展開性陳述結(jié)構(gòu)特征
黃河之聲 2019年3期2019-01-25
- 論門德爾松《無詞歌》中奏鳴曲式結(jié)構(gòu)的“返祖”與創(chuàng)新
返祖”現(xiàn)象，如：主部和副部都是同一主題或性格相近的主題、近似于古奏鳴曲式結(jié)構(gòu)、連接部使用主題材料寫成，起主部第二樂句作用、主要主題由樂段甚至是樂句構(gòu)成等。筆者選取其中四例進(jìn)行詳細(xì)論證，具體分析如下：實(shí)例分析一：第5首Op.19 No.5這是門德爾松較早時期創(chuàng)作的《無詞歌》，屬于第一集的第五首作品，是一首緊縮再現(xiàn)的奏鳴曲式。圖示如下：全曲共86小節(jié)，從上圖中可得知，再現(xiàn)部中省略了主部主題及其附屬的連接部，再現(xiàn)部及尾聲部分整體的調(diào)性轉(zhuǎn)移到了與呈示部中主部主題同
黃河之聲 2018年9期2018-07-14
- 曲式分析中的邏輯性
——以單三部、單三部——五部、回旋曲式結(jié)構(gòu)為例
“基本主題（稱‘主部’或‘迭句’）出現(xiàn)三次以上，中間插入互不相同的段落（稱為‘插部’）這樣的曲式稱為‘回旋曲式’。以A代表主部，以B、C、D等代表插部，則回旋曲式的結(jié)構(gòu)有如下圖示所示：A-B-A-C-A……”③以上是教科書上對對三種曲式結(jié)構(gòu)的定義，許多教科書對于樂句和樂段的表述都是小寫英語字母，為了很好的區(qū)分樂句與樂段，本文認(rèn)為樂段用大寫字母，樂句用小寫字母更為合適。二、概念表述分析從教材對單主題的單三部曲式的表述，我們可以看出，單主題的單三部曲式的特點(diǎn)是
文藝生活·中旬刊 2018年11期2018-04-08
- 淺析貝多芬《第五鋼琴奏鳴曲》第一樂章
的性格。呈示部的主部是一個收攏性的，有補(bǔ)充的不分句樂段。主題是由兩個形象相異的材料構(gòu)成（圖例1），材料1是一個性格明朗、迂回上行大跳的進(jìn)行，材料二則是一個和聲式的下行進(jìn)行，兩個材料具有鮮明的對比。材料一具有強(qiáng)烈的推動感，材料二則具有相對憂郁的情愫，像是對爆發(fā)出來的情緒加以平定。兩者相結(jié)合以后動靜相結(jié)合，使音樂極具張力，形成一個拱形的旋律線條。圖例1主題在兩次陳述之后進(jìn)行擴(kuò)充，以旋律下行為主，加以分解和弦式的裝飾音，語氣逐漸由單旋律加濃到雙音，再到八度切分進(jìn)
黃河之聲 2018年2期2018-04-04
- 杜塞克《G大調(diào)回旋曲》賞析
，旋律優(yōu)雅明朗，主部一與插部二分別重復(fù)一次，通過力度的鮮明對比以及調(diào)性轉(zhuǎn)換的創(chuàng)作手法賦予了作品獨(dú)特的性格魅力。演奏中突出了以下幾點(diǎn)：分解和弦織體貫穿始終，因此對于左右手力度對比的控制要非常細(xì)膩;力度對比雖然明顯，但作為前古典主義作品，不能夠過于夸張;織體的連奏與旋律的斷奏相對比，大樂句與小語氣細(xì)致奏法相融合，使音樂像說話般自然流暢，突出了音樂的個性化語氣感。主部一（1～16）由兩個原樣重復(fù)的樂段構(gòu)成，第1～8小節(jié)為第一個樂段，力度較弱，右手奏出的附點(diǎn)音符連
琴童 2018年2期2018-03-06
- 卡巴列夫斯基《C 大調(diào)小提琴協(xié)奏曲 Op.48》第一樂章結(jié)構(gòu)分析
（1—8） A（主部） 連接部 B（副部） 結(jié)束部a 導(dǎo)入-中心-準(zhǔn)備 b I 2 1小節(jié) 9 4 5 9 4 3 9（9—2 9） （3 0—9 1） （9 2—1 3 4） （1 3 5—1 4 3）G C、c G、b b、b E、b G、a、G、g、 G、g g、a 8展開部（1 6 8—2 7 1）導(dǎo)入 中心 準(zhǔn)備2 0 6 6 1 8（1 6 8—1 8 7） （1 8 8—2 5 3） （2 5 4—2 7 1）a、A、a C、F、b E、G、
音樂天地(音樂創(chuàng)作版) 2018年11期2018-02-14
- 論展開性變奏手法在舒曼《a小調(diào)鋼琴協(xié)奏曲》第一樂章中的運(yùn)用
如下：例1（一）主部主題的構(gòu)成鋼琴聲部以柱式和弦雙手齊奏的織體形式奏出華彩性的引子后，主部主題由雙簧管奏出，木管組演奏附加聲部，主題溫和豐滿、纏綿縈繞。它是一個建立在a小調(diào)上的8小節(jié)不分句樂段，一氣呵成。抽取主部主題單聲部旋律如下：例2主部主題可分為如上所示的6個材料。整理發(fā)現(xiàn)材料之間有的呈對比關(guān)系，有的又呈演變發(fā)展關(guān)系。設(shè)定材料a的c2b1a1三音為原型素材α。材料b是a的逆行進(jìn)行，音符時值縮短2倍，末尾音程由二度擴(kuò)大到三度。因此可視材料b為素材α’。材
北方音樂 2017年21期2018-01-25
- 貝多芬第二十四鋼琴奏鳴曲第一樂章（op78）曲式和演奏分析
大調(diào)的屬性。接入主部（dolce）歌唱性的主題充滿了溫柔的力度、八分音符的伴奏要彈得輕盈連貫。二、呈示部（5-39小節(jié)）1.主部（5-13小節(jié)）開始部分?jǐn)⑹鲋饕黝}，#f大調(diào)，快板（Allegro），主部主題由弱漸強(qiáng)進(jìn)入，右手柱式和弦形式彈奏，左手運(yùn)用八度式和弦織體輕柔的將動機(jī)敘述出來。第七小節(jié)處八度的旋律音換指要非常準(zhǔn)確，不能破壞圓潤連貫的效果，左手低音聲部的根音可以表現(xiàn)的更加厚重，leggieramente（輕巧的）下指要非常有顆粒性，盡量做弱處理。在
黃河之聲 2018年6期2018-01-23
- 肖邦《升c小調(diào)圓舞曲》賞析
的完滿終止結(jié)束。主部一（33～64）由兩個原樣重復(fù)的樂段組成，快速跑動的八分音符以小節(jié)為單位構(gòu)成弧形的“六音動機(jī)”由強(qiáng)至弱，在模進(jìn)發(fā)展中連成片，綿延起伏，一氣呵成，使音樂產(chǎn)生層層遞進(jìn)的美感，仿佛情感的思緒形成一層層漣漪，循環(huán)往復(fù)向前滾動，一圈圈消散開，最后以半音級進(jìn)上行的旋律將音樂推向虛無縹緲的主音，一切焦慮、一切悲痛在這一刻終于得以釋放。插部二（65～96）由變奏樂段組成的慢板抒情主題。音樂轉(zhuǎn)入降D大調(diào)，色彩瞬間明亮起來，與插部一、主部一的黯淡色彩形成鮮
琴童 2018年11期2018-01-23
- 汪立三作品《在陽光下》的演奏與教學(xué)分析
為三個主題：1.主部主題(1—16、23—28)主部主題里充滿跳躍的節(jié)奏，并應(yīng)用了變化牌拍子，體現(xiàn)了明朗活潑、天真無邪的音樂形象。主部主題的高聲部主題是以A羽調(diào)式陳述，頻繁地變換節(jié)拍。如：3/4、5/8、2/4;伴奏則是建立在以A大調(diào)性的V、I級的和弦上反復(fù)切換，具大調(diào)色彩(升三級音)。并用低位置彈奏連貫又整齊的雙音營造笙響，將高聲部的小調(diào)旋律烘托得明亮、靈動。在主題呈現(xiàn)p的力度時，保持音和大線條的出現(xiàn)讓旋律顯得靈動跳躍又不失靈性。輕巧的小連音給人一種干凈
黃河之聲 2018年22期2018-01-23
- 淺析勃拉姆斯鋼琴作品《狂想曲Op.79之2》
32小節(jié)），A段主部主題（1-8小節(jié)）和連接部（9-13小節(jié)）組成，主題明朗充滿熱情，在g小調(diào)上開始。連接部轉(zhuǎn)入D大調(diào)，柱式和弦與八度的使用以及三連音的節(jié)奏型都加強(qiáng)了與主部主題的色彩對比，并在第12小節(jié)再次回到g小調(diào)。連接部的最后一小節(jié)通過D大調(diào)的屬和弦轉(zhuǎn)入B段（14-20小節(jié)）副部主題的d小調(diào)。C段結(jié)束部（21-32小節(jié)）仍然在d小調(diào)上展開。展開部（33-85小節(jié)）由三個部分組成。A'段（33-52小節(jié)）由展開主部主題（33-40小節(jié)）和模進(jìn)（41-52
黃河之聲 2018年1期2018-01-23
- 鋼琴曲《鈴鼓舞》賞析
且都具有封閉性。主部通常為樂段結(jié)構(gòu)，再現(xiàn)幾乎采用原樣再現(xiàn)的手法，這也是古回旋曲式與回旋曲式的重要區(qū)別之一。這類樂曲在演奏時不需要高超的演奏技巧去勾勒，在處理時不需要強(qiáng)烈的情緒對比去烘托，側(cè)重于細(xì)膩的音響色彩以及對風(fēng)格的整體把握。《鈴鼓舞》采用典型的古回旋曲式，選自拉莫的《古鋼琴曲集》第二部，音樂通俗易懂，結(jié)構(gòu)短小簡潔，旋律歡快活潑，節(jié)奏熱烈鮮明，富有歌唱性。全曲雖有3個插部，但與主部之間的對比都比較小，風(fēng)格基本統(tǒng)一，低音主持續(xù)貫穿始終。主部一（1～8）曲調(diào)
琴童 2017年12期2018-01-09
- 勃拉姆斯《B大調(diào)鋼琴三重奏》Op.8曲式分析
曲式。呈示部中，主部為開放的對比樂段，主調(diào)為B大調(diào)，以大提琴為主奏，音樂舒緩明媚，極富歌唱性，仿佛向人們傳達(dá)著作曲家在萊茵河畔生活過程中的舒適心境；連接部使用了主部材料，調(diào)性上既肯定了主調(diào)，又向著副部調(diào)性遞進(jìn)，發(fā)揮了承上啟下的職能；副部進(jìn)入#g小調(diào)；結(jié)束部劃分為兩部分。展開部省略引入部分，基本展開部分為三部分，展開了主部材料；再現(xiàn)部為完整再現(xiàn)。第二樂章為復(fù)三部曲式，音樂激烈歡騰。首部與中部為有再現(xiàn)單三，原樣再現(xiàn)；首部的中段采用模進(jìn)發(fā)展，音樂連成一片，調(diào)性游
北方音樂 2017年10期2017-10-15
- 莫扎特《土耳其進(jìn)行曲》創(chuàng)作手法與風(fēng)格特征探析
結(jié)構(gòu)原則相結(jié)合，主部與插部交相輝映，形成獨(dú)特而別具一格的倒裝回旋曲式?！锻炼溥M(jìn)行曲》曲式結(jié)構(gòu) 材料發(fā)展 風(fēng)格特征十八世紀(jì)維也納古典樂派的代表、奧地利著名作曲家莫扎特，一生雖然短暫，卻創(chuàng)作了大量的音樂作品，特別是在交響樂、協(xié)奏曲、歌劇以及鋼琴曲等領(lǐng)域有著卓越的貢獻(xiàn)和突出的成就，為世人留下了寶貴的音樂文化遺產(chǎn)。其《A大調(diào)第11號鋼琴奏鳴曲》的第三樂章《土耳其進(jìn)行曲》，其旋律輕快活潑、流暢動聽、雅俗共賞，深受大家喜歡，無論初學(xué)鋼琴之人，或是成名的鋼琴家，都把它
大眾文藝 2017年3期2017-07-12
- 歌劇費(fèi)加羅的婚禮《你再不要做情郎》唱段分析
歡快情緒的作用。主部一A(2-13小節(jié))：基本上是在主和弦和屬七和弦的分解和弦上構(gòu)成的曲調(diào)，明快有力。風(fēng)格明朗、熱情并富有生氣，表現(xiàn)出“不要再去做情郎，男兒應(yīng)當(dāng)成為一名英勇的戰(zhàn)士”的勇敢、豪邁的激情。間奏(第14小節(jié))：旋律轉(zhuǎn)到主部的屬調(diào)G調(diào)上，曲調(diào)變得柔和。插部一B(15-31)：曲調(diào)溫柔，帶有宣敘調(diào)性質(zhì)，這是費(fèi)加羅親切的勸導(dǎo)凱魯比諾不要天天談情說愛，講究修飾、打扮。主部二A1(32-43小節(jié))：主部一A段的完全再現(xiàn)。插部二C(44-77小節(jié))：帶有宣敘
福建質(zhì)量管理 2017年8期2017-04-15
- 淺談貝多芬《黎明奏鳴曲》第一樂章
的素材依舊來自于主部主題，在12小節(jié)處形成了C大調(diào)的全終止后，又接了一個開放的結(jié)束。14到34小節(jié)，以八分音符為主過渡到以十六分音符為主，音符的密集推動了音樂向前發(fā)展。35到50小節(jié)在節(jié)奏、速度、力度等方面都與主部主題形成了鮮明的對比。此段音樂開始于明亮的E大調(diào)上，與主部主題的形成了上方三度的關(guān)系，沒有轉(zhuǎn)到屬調(diào)上，而是進(jìn)行到了關(guān)系小調(diào)上。50到86小節(jié)。這一段的音樂并沒有回歸到C大調(diào)，音樂的動機(jī)也增加了新的元素。50到73小節(jié)，運(yùn)用了模進(jìn)、模仿、重復(fù)等一系
黃河之聲 2017年24期2017-01-30
- 《春天奏鳴曲》第一樂章曲式分析
一、呈示部（一）主部主部是整個基本音樂發(fā)展的根源環(huán)節(jié)，主部的主題應(yīng)該說是所有主題部分里面最積極的因素，在對音樂整體性質(zhì)進(jìn)行決定的時候往往占據(jù)主導(dǎo)地位。此曲中的主部結(jié)構(gòu)是復(fù)樂段式，1-10小節(jié)是重復(fù)材料中非方整性的守調(diào)收攏性樂段。樂曲在抒情歌唱主題上面通過器樂化的方式緩緩進(jìn)入，利用鋼琴分解和弦的背景下由小提琴進(jìn)行演奏，自然優(yōu)美地進(jìn)行敘述。在F大調(diào)時主部進(jìn)行陳述，在D7-T時終止和聲。直到11小節(jié)開始到20小節(jié)時主題旋律才開始由小提琴轉(zhuǎn)至鋼琴。至于調(diào)性和聲以及
北方音樂 2017年23期2017-01-28
- 貝多芬鋼琴奏鳴曲當(dāng)中的“奏鳴曲式”研究——第十首第一樂章的結(jié)構(gòu)分析
風(fēng)親切明朗，包含主部、連接部、副部、結(jié)束部四個部分。1.主部(1-8)主部為一個建立在G大調(diào)上的平行二句式樂段結(jié)構(gòu)，譜例如下：第一小節(jié)為主部的核心材料，由三個動機(jī)構(gòu)成。如譜例所示：動機(jī)一是從弱起小節(jié)、弱力度開始，先上行八度大跳加下行四度的十六分音符構(gòu)成；動機(jī)二是前十六后八的節(jié)奏型、下行四度加上行二度構(gòu)成的環(huán)繞音調(diào)，與動機(jī)一形成倒影關(guān)系；動機(jī)三是第一小節(jié)左手伴奏聲部的一級主和弦構(gòu)成。核心材料在第二小節(jié)進(jìn)行了重復(fù)鞏固，至第三小節(jié)時將核心材料進(jìn)行上行二度模進(jìn)并隨
黃岡師范學(xué)院學(xué)報(bào) 2016年5期2016-11-12
- 魯托斯拉夫斯基《第三交響曲》之背景結(jié)構(gòu)解析
表現(xiàn)為多個不同的主部與多個不同的插部進(jìn)行交叉布局，由此而形成多個回旋曲式環(huán)環(huán)相套的結(jié)構(gòu)形態(tài)。這種回旋曲式模型是對傳統(tǒng)回旋曲式的一種大膽推進(jìn)，使回旋曲式這種古老的曲式模型不但獲得了新的發(fā)展，而且使其具備了承擔(dān)復(fù)雜音樂語言敘述的能力。首先來看第一部分，該部分是由二十個次級結(jié)構(gòu)組成的交叉性復(fù)合回旋曲式，具體包括三個主部（主部Ⅰ、主部Ⅱ、主部Ⅲ）和六個插部（插部Ⅰ、插部Ⅱ、插部Ⅲ、插部Ⅳ、插部Ⅴ、插部Ⅵ）。其中主部Ⅰ間隔出現(xiàn)五次；主部Ⅱ間隔出現(xiàn)四次；主部Ⅲ間隔出現(xiàn)
大眾文藝 2016年22期2016-07-13
- 貝多芬月光奏鳴曲第三樂章曲式分析
一個雙呈示部。由主部、連接部、副部和結(jié)束部四個部分組成。主部（1-14小節(jié)）。主部主題的性格：主部的音樂形象是奏鳴曲的基本形象，在整個樂曲中占主要地位，主部的音樂形象是熱情、激動的性格。呈示部主部是對比性的主題，以#c小調(diào)進(jìn)入，主部主題（1-9小節(jié)）包括了十六分音符分解和弦向上沖的動機(jī)是一個極度激動的形象和八分音符的強(qiáng)有力的斷奏的動機(jī)，具有很大的推動力量。也表達(dá)了貝多芬暴風(fēng)雨般的熱烈感情和向封建等級制度發(fā)起攻擊的態(tài)度。主部主題的結(jié)構(gòu)：貝多芬早期的作品與莫扎
北方音樂 2016年19期2016-02-04
- 淺析勃拉姆斯《鋼琴五重奏》Op.34第一樂章
7小節(jié)是呈示部的主部。開始是一個敘事性的主題，深沉憂郁。第一主題激情悲壯、雄渾有力，1－4小節(jié)是鋼琴、第一小提琴和大提琴的同旋律齊奏，帶有前奏色彩。5－11小節(jié)，鋼琴猛然闖入，帶來不祥的氣息，鋼琴十六分音符的出現(xiàn)，配上弦樂的和弦，鋼琴與弦樂越來越激動地對峙，產(chǎn)生劇烈地摩擦。在5－7小節(jié)出現(xiàn)重音移位，重拍出現(xiàn)在第二拍和第三拍上。到11小節(jié)重音才回歸正常。12－17小節(jié)是1－4小節(jié)的變化再現(xiàn)，弦樂同音齊奏，鋼琴分解和弦的琶音。主題發(fā)展就像是在不斷地掙扎，然后越
黃河之聲 2016年23期2016-02-03
- 融合與升華——施尼特凱《第八交響曲》的創(chuàng)作技術(shù)研究
回旋曲結(jié)構(gòu)，它的主部用傳統(tǒng)調(diào)性手法寫成，主要使用核心材料b系列；而各插部以無調(diào)性手法寫成，主要使用核心材料a系列。二者形成鮮明的對比。如下表：段落 A 連 接 B A1 連 接 C A2 連 接 D A3小 節(jié)數(shù) 1—18 19—46 47—94 95—101 102—105 106—144 145—151 152—161 162—237 238—244調(diào) 性bD至F 無調(diào)性無調(diào)性 F調(diào) 無調(diào)性無調(diào)性 G調(diào) 無調(diào)性無調(diào)性bD調(diào)音高材料 材料b 材料a 材料
大眾文藝 2015年21期2015-12-18
- 手術(shù)患兒約束帶的改良與應(yīng)用
改良，其結(jié)構(gòu)包括主部、6對尼龍粘扣和2個膝部繃帶。通過臨床80例手術(shù)患兒應(yīng)用，效果滿意。手術(shù)患兒；約束帶；體位護(hù)理手術(shù)過程中一些特殊體位時常需使用約束帶，防止手術(shù)體位發(fā)生改變等。傳統(tǒng)的約束帶在實(shí)際應(yīng)用中，松緊難以控制，易發(fā)生移位、滑脫；下腹部、腹股溝、陰莖、陰囊等會陰部手術(shù)（嬰幼兒）時，約束帶會影響消毒范圍及手術(shù)鋪巾；手術(shù)開始前需將兩側(cè)的帶子分別固定于手術(shù)床兩側(cè)，易延誤手術(shù)開始時間。2012年12月，我院手術(shù)室對約束帶進(jìn)行了改良，通過臨床80例手術(shù)患兒應(yīng)用
護(hù)理學(xué)報(bào) 2015年2期2015-12-17
- 淺析門德爾松《無詞歌》的奏鳴曲式原則分析
特點(diǎn)就是呈示部中主部與副部的矛盾沖突和再現(xiàn)部中副部的調(diào)性回歸，讓奏鳴曲式區(qū)別于很多曲式原則。三、《無詞歌》中的三首奏鳴曲式樂曲分析《無詞歌》中作品85之3、作品19之5以及作品30之4這三首樂曲，在奏鳴原則的基礎(chǔ)上，使用調(diào)性思維的原則，讓樂曲變得更加飽滿。在《無詞歌》中還有一些樂曲是結(jié)合了其他曲式原則和奏鳴曲式原則，傳統(tǒng)上，由于奏鳴曲式自己的特點(diǎn)，奏鳴曲式原則大部分用于大型樂曲，而門德爾松把奏鳴曲式運(yùn)用到小型作品當(dāng)中，這是一個勇敢的突破。使音樂作品更有張力
戲劇之家 2015年17期2015-09-28
- 貝多芬鋼琴奏鳴套曲中奏鳴曲式呈示部中連接部的特點(diǎn)
；連接部連接部是主部主題通往副部主題之間的橋梁，是將這兩個段落銜接起來的媒介，基本功能是“承前啟后”，以調(diào)性轉(zhuǎn)換為基礎(chǔ)，將兩個相互對置的主題在主題材料﹑調(diào)性及音樂形象等方面連接為統(tǒng)一發(fā)展的整體，達(dá)到使主部平衡過渡到副部的目的。連接部在材料的使用上較為自由，常常表現(xiàn)出對主部主題材料的發(fā)展和變化，有時還使用全新的材料或副部主題的某些材料。在使用全新材料時，與主部主題的對比往往不是很鮮明，其材料通常帶有動機(jī)性，顯得比較零碎；而整個連接部使用副部主題材料的情況幾乎
戲劇之家 2015年16期2015-09-12
- 門德爾松《婚禮進(jìn)行曲》曲式分析
用回旋曲式結(jié)構(gòu)，主部的多次呈示將充滿了興奮與歡樂情緒的主題貫穿于樂曲始終。一級曲式結(jié)構(gòu)引子 主部一 插部一 主部二 插部二 主部三 尾聲單三 單三 樂段 單三 單三 ⅠⅡ1～1516～3334～4748～5556～8788～115116～133A 連接 A B A B A C D D A E F G 連接 A B A 連接起至止小節(jié)數(shù)二級曲式結(jié)構(gòu)三級曲式結(jié)構(gòu)a a a a b c a a b c a a d d e d e d a a f g‖∶h h∶‖
音樂生活 2015年1期2015-02-13
- 否定之否定規(guī)律在奏鳴曲式中的體現(xiàn)
——初步肯定1.主部與副部的對抗奏鳴曲式中主部是最基本的形象，通過建立主要的調(diào)式調(diào)性確立整個奏鳴曲式樂章的主調(diào)，建立起基本的音樂性格，它通常是方正的能劃分出明晰的樂句或樂段的結(jié)構(gòu)。在音樂性格與情緒上，主部多是明朗的、剛毅的、熱烈的、生氣蓬勃的。主部主題必須具有足夠的特征和吸引力來引起人們的注意和激起人們對它的興趣。2主部中建立在主調(diào)上的音樂主題往往凝聚著整個樂章中的核心樂思，在貝多芬的奏鳴曲式樂章中更是加強(qiáng)了主部在整個樂章中運(yùn)作動因的作用。副部通常作為奏鳴
大眾文藝 2014年2期2014-07-12
- 淺論柴可夫斯基《第六交響曲》的藝術(shù)魅力
，成為第一樂章的主部主題，由中提琴和大提琴奏出：逐漸隨著樂曲的擴(kuò)展推進(jìn)達(dá)到了高潮，主部主題融化在了樂曲以弦樂為伴奏的不安節(jié)奏中，隨之副部主題出現(xiàn)：副部主題的真誠與安逸和主部主題的躁動不安形成了鮮明的對比。第一樂章的莊嚴(yán)的中段是在主部主題上展開，樂曲在樂隊(duì)的不同聲部上跳動，造就了悲愴的熱烈，再到痛心的苦悶情緒，并在期間不停變化。在情緒最為緊張的一瞬間，長號適時奏出祈禱，死亡的動機(jī)隨之引出，接著又是重復(fù)主部主題的不安，隨后又再次出現(xiàn)副部主題的抒情。這樣的運(yùn)用自
劇影月報(bào) 2014年4期2014-05-25
- 勃拉姆斯《第二交響曲》第三樂章音樂分析
和喜悅?；匦?span id="j5i0abt0b" class="hl">主部一為三拍子小步舞曲，完整的再現(xiàn)單三部曲式，縮減再現(xiàn)。A樂段為兩個對比性樂句，后樂句通過分裂、模進(jìn)擴(kuò)展。雙簧管平穩(wěn)地奏出民歌風(fēng)格的主題，黑管與大管吹奏出的柱式和弦與大提琴撥奏的分解和弦共同起著烘托效果。B樂段將主題風(fēng)格在下屬調(diào)上發(fā)展，由木管樂器分組奏出呼應(yīng)下行的新材料。A樂段再現(xiàn)時只原樣再現(xiàn)了前樂句，在同主音調(diào)性的交替中形成擴(kuò)展：插部一同樣采用完整的再現(xiàn)單三部曲式，各樂段根據(jù)交響樂隊(duì)的樂器特點(diǎn)展衍發(fā)展，采用T-D-S-T的傳統(tǒng)調(diào)性布局。C
音樂生活 2014年4期2014-04-24
- 淺談門德爾松《第一鋼琴三重奏》結(jié)構(gòu)分析
式分析如下：1.主部的結(jié)構(gòu)為并列單二部曲式，A段半終止停留在屬和弦上，B段的后句，用一個阻礙終止形成了樂句的擴(kuò)充，仿佛是猶豫了一下，欲言又止地結(jié)束了主部。大提琴奏出第一樂段，而后由小提琴高聲附和著唱出更高一層的旋律，伴隨著鋼琴動蕩不安的伴奏織體，結(jié)束在主調(diào)全終止。2.連接部結(jié)構(gòu)分為兩個階段，第一階段在主部全終止之后以新材料進(jìn)入，與主部形成區(qū)分，調(diào)性和聲游離不定，階段二開頭取用主部a句材料，通過將a句分裂進(jìn)行，調(diào)性逐步轉(zhuǎn)向?qū)俜较?，將副部引出?.副部的結(jié)構(gòu)是
參花（下） 2013年3期2013-10-26
- 奏鳴曲式的“分”與“合”——貝多芬第28鋼琴奏鳴曲第一樂章結(jié)構(gòu)分析
野的就是這首作品主部的劃分，貝多芬第28鋼琴奏鳴曲第一樂章主部如何劃分才是近乎人意的?試作如下分析。(一)分析探討第一種劃分是把主部劃分到第4小節(jié)，停在主調(diào)(A大調(diào))的半終止上，之后為連接部的開始，但朝后觀察，作為主部主題的樂思在第5到8小節(jié)還在陳述，且貝多芬很少把主部結(jié)束在半終止上。第二種劃分到第6小節(jié)，這里節(jié)奏上有個長時值自由停頓，第7、8小節(jié)可以作為連接部的引入階段，貌似可以。但第6小節(jié)和聲停在A大調(diào)VI級的導(dǎo)七和弦到VI級上，這種和聲上的安排與這首
當(dāng)代教育理論與實(shí)踐 2013年8期2013-05-14
- “三巨匠”鋼琴奏鳴曲式呈示部對比研究
成,其中呈示部由主部、連接部、副部、結(jié)束部四部分組成。本文通過分析三位音樂巨匠呈示部的創(chuàng)作風(fēng)格、主題結(jié)構(gòu)、和聲語匯、調(diào)式特征來探析他們之間在鋼琴奏鳴曲式創(chuàng)作中存在的繼承與發(fā)展的關(guān)系。一、創(chuàng)作風(fēng)格不同海頓、莫扎特、貝多芬都是同一時代的作曲家,但由于性格特征、生活經(jīng)歷和人生價值觀的不同,他們的音樂風(fēng)格、創(chuàng)作技法也不盡相同。約瑟夫·海頓 (1732-1809)一生跨越了巴洛克時期到古典主義形成、發(fā)展的幾十年,他生活的社會背景呈現(xiàn)“太平盛世”的景象,這影響了他的人
長春師范大學(xué)學(xué)報(bào) 2010年9期2010-08-15