肖邦《升c小調(diào)圓舞曲》賞析

肖靈彤

肖邦（1810～1849），波蘭著名作曲家、鋼琴家，其鋼琴藝術(shù)在西方音樂遺產(chǎn)中具有舉足輕重的地位，許多作品是浪漫主義音樂的巔峰之作。圓舞曲在肖邦的創(chuàng)作中雖然不像源自于波蘭民族藝術(shù)形式的波蘭舞曲和瑪祖卡那樣占有重要的地位，但他一生創(chuàng)作的十余首圓舞曲（有作品號(hào)的13首，遺稿4首），全部以優(yōu)美、高雅、華麗著稱。

由于節(jié)奏變化復(fù)雜，肖邦的圓舞曲并不真正屬于圓舞曲性質(zhì)的舞蹈音樂，更具有音樂會(huì)演奏的性質(zhì)。就表達(dá)形式而言，可以分為兩類。第一類是技巧性的音樂會(huì)樂曲，大多具有豐富多彩的旋律，繽紛華麗的鋼琴織體，昂揚(yáng)奮發(fā)的音樂情緒以及組曲性的音樂結(jié)構(gòu)，如3首華麗圓舞曲。

第二類是一些篇幅不大的鋼琴抒情詩(shī)，不僅適于音樂會(huì)表演，也適于家庭娛樂及小型聚會(huì)隨興彈奏。它們有著各式各樣的抒情形象和歌唱性旋律，華麗璀璨的效果讓位于精雕細(xì)鏤、優(yōu)美雅致的鋼琴織體，《升c小調(diào)圓舞曲》（Op.64 No.2）即為其中的代表作之一。

鋼琴曲《升c小調(diào)圓舞曲》是肖邦晚年的作品，完成于1847年。當(dāng)時(shí)作曲家背井離鄉(xiāng)，久居巴黎，身染重病，又與同居10年的法國(guó)小說(shuō)家喬治·桑感情破裂，這些打擊使孤寂和病痛時(shí)時(shí)纏繞著他，心情十分憂郁。這使作品的旋律不由自主地滲透著悵然若失的憂郁情緒，成為一首經(jīng)典的音樂抒情詩(shī)。

本曲結(jié)構(gòu)簡(jiǎn)單，各樂句長(zhǎng)度幾乎相同，屬于倒裝回旋曲式，是回旋曲式的一種變體，每個(gè)基本部分都是由樂段組成。全曲旋律均由右手彈奏，重復(fù)與模進(jìn)是音樂發(fā)展的主要手法，豐富多彩的音型變化突出了歌唱?dú)庀⒌囊羯Ч?。左手以四分音符為律?dòng)單位，強(qiáng)拍低音區(qū)的重音和弱拍高音區(qū)的和弦（或音程）有規(guī)律地交替發(fā)展，突出了圓舞曲的節(jié)奏特點(diǎn)。

插部一（1～32）為主調(diào)開始的復(fù)樂段，充滿憂郁和幻想。音樂用對(duì)話的方式發(fā)展，虛實(shí)交替的旋律輕柔、飄逸又略帶憂傷，奠定了黯淡色彩的基調(diào)，營(yíng)造出幻境般的主題形象。前半部分（1～16）含有兩個(gè)樂句，弱起的a樂句先抑后揚(yáng)，疏、密節(jié)奏以兩小節(jié)為單位交替組合。在平穩(wěn)的和弦級(jí)進(jìn)之后，不同時(shí)值音符、休止符的組合形成小節(jié)內(nèi)的切分節(jié)奏，配上精巧靈動(dòng)的裝飾性倚音，使旋律更富有張力，仿佛在回憶昔日與愛人的點(diǎn)滴往事，欲言又止。b樂句旋律以八分音符半音化自由發(fā)展，被逐步調(diào)動(dòng)起來(lái)的情緒又歸于平靜，以不穩(wěn)定的結(jié)束和弦來(lái)體現(xiàn)作曲家內(nèi)心的不安。后半部分（17～32）同樣由兩個(gè)樂句組成，在重復(fù)了前面兩個(gè)樂句后以干凈利落的完滿終止結(jié)束。

主部一（33～64）由兩個(gè)原樣重復(fù)的樂段組成，快速跑動(dòng)的八分音符以小節(jié)為單位構(gòu)成弧形的“六音動(dòng)機(jī)”由強(qiáng)至弱，在模進(jìn)發(fā)展中連成片，綿延起伏，一氣呵成，使音樂產(chǎn)生層層遞進(jìn)的美感，仿佛情感的思緒形成一層層漣漪，循環(huán)往復(fù)向前滾動(dòng)，一圈圈消散開，最后以半音級(jí)進(jìn)上行的旋律將音樂推向虛無(wú)縹緲的主音，一切焦慮、一切悲痛在這一刻終于得以釋放。

插部二（65～96）由變奏樂段組成的慢板抒情主題。音樂轉(zhuǎn)入降D大調(diào)，色彩瞬間明亮起來(lái)，與插部一、主部一的黯淡色彩形成鮮明對(duì)比，恬靜、柔和的旋律刻畫了作曲家對(duì)青春的回憶、對(duì)愛情的渴望、對(duì)現(xiàn)實(shí)的無(wú)奈，似疑問、似呼喚、似吶喊。上行的大跳和寬闊的音域，延音線打破了音樂固有的強(qiáng)弱規(guī)律，旋律和伴奏聲部形成交錯(cuò)的切分節(jié)奏，似乎在幻想中浮現(xiàn)出愛人的身影，那羞澀又溫柔的神態(tài)、含情而幽怨的語(yǔ)言。樂段變奏時(shí)力度更弱，引用了八連音、三連音等節(jié)奏的旋律更加情緒化，經(jīng)級(jí)進(jìn)下行過(guò)渡到主部，如同在夢(mèng)中逐漸清醒，回到現(xiàn)實(shí)的生活中。

主部二（97～128）是主部的原樣再現(xiàn)，回到升c小調(diào)，速度加快，右手的每個(gè)音清晰而圓潤(rùn)，如大珠小珠落玉盤。

插部三（129～160）是插部一的原樣再現(xiàn)，回原速。音樂旋律和情緒又回到了音樂的開始，有再現(xiàn)感，重新回顧了肖邦與愛人在一起的時(shí)光。

主部三（161～192）是主部最后一次再現(xiàn)。作為插部一、插部二兩個(gè)基本形象之間聯(lián)系的紐帶、結(jié)束段落，此時(shí)八分音符奏出的音型更像是旋律華彩，輕盈、華麗，直至最后消失于主音，刻畫出肖邦日漸虛弱的身體、與疾病抗?fàn)幍牟桓室约皩?duì)生命深深的眷戀，讓美妙夢(mèng)幻的詩(shī)境久久地縈回在我們腦海中，平添一絲悲涼，留下了無(wú)盡的想象空間。