貝多芬奏鳴曲Opus2Nr1——和聲風(fēng)格分析

王瑞暄

貝多芬，維也納古典代表人物之一，眾所周知，他是一個(gè)集古典之大成，創(chuàng)浪漫之先河的著名作曲家。貝多芬奏鳴曲Opus2Nr1即《第一鋼琴奏鳴曲》，作于1974-1975年，是其早期作品，為呈獻(xiàn)給他的老師海頓的一首作品，此作品與十八世紀(jì)啟蒙運(yùn)動(dòng)和德國(guó)的 “狂飆突進(jìn)運(yùn)動(dòng)”有密切關(guān)系，突出了貝多芬鮮明的個(gè)性特征，透露出他早期夾雜在作品中的“緊張感”。

本曲結(jié)構(gòu)嚴(yán)謹(jǐn)，手法多樣簡(jiǎn)約，情緒熱烈激昂，是貝多芬早期作品的杰出代表之一。貝多芬奏鳴曲Opus2Nr1屬于奏鳴曲式，分為呈示部、展開(kāi)部、再現(xiàn)部三個(gè)部分：

一、呈示部（1～48小節(jié)）

1、主部（1～8小節(jié)）。主題采用的織體為主調(diào)織體，調(diào)性為f小調(diào)的旋律上，由分解音型連續(xù)上行的射線型跳進(jìn)、隱伏的與具有回音特點(diǎn)的下行級(jí)進(jìn)，附點(diǎn)四分音符、十六音符組成的三連音、一個(gè)四分音符與四分休止符構(gòu)成的兩種動(dòng)機(jī)，這兩種動(dòng)機(jī)不斷交替延續(xù)，由p至sf/ff，層層遞進(jìn)，堅(jiān)毅的形象映入眼簾，命運(yùn)主題的連接使得這一主部成為不可分句的樂(lè)段，由一個(gè)8小節(jié)連貫的樂(lè)句組成，結(jié)構(gòu)規(guī)整，最后結(jié)束于屬和弦上。

第1小節(jié)由直線向上的f小調(diào)分解的主和弦構(gòu)成，積極向上沖擊的旋律線條呈現(xiàn)出貝多芬堅(jiān)毅、果斷的性格。第2小節(jié)由兩個(gè)主和弦的和弦音及中間短促的三連音構(gòu)成，與第1小節(jié)形成對(duì)比。第3、4小節(jié)為第1、2小節(jié)向上二度的模進(jìn)。第2、4小節(jié)與第5、6小節(jié)類似，僅添加了兩個(gè)裝飾音，第5、6小節(jié)為分裂音型，在激烈的交織與對(duì)抗中，音樂(lè)被推向到一個(gè)高點(diǎn)，隨后在一個(gè)帶裝飾音、類似于嘆息音調(diào)、以屬和弦結(jié)束了主部，由ff至p并且出現(xiàn)了帶延長(zhǎng)符號(hào)的休止符，給人以喘息的時(shí)間。

2、連接部（9～20小節(jié)）。連接部是主部樂(lè)思的延續(xù)與發(fā)展。開(kāi)始在低聲部出現(xiàn)了建立在c小調(diào)上主部前兩小節(jié)的音樂(lè)材料的主題動(dòng)機(jī)，隨后是主部第2小節(jié)音型材料的分裂和一系列的模進(jìn)、僅通過(guò)改變幾個(gè)音增添連接部的色彩，把音樂(lè)引向了副部材料及和聲調(diào)性——降A(chǔ)大調(diào)上，其后又落在屬和弦上。第15～20小節(jié)連續(xù)出現(xiàn)多個(gè)二級(jí)七和弦到屬七和弦，在單音的基礎(chǔ)上，以八度、雙音柱式和弦豐富相同的旋律。

3、副部（21～40小節(jié)）。副調(diào)主題又采用降A(chǔ)大調(diào)的調(diào)性來(lái)發(fā)展，為開(kāi)放調(diào)性，以屬七和弦開(kāi)始，增加了不穩(wěn)定的因素，進(jìn)一步加深緊張的情緒。伴奏織體上，較于主部主題采用的柱式和弦織體，副部主題采用以單音分解和弦為主的伴奏織體，簡(jiǎn)潔的描繪是非常豐富的，不斷推動(dòng)著剛強(qiáng)的激情。第21～25小節(jié)，屬七和弦與屬九和弦不斷交替持續(xù)不解決，相對(duì)于主部，使得副部結(jié)構(gòu)顯得有些復(fù)雜，內(nèi)容有些豐滿。第26～30小節(jié)，斷續(xù)的、帶休止的弱拍上起始的音型，隨著旋律音區(qū)、音域的上升，旋律結(jié)構(gòu)內(nèi)部音程的擴(kuò)大，上下擴(kuò)展的織體渲染出累積的不安的氣氛，堅(jiān)決與果敢，逐步將音樂(lè)推向高潮，現(xiàn)實(shí)地描繪出英雄的形象。第33-36小節(jié)，高潮在一個(gè)類似音階的下行進(jìn)行中迸發(fā)出來(lái)，在對(duì)其重復(fù)一次后，第37-41小節(jié)，終結(jié)于主和弦。

4、結(jié)束部（41～48小節(jié)）。結(jié)束部由7小節(jié)組成，終止四六和弦—D7—T，收攏性和聲。由降A(chǔ)大調(diào)轉(zhuǎn)入同主音小調(diào)降a小調(diào)，使得音樂(lè)前后的色彩發(fā)生了變化，也使得大小調(diào)都更加得豐富。

二、展開(kāi)部（49～100小節(jié)）

1、主部主題材料（49～54小節(jié)）。引入部分引用主部主題材料，調(diào)性上使用沿用呈示部中的副部與結(jié)束部的降A(chǔ)大調(diào)，大量采用屬五六和弦并且根本沒(méi)有解決，使得音樂(lè)更加緊張，同時(shí)也襯托、鋪墊了再現(xiàn)部的平穩(wěn)。

2、副部主題材料（55～68小節(jié)）。由降A(chǔ)大調(diào)轉(zhuǎn)入降b小調(diào)，采用對(duì)置轉(zhuǎn)調(diào)的轉(zhuǎn)調(diào)手法，更加強(qiáng)了展開(kāi)部部分體現(xiàn)音樂(lè)情緒的緊張性，也表現(xiàn)了貝多芬的斗爭(zhēng)性、革命性、大量采用D7—D9—t，以加強(qiáng)音樂(lè)緊張的力度，更加襯托在屬功能后主功能的完滿穩(wěn)定感。第64～68小節(jié)，由降b小調(diào)轉(zhuǎn)入c小調(diào)，同樣采用對(duì)置轉(zhuǎn)調(diào)手法，大量采用D7—D9—D7—D9—D7，這些和弦的使用強(qiáng)調(diào)了貝多芬作品中的斗爭(zhēng)性。

3、主副部材料展開(kāi)（69～80小節(jié)）。副部主題材料的高聲部與主副部材料展開(kāi)的低聲部相互呼應(yīng)形成二重對(duì)位的復(fù)對(duì)位形式，和聲從二聲部豐富到三聲部的形式，高聲部以二度進(jìn)行形成旋律，中聲部以三度下行級(jí)進(jìn)進(jìn)行，為高低聲部做單音分解伴奏。從第70小節(jié)開(kāi)始，調(diào)性由c小調(diào)又轉(zhuǎn)入降b小調(diào)，依舊采用對(duì)置轉(zhuǎn)調(diào)的手法，伴奏上采用跨小節(jié)連線，且內(nèi)含經(jīng)過(guò)音的旋律線。

4、屬音、持續(xù)音準(zhǔn)備段（81～94小節(jié)）。音樂(lè)在81小節(jié)處達(dá)到再現(xiàn)部的準(zhǔn)備階段，首先為到再現(xiàn)部主調(diào)——f小調(diào)出現(xiàn)的屬音、持續(xù)音準(zhǔn)備階段過(guò)程，屬三四和弦—D2—t6大量運(yùn)用，體現(xiàn)貝多芬音樂(lè)作品從斗爭(zhēng)到快樂(lè)的思想。

5、結(jié)束、連續(xù)模進(jìn).在95小節(jié)并沒(méi)有預(yù)期地出現(xiàn)主調(diào)主和弦，而是經(jīng)歷了高低音的對(duì)話，可以看到這個(gè)到再現(xiàn)部的準(zhǔn)備階段交織著和聲、調(diào)性、旋律素材多層次的準(zhǔn)備要素，由降A(chǔ)大調(diào)最后又轉(zhuǎn)落于f小調(diào)主和弦上，D7—t，采用平行大小調(diào)的轉(zhuǎn)調(diào)手法，貝多芬為了避免音樂(lè)的單調(diào)樸素而采用平行大小調(diào)交替配和聲的方式，讓音樂(lè)更具豐富、更具色彩。

三、再現(xiàn)部（101～152小節(jié)）

1、主部（101～108小節(jié)）。主部完全再現(xiàn)呈示部主部主題，進(jìn)一步強(qiáng)化主題。

2、連接部（109～119小節(jié)）。延續(xù)再現(xiàn)部主題調(diào)性，采用f小調(diào)，旋律與伴奏整個(gè)提高音區(qū)，更強(qiáng)調(diào)矛盾、激進(jìn)的情感色彩。

3、副部（120～139小節(jié)）。大量采用D7—t—D7—t—D7—t（即不斷穩(wěn)定終止）、s6—D—s6—D（即不斷不穩(wěn)定的因素）交織著的和弦連接方式，采用經(jīng)過(guò)音層層嵌套遞進(jìn)，力度由p—ff—pp轉(zhuǎn)變，不斷累加著激動(dòng)不安的情緒，為結(jié)束部結(jié)尾高潮的推動(dòng)做鋪墊。

4、結(jié)束部（140～152小節(jié)）。依舊沿用f小調(diào)，D7—t—D7—t大量運(yùn)用，力度從p變?yōu)閒f/sf，柱式和弦出現(xiàn)在強(qiáng)拍上，以f小調(diào)始，以f小調(diào)終，屬于單一調(diào)性，D7—t。結(jié)束部分穩(wěn)定且有擴(kuò)充，終止時(shí)出現(xiàn)一些調(diào)式交替模進(jìn)的和弦，使得貝多芬激情、高亢與力量得以迸發(fā)與釋放。

總 結(jié)

這是一個(gè)奏鳴曲式的樂(lè)章，此樂(lè)章充滿了嚴(yán)肅激情，興奮，強(qiáng)而有力與毅然而然的決斷力，兩個(gè)主題都為不可分句樂(lè)段，這種表情的連續(xù)顯露出英勇的直率線條，刻畫出英雄的性格，調(diào)性上用了平行大小調(diào)作為兩個(gè)主題的調(diào)性，此手法為比較典型的古典主義寫作手法。