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    淺析多梅尼科·斯卡拉蒂鍵盤(pán)奏鳴曲

    2019-09-10 07:22:44張婷
    美與時(shí)代·下 2019年7期
    關(guān)鍵詞:再現(xiàn)部呈示部

    摘? 要:多梅尼科·斯卡拉蒂生活在巴洛克晚期與古典主義時(shí)期的過(guò)渡階段,該時(shí)期曾涌現(xiàn)出一大批優(yōu)秀的作曲家,斯卡拉蒂便是其中之一。特殊的歷史時(shí)期,注定造就他們不凡的作品。從20世紀(jì)開(kāi)始,人們開(kāi)始熱衷于對(duì)多梅尼科·斯卡拉蒂的研究。以他的早期作品K9,L413為例對(duì)他的鍵盤(pán)奏鳴曲進(jìn)行分析,重點(diǎn)對(duì)該作品的結(jié)構(gòu)劃分以及各部分功能特點(diǎn)進(jìn)行較詳細(xì)的分析,通過(guò)該作品分析斯卡拉蒂鍵盤(pán)奏鳴曲作品中的結(jié)構(gòu)特點(diǎn),以及他在創(chuàng)作時(shí)的嘗試。同時(shí),通過(guò)對(duì)該作品的研究,為多梅尼科·斯卡拉蒂的研究者們提供參考和借鑒。

    關(guān)鍵詞:多梅尼科·斯卡拉蒂;鍵盤(pán)奏鳴曲;呈示部;再現(xiàn)部

    斯卡拉蒂作為巴洛克晚期向古典主義時(shí)期過(guò)渡的作曲家,具有承上啟下的關(guān)鍵作用。這也使他的作品具有重要的研究意義。通過(guò)研究斯卡拉蒂在鍵盤(pán)奏鳴曲創(chuàng)作時(shí)的創(chuàng)作結(jié)構(gòu)、各個(gè)部分之間的功能特點(diǎn)、各部分材料的選擇以及他超脫當(dāng)時(shí)曲式結(jié)構(gòu)框架的大膽創(chuàng)新,使讀者對(duì)鍵盤(pán)奏鳴曲有較好的了解。本人將在下文中對(duì)其作品K9,L413進(jìn)行詳細(xì)的分析,通過(guò)對(duì)作品的剖析,加深對(duì)斯卡拉蒂鍵盤(pán)奏鳴曲的研究。

    一、呈示部的探究

    該作品的主部主題(第一主題)共4小節(jié)( 第1-4小節(jié)),由對(duì)比的兩個(gè)樂(lè)思組成2+2的結(jié)構(gòu),兩個(gè)樂(lè)思之間成對(duì)比的二分性關(guān)系,和聲終止在Ⅴ和弦,詳見(jiàn)譜例1。

    譜例1

    在該主部主題材料部分,可看到在譜例中圈出的a、b、c、d字樣,分別代表一種主要音型,并不同程度的在接下來(lái)的連接部分以及展開(kāi)部分中有所呈現(xiàn)(在下文介紹連接部及展開(kāi)部時(shí)會(huì)詳細(xì)講解),這也體現(xiàn)了主部主題在全曲中的重要作用。將主部主題中的材料用于連接部分,并在展開(kāi)時(shí)也將其中的音型進(jìn)行堆積,可以看出該主部主題材料在整部作品中有著重要地位,并且結(jié)構(gòu)為方整性也具有主題的主要特點(diǎn),所以,此作品中主部主題材料較為清晰可辨。

    該作品連接部分以對(duì)比的形式進(jìn)入,與主部主題明顯不同。整個(gè)連接部分可根據(jù)和聲特點(diǎn)、音型以及功能劃分為三個(gè)組成部分,其結(jié)構(gòu)為4+4+4。首先第一組成部分與主部材料明顯不同,以與主部對(duì)比的方式開(kāi)始(如譜例2)。

    譜例2

    但在對(duì)比中,也能夠看到聯(lián)系,在譜例中可以看到“d的逆行”標(biāo)記,該處三個(gè)音為一組,進(jìn)行下行級(jí)進(jìn)的模仿進(jìn)行,而三個(gè)音的組合則是以主部主題中音型d為原型進(jìn)行的變化,音型d是主部主題中第一小節(jié)最后一拍,加第二小節(jié)前兩個(gè)音的組合音型,該音型為先向上六度跳進(jìn),后接向下一個(gè)二度級(jí)進(jìn)進(jìn)行,此音型結(jié)構(gòu)在連接部分中的第一組成部分的右手進(jìn)行中,進(jìn)行了逆行變化,反向進(jìn)行了d音型,先下行二度級(jí)進(jìn),再進(jìn)行上行六度的跳進(jìn)進(jìn)行。

    譜例中也可以看到,從第5小節(jié)開(kāi)始,高、低兩聲部均采用下行進(jìn)行,以左手聲部為低音,從d小調(diào)的屬音開(kāi)始,通過(guò)右手每三個(gè)音一組的第二個(gè)音與左手音形成三度的平行進(jìn)行(每組的第一個(gè)音可視為倚音),并且始終保持這種平行進(jìn)行,進(jìn)行至第8小節(jié)第一拍,結(jié)束在d小調(diào)的屬音,至此第一組成部分由此結(jié)束。

    第二組成部分,其部分節(jié)奏與主部主題相類(lèi)似。在下列譜例中有“b的逆行”標(biāo)記,此處原型為主部主題中的音型b(如譜例1)。音型b為三個(gè)連續(xù)級(jí)進(jìn)上行的音型。該此處,音型b的上行改為下行并持續(xù)出現(xiàn)在第二組成部分的4個(gè)小節(jié)中每個(gè)小節(jié)的最后三拍。由此也可看出該部分與主部主題之間存在的聯(lián)系(如譜例3)。

    譜例3

    該部分由第一組成部分結(jié)束音開(kāi)始,兩聲部之間依舊保持著三度平行進(jìn)行,并將此進(jìn)行一直在該部分保持,直到最后一個(gè)音(第12小節(jié)第一拍),這種三度平行進(jìn)行突然被打破,變?yōu)槲宥取_@樣突然打破保持了八個(gè)小節(jié)的三度平行進(jìn)行的關(guān)系,必定代表著音樂(lè)的轉(zhuǎn)折。事實(shí)也的確如此,在該部分是第二組成部分與第三組成部分的分割點(diǎn),也是作為連接部調(diào)性鞏固部分的開(kāi)始,開(kāi)始為接下來(lái)的調(diào)性強(qiáng)調(diào)屬準(zhǔn)備,也正是接下來(lái)第三組成部分。

    連接部第三組成部分,將接下來(lái)的另一主題(副題)進(jìn)行音型的提前預(yù)示以及調(diào)性的準(zhǔn)備。在下列譜例中可發(fā)現(xiàn),所標(biāo)記的“C”處,該處與主部主題中的音型c(如譜例1)結(jié)構(gòu)相同,音型c為主部主題第一小節(jié)后三拍,向上跳進(jìn)四度,后接向下的八度跳進(jìn),此音型在該處出現(xiàn),也體現(xiàn)出連接部與主部之間有著千絲萬(wàn)縷的聯(lián)系。

    該部分右手節(jié)奏與副部主題節(jié)奏相同,并且和聲一直保持Ⅰ、Ⅴ交替進(jìn)行,為副題做調(diào)性準(zhǔn)備(如譜例4)。

    譜例4

    該作品中,連接部材料豐富,且調(diào)性上有明顯對(duì)原來(lái)主調(diào)上的逗留進(jìn)行(第一組成部分)以及調(diào)性的轉(zhuǎn)換部分(第二組成部分),還有最后對(duì)于副部主題調(diào)性的屬準(zhǔn)備部分(第三部分),并且在第三部分還提前預(yù)示了副部主題的節(jié)奏特點(diǎn),所以,該作品的連接部具備相對(duì)完善的連接部特點(diǎn)。可明確將其劃分為連接部分,且其作為連接部分的各個(gè)功能也是顯而易見(jiàn)的。

    副部主題在F大調(diào)開(kāi)始,共9小節(jié)(第16-24小節(jié)),內(nèi)部可分為4+1+4的結(jié)構(gòu),其中1小節(jié)(第20小節(jié))為過(guò)渡性結(jié)構(gòu),在過(guò)渡結(jié)構(gòu)之后的第21小節(jié)有終止但并非完滿(mǎn)終止,所以在其后,又增加了4小節(jié)的樂(lè)句結(jié)構(gòu)進(jìn)行收束,其中前后兩個(gè)樂(lè)句材料較為統(tǒng)一,為并列結(jié)構(gòu)(如譜例5)。

    譜例5

    譜例中最后兩小節(jié)(第25、26小節(jié))和聲均以F大調(diào)主和弦持續(xù)進(jìn)行,因其規(guī)模小,所以不將其劃為單獨(dú)的部分,而視其為副部主題和聲的補(bǔ)充。由于在主部主題中的主要音型,并沒(méi)有在該部分中有所體現(xiàn),顯然該部分與主部主題材料為對(duì)峙的,并且在最后再現(xiàn)部分中,明確將該部分材料進(jìn)行再現(xiàn),即表明該部分的重要性,同時(shí)也證明該部分材料與主部主題材料明顯不同,使該部分作為第二個(gè)主題進(jìn)行劃分更有說(shuō)服力。

    雖然第一部分并沒(méi)有對(duì)結(jié)束部的劃分,但對(duì)于其主部主題、連接部以及副部主題的劃分均清晰可見(jiàn),在副部主題的末尾有疑似結(jié)束部分的材料,對(duì)副部主題調(diào)性進(jìn)行鞏固,但由于規(guī)模較小,所以不將其單獨(dú)劃分。就整體材料以及各部分功能的劃分而言,該作品的第一部分中,各部分之間的功能區(qū)分還是非常明顯的。于早期的奏鳴曲式呈示部中各部分功能結(jié)構(gòu)非常接近。

    二、展開(kāi)—再現(xiàn)部的探究

    對(duì)于該作品的展開(kāi)部分,大多以音型堆積的方式,將主部主題中的織體音型以及連接部分中各個(gè)轉(zhuǎn)折中不同音型的體現(xiàn),共計(jì)四種音型。作曲家所采用的方式并非我們所熟悉的展開(kāi)方式對(duì)材料中的重要?jiǎng)訖C(jī)進(jìn)行展開(kāi),而是采用音型對(duì)峙進(jìn)行,來(lái)對(duì)音樂(lè)進(jìn)行延伸。該部分中,作曲家采用小過(guò)渡的結(jié)構(gòu)將音型劃分出來(lái),在第33小節(jié),作曲家采用一小節(jié)的過(guò)渡,將音型轉(zhuǎn)為連接部分音型,在37-38小節(jié),又一次采用過(guò)渡結(jié)構(gòu),連接了連接部分的另一個(gè)音型。該部分中,有對(duì)調(diào)性回歸的準(zhǔn)備階段(第39-46小節(jié)),同樣采用第一部分中的三度平行進(jìn)行,但這一次卻將調(diào)性進(jìn)行至d小調(diào),為后面再現(xiàn)部分副部主題的調(diào)性回歸做準(zhǔn)備。本部分實(shí)質(zhì)展開(kāi)部分為12小節(jié),剩余為準(zhǔn)備部分。

    值得注意的是,在實(shí)質(zhì)展開(kāi)部分,僅采用主部主題材料的前四個(gè)音,即音型a(如譜例1),音型a為向上四度跳進(jìn),接三個(gè)音的級(jí)進(jìn)上行(如譜例6)。

    譜例6

    此音型在該展開(kāi)部的開(kāi)頭便體現(xiàn)出來(lái),并做音型a的向下六度平移。這與古奏鳴曲式展開(kāi)部將主部主題變調(diào)重復(fù)相類(lèi)似,并且像這樣的音型結(jié)構(gòu),只有在主部主題材料中能夠找到原型,在其他結(jié)構(gòu)中不曾涉及。但在該音型a之后的音響,則與主部主題有較大差別,以及連接部的部分材料也進(jìn)行了不同的變化,并非采用古奏鳴曲式中將主部主題材料進(jìn)行變調(diào)重復(fù)作為展開(kāi)部的創(chuàng)作手法。同樣,對(duì)于連接部的展開(kāi),作曲家也進(jìn)行了變化,將呈示部中連接部三種材料的順序進(jìn)行變化。在開(kāi)始,首先選擇第三種材料進(jìn)行,并通過(guò)過(guò)渡將其與后兩種材料分開(kāi)(如譜例7)。

    譜例7

    譜例中為展開(kāi)部分的全部連接部材料,三個(gè)組成部分在展開(kāi)部均有出現(xiàn),但順序不同。但在最后卻又明確的調(diào)性準(zhǔn)備,在譜例的最后一小節(jié)框出部分,將三度平行進(jìn)行的規(guī)律突然打破,與呈示部中此處一樣,必定承載著作品的轉(zhuǎn)折,也正是在該處,調(diào)性回歸d小調(diào)的V和弦,并在V、I交替中對(duì)主調(diào)進(jìn)行調(diào)性鞏固,改展開(kāi)部具備再現(xiàn)之前的準(zhǔn)備部分。所以,就以上特點(diǎn)而言,斯卡拉蒂是有意識(shí)將展開(kāi)部更加豐富化,所以在該作品中,展開(kāi)部分還是具有展開(kāi)性的,但還并不是成熟奏鳴曲式中的展開(kāi)部。該作品的展開(kāi)部分規(guī)模共計(jì)23小節(jié),與第一部分呈示部相差兩小節(jié),在規(guī)模上,展開(kāi)部分整體規(guī)模相對(duì)較大。

    再現(xiàn)部分僅再現(xiàn)了副部主題材料,并且調(diào)性回歸至主調(diào)進(jìn)行。和聲進(jìn)行完全與第一部分中該材料相同,但在再現(xiàn)的材料來(lái)看,明顯是副部主題材料,并對(duì)其進(jìn)行完整的再現(xiàn),在所再現(xiàn)的材料重要程度來(lái)講是非常重要的,根據(jù)其再現(xiàn)的完整度、重要性以及調(diào)性的回歸等方面分析,這些特點(diǎn)都具有古奏鳴曲式的特點(diǎn)。

    該作品的曲式結(jié)構(gòu)圖如下:

    K9,L413

    古奏鳴曲式:

    所以在該作品中,對(duì)于呈示部中各部分之間的劃分非常明顯,且各部分功能也比較明確,展開(kāi)部分中,有展開(kāi)的意識(shí),并非將主部主題與連接部材料進(jìn)行單純的變調(diào)重復(fù),而是僅有小部分材料與主部、連接部有聯(lián)系,其他部分選擇對(duì)其進(jìn)行變化,與原材料有明顯不同,也正體現(xiàn)出斯卡拉蒂在創(chuàng)作該部分是,有意識(shí)的將材料進(jìn)行變化,打破原有的古奏鳴曲式展開(kāi)部的規(guī)律,對(duì)材料進(jìn)行展開(kāi)。但由于對(duì)展開(kāi)手法意識(shí)的缺失,還并沒(méi)有達(dá)到真正意義上的展開(kāi)。再現(xiàn)部分還是中規(guī)中矩的古奏鳴曲式特點(diǎn),對(duì)副部主題與結(jié)束部分進(jìn)行再現(xiàn),再現(xiàn)時(shí)調(diào)性為主調(diào)。

    三、結(jié)語(yǔ)

    在作品K9,L413中,對(duì)于古奏鳴曲式的特點(diǎn)清晰可辨,斯卡拉蒂對(duì)于古奏鳴曲式中展開(kāi)部的創(chuàng)作與有意識(shí)的進(jìn)行展開(kāi),也是大家有目共睹的,也許他的作品并沒(méi)有那么完善,但不可否認(rèn)斯卡拉蒂的這個(gè)作品對(duì)于早期奏鳴曲式的結(jié)構(gòu)有著非常明顯的體現(xiàn),他對(duì)作品中各個(gè)結(jié)構(gòu)的探索,也對(duì)古奏鳴曲式的發(fā)展有著重要意義。

    作者簡(jiǎn)介:張婷,上海大學(xué)音樂(lè)學(xué)院音樂(lè)與舞蹈學(xué)專(zhuān)業(yè)碩士研究生。

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