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    基于三部性結(jié)構(gòu)形態(tài)的曲式簡述

    2016-06-30 11:21:29宋克歆
    戲劇之家 2016年12期
    關(guān)鍵詞:再現(xiàn)部曲式樂段

    【摘 要】本文以具有三部性結(jié)構(gòu)形態(tài)的單三部曲式和復(fù)三部曲式為研究對象,簡述單三部曲式與復(fù)三部曲式各個分段的構(gòu)成、段落的劃分與結(jié)構(gòu)的發(fā)展軌跡。針對同一種曲式結(jié)構(gòu)的不同形式,本文也做了相應(yīng)的介紹,目的就是為分析不同形式的作品奠定一定的理論基礎(chǔ)。 【關(guān)鍵詞】三部性結(jié)構(gòu);曲式;單三;復(fù)三中圖分類號:J614.3

    文獻標志碼:A

    文章編號:1007-0125(2016)06-0061-02一、單三部曲式單三部曲式(又稱三段式或者三段體),由三個同樣重要、獨立且彼此關(guān)聯(lián)的樂段(或等同于樂段的部分)構(gòu)成一個完整的曲式結(jié)構(gòu),此結(jié)構(gòu)能夠清晰明了地體現(xiàn)出三部性結(jié)構(gòu)原則,是一種最小的完整曲式形式。單三部曲式第一段為呈示段,它是樂思的初步陳述;第二段為中段,它是對第一段樂思的展開,屬于對比性的段落,它既可以來源于第一段音樂材料的發(fā)展,又可以是與第一樂段形成并置的新材料;第三段為再現(xiàn)段,它是第一段的完全重復(fù)或者部分重復(fù)。其圖示結(jié)構(gòu)為:“A—B—A”。(一)再現(xiàn)單三部曲式的劃分1.呈示段。此樂段在整首作品中占據(jù)著主導(dǎo)地位,它是主題材料首次呈現(xiàn)的位置,起到呈示主題材料的作用,此部分音樂發(fā)展的程度、手法和規(guī)模都比單二部曲式第一樂段有較大的發(fā)展?jié)摿屠^續(xù)發(fā)展的要求,這是因為:(1)單三部曲式呈示段的音樂發(fā)展程度要比單二部曲式更能表現(xiàn)發(fā)展的不平衡,為后面音樂的發(fā)展提供了更多的因素。(2)單三部曲式呈示段的寫法多為結(jié)構(gòu)規(guī)整的收攏性樂段,其中補充、擴充樂段結(jié)構(gòu)的手法使用的十分普遍,各種類型的陳述結(jié)構(gòu)(包括衍生結(jié)構(gòu))在呈示段中都可能出現(xiàn),特別是一些非方整性的結(jié)構(gòu),它的句式結(jié)構(gòu)比較自由,調(diào)性、和聲的發(fā)展也相對自由一些。呈示段通常以完全終止結(jié)束或者結(jié)束在半終止上。2.中段。單三部曲式的中段根據(jù)寫法的不同而分成“展開性中段”和“對比性中段”兩種基本類型。(1)展開性中段。展開性中段是由呈示段主題的發(fā)展與變化而來的,并不會引入新的音樂元素。中段一般以結(jié)構(gòu)分裂,不規(guī)整,調(diào)性、和聲多變,性質(zhì)不穩(wěn)定為特點,展開手法常常利用主題材料中的一個或幾個動機進行展開,由于結(jié)構(gòu)零碎,中間很難分句,最后常沒有明確的終止。展開性中段常有以下幾種樣式:帶移位樂匯的展開性中段;帶移調(diào)樂匯(樂句)的展開性中段;由主題素材變化組成的動力性樂匯(樂句)構(gòu)成的中段。(2)對比性中段。新的音樂主題材料在此段落中將與主題音樂材料形成鮮明的對比,這種音樂形象變化有時很劇烈,不光在調(diào)性、和聲設(shè)計以及音調(diào)材料上,甚至在情緒和性格上都可和呈示段形成對比。由此可見,單三部曲式的中段無論是展開還是對比的,都有著多種不同的發(fā)展方式,主要功能在于深化呈示主題或是出現(xiàn)對比主題,為最后結(jié)論性地再現(xiàn)呈示主題做鋪墊。3.再現(xiàn)段。單三部曲式的第三部分(也就是再現(xiàn)段),經(jīng)過了中段的展開、對比之后,再次重復(fù)第一部分(呈示段)的主題材料和調(diào)性,這種重復(fù)是對主題材料的再次強調(diào),具有總結(jié)和鞏固樂思的作用?!巴耆佻F(xiàn)”和“變化再現(xiàn)”再現(xiàn)部分的兩種形式:(1)“完全再現(xiàn)”是對呈示段完全或基本完全的重復(fù)。在譜面上,這部分樂譜不再出現(xiàn),而是用“D.C”(從頭反復(fù)記號)注明,演奏(唱)至“Fine”或者“雙縱線”處結(jié)束?!巴耆佻F(xiàn)”要求前后樂思情緒、節(jié)奏在形式上要統(tǒng)一,這種曲式常用于進行曲、舞曲和一些聲樂作品中,這種體裁的音樂較簡單,為方整性結(jié)構(gòu)。(2)“變化再現(xiàn)”:此部分是在保留了呈示段主要主題旋律和基本的結(jié)構(gòu)比例時,對上述材料進行適當或較大變化,這些音樂元素的變化,將為音樂形象的變化,注入新的活力。(二)無再現(xiàn)單三部曲式(并列單三部曲式)無再現(xiàn)的單三部通常由三個平行的部分組成,三個部分保持統(tǒng)一的色調(diào)、結(jié)構(gòu)和節(jié)奏,僅再現(xiàn)調(diào)性,不再對主題呈現(xiàn)。無再現(xiàn)單三部曲式的圖式結(jié)構(gòu)圖:A+B+C。此曲式多用于聲樂作品中,因歌詞內(nèi)容而定。通過曲式結(jié)構(gòu)圖可以看出三段之間的聯(lián)系將比再現(xiàn)單三部曲式各部分之間的聯(lián)系要顯得更為重要,第三部分將通過進一步的對比等其他表現(xiàn)手法把“合”的功能體現(xiàn)出來。二、復(fù)三部曲式(一)復(fù)三部曲式的定義和基本特征。大協(xié)奏曲與古組曲同屬一類體裁,即舞曲,兩種舞曲在同一作品中常在一起使用。尤其重要的是,第一舞曲在第二舞曲之后又再次出現(xiàn),這種由兩首交替出現(xiàn)的舞曲而形成的曲式結(jié)構(gòu)形式就叫做復(fù)三部曲式。這兩首舞曲結(jié)構(gòu)都是完整、各自獨立的。兩者在音樂的表現(xiàn)上相互統(tǒng)一,而在音樂的主題、調(diào)式調(diào)性系統(tǒng)以及織體創(chuàng)作上對比鮮明。復(fù)三部曲式屬于典型的三部性結(jié)構(gòu)曲式,由三個部分構(gòu)成。首部通常由單三或單二構(gòu)成;第二部分是對比性的中部,可以是單二、單三部曲式,也可以采用嶄新的材料與首部產(chǎn)生鮮明的對比;第三部分為復(fù)三部曲式的再現(xiàn)部,它跟單三部曲式的情況差不多,既有靜止的再現(xiàn)類型(完全再現(xiàn)首部),也有變化的再現(xiàn)類型(變化再現(xiàn))?;緢D式如下:單三部曲式遵守了三部性結(jié)構(gòu)的再現(xiàn)原則,將單三的每個部分都進行相應(yīng)的結(jié)構(gòu)擴充,達到一種規(guī)模,從而形成另一種符合三部性結(jié)構(gòu)原則的曲式形式,即復(fù)三部曲式。兩種曲式有著結(jié)構(gòu)上的相似之處,卻也存在著結(jié)構(gòu)上的區(qū)別:單三部曲式的結(jié)構(gòu)單一且規(guī)模較小,復(fù)三部曲式的三個部分中,再現(xiàn)部與中部常伴隨著較多的變化,且還要求三個部分中至少有一個部分比樂段的結(jié)構(gòu)要大。其中中部的典型用法是使用并置對比的新主題,兩端部分與中部之間除了主題的對比外,還會通過力度、速度、音區(qū)、音色以及織體、調(diào)性等之間的對比。(二)復(fù)三部曲式的首部[A]復(fù)三部曲式的首部是全曲的呈示部分,典型結(jié)構(gòu)通常是規(guī)整的、具有收攏性結(jié)構(gòu)的單二部或單三部曲式,有時也可能由較擴展的樂段或復(fù)樂段構(gòu)成。由于首部結(jié)構(gòu)規(guī)整,段落分明,且是樂曲的首次呈現(xiàn),最后還有再現(xiàn)進行呼應(yīng),因此首部奠定了全曲的初始基調(diào),它的主題也將是全曲的中心樂思。(三)復(fù)三部曲式的中部[B]不同的寫作風(fēng)格將對復(fù)三部曲式的中部產(chǎn)生不同的影響,大概分為三種類型:1.呈示型中部。17世紀末、18世紀初,在歐洲形成了一種特有的舞曲體裁,而這種體裁的誕生也隨之衍化出了一種新的曲式結(jié)構(gòu),這就形成了具有三部性結(jié)構(gòu)特征的復(fù)三部曲式結(jié)構(gòu)的音樂作品,稱之為“三聲中部”(Trio)。由于“三聲中部”的寫法在曲式結(jié)構(gòu)上比較完整,調(diào)式調(diào)性還有和聲較穩(wěn)定,與首部界限分明,對比鮮明,常具有風(fēng)俗性和舞蹈性風(fēng)格,在音樂的陳述方式上具有呈示型的特征,因此我們將這種結(jié)構(gòu)類型的中部稱之為“呈示型中部”。不過隨著人類社會的發(fā)展以及音樂創(chuàng)作手法的改進,實在沒有必要將歐洲特定歷史時期的音樂作品的相關(guān)稱謂硬套在后期作品上,“呈示型中部”包括帶有“三聲中部”式的中部類型,它們結(jié)構(gòu)比較穩(wěn)定,節(jié)奏相對統(tǒng)一,并且都具有呈示型結(jié)構(gòu)特征。2.插部式中部。復(fù)三部曲式中的“三聲中部”與插部相比,前者常用于輕快活潑的風(fēng)俗性作品中,后者常用于緩慢抒情性慢樂章的復(fù)三部曲式和有一定戲劇性及哲理性內(nèi)容的復(fù)三部曲式中。前者是呈示性的部分,后者是展開性的部分。插部的幾個特征:(1)插部常使用新的音樂素材,具有較強的展開性,和聲與調(diào)性不穩(wěn)定,模進、離調(diào)、轉(zhuǎn)調(diào)較多且變化頻繁,整個插部無中心調(diào);(2)主題材料是以樂句、樂節(jié)或動機展開,不會形成平衡、完整的樂段、單二部曲式或單三部曲式等結(jié)構(gòu),內(nèi)部不會出現(xiàn)重復(fù),最后以開放性結(jié)構(gòu)進入再現(xiàn)部。譜例:柴可夫斯基《四季》中的《一月》;(3)“假再現(xiàn)”的使用也是插部結(jié)束時常用的方法之一,“假再現(xiàn)”是為再現(xiàn)部作準備。3.合成性中部。復(fù)三部曲式的中間部由兩個或幾個相對獨立的部分組成,這些部分有可能是來自于第一部分主題的展開,也可能是采用新的主題,但各部分都相互對比、獨立,其結(jié)構(gòu)或許是幾個樂段結(jié)構(gòu)的并置,也可能是單二或者單三部曲式,這樣的中部稱為“合成性中部”?!昂铣尚灾胁俊弊兓姆绞酱蟾庞袃煞N:其一,新主題和首部主題的展開同時運用,也可以以新主題材料進行展開;其二,兩個或三個新的對比主題的并置。新主題的結(jié)構(gòu)可以是樂段,也可以是單二、單三部曲式,使樂曲的整體結(jié)構(gòu)規(guī)模變得十分龐大。(四)復(fù)三部曲式的再現(xiàn)部[A]。復(fù)三部曲式的再現(xiàn)部與單三部曲式的再現(xiàn)部如出一轍,也分為完全再現(xiàn)和變化再現(xiàn)兩種類型。需要原樣再現(xiàn)第一部分時,通常情況下標注“D.C”記號(從頭反復(fù)記號)將再現(xiàn)部略寫。變化再現(xiàn)表現(xiàn)手法復(fù)雜多樣,變化手法不僅從旋律、和聲、織體等方面進行裝飾,還??s減和增長其結(jié)構(gòu)規(guī)模。另外,還混合使用幾種不同手法。變化再現(xiàn)常用的幾種類型:1.緊縮的再現(xiàn)部;2.裝飾變奏的再現(xiàn)部;3.變形的再現(xiàn)部;4.綜合性的再現(xiàn)部;5.展開性的再現(xiàn)部。變化的再現(xiàn)部因主題材料改變的程度和主題性格的改變與否,可分為變奏性的再現(xiàn)部和動力性的再現(xiàn)部兩種類型。上述五種變化再現(xiàn)部中,3、4、5這三種再現(xiàn)部屬于動力性再現(xiàn)部,“在動力性再現(xiàn)部中,音樂語言因素包括主題、和聲、速度、配器、織體、力度等,其中織體是最重要的要素之一。因為動力性再現(xiàn)部的織體常直接來源于中部,它的改變將引發(fā)主題、速度、配器和力度上的變化”。三、小結(jié)通過以上表述,我們對具有三部性結(jié)構(gòu)的單三部曲式和復(fù)三部曲式有了一定的了解。單三部曲式與復(fù)三部曲式有著結(jié)構(gòu)上的相似之處,同時兩者也存在著結(jié)構(gòu)上的區(qū)別:單三部曲式的結(jié)構(gòu)單一且規(guī)模較小,復(fù)三部曲式的三個部分中,相對于單三部曲式在結(jié)構(gòu)、規(guī)模上都復(fù)雜得多。參考文獻:[1]朱敬修.音樂作品分析[M].開封:河南大學(xué)出版社,2006.7.[2]謝嘉幸.音樂分析[M].北京:高等教育出版社,2000.7.[3]高佳佳,趙冬梅.音樂作品分析應(yīng)用教程[M].北京:中國廣播電視出版社,2003.8.[4]錢仁康,錢亦平.音樂作品分析教程[M].上海:上海音樂出版社,2007.6.作者簡介:宋克歆,山東魚臺人,2014年畢業(yè)于江蘇師范大學(xué)音樂學(xué)院,碩士研究生。現(xiàn)執(zhí)教于廣西欽州學(xué)院音樂學(xué)院(現(xiàn)人文學(xué)院),研究方向:作曲技術(shù)理論、竹笛演奏與教學(xué)、指揮。

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