分析貝多芬《第六鋼琴奏鳴曲》Op.10 No.2

符楨楨（上海師范大學(xué)）

“《第六鋼琴奏鳴曲》是貝多芬創(chuàng)作出來獻(xiàn)給伯爵夫人的作品之一，此作品與貝多芬早年時期的探索相比，在創(chuàng)作方面結(jié)構(gòu)更加清晰。除此之外，在此作品中，可以看到古典時期海頓、莫扎特的影子，貝多芬結(jié)合了古典時期的特點，加之自身個性探索，此奏鳴曲整體帶有明亮歡快的氛圍?！?/p>

貝多芬《第六鋼琴奏鳴曲》由三個樂章組成，主調(diào)為F 大調(diào)，第一樂章是一個奏鳴曲式，第二樂章是一個三聲中部的復(fù)三部曲式，第三樂章是一個奏鳴曲式。

一、第一樂章

曲式結(jié)構(gòu)圖（圖1）：

圖1 曲式結(jié)構(gòu)圖

（一）呈示部

主部（1-12）由4+4+4 三個方整型樂句構(gòu)成的收攏性樂段，主調(diào)為F。樂句a（1-4）有兩個豐滿的主和弦開始進(jìn)行，用p 的力度奏出帶有陳述性的意味，在開頭就表明了音樂情緒。緊接著，十六分音符的三連音回音動機(jī)，與前面的動機(jī)形成鮮明對比，像是加入了一絲疑問口吻，極具戲劇性。樂句b（5-8）和樂句c（9-12）帶有歌唱性旋律，整體音區(qū)上移，左手織體以飽滿的和弦為主，使用了切分節(jié)奏型，與樂句a 形成對比，樂句c（9-12）的整體音區(qū)往下走，附點增添了音樂的活潑，和聲也以S-D-T結(jié)束主部。連接部（13-18）運(yùn)用了主部的主題材料，前半部分像是主部的再現(xiàn)，后半部分則是對材料的發(fā)展，值得注意的是在16 小節(jié)，有一個德意志增六和弦，f 與#d 形成增六度（見圖2 譜例1-1），使和聲色彩更加豐富，從18小節(jié)的和聲進(jìn)行可以看出，此時調(diào)性進(jìn)行到a 小調(diào)，卻在20 小節(jié)通過Ⅴ7-Ⅰ解決到C 大調(diào)（見圖3 譜例1-2），前后調(diào)性的變化預(yù)示著副部主題的到來，沖突的音樂風(fēng)格也表現(xiàn)出貝多芬不敢與命運(yùn)的性格特點。

圖2 譜例1-1

圖3 譜例1-2

副部Ⅰ（19-37）由C 大調(diào)開始，旋律以八度和弦為主，伴奏均為分解試和弦，也運(yùn)用到了主部當(dāng)中的切分節(jié)奏是一個三樂句組成的樂段，27-30 是19-22 的高八度動力再現(xiàn)，帶有單三部曲式的意味，并在30 小節(jié)后又補(bǔ)充了7小節(jié)，從p 的力度立即變換成sf，讓人感受到音樂的強(qiáng)烈動機(jī)樂句圍繞副部主題呈現(xiàn)向上模進(jìn)式進(jìn)行，整體來說，此部分更為寬廣，旋律更加的歌唱，調(diào)性在29 小節(jié)從C 大調(diào)轉(zhuǎn)到G 大調(diào)，并結(jié)束在Ⅰ上。副部Ⅱ（38-55）從C 大調(diào)的同名小調(diào)上開始發(fā)展，先開始4+5 的樂句材料是一致的，在47 小節(jié)開始，加入了三十二分音符左右手交替的材料，增加了樂曲的動力，使音樂感覺發(fā)生了很大的變化，通過50 小節(jié)的Ⅴ/Ⅴ-Ⅴ的和聲進(jìn)行，調(diào)性在55小節(jié)回到C大調(diào)。

結(jié)束部（55-67）依舊在C 大調(diào)上進(jìn)行的，由兩個平行的樂句構(gòu)成。55-58的伴奏織體為十六分音符構(gòu)成的三連音，呼應(yīng)了副部的織體材料，59-62 在旋律上，是對前一句的加花處理，而伴奏織體則變成了三十二分音符的分解式和弦，音樂的跑動更為激烈，顫音的運(yùn)用，力度的加強(qiáng)，是結(jié)束部典型的特征，也預(yù)示了呈示部即將結(jié)束。后補(bǔ)充了3 個小節(jié)，以Ⅰ-Ⅴ-Ⅰ終止在C大調(diào)的主音上。

（二）展開部（67-129）

展開的導(dǎo)入運(yùn)用了結(jié)束部最后的三個音，并且展開部的材料也是圍繞這三個音發(fā)展而來的。可將此展開部分為3個部分：Ⅰ（69-76）、Ⅱ（77-94）、Ⅲ（95-117）。第一部分從d 小調(diào)上開始發(fā)展，由兩個對比的樂句組成，旋律分別在左手和右手，伴奏織體運(yùn)用到了結(jié)束部的律動，后半句的旋律聲部不再是單一的音，變成了豐滿的和弦。77 小節(jié)開始的發(fā)展帶有插部性質(zhì)特征，引入了新的材料，模進(jìn)以及右手三連音的分解八度，與呈示部依然有著不可分割的關(guān)系，與展開部Ⅰ（69-76）保持同樣的音樂性格，前6 小節(jié)依然是在d 小調(diào)上的陳述，在83 小節(jié)開始了g 小調(diào)的模進(jìn)，擴(kuò)展的地方和聲以Ⅴ-Ⅰ將調(diào)性由g-c-F-bB（見圖4 譜例2-1，圖5 譜例2-2）。

圖4 譜例2-1

圖5 譜例2-2

在94小節(jié)開放在bB大調(diào)的屬和弦，這一階段的調(diào)性變化是十分有規(guī)律的，依照嚴(yán)格的上四度進(jìn)行離調(diào)變化，體現(xiàn)了貝多芬理性嚴(yán)謹(jǐn)?shù)囊魳窇B(tài)度。展開部Ⅲ（95-117）是對第一部分的移調(diào)和延伸，抓住展開部最開始的三音動機(jī)，99小節(jié)在bb 小調(diào)上開始陳述。110-113小節(jié)，左手從bB 半音級進(jìn)下行進(jìn)行到展開部主調(diào)的屬音A，并持續(xù)了4 個小節(jié)的低音，為再現(xiàn)作了屬準(zhǔn)備。假再現(xiàn)（118-129）是這一樂章有趣的地方，調(diào)性為D，結(jié)構(gòu)與呈示部中主部相同，收攏于Ⅰ。

（三）再現(xiàn)部（130-202）

調(diào)性回歸F 大調(diào)，第一個樂句是對主題的部分再現(xiàn)，在137 小節(jié)開始了完全再現(xiàn)，并在144 小節(jié)完滿終止。與呈示部不同的是連接部被省略，副部Ⅰ與呈示部的調(diào)性統(tǒng)一，在結(jié)構(gòu)上增加了8 小節(jié)的補(bǔ)充，旋律依舊帶有歌唱性，最后開放在F 大調(diào)的屬和弦上，還原了呈示部的結(jié)尾。原樣再現(xiàn)了副部Ⅱ，在最后的正格終止上，為結(jié)束部做準(zhǔn)備。結(jié)束部在原來的基礎(chǔ)上增加了顫音，在三個不同的音區(qū)上，音樂力度都達(dá)到了ff，第一樂章在這輝煌音響效果中結(jié)束。

二、第二樂章

曲式結(jié)構(gòu)圖（如圖6）：

圖6 曲式結(jié)構(gòu)圖

第二樂章是一個三聲中部性質(zhì)的復(fù)三部曲式，由主部、中部、再現(xiàn)部組成，主調(diào)為f。此樂章結(jié)構(gòu)段落清晰，較為穩(wěn)定，3/4 拍的節(jié)奏讓第二樂章帶有小步舞曲的感覺。

（一）主部（1-38）

主部由呈示段A（1-8）、中段B（9-16）、再現(xiàn)段A1（17-38）組成的。A 樂段由單樂句構(gòu)成，此樂句也是本樂章的主題材料，調(diào)性是第一樂章F 大調(diào)的同名小調(diào)，從f 小調(diào)屬音開始向上四度進(jìn)行的動機(jī)，前5 小節(jié)左右手旋律相同，以p 的力度開始奏出，3/4 拍的節(jié)奏使該樂章帶有搖曳、徐徐道來的音樂感覺，調(diào)性也轉(zhuǎn)到了bA 大調(diào)上并在第8小節(jié)終止在bA。B 樂段（9-16）在結(jié)構(gòu)上與A 樂段一樣是由單樂句構(gòu)成的，力度卻發(fā)生劇烈的變化，還出現(xiàn)了跳音等元素，與A 樂段形成了鮮明的對比，伴奏織體也從單音發(fā)展為音程進(jìn)行，旋律呈級進(jìn)上行的趨勢，調(diào)性回歸到f 小調(diào)，在16 小節(jié)開放在Ⅴ。17 小節(jié)開始再現(xiàn)，A1 并不是原樣再現(xiàn)，是A 樂段的發(fā)展再現(xiàn)，旋律由左右手交替進(jìn)行，25 小節(jié)出現(xiàn)了模進(jìn)發(fā)展的動機(jī)，并在30 小節(jié)收攏于Ⅰ。后面有8 個小節(jié)的補(bǔ)充，也是對主題的延伸，從力度和材料上看主部在明亮中結(jié)束。

（二）中部（39-117）

此部分是一個單二部曲式，由樂段C、樂段D 組成，調(diào)性為bD 大調(diào)。從開頭的材料和發(fā)展可以看出C 樂段（39-79）是一個平行復(fù)樂段，樂句c（39-46）和樂句d（47-54）組成的開放性樂段C，并且與樂句c1（55-62）和樂句d1（63-70）組成的樂段C1 成平行關(guān)系，在d 樂句的結(jié)束運(yùn)用了Ⅴ/Ⅴ和弦進(jìn)行到bA 大調(diào)，除此之外c 樂句前4 小節(jié)存在八度的主持續(xù)音，旋律多為飽滿的和弦，突出調(diào)性色彩特點，也是貝多芬寫作的一大特點。c1 樂句加入了下行音階的音樂材料進(jìn)入d1 樂句，d1 樂句后半部分的力度變?nèi)酰詈蠼K止于bA。D樂段由e 樂句、c2 樂句、e1 樂句、c2樂句組成的收攏性樂段。

e 樂句（71-78）引入新材料，和聲進(jìn)行在73-75 中出現(xiàn)be 小調(diào)的Ⅶ7-Ⅰ的進(jìn)行，后半部分又出現(xiàn)了c2 樂句，所以，此中部還是一個帶再現(xiàn)的單二部曲式。

95-117 小節(jié)是重復(fù)了D 樂段，并在后面補(bǔ)充了8 個小節(jié)，在117 小節(jié)收攏于bD 大調(diào)的Ⅰ級和弦，調(diào)性回歸bD大調(diào)。119-124 小節(jié)運(yùn)用了中部的材料發(fā)展了6 個小節(jié)，是中部和再現(xiàn)部之間起到連接的作用。

（三）再現(xiàn)部（125-170）

再現(xiàn)部分起先將主體部分再現(xiàn)了兩遍，并不是原樣再現(xiàn)，織體材料方面更在豐富，調(diào)性變化與主部相同，從f-bA，在中段回到f 小調(diào)。141 小節(jié)出現(xiàn)分解和弦式伴奏，音樂更加明亮，往后均是完全再現(xiàn)直到完滿終止。

三、第三樂章

曲式結(jié)構(gòu)圖（見圖7）：

圖7 曲式結(jié)構(gòu)圖

第三樂章是一個奏鳴曲式，主調(diào)為F 大調(diào)，由呈示部、展開部、再現(xiàn)部組成。此樂章帶有古奏鳴曲式的特點，副部再現(xiàn)，在下屬調(diào)上進(jìn)行發(fā)展，這是古典主義風(fēng)格作曲家常用創(chuàng)作手法。

（一）呈示部（1-32）

呈示部由主部（1-8）、副部（9-22）、結(jié)束部（23-32）組成。主部（1-8）圍繞F 大調(diào)的Ⅴ-Ⅰ上四度的主題動機(jī)開始發(fā)展，織體都是簡單的八分音符和十六分音符構(gòu)成。副部（9-22）可以說是對主部的模進(jìn)與發(fā)展，調(diào)性來到C 大調(diào)，織體和材料有點像賦格創(chuàng)作手法里的完全答題，20 小節(jié)的音節(jié)下行為結(jié)束部作準(zhǔn)備。結(jié)束部仍是對主部材料的發(fā)展，調(diào)性不變，伴奏上有著C 的主持續(xù)音，直到呈示部結(jié)束，此呈示部有趣之處，在于并沒有連接的部分。

（二）展開部（33-86）

展開部分有三個部分：導(dǎo)入部分（33-36）、中心部分（37-68）、準(zhǔn)備句（69-86）。導(dǎo)入部分從bA 大調(diào)上開始陳述，左右手的織體材料音完全相同，在音樂上更加統(tǒng)一，是一個統(tǒng)一向上走的趨勢，連接中心部分。中心部分從37小節(jié)開始，延續(xù)了導(dǎo)入部分的左右手同向進(jìn)行的規(guī)律，依舊使用了部分主題材料加以展開，并在44 小節(jié)出現(xiàn)了裁剪主題的手法（見圖8 譜例4-1），采用了回音動機(jī)，調(diào)性在41 小節(jié)由bb 小調(diào)轉(zhuǎn)到c 小調(diào)上發(fā)展，45 小節(jié)開始的樂句旋律聲部交替，在57 小節(jié)轉(zhuǎn)到g 小調(diào)，形成嚴(yán)格的向上純五度轉(zhuǎn)調(diào)，在56 小節(jié)轉(zhuǎn)到d 小調(diào)，伴奏織體從單音換成八部音程，加強(qiáng)調(diào)性色彩，在68 小節(jié)開放在d 小調(diào)的屬和弦上。

圖8 譜例4-1

準(zhǔn)備句（69-86）運(yùn)用了結(jié)束部的材料來發(fā)展，與第一樂章當(dāng)中的假再現(xiàn)作用相同，85 結(jié)束在C 音上，是F 大調(diào)的屬音，為再現(xiàn)部的到來作了屬準(zhǔn)備。

（三）再現(xiàn)部（87-150）

同樣也是由主部（87-94）、副部（95-124）、結(jié)束部（125-150）組成。此再現(xiàn)部是對呈示部的發(fā)展再現(xiàn)，在主部的進(jìn)入加入了右手的下行音階，使織體更加豐富，調(diào)性上與呈示部不同，在95 小節(jié)離調(diào)到了g 小調(diào)。副部的材料與第一樂章的材料部分相同，這體現(xiàn)了奏鳴曲前后呼應(yīng)統(tǒng)一的特點，甚至出現(xiàn)了“曼海姆火箭式”的動機(jī)意味，側(cè)面反映出貝多芬堅韌不拔的人生態(tài)度。隨著123 小節(jié)的下行級進(jìn)音階進(jìn)入到125 小節(jié)的主調(diào)再現(xiàn)，回歸到F 大調(diào)。

四、結(jié)語

該奏鳴曲運(yùn)用到了許多細(xì)致的動機(jī)，賦格與古奏鳴曲式的特點，吸收了海頓、莫扎特的風(fēng)格特點，整首作品充滿了活力，其中沖突與矛盾給作品帶來不一樣的發(fā)展，推動音樂不停向前，貝多芬的作品都能讓人感受到他不屈的性格特點，同時也反映了古典時期奏鳴曲的音樂風(fēng)格。