貝多芬鋼琴奏鳴曲當(dāng)中的“奏鳴曲式”研究——第十首第一樂(lè)章的結(jié)構(gòu)分析

劉　燕

(黃岡師范學(xué)院 音樂(lè)學(xué)院，湖北 黃岡 438000)

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貝多芬鋼琴奏鳴曲當(dāng)中的“奏鳴曲式”研究
——第十首第一樂(lè)章的結(jié)構(gòu)分析

劉燕

(黃岡師范學(xué)院 音樂(lè)學(xué)院，湖北 黃岡 438000)

貝多芬是一位偉大的鋼琴家，他的32首鋼琴奏鳴曲將鋼琴藝術(shù)推向古典音樂(lè)的頂峰，享有“新約圣經(jīng)”的美譽(yù)。以第十首鋼琴奏鳴曲第一樂(lè)章為分析對(duì)象，從結(jié)構(gòu)和演奏上對(duì)其進(jìn)行分析，旨在探索作品的創(chuàng)作規(guī)律和音樂(lè)內(nèi)涵。

貝多芬；第十鋼琴奏鳴曲；結(jié)構(gòu)研究；演奏處理

“樂(lè)圣”貝多芬，德國(guó)著名的作曲家、鋼琴家，是維也納古典樂(lè)派杰出代表人物之一，在世界音樂(lè)史上有著重要地位。被譽(yù)為“新樂(lè)圣經(jīng)”的32首鋼琴奏鳴曲貫穿貝多芬早期、中期、晚期三個(gè)創(chuàng)作階段，清楚地記錄了貝多芬創(chuàng)作歷程和創(chuàng)作風(fēng)格的變化，帶有一定的自傳意義。本文所分析的這首奏鳴曲創(chuàng)作于1798-1799年間，是貝多芬早期奏鳴曲作品之一，充滿(mǎn)了許多豐富的表現(xiàn)方法，充分體現(xiàn)了“貝多芬式”的音樂(lè)性格，第一樂(lè)章尤為出色。

一、貝多芬《第十鋼琴奏鳴曲》第一樂(lè)章的結(jié)構(gòu)

第一樂(lè)章是一個(gè)2/4拍的快板樂(lè)章，運(yùn)用典型的奏鳴曲式寫(xiě)作而成，包含呈示部、展開(kāi)部、再現(xiàn)部和尾聲。結(jié)構(gòu)圖式如下：

二、《第十鋼琴奏鳴曲》第一樂(lè)章的呈示部(第1-63小節(jié))

這是一個(gè)建立在G大調(diào)上的呈示部，曲風(fēng)親切明朗，包含主部、連接部、副部、結(jié)束部四個(gè)部分。

1.主部(1-8)主部為一個(gè)建立在G大調(diào)上的平行二句式樂(lè)段結(jié)構(gòu)，譜例如下：

第一小節(jié)為主部的核心材料，由三個(gè)動(dòng)機(jī)構(gòu)成。如譜例所示：動(dòng)機(jī)一是從弱起小節(jié)、弱力度開(kāi)始，先上行八度大跳加下行四度的十六分音符構(gòu)成；動(dòng)機(jī)二是前十六后八的節(jié)奏型、下行四度加上行二度構(gòu)成的環(huán)繞音調(diào)，與動(dòng)機(jī)一形成倒影關(guān)系；動(dòng)機(jī)三是第一小節(jié)左手伴奏聲部的一級(jí)主和弦構(gòu)成。核心材料在第二小節(jié)進(jìn)行了重復(fù)鞏固，至第三小節(jié)時(shí)將核心材料進(jìn)行上行二度模進(jìn)并隨后再次進(jìn)行重復(fù)。伴隨著C3音的出現(xiàn)，整個(gè)主部音樂(lè)于3/4處迎來(lái)短暫高潮，后用連續(xù)的下行級(jí)進(jìn)方式回落。此后的五小節(jié)運(yùn)用了動(dòng)機(jī)二先下后上的形狀進(jìn)行至第八小節(jié)前一拍，從而在G大調(diào)上以收攏終止結(jié)束主部音樂(lè)。從節(jié)拍上看，主部音樂(lè)整體上采用了左右手錯(cuò)位的節(jié)奏組合，旋律與伴奏聲部重音產(chǎn)生后移，音樂(lè)形象幽默大方。

2.連接部(9-25)運(yùn)用了新材料，分新材料的初次呈示、鞏固、轉(zhuǎn)化與啟下三個(gè)階段。

(1)新材料的初次呈示(9-12)。新材料的“新”主要體現(xiàn)在：從第九小節(jié)末拍開(kāi)始至第十小節(jié)，以D音作八分音符的同音反復(fù)加下行二度；第十一至十二小節(jié)雖然保持D音的同音反復(fù)，但改為使用十六分音符從而增加了音符的密度。這個(gè)階段的和聲主要是圍繞主調(diào)G大調(diào)主、導(dǎo)和弦進(jìn)行，未出現(xiàn)轉(zhuǎn)調(diào)。

(2)新材料的鞏固階段(13-20)。 鞏固階段通過(guò)第十三小節(jié)的骨干音D開(kāi)始，加入輔助音和二度級(jí)進(jìn)使旋律進(jìn)行上下折轉(zhuǎn)，第十四小節(jié)則將主部第六小節(jié)的小切分節(jié)奏進(jìn)行了拉寬變成兩拍大切分，和聲上以#C音為中介和弦轉(zhuǎn)至主調(diào)的屬調(diào)D大調(diào)。第十五至十八小節(jié)在節(jié)奏時(shí)值上與第十四小節(jié)等同，同時(shí)加了裝飾音予以點(diǎn)綴，在旋律的運(yùn)動(dòng)方向上稍有變化。整個(gè)階段的伴奏聲部依然采用了琶音式的分解和弦，從第十九小節(jié)出現(xiàn)D大調(diào)的屬音a1音,且每一組的十六分音符la音作屬持續(xù)音運(yùn)動(dòng)。轉(zhuǎn)調(diào)的設(shè)計(jì)仿佛是在描寫(xiě)人們也在內(nèi)心開(kāi)始了歌唱。

(3)新材料的轉(zhuǎn)化與啟下(21-25)。主要體現(xiàn)在右手旋律聲部、快速的六連音音流；而伴奏聲部繼續(xù)保持之前的節(jié)奏型。在和聲上這幾個(gè)小節(jié)始終是圍繞著屬功能和弦來(lái)暗示D大調(diào)，為進(jìn)入副部及其調(diào)性作了極其自然的過(guò)渡。

3.副部(26-47)在D大調(diào)上進(jìn)行，按照副部主題的發(fā)展脈絡(luò)可分為副部本體、突變發(fā)展、結(jié)束句三個(gè)階段。在音樂(lè)的材料、和聲、結(jié)構(gòu)上與主部形成一定程度的對(duì)比。

(1)副部主題本體(26-32)，譜例如下：

如譜例所示，副部的本體階段從第二十六小節(jié)開(kāi)始，旋律以下行級(jí)進(jìn)為主，內(nèi)聲部采用三度的和聲音程，左手伴奏聲部則用主音分解八度給予點(diǎn)綴。第二十九小節(jié)由主部的動(dòng)機(jī)二派生而來(lái)，隨后的第三十至三十一小節(jié)在旋律上主要進(jìn)行了二度下行模進(jìn)。整個(gè)副部音樂(lè)相對(duì)于主部音樂(lè)更顯親切和歌唱性。

(2)副部主題的突變發(fā)展(33-40)。此階段的旋律聲部材料主要來(lái)自于動(dòng)機(jī)一。第三十五至三十六小節(jié)的旋律半音上行給人以激動(dòng)感，隨后的兩小節(jié)是移位重復(fù)，第三十九至第四十小節(jié)旋律聲部由連接部材料派生而來(lái)。整個(gè)階段的伴奏聲部在材料上主要運(yùn)用了單和雙音的和弦分解。

(3)副部的結(jié)束句(41-47)。結(jié)束句旋律聲部的材料主要為連續(xù)四個(gè)三十二分音符以二度音程關(guān)系進(jìn)行環(huán)繞，至第四十五小節(jié)處以一串音階進(jìn)入到第四十六小節(jié)柱式和弦。伴奏聲部以柱式和弦加休止為主。最后收攏終止在副調(diào)D大調(diào)上。

4.結(jié)束部(48-63)結(jié)束部以疊入的方式進(jìn)入，聲部增厚為三層。旋律聲部的材料為雙音的環(huán)繞音型，來(lái)自于動(dòng)機(jī)一，以二小節(jié)為單位序進(jìn)至第五十七小節(jié)；第五十八至六十三小節(jié)的旋律聲部主要是片斷化的材料。中間聲部從第四十七至五十一小節(jié)主要運(yùn)用了同音反復(fù)的手法，第五十三至五十七小節(jié)主要材料由動(dòng)機(jī)三派生而來(lái)，隨后的小節(jié)主要在進(jìn)行和弦的分解。整個(gè)低音聲部先是以環(huán)繞音型進(jìn)行呈示，從第五十八小節(jié)后出現(xiàn)了個(gè)小調(diào)的屬持續(xù)音，暗示了展開(kāi)部開(kāi)始的調(diào)性。整個(gè)結(jié)束部體現(xiàn)出了綜合的性質(zhì)，三個(gè)聲部最后完滿(mǎn)終止在副調(diào)D大調(diào)上。

三、《第十鋼琴奏鳴曲》第一樂(lè)章的展開(kāi)部(第64-124小節(jié))

這是一個(gè)運(yùn)用了舊材料的展開(kāi)部，分引入、中心、準(zhǔn)備三個(gè)階段。

1.引入(64-124)引入階段在主調(diào)的同主音g小調(diào)上開(kāi)始，材料主要來(lái)源于主部，持續(xù)六小節(jié)后至第六十九小節(jié)處用一個(gè)中介和弦巧妙地轉(zhuǎn)到關(guān)系大調(diào)bB大調(diào)上。

2.中心(74-98)可分兩層：

(1)第一展開(kāi)中心第74至第80小節(jié)主要運(yùn)用了副部材料，在bB大調(diào)上進(jìn)行。

(2)第二展開(kāi)中心第81至第98小節(jié)，旋律聲部先是移至左手聲部，運(yùn)用了主部材料。第八十四至八十五小節(jié)運(yùn)用了連接部的材料。此后，旋律以一種規(guī)律模式進(jìn)行變化發(fā)展，最后落于主音。整個(gè)伴奏聲部伴奏音型來(lái)源于主部第五至七小節(jié)，運(yùn)用了倒影的手法作了略微的變化。

3.回頭準(zhǔn)備(99-124)可分三層：假再現(xiàn)——華彩——屬準(zhǔn)備。

(1)假再現(xiàn)(99-106)始于第九十八小節(jié)后半拍，在bE大調(diào)上進(jìn)行。第九十九至一百零二小節(jié)運(yùn)用了主部核心材料，而接下來(lái)的四小節(jié)則在旋律聲部運(yùn)用了副部核心材料。

整個(gè)伴奏聲部運(yùn)用了主部五至八小節(jié)的伴奏音型，是對(duì)呈示部的假再現(xiàn)。

(2)帶華彩的連接(107-115)。第二層的旋律聲部材料主要是環(huán)繞型的音階，而伴奏聲部 一系列變化音的出現(xiàn)表明在調(diào)性上已由之前的bE大調(diào)轉(zhuǎn)向了g和聲小調(diào)。

(3)屬準(zhǔn)備(116-124)旋律聲部采用了主部核心材料，伴奏聲部的屬音持續(xù)暗示真正的再現(xiàn)部即將開(kāi)始。

四、《第十鋼琴奏鳴曲》第一樂(lè)章的再現(xiàn)部(第125-186小節(jié))和尾聲

整個(gè)再現(xiàn)部與呈示部相比，變化不大，同樣包含主部、連接部、副部和結(jié)束部。其中主部在G大調(diào)上呈示，連接部主要運(yùn)用了音調(diào)移位重復(fù)的手法，樂(lè)節(jié)有所拉長(zhǎng)；副部調(diào)性仍在G大調(diào)上，體現(xiàn)副部調(diào)性回歸的特點(diǎn)，這一點(diǎn)也是奏鳴曲式寫(xiě)作手法最重要的地方。尾聲(187-200)篇幅不大，運(yùn)用了主部的核心材料，將樂(lè)思再次呈現(xiàn)，起到了首尾呼應(yīng)的效果，最后在主調(diào)G大調(diào)上終止。

通過(guò)對(duì)本樂(lè)章的結(jié)構(gòu)進(jìn)行分析，我們看到了貝多芬的奏鳴曲具有自己獨(dú)特的風(fēng)格，節(jié)奏永遠(yuǎn)充滿(mǎn)生命力，和聲豐富多彩，曲式嚴(yán)謹(jǐn)又不墨守成規(guī)，既有古典的音樂(lè)形式，又有浪漫的真切情感。此外，貝多芬對(duì)這首奏鳴曲的動(dòng)機(jī)與旋律的安排是采取了對(duì)話似的形式，創(chuàng)造性地發(fā)展了海頓的對(duì)話特點(diǎn)，在音樂(lè)中表達(dá)了兩種互相對(duì)立因素的爭(zhēng)吵言論，富有邏輯思維的想象，具有清澈、樸素、率直等特點(diǎn)，在貝多芬早期奏鳴曲中占據(jù)重要位置。

總之，在了解貝多芬作品時(shí)，應(yīng)該對(duì)作品的背景進(jìn)行深入剖析，了解他生活的時(shí)代以及他本人的思想和性格特質(zhì)，從而更好掌握他的作品。

責(zé)任編輯張吉兵

J657

A

1003-8078(2016)05-0046-02

2016-05-04doi：10.3969/j.issn.1003-8078.2016.05.13

劉燕(1983-)，女，湖北黃石人，黃岡師范學(xué)院音樂(lè)學(xué)院講師，碩士。

黃岡師范學(xué)院2015年度校級(jí)青年科研基金重點(diǎn)項(xiàng)目，項(xiàng)目編號(hào)：2015018603。