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    畢飛宇

    • 畢飛宇的少年心
      子建第一次見到畢飛宇,是在《小說月報(bào)》的一個(gè)頒獎(jiǎng)會上。如果用滄桑的口吻來說,我們的相識,是上個(gè)世紀(jì)的事情了。沒見他之前,已經(jīng)讀過他的小說。他的小說給我留下的印象是靈光閃爍的,人呢,看上去也是靈光閃爍的。我注意到,近幾年的媒體在報(bào)道與畢飛宇相關(guān)的消息時(shí),總愛在他的外形氣質(zhì)上做文章,說他如何“酷”。其實(shí),他的作品,比承載著他才華的軀殼,要風(fēng)光多了。不需要舉太多的例子,《哺乳期的女人》的妥帖韻致,《地球上的王家莊》的輕靈飄逸,《玉米》的潑辣雄渾,《青衣》的憂傷清

      思維與智慧 2023年30期2023-12-09

    • 畢飛宇小說中的“漂泊情結(jié)”
      慧 [摘 要]畢飛宇的小說無論是歷史敘事還是現(xiàn)實(shí)敘事,都體現(xiàn)出一種無根、無家的漂泊感。人們永遠(yuǎn)在追尋歸宿,在一次又一次的短暫停泊后再次踏上了尋找的旅程,“家”成了“火車?yán)锏奶焯谩保阱氤邊s觸不可及。外在的無根在精神更深層次體現(xiàn)為對自我身份的困惑,人物處于無法認(rèn)同自我的分裂當(dāng)中。他的小說中人物既在尋找自我身份的定位,同時(shí)又表現(xiàn)出一種尋而不得的困惑與焦灼,這種無根無家與身份錯(cuò)位的痛楚使得畢飛宇的小說具有強(qiáng)烈的悲劇色彩。[關(guān)鍵詞]畢飛宇;漂泊情結(jié);身份錯(cuò)位;悲

      關(guān)東學(xué)刊 2023年4期2023-12-05

    • 畢飛宇《推拿》中的異化研究
      【摘 要】作家畢飛宇對“異化”這個(gè)問題關(guān)注已久,進(jìn)行了一系列創(chuàng)作以引起社會反思,其中以盲人為創(chuàng)作視角的《推拿》,較為突出地反映了異化現(xiàn)象。本文以異化為主題研究,通過分析畢飛宇《推拿》中盲人自我本身的異化、盲人人際關(guān)系的異化,體現(xiàn)歷史語境中的異化狀態(tài)與對人性及社會的深層思考?!娟P(guān)鍵詞】畢飛宇;《推拿》;異化【中圖分類號】I207.425 【文獻(xiàn)標(biāo)識碼】A 【文章編號】1007—4198(2023)07—005—03關(guān)于畢飛宇的作品文本研究,在主題研究領(lǐng)域主要

      中國民族博覽 2023年7期2023-07-10

    • 畢飛宇新世紀(jì)中長篇小說創(chuàng)作
      隨之發(fā)生變化。畢飛宇以新的文學(xué)使命探索文學(xué)創(chuàng)作,脫離唯形式的路徑,從社會問題和邊緣人中切入人的日常書寫。在其新世紀(jì)中長篇小說中,他不但書寫存在于20世紀(jì)70年代這一特定歷史節(jié)點(diǎn)下鄉(xiāng)村的自然人性和權(quán)力欲望,還關(guān)注生存于都市縫隙中人的異化及尊嚴(yán),以重返現(xiàn)實(shí)主義的姿態(tài),深入生活細(xì)節(jié)的描寫,從人性維度去重新發(fā)現(xiàn)人,揭示著平淡生活背后的精神隱痛和人性欲求。 關(guān)鍵詞:畢飛宇 新世紀(jì)中長篇小說 人的再發(fā)現(xiàn) 鄉(xiāng)村和城市 隨著上世紀(jì)90年代我國市場化的加速以及全球化的發(fā)展,

      文學(xué)教育 2023年4期2023-04-27

    • 畢飛宇《推拿》版本研究
      慧茵摘 ?要:畢飛宇的《推拿》簡體字版與繁體字版在語言表達(dá)、人物形象、作品思想上都有較大差異。簡體字版出版的時(shí)間晚,但實(shí)質(zhì)上卻是修改稿,其語言更為生動(dòng)、恰當(dāng)、細(xì)膩,盲人形象更典型、鮮明、立體,作品的思想境界也更高。通過兩個(gè)版本的對照,可以看出畢飛宇的藝術(shù)追求。關(guān)鍵詞:畢飛宇;《推拿》;版本對比中圖分類號:I207.42 文獻(xiàn)標(biāo)識碼:A 文章編號:2095-9052(2022)02-00-03畢飛宇是一位關(guān)注當(dāng)下都市人們生活狀態(tài)的作家,其現(xiàn)實(shí)

      佳木斯職業(yè)學(xué)院學(xué)報(bào) 2022年2期2022-02-21

    • “細(xì)讀”與“理論”的對話共生 ——論畢飛宇的文學(xué)批評及其方法論意義
      徑。本文試圖對畢飛宇的文學(xué)批評展開一次系統(tǒng)性的研究,之所以選擇畢飛宇,有以下三個(gè)原因:一是較之于畢飛宇的小說創(chuàng)作,畢飛宇的文學(xué)批評至今學(xué)界關(guān)注的還不是很多,而畢飛宇的“同行”如王安憶、格非、閻連科、張煒等“作家型批評”已經(jīng)得到了較多的研究。二是以《小說課》《寫滿字的空間》為代表的批評實(shí)踐已經(jīng)溢出了學(xué)院之外,顯示出一種公共的影響力,這在一定程度上從價(jià)值層面印證了畢飛宇文學(xué)批評的可研究性。三是畢飛宇的文學(xué)批評總是以閱讀經(jīng)驗(yàn)為起點(diǎn),但卻能適當(dāng)?shù)卮氩煌睦碚?,進(jìn)

      上海文化(文化研究) 2021年5期2021-11-25

    • 畢飛宇童年敘事中的“詩性”嬗變
      雷雯內(nèi)容提要:畢飛宇的自傳性童年敘事文本顯露出濃郁的“詩性小說”特征,本文通過對畢飛宇小說中自傳性童年敘事與虛構(gòu)性童年敘事兩類文本做比較分析,發(fā)現(xiàn)其詩性來源有三:對意識形態(tài)話語的戲仿、敘事空間的開放以及文本嵌套構(gòu)成的隱喻性。童年作為一種工具似的存在,既承接現(xiàn)代文學(xué)史對抗“現(xiàn)代性焦慮”,更主要的內(nèi)涵還是批判歷史的不幸。關(guān)鍵詞:畢飛宇? 童年敘事? 詩性? 歷史批判在現(xiàn)代文學(xué)史上,“童年”題材總是與“鄉(xiāng)土”題材聯(lián)系在一起成為作家們所熱衷的書寫對象,在四十年代因

      百家評論 2021年3期2021-10-23

    • 畢飛宇的逃
      蘇省作協(xié)主席的畢飛宇作為對談嘉賓。畢飛宇的小說《青衣》《玉米》我都非常喜歡,而文學(xué)評論《小說課》更是讓我受益匪淺,又有男神氣質(zhì)加持,所以,去之前,我也備好他的書期待他簽名。那場談話真是賞心悅目,潘向黎的溫婉大氣,畢飛宇的妙語連珠,主持人的好聲音,都讓我沉醉不知?dú)w路。講座畢,大家購書后自覺排隊(duì)等待兩位作家簽名。本來是安排好兩個(gè)人的位置,卻只見潘向黎一人端坐簽名,畢飛宇卻不見蹤影。眾人不解,連潘向黎也不解,一個(gè)勁地問旁邊的工作人員,畢飛宇人呢?有人答,他跑外面

      意林·作文素材 2021年15期2021-10-08

    • 《平原》:一幅舊時(shí)代文化夢遺的地圖
      丁帆摘要:畢飛宇的《平原》把城市下鄉(xiāng)知青和回鄉(xiāng)知青不同的生活情景交織融合顯影在那個(gè)特殊年代里,呈現(xiàn)出人性的復(fù)雜性,構(gòu)成一幅那個(gè)時(shí)代完整的鄉(xiāng)村“青春之歌”。這是中國農(nóng)耕文明田園交響曲最后的樂章,是一幅舊時(shí)代文化夢遺的地圖。它的歷史厚重感和對未來的輻射力不是一般長篇小說可以比擬的。作為填補(bǔ)蘇北平原在長篇小說史上“史詩性”作品空白的力作,顯然是被以往的文學(xué)評論所忽視了?!镀皆方?jīng)過十六年的文學(xué)史的歷史淘洗,仍具有“保鮮度”。這種明珠暗投的闡釋現(xiàn)象,往往會給文學(xué)史

      當(dāng)代文壇 2021年3期2021-05-21

    • 畢飛宇的少年心
      第一次見到畢飛宇,是在《小說月報(bào)》的一個(gè)頒獎(jiǎng)會上。如果用滄桑的口吻來說,我們的相識,是上個(gè)世紀(jì)的事情了。沒見他之前,已經(jīng)讀過他的小說。他的小說給我留下的印象是靈光閃爍的,人呢,看上去也是靈光閃爍的。我注意到,近幾年的媒體在報(bào)道與畢飛宇相關(guān)的消息時(shí),總愛在他的外形氣質(zhì)上做文章,說他如何“酷”。其實(shí),他的作品,比承載著他才華的軀殼,要風(fēng)光多了。不需要舉太多的例子,《哺乳期的女人》的妥帖韻致,《地球上的王家莊》的輕靈飄逸,《玉米》的潑辣雄渾,《青衣》的憂傷清寂,

      語文世界(初中版) 2021年2期2021-04-06

    • 女性的生存困境:評畢飛宇《玉米》三部曲
      玉米》三部曲是畢飛宇的代表作,講述了王家莊以玉米、玉秀、玉秧三姐妹為代表的女性生存困境。男尊女卑的封建思想、無可撼動(dòng)的男權(quán)社會、無疾而終的飄渺愛情猶如無邊無際的黑暗始終圍繞著三姐妹,令她們跑不掉,躲不開。關(guān)鍵詞:畢飛宇 玉米 封建思想 權(quán)力 愛情莫言曾說“我認(rèn)為在寫女性心理方面,在中國當(dāng)代男作家里面,只有兩個(gè)人讓我佩服,一個(gè)是畢飛宇,另外一個(gè)也是你們南京的,就是蘇童?!盵1]莫言對畢飛宇的評價(jià)不無道理,畢飛宇深知女性困境、深諳女性心理,《玉米》系列便是有力

      文學(xué)教育 2021年1期2021-02-04

    • 天文·水文·人文:畢飛宇的現(xiàn)實(shí)主義與“實(shí)現(xiàn)主義”
      張煜棪摘要:畢飛宇的現(xiàn)實(shí)主義更像是一種“實(shí)現(xiàn)主義”,聚焦人們以為不存在的現(xiàn)實(shí),觀照人們想當(dāng)然卻不然的現(xiàn)實(shí),重新省視、想象了人文、水文、天文,迫使我們揭曉、感應(yīng)包括自我在內(nèi)的黑洞,與不可知的力與命對抗,也照亮了以人類為中心的世界邊界之外那些幽暗激情的豐饒地帶。這種“實(shí)現(xiàn)”書寫著常人的想象力政治,提出了新的“看”的宣言,使視線、目光、視力超越理學(xué)意義,化不可見為可見,化不可感為可感,呼吁著覺知黑暗的自覺。其對光、黑洞、天文的敏感想象也指向啟蒙作為具有生物性、情

      當(dāng)代文壇 2021年1期2021-01-03

    • “小說家要懂這個(gè)世界”
      燕摘要:本文從畢飛宇的小說《青衣》切入,兼及他的《地球上的王家莊》等作品,探究畢飛宇的小說如何在俗世和高冷、具體和抽象、及物與不及物之間往復(fù)博弈、謀得平衡。這其中潛有畢飛宇一以貫之的小說創(chuàng)作理念:“好小說要有具體的細(xì)節(jié)和生動(dòng)的形象,但同時(shí)它又應(yīng)該有抽象性和概括力?!边@也成就了畢飛宇的語言特質(zhì):簡潔卻具有一種格言的力量,狡黠而又夸張幽默。關(guān)鍵詞:畢飛宇;《青衣》;俗骨;調(diào)性;形而上畢飛宇曾說:“文學(xué)要有俗骨。”這句清晰直白的話冷靜而熱烈地呈現(xiàn)出小說靈魂的底色

      當(dāng)代文壇 2021年1期2021-01-03

    • 文學(xué)的“俗骨”
      梁海摘要:畢飛宇的小說總是會在日常生活的肌理中,在一個(gè)個(gè)小人物為生存而搏殺的血淋淋的傷口里,透視還原生活的樣貌以及我們社會生活的基本倫理。無論他所面對和感知的世界是高尚低俗,他都愿意接受這個(gè)世界的面貌,包容這個(gè)世界的神秘性。他的小說創(chuàng)作彰顯出作家努力使文學(xué)與生活“互文”的精神氣質(zhì),也讓我們在文字里聽到雜糅的聲音、炫舞的色彩和感覺的意象。這是敘事文學(xué)中較高的修辭境界,令人再次感受到那種向古典精神致敬并與現(xiàn)代進(jìn)行奇妙對話的沖動(dòng)。關(guān)鍵詞:畢飛宇;敘事倫理;傷害;

      當(dāng)代文壇 2021年1期2021-01-03

    • 沒有一個(gè)過去不是畢飛宇——讀曉華、汪政《佇立虛構(gòu):畢飛宇影像》
      而《佇立虛構(gòu):畢飛宇影像》(以下簡稱《佇立虛構(gòu)》)卻走了一條反路,在這本以著名作家畢飛宇為主人公的影像傳記中,身兼立傳者、著名文學(xué)評論家和30多年“文學(xué)伙伴”三重身份的汪政、曉華伉儷時(shí)時(shí)亮相,從引子到正文,有時(shí)是人物交往的環(huán)環(huán)相扣,有時(shí)又是穿插文字之間的舊日合影,這些圖文信手拈來、水到渠成,以一種相互見證、相互參與、相互進(jìn)入的方式,展現(xiàn)了文學(xué)繁榮時(shí)期具有普遍參考意義的文學(xué)青年成長史、文學(xué)時(shí)代變遷史,如同畢飛宇在對談錄《牙齒是檢驗(yàn)真理的第二標(biāo)準(zhǔn)》中所說的:“

      記者觀察 2020年28期2020-11-27

    • 沒有一個(gè)過去不是畢飛宇
      而《佇立虛構(gòu):畢飛宇影像》(以下簡稱《佇立虛構(gòu)》)卻走了一條反路,在這本以著名作家畢飛宇為主人公的影像傳記中,身兼立傳者、著名文學(xué)評論家和30多年“文學(xué)伙伴”三重身份的汪政、曉華伉儷時(shí)時(shí)亮相,從引子到正文,有時(shí)是人物交往的環(huán)環(huán)相扣,有時(shí)又是穿插文字之間的舊日合影,這些圖文信手拈來、水到渠成,以一種相互見證、相互參與、相互進(jìn)入的方式,展現(xiàn)了文學(xué)繁榮時(shí)期具有普遍參考意義的文學(xué)青年成長史、文學(xué)時(shí)代變遷史,如同畢飛宇在對談錄《牙齒是檢驗(yàn)真理的第二標(biāo)準(zhǔn)》中所說的:“

      記者觀察 2020年10期2020-11-25

    • 紅豆的書寫與“娘炮”的傳播
      》是新生代作家畢飛宇的代表作品之一,該小說講述了“假姑娘”紅豆的悲劇故事。紅豆生有“男兒身,女兒心”,他本想報(bào)考音樂學(xué)院,卻在父親的逼迫下參軍并踏上了戰(zhàn)場,不料成為戰(zhàn)俘落逃歸來,從此陷入了生活世界的無情圍困,最終在不甘和無奈中選擇了自殺。紅豆的女性氣質(zhì)是他踐行自由倫理的表征,但正是這種“身性反常”為他招致了男性文化建制的“懲罰”和“拯救”,也注定了他在面臨精神困境時(shí)無助的自我毀滅結(jié)局。文章最后嘗試以紅豆的創(chuàng)痛為當(dāng)下“娘炮”傳播的隱痛作解。關(guān)鍵詞: 紅豆;“

      湖北經(jīng)濟(jì)學(xué)院學(xué)報(bào)·人文社科版 2020年8期2020-11-09

    • 畢飛宇:內(nèi)心干凈的“懶漢”
      龍”之時(shí),作家畢飛宇的內(nèi)心是害怕的。他覺得,很多話題聊過無數(shù)遍,自己又必須誠實(shí),所以有些地方只能重復(fù)?!澳悴荒苓@個(gè)話題上次這樣說,下次又換一個(gè)說法。對我來說重復(fù)的說話是非常別扭的事情,我堅(jiān)信沒有一個(gè)讀者愿意聽一個(gè)人說重復(fù)的話。” 畢飛宇如是說。糾結(jié)一番,畢飛宇還是“高高興興地來了”。天氣晴朗的午后,畢飛宇和北師大文學(xué)教授張莉、人文社編輯趙萍在SKP書店暢聊小說生活。對于曾經(jīng)獲得茅獎(jiǎng),畢飛宇一直在重復(fù)那句心靈雞湯——“當(dāng)你做事情的時(shí)候,內(nèi)心干凈是多么重要。”

      大學(xué)生 2020年10期2020-10-19

    • 畢飛宇的小說理論與創(chuàng)作
      重要的。本文以畢飛宇《小說課》一書為例,探討畢飛宇的文學(xué)理論觀念,進(jìn)而從他的寫作實(shí)踐中尋找依據(jù)。關(guān)鍵詞:畢飛宇;《小說課》;文學(xué)理論對于文學(xué)理論與文學(xué)創(chuàng)作的關(guān)系而言,難以說清誰先誰后的問題,但可以肯定的是二者往往相依相伴、互相成就。對中國現(xiàn)代文學(xué)的第一個(gè)十年來說,《中國新文學(xué)大系》是“是新文學(xué)第一代名家聯(lián)手對自身所參與過的新文學(xué)歷程的總結(jié)與定位”,大系的導(dǎo)言更是文學(xué)理論史上的經(jīng)典之作。而這些導(dǎo)言的作者都是當(dāng)時(shí)文化運(yùn)動(dòng)的名人,他們吸收中西方的文學(xué)理論運(yùn)用于創(chuàng)

      看世界·學(xué)術(shù)下半月 2020年1期2020-09-10

    • 畢飛宇:內(nèi)心干凈最重要
      表情比較嚴(yán)肅,畢飛宇經(jīng)常被人往“文壇勞?!钡姆较蚩?,但他十分誠懇地表示:“中國文壇兩大懶漢,余華和我。”相比之下,余華寫的字?jǐn)?shù)還多一些,畢飛宇今年55歲,出版的小說加起來,不到300萬字。2013年,人民文學(xué)出版社打算出畢飛字的文集,9卷,責(zé)編說,再加一本談話錄吧,湊個(gè)整。那一年,畢飛宇50歲。老實(shí)講,這個(gè)年紀(jì)做談話錄有點(diǎn)過分,可是按捺不住“蓬勃的虛榮心”,他當(dāng)即就答應(yīng)了。于是,有了這本《小說生活》。這本書原名《牙齒是檢驗(yàn)生活的第二標(biāo)準(zhǔn)》,畢飛宇自己起的書

      思維與智慧·下半月 2020年1期2020-02-14

    • 畢飛宇:內(nèi)心干凈最重要
      表情比較嚴(yán)肅,畢飛宇經(jīng)常被人往“文壇勞?!钡姆较蚩浚终\懇地表示:“中國文壇兩大懶漢,余華和我?!毕啾戎?,余華寫的字?jǐn)?shù)還多一些,畢飛宇今年55 歲,出版的小說加起來,不到300 萬字。2013年,人民文學(xué)出版社打算出畢飛字的文集,9 卷,責(zé)編說,再加一本談話錄吧,湊個(gè)整。那一年,畢飛宇50 歲。老實(shí)講,這個(gè)年紀(jì)做談話錄有點(diǎn)過分,可是按捺不住“蓬勃的虛榮心”,他當(dāng)即就答應(yīng)了。于是,有了這本《小說生活》。這本書原名《牙齒是檢驗(yàn)生活的第二標(biāo)準(zhǔn)》,畢飛宇

      思維與智慧 2020年2期2020-02-11

    • 畢飛宇小說的語言藝術(shù)與敘事文本的聯(lián)系
      余勇剛摘要:畢飛宇作為當(dāng)代作家的代表,以其獨(dú)特的現(xiàn)實(shí)主義寫作方式、獨(dú)特的語言特色贏得了很多讀者的喜愛,他的作品獲得了很多文學(xué)榮譽(yù)。畢飛宇小說的語言具有一些“欲語還休”的感覺,有時(shí)候不會直接點(diǎn)明原因,而是采取第三人稱的角度進(jìn)行描寫和分析;在敘事表達(dá)上具有“以輕取重”的特色,他身上融合入了南方水鄉(xiāng)的細(xì)膩和機(jī)敏,將對人性、社會、人物心理的刻畫娓娓道來,帶給讀者無限的遐想。語言藝術(shù)和敘事表達(dá)是我們品鑒畢飛宇文學(xué)作品的重要指標(biāo),也是評價(jià)其文學(xué)價(jià)值的重要標(biāo)準(zhǔn)。本文主要

      北方文學(xué) 2019年35期2019-12-24

    • 《平原》中的“疼痛”寫作
      梁戀內(nèi)容摘要:畢飛宇在《平原》中塑造了一批肉身沉重、精神迷惘的人物形象,寫出了成長之痛、家庭之痛和群體之痛,所以稱之為“疼痛寫作”。這些對疼痛的書寫豐富了作品的內(nèi)蘊(yùn)。書中對人物形象的動(dòng)物化描寫或襯托出他們的性格特點(diǎn),或突顯其行為舉止的巨大轉(zhuǎn)變,而獨(dú)特的陳述句式的宿命論意味進(jìn)一步加劇了疼痛的不可反抗性。故而劫數(shù)難逃與無路可走是眾多人物難以擺脫的命運(yùn),這樣的創(chuàng)作與閱讀極具痛感體驗(yàn)。關(guān)鍵詞:畢飛宇 疼痛 傷害 動(dòng)物化畢飛宇自稱其創(chuàng)作是以“疼痛”為主題展開的,圍繞

      文學(xué)教育 2019年11期2019-11-26

    • 存在的意義
      袁兵摘 要:畢飛宇用盲人這一獨(dú)特的視角去理解生命,通過對幾位盲人按摩師的書寫,為我們呈現(xiàn)了一群生活在邊緣底層中的人們。當(dāng)他們面對困境時(shí),是怎樣對待不幸的生命。本文以《推拿》例,探究生命存在的意義,從孤獨(dú)邊緣的存在、困境中的反抗、追尋生命的美學(xué)價(jià)值三個(gè)角度來思考畢飛宇對生命存在意義的看法。關(guān)鍵詞:畢飛宇;盲人;存在;生命;意義一、引言畢飛宇的《推拿》是他繼《平原》之后的又一力作,三年磨一劍,并且獲得了第八屆矛盾文學(xué)獎(jiǎng)。小說關(guān)注了國內(nèi)少有的盲人題材,站在客觀尊

      青年時(shí)代 2019年36期2019-02-14

    • 閑話畢飛宇
      何時(shí)第一次見到畢飛宇,我不記得了,但記得他第一次打電話來。不知道他怎么知道我家電話的,他也沒有自報(bào)家門,第一句就是:“我跟你說,這個(gè)事情……”我聽了半天,才猶豫地問:“您是……”他說:“我畢飛宇啊,你聽我說?!鄙塘客晔?,掛了電話,我想,這人怎么這樣???好像我們昨天才見過面,一起談笑甚歡一樣。他有一次的電話讓我記得很清楚。他以一種老前輩、過來人的口氣語重心長地說:“聽說你得了一個(gè)獎(jiǎng),不錯(cuò)啊。這個(gè)獎(jiǎng)我也得過?!蔽蚁耄何抑溃愕降资莵碜YR,還是來炫耀的?過來人

      愛你 2018年35期2018-12-15

    • 兩個(gè)不同文本的對話和闡釋
      摘要:畢飛宇的小說《哺乳期的女人》改編成電影后,產(chǎn)生了一個(gè)新的電影文本,具有了同原作不同的闡釋空間。改編后的電影文本將二三十年前出現(xiàn)的留守兒童與老人問題的初倪進(jìn)行了一種當(dāng)下語境的再現(xiàn),讓我們有了一種新的思考。當(dāng)兩個(gè)文本進(jìn)行對話,對于其中問題的反思,似乎還是在回顧那個(gè)溫情而感性形而上關(guān)懷,這便是文學(xué)或者電影的永恒主題。關(guān)鍵詞:畢飛宇 《哺乳期的女人》 小說 電影一、當(dāng)下社會問題的再現(xiàn)2015年,電影《哺乳期的女人》剛剛上映,排片量很少,電影主要探討留守老人和

      名作欣賞·評論版 2018年7期2018-10-20

    • 小說《青衣》中戲曲元素的運(yùn)用
      系。關(guān)鍵詞: 畢飛宇;青衣;戲曲元素中圖分類號: I207.42 文獻(xiàn)標(biāo)識碼: A 文章編號: 2095-8153(2018)03-0033-08小說與戲曲文化相融合,體現(xiàn)著小說的獨(dú)特性與文化再創(chuàng)造的獨(dú)特方式。戲曲文化是中國的優(yōu)秀傳統(tǒng)文化,具有極高的傳播價(jià)值。小說在取材戲曲文化的同時(shí)也促進(jìn)了戲曲文化的傳播。小說《青衣》是當(dāng)代作家畢飛宇的代表作之一。也是當(dāng)代影響力較大的取材于戲曲文化的小說之一。目前對于小說《青衣》的研究包含人物形象、主題意蘊(yùn)、影視改編、審美

      湖北工業(yè)職業(yè)技術(shù)學(xué)院學(xué)報(bào) 2018年3期2018-09-14

    • 畢飛宇認(rèn)為話劇改編后小說也會變得奢侈
      根據(jù)畢飛宇同名小說改編的話劇《男人還剩下什么》近日在京上演,畢飛宇專程從南京來到北京觀看?!白髌犯木幘拖窦夼畠?,嫁出去就跟當(dāng)父親的沒太大關(guān)系了,但關(guān)鍵是要有這個(gè)原作的魂兒在?!?span id="j5i0abt0b" class="hl">畢飛宇稱自己的作品不怕改,“我對改編永遠(yuǎn)有自豪感,一個(gè)人的精神可以影響別人,原著就像踢了別人一腳,成為別人動(dòng)起來的動(dòng)因。至于我這腳踢出去會怎樣,我不用去管。編劇從中提取什么、舍棄什么我都不去干涉,像不像我一點(diǎn)都不重要。所以我對改編的原則是事先溝通,溝通完撒手。就像爸爸和女兒,女兒出嫁

      文學(xué)教育 2018年9期2018-09-10

    • 《青衣》中被女性形象掩蓋的男性形象淺析
      象的角度切入對畢飛宇作品《青衣》的研究,從對比中探索畢飛宇筆下的男性形象呈現(xiàn)出的生存狀態(tài)、性別氣質(zhì),反映出的主題、時(shí)代特征和文化內(nèi)涵,在對男性形象的塑造上采取的敘事策略。關(guān)鍵詞: 《青衣》 畢飛宇 男性形象畢飛宇的《青衣》作于20世紀(jì)80年代中期,80年代以來,因?yàn)槲鞣轿恼摰膫魅?,在中國,人們開始關(guān)注女性意識。無論是小說還是文學(xué)批評領(lǐng)域里都出現(xiàn)了對女性的主體的意識、身體感受進(jìn)行表現(xiàn)及關(guān)注的現(xiàn)象,《青衣》以女性人物為主角,自然眾多評論家的評論都以主角筱燕秋為

      文教資料 2018年1期2018-04-09

    • 試論畢飛宇短篇小說的語言特色 ——從畢飛宇《是誰在深夜說話》談起
      300387)畢飛宇開始進(jìn)入人們視野,受到人們的關(guān)注,很大程度是因?yàn)樗麅?yōu)秀的短篇小說顯示出了不同于其他作家的語言特質(zhì)。一、冷靜畢飛宇不同于其他作家的語言特質(zhì)之一就是冷靜。這種冷靜并不意味著語言的無感情化,而是一種經(jīng)過認(rèn)真思考后的產(chǎn)物。語言的冷靜實(shí)際上是源于作者形而上的思考。“畢飛宇運(yùn)用這種語言,既能在舒緩放松的節(jié)奏中得心應(yīng)手地?cái)⑹?也能把各種諸如隱喻、象征、夸張、借代、戲仿等修辭應(yīng)用得靈活自如?!盵1]在《因與果在風(fēng)中》中有這么幾句話:“它在鋪?zhàn)拥恼麄€(gè)歷史

      絲路藝術(shù) 2018年9期2018-04-01

    • 畢飛宇作品《上海往事》的語料庫檢索分析
      c3.4.4對畢飛宇作品《上海往事》從主題、故事情節(jié)和人物形象塑造等方面進(jìn)行分析。首先,利用軟件的主題詞功能提取出主題詞并進(jìn)行了歸類,結(jié)果印證了作者為女性發(fā)聲的主題。然后,利用軟件的索引功能對主要角色“小金寶”進(jìn)行檢索,對每一條檢索結(jié)果根據(jù)其描述內(nèi)容和情感傾向做了人工標(biāo)注并統(tǒng)計(jì),表明了“小金寶”在三個(gè)地點(diǎn)與不同人物之間的關(guān)系對小說人物塑造和情節(jié)發(fā)展起到了至關(guān)重要的作用。關(guān)鍵詞: 語料庫 畢飛宇 上海往事 主題詞 主要角色一、前言畢飛宇被認(rèn)為是“最了解女性的

      文教資料 2017年33期2018-03-27

    • 兒童文學(xué)視域下的《蘇北少年堂吉訶德》
      年堂吉訶德》是畢飛宇的第一部兒童文學(xué)作品。在新世紀(jì)兒童文學(xué)呈現(xiàn)出諸多“世紀(jì)病”的情況下,作者為中國兒童文學(xué)提供了一個(gè)充滿新鮮與異質(zhì)因素的文本,打破了兒童文學(xué)的精神困境。其新異性主要體現(xiàn)在作者所采用的非虛構(gòu)方式,以及把兒童文學(xué)作品中日漸缺席的人文關(guān)懷融入新作之中。與此同時(shí),作者充滿詩意的語言與精妙議論也在極大程度上為兒童文學(xué)作品語言幼稚化、表達(dá)退化等實(shí)際問題提供了一個(gè)優(yōu)秀范本。關(guān)鍵詞:畢飛宇;《蘇北少年堂吉訶德》;非虛構(gòu);人文關(guān)懷新世紀(jì)的兒童文學(xué),在蓬勃發(fā)展

      北方文學(xué) 2018年5期2018-03-19

    • 產(chǎn)品經(jīng)理畢飛宇:過去寫小說,現(xiàn)在“放鞭炮”
      過去我們認(rèn)識的畢飛宇肯定是拿小說說話的,現(xiàn)在闡釋者畢飛宇出現(xiàn)了?!弊骷?span id="j5i0abt0b" class="hl">畢飛宇習(xí)慣身著白襯衫出席他重視的活動(dòng)。2017年12月23日,北京市朝陽大悅城單向空間內(nèi),畢飛宇穿上衣柜里最好的白襯衫,出席音頻節(jié)目《畢飛宇和你一起讀經(jīng)典》上線發(fā)布會?!爱吚蠋熓沁M(jìn)入知識付費(fèi)領(lǐng)域?yàn)閿?shù)不多的作家?!币婚_場,術(shù)術(shù)就介紹了畢飛宇的新身份。他在音頻節(jié)目中解讀13篇中外名著——產(chǎn)品在蜻蜓FM、喜馬拉雅FM上線,共75期,售價(jià)129元。術(shù)術(shù)是節(jié)目的出品人?!凹m正一下,我不是少數(shù)的知識

      博客天下 2018年1期2018-03-02

    • 畢飛宇認(rèn)為最原始的求知方式是“聽”
      近日,作家畢飛宇推出了首部音頻節(jié)目《畢飛宇和你一起讀經(jīng)典》。節(jié)目中,畢飛宇將從小說家視角出發(fā),對13部中外經(jīng)典小說等進(jìn)行解讀。在該節(jié)目上線發(fā)布會上,畢飛宇對媒體表示,最原始的學(xué)習(xí)方式或求知方式是“聽”,“印刷術(shù)是人類歷史很晚的事情,整個(gè)人類的歷史相當(dāng)長時(shí)間段里面,藝術(shù)也好、知識也好,都是口口相傳的”。提到閱讀經(jīng)典的體會,畢飛宇舉例:“我們在中學(xué)或者大學(xué)中文系,有個(gè)重要環(huán)節(jié)是提煉作品主題思想,一部經(jīng)典作品是水,提煉主題思想就是一個(gè)杯子、是盛水的工具。但它只是

      文學(xué)教育 2018年2期2018-02-26

    • 畢飛宇的少年心
      心是赤子之心】畢飛宇的少年心其實(shí)是他的赤子之心:始終表里如一,用敏感、善良、率性和真誠維護(hù)朋友、對待寫作,喜歡什么,拒絕什么,從不掩飾,隨和之中又保持著自己獨(dú)特的個(gè)性。而他的個(gè)性,充滿著“樹”一般的風(fēng)光,一直向上無限成長,具有氣質(zhì)上的高度,沒有邊界?!具m用話題】真誠;低調(diào)謙遜;邊界;認(rèn)真執(zhí)著(特約教師 郭建華)第一次見到畢飛宇,是在《小說月報(bào)》的一個(gè)頒獎(jiǎng)會上。如果用滄桑的口吻來說,我們的相識,是上個(gè)世紀(jì)的事情了。同畢飛宇接觸起來既容易,又不容易。他隨和而又

      意林·作文素材 2018年1期2018-02-07

    • 歷史·啟蒙
      紀(jì)文學(xué)的發(fā)展,畢飛宇曾明確表示了對魯迅的尊崇,魯迅的文學(xué)思想深深地影響著他的創(chuàng)作。通過對21世紀(jì)以來畢飛宇小說創(chuàng)作中的“文革”題材歷史小說的探究,可具體把握魯迅歷史觀對畢飛宇創(chuàng)作的影響,以及畢飛宇在歷史敘述中對魯迅啟蒙話語的繼承和發(fā)展。探求魯迅對畢飛宇歷史小說的影響,既拓寬了畢飛宇小說的研究領(lǐng)域,又利于召喚21世紀(jì)文學(xué)對魯迅文學(xué)傳統(tǒng)的回應(yīng)。關(guān)鍵詞:魯迅;畢飛宇;歷史;啟蒙;悲劇1在人類文明視野中,魯迅通過對民族全部文明史的整合與批判,發(fā)現(xiàn)“在歷史上的記載和

      小說月刊 2017年12期2018-02-05

    • 從文體到人物:論畢飛宇小說創(chuàng)作觀念的轉(zhuǎn)變
      文體到人物:論畢飛宇小說創(chuàng)作觀念的轉(zhuǎn)變○王宇林 王 堯一畢飛宇1987年開始正式寫作,他于1991年在《花城》雜志上發(fā)表了第一篇小說《孤島》。細(xì)究畢飛宇的創(chuàng)作,無論是最初的王家莊,還是上海,抑或后來的南京,他的作品都有著明顯的城鄉(xiāng)差距,而這一由鄉(xiāng)鎮(zhèn)到城市的寫作也構(gòu)成了畢飛宇創(chuàng)作的一個(gè)重要的特點(diǎn)。熟悉畢飛宇個(gè)人經(jīng)歷的都應(yīng)清楚地知道,這是與作家個(gè)人的身份及經(jīng)歷有關(guān)。不過在此,我并不想討論畢飛宇的這種城鄉(xiāng)視域下的差距,因?yàn)橛兄粋€(gè)更為重要的問題擺在研究者的面前,

      文藝論壇 2017年10期2017-11-13

    • 畢飛宇《好的故事》的敘事學(xué)特征和價(jià)值
      好的故事》作為畢飛宇早期創(chuàng)造的一篇小說,出版以來一直未受到評論界關(guān)注,然而該小說體現(xiàn)出的作家創(chuàng)作過程的轉(zhuǎn)向性以及創(chuàng)作特征的相對穩(wěn)定性特征不容忽視。本文在文本細(xì)讀基礎(chǔ)上歸納出畢飛宇小說創(chuàng)作在敘事結(jié)構(gòu)上借鑒中國古代章回體小說藝術(shù);敘述語言具有“說書人”特色;敘事聲音緊扣時(shí)代而發(fā)這三大敘事特征,肯定作家在小說創(chuàng)作上的不斷嘗試和創(chuàng)新。不再將畢飛宇標(biāo)簽化為“寫女性心理最好的男作家”,而是看到作家的成長變化與文學(xué)創(chuàng)作生命力。關(guān)鍵詞:畢飛宇;好的故事;敘事結(jié)構(gòu);敘述語言

      北方文學(xué) 2017年30期2017-11-10

    • 從精神分析的視角下看《手指與槍》中高端五的悲劇
      摘 要:畢飛宇小說中的男性形象相比女性形象關(guān)注度要少,然而男性角色也同樣具有藝術(shù)特色,本文以《手指與槍》中的高端五為例,從精神分析視角下探討他的悲劇。關(guān)鍵詞:畢飛宇;弗洛伊德精神分析法;男性作者簡介:劉?。?993-),女,漢族,江蘇省南京市人,文學(xué)碩士,南通大學(xué)文學(xué)院中國現(xiàn)當(dāng)代文學(xué)專業(yè)碩士研究生,研究方向:現(xiàn)當(dāng)代文學(xué)。[中圖分類號]:I206 [文獻(xiàn)標(biāo)識碼]:A[文章編號]:1002-2139(2017)-29-0-02對畢飛宇作品的分析研究,一直沒有離

      青年文學(xué)家 2017年29期2017-11-08

    • 淺談畢飛宇小說語言藝術(shù)
      陳子謙摘 要:畢飛宇的小說看似文風(fēng)質(zhì)樸,實(shí)其自有風(fēng)韻。微妙的利用意識形態(tài)性話語賦予文本全新的語義,自然而嫻熟的賦予諳熟的公眾話語新鮮的活力,在小說文本中對其個(gè)人價(jià)值進(jìn)行了充分的宣敘,同時(shí)建立起了自身話語倫理的體系。本文從高中生角度出發(fā) 分析了畢飛宇小說的語言藝術(shù),以供參考。關(guān)鍵詞:畢飛宇;小說;語言藝術(shù)[中圖分類號]:I206 [文獻(xiàn)標(biāo)識碼]:A[文章編號]:1002-2139(2017)-27-0-01從傳統(tǒng)意義上講,小說是語言的藝術(shù)。而追求語言的藝術(shù)可

      青年文學(xué)家 2017年27期2017-10-24

    • 初放蕊即遭霜雪摧,二度梅卻被冰雹擂
      摘 要:比較畢飛宇塑造的女性人物的形象,可以發(fā)現(xiàn)她們的共性和差異。城市與農(nóng)村的地域差別,使女性在思想觀念上對依附男權(quán)、女性解放有不同認(rèn)知;文革與當(dāng)下的時(shí)代差異,讓女性的生存壓力從全方位壓迫轉(zhuǎn)向受精神壓力為主。總體來看,這些女性難以擺脫失意感、難以逃離人性異化的結(jié)局;她們的生存軌跡符合外在環(huán)境引發(fā)內(nèi)在變化的規(guī)律,這讓她們難以逃離改變個(gè)性以適應(yīng)生活的歸路。關(guān)鍵詞:畢飛宇 女性人物 形象異同畢飛宇在他的作品中,刻畫了眾多形象鮮活、性格各異的女性人物。這些女性身處

      現(xiàn)代語文(學(xué)術(shù)綜合) 2017年8期2017-08-13

    • 從文體到人物:論畢飛宇小說創(chuàng)作觀念的轉(zhuǎn)變
      宇林++王堯一畢飛宇1987年開始正式寫作,他于1991年在《花城》雜志上發(fā)表了第一篇小說《孤島》。細(xì)究畢飛宇的創(chuàng)作,無論是最初的王家莊,還是上海,抑或后來的南京,他的作品都有著明顯的城鄉(xiāng)差距,而這一由鄉(xiāng)鎮(zhèn)到城市的寫作也構(gòu)成了畢飛宇創(chuàng)作的一個(gè)重要的特點(diǎn)。熟悉畢飛宇個(gè)人經(jīng)歷的都應(yīng)清楚地知道,這是與作家個(gè)人的身份及經(jīng)歷有關(guān)。不過在此,我并不想討論畢飛宇的這種城鄉(xiāng)視域下的差距,因?yàn)橛兄粋€(gè)更為重要的問題擺在研究者的面前,就是畢飛宇創(chuàng)作中的延續(xù)與斷裂。何為延續(xù)?在

      創(chuàng)作與評論 2017年10期2017-06-28

    • 論《推拿》中盲人與健全人的兩重?cái)⑹?/a>
      時(shí)期的文壇上,畢飛宇一直用行動(dòng)敘寫著一位作家的樸實(shí),踏實(shí)和沉著,也用更加純熟的筆法和語言,敘寫了他的傳奇。而對于人的關(guān)注,更是畢飛宇一直創(chuàng)作的堅(jiān)實(shí)基礎(chǔ)?!锻颇谩繁闶瞧涞湫痛?。畢飛宇首次站在盲人的視角,揭示盲人這一群體獨(dú)特而真實(shí)的生活,深入到了這部分人群的內(nèi)心。《推拿》中從盲人與健全人兩方面進(jìn)行敘述,分析盲人與健全人的異同。從兩者的對比中,解讀盲人對于精神的珍視,展現(xiàn)盲人與健全人共通的弊病,繼而揭示作家以盲人為題材寫作的真實(shí)意圖,體味人性之光與人性之惡。關(guān)

      青年文學(xué)家 2017年8期2017-03-31

    • 畢飛宇女性敘事文學(xué)對男權(quán)社會的另類解讀
      要:女性形象在畢飛宇的文學(xué)作品中所占的比重較大,男性形象則給人以不存在感,或者是以十分的隱秘的方式而存在。女性形象給人掩蓋住男性形象的感覺,然而通過仔細(xì)地品讀畢飛宇的作品可以知道,實(shí)際上作品中男性才是真正的主角,男性在男權(quán)社會中占據(jù)絕對的主導(dǎo)權(quán),決定著女性的生死命運(yùn),牽動(dòng)著女性的情感起伏,很大程度上造就出女性扭曲的人性,造成了女性掙扎的人生。畢飛宇通過大量的女性描寫,映射出男權(quán)社會的男性的主宰力量,可以說畢飛宇所創(chuàng)作的女性敘事文學(xué)從本質(zhì)上來說屬于男權(quán)社會別

      文學(xué)教育下半月 2016年12期2017-01-07

    • 畢飛宇小說中的婚姻與愛情
      晶晶【摘要】:畢飛宇的小說,無論是長篇、中篇還是短篇,都涉及到婚姻與愛情的描寫。中外文學(xué)史上,關(guān)于愛情與婚姻主題的作品,更是不勝枚舉。但是在畢飛宇筆下,愛情一改常態(tài),以一種悲劇的、荒誕的形式呈現(xiàn),夫妻之間經(jīng)營著無愛的婚姻,出軌離婚成為常態(tài);有情人總是被命運(yùn)捉弄,跌跌撞撞也難成眷屬;而陌生男女,則在某種機(jī)緣巧合下,萌生愛情,而后各奔西東。這幾種婚姻與愛情的模式,以荒誕的形式表現(xiàn)了作家對于事態(tài)的觀察與情感的思考,具有悲劇美感?!娟P(guān)鍵詞】:畢飛宇;婚姻;愛情一、

      西江文藝 2016年24期2016-05-30

    • 中國敘事、語言辨識度與現(xiàn)實(shí)主義 ——畢飛宇作品及其翻譯傳播研討會綜述
      現(xiàn)實(shí)主義 ——畢飛宇作品及其翻譯傳播研討會綜述湯達(dá)(廣東外語外貿(mào)大學(xué)中文學(xué)院, 廣州510420)畢飛宇小說作品及翻譯傳播研討會在廣東外語外貿(mào)大學(xué)召開。與會學(xué)者和作家針對畢飛宇的小說創(chuàng)作以及作品翻譯傳播的現(xiàn)況和問題進(jìn)行了總結(jié)和評論,討論的重點(diǎn)議題有:畢飛宇在小說創(chuàng)作中與同代作家觀念的異同問題,畢飛宇對中西敘事元素的選擇和平衡問題,畢飛宇作品中體現(xiàn)的語言辨識度和現(xiàn)實(shí)主義風(fēng)格問題,以及中國當(dāng)代文學(xué)如何走出去問題。在此次研討會上,畢飛宇等作家、批評家還和與會者分

      廣東外語外貿(mào)大學(xué)學(xué)報(bào) 2016年3期2016-03-09

    • 意象分析與作者研究——以畢飛宇小說的“孤島經(jīng)驗(yàn)”為例
      者研究 ——以畢飛宇小說的“孤島經(jīng)驗(yàn)”為例趙坤(青島科技大學(xué),山東 青島266000)摘要:以文本細(xì)讀的方式,對畢飛宇小說中的重要意象“孤島”,進(jìn)行意象分析和作者研究的互文式解讀,以期發(fā)現(xiàn)文本中“孤島”式的時(shí)空體形式與作家個(gè)體的水鄉(xiāng)生活經(jīng)驗(yàn)之間的隱秘聯(lián)系。關(guān)鍵詞:“孤島”意象;作者研究;畢飛宇“孤島”是畢飛宇小說中頗為常見的意象,也是他小說結(jié)構(gòu)情境的重要文本形式。[1]從處女作《孤島》到《玉米》《青衣》《上海往事》《推拿》等,有限的自然生命時(shí)間與封閉的物理

      黑龍江工業(yè)學(xué)院學(xué)報(bào)(綜合版) 2016年3期2016-03-07

    • 2000年以來畢飛宇小說研究綜述
      015年,研究畢飛宇小說的論文(中國知網(wǎng))共有1 108篇;自2001年,以“畢飛宇”直接作為題目構(gòu)成的碩博士論文72篇,學(xué)術(shù)會議論文5篇,關(guān)于畢飛宇的訪談,共有10次。國內(nèi)較早研究畢飛宇小說的批評家是汪政,李敬澤、沈杏培、吳義勤、王彬彬、張莉等批評家也對畢飛宇及其小說進(jìn)行了相當(dāng)透徹的分析。一、文本透視(一)內(nèi)容層面1.母題研究:首先,畢飛宇是個(gè)“依賴”記憶創(chuàng)作的小說家。記憶本屬于心理學(xué)的范疇,“記憶成為人文社會科學(xué)的一個(gè)重要概念,開始于20世紀(jì)的七八十年

      襄陽職業(yè)技術(shù)學(xué)院學(xué)報(bào) 2016年2期2016-03-01

    • 在權(quán)力與欲望下:走不出命運(yùn)的悲劇 ——論畢飛宇《玉米》系列小說中女性形象
      的悲劇 ——論畢飛宇《玉米》系列小說中女性形象趙博維*遼寧理工學(xué)院(原渤海大學(xué)文理學(xué)院),遼寧錦州121000摘要:畢飛宇的小說《玉米》三部曲解析了鄉(xiāng)村女性在權(quán)利與欲望的驅(qū)動(dòng)下,人格扭曲,同性別間相互嫉妒,人性幾近泯滅卻仍舊走不出悲劇式的命運(yùn)———這主題。本文主要從玉米、玉秀、玉秧對權(quán)力的角逐入手,論在強(qiáng)大的男權(quán)倫理社會和封建舊勢力籠罩下,造成女性形象悲劇命運(yùn)的原因關(guān)鍵詞:畢飛宇;女性形象;《玉米》作家畢飛宇的創(chuàng)作始于上世紀(jì)80年代末期,他不但緬懷歷史,傷

      山西青年 2016年13期2016-02-05

    • 畢飛宇筆下男性形象的共性與聚類
       121000畢飛宇筆下男性形象的共性與聚類楊惠文* 1渤海大學(xué)中文系,遼寧錦州121000摘要:說畢飛宇是寫女性心理最好的男作家,他是當(dāng)之無愧的。他所塑造的女性形象不僅生動(dòng)具體,而且靈動(dòng)可感。但這并不能說明畢飛宇對刻畫女性形象存在偏向,他筆下的男性形象也是頗受讀者歡迎的。文本通過對畢飛宇的小說作品進(jìn)行集中剖析,一方面展現(xiàn)了畢飛宇筆下男性形象的共性:對女性和性的渴望、對權(quán)力和地位的追逐、對金錢的貪戀;另一方面介紹了畢飛宇筆下男性形象的聚類:強(qiáng)硬型男性和屈從

      山西青年 2016年11期2016-02-04

    • 誰是誰的眼
      樣的盲人,作家畢飛宇有別樣的感受。為了體驗(yàn)黑暗的世界,感知盲人的不易,作家畢飛宇在創(chuàng)作長篇小說《推拿》之前,有段時(shí)間和盲人推拿師生活在一起。一個(gè)夏夜,畢飛宇來到盲人按摩師宿舍,找他們聊天,說說笑笑,時(shí)間過得飛快。一位小伙子和女友要請畢飛宇吃飯,他愉快地接受了。畢飛宇和小伙子的女友先走出門,到了門外,準(zhǔn)備下樓,發(fā)現(xiàn)不知什么原因,樓道里的感應(yīng)燈壞了,怎么跺腳也不亮。畢飛宇邁不開腳,一步一探,本能地?cái)v住那女孩,要扶她下樓。他摸索到臺階的時(shí)候,又怕一不小心踩空了,

      人生十六七 2015年4期2015-11-21

    • 高難度閱讀的快感
      水最近讀到作家畢飛宇的一篇文章,講他讀《時(shí)間簡史》的一些情況,深深地觸動(dòng)了我在閱讀上的怯懦和自以為是的虛假得意。畢飛宇坦陳自己也讀不懂這本書,然而他并沒有放棄,一直堅(jiān)持讀?!拔易x得極其慢,有時(shí)候,為了一頁,我會耗費(fèi)幾十分鐘”,即使這樣,他還是讀不懂,沒有什么收獲,但是讀不懂偏要讀下去,沒收獲也視之為珍寶。換作我,起碼不會這樣浪費(fèi)時(shí)間,讓讀書的信心受挫,我認(rèn)為這不值得、沒意義。畢飛宇卻恰恰相反,首先,他沒有偏見,不會畫地為牢,在喜愛文學(xué)語言的同時(shí),也喜愛科學(xué)

      知識窗 2015年11期2015-11-06

    • 錯(cuò)綜復(fù)雜的結(jié)構(gòu)迷宮
      宮。【關(guān)鍵詞】畢飛宇;推拿;結(jié)構(gòu)【中圖分類號】TP311.12 【文獻(xiàn)標(biāo)識碼】A《推拿》不僅描寫了一群特殊的人群——盲人為小說的主人公,而且以其復(fù)雜獨(dú)特的結(jié)構(gòu)引人入勝,畢飛宇在對話《推拿》中,說過在寫作《推拿》的過程中“所謂的困難當(dāng)然有,每天都有,就《推拿》而言,最大的困難在結(jié)構(gòu)?!盵1]不管作者怎樣安排通篇布局,作品都不可避免地要有結(jié)構(gòu)。綜觀《推拿》,最顯著的結(jié)構(gòu)就是每章都是以人物為標(biāo)題(引子和尾聲除外),一個(gè)人物一個(gè)接人物,最后,就變成了一幅“盲人推拿

      中國民族博覽 2015年7期2015-10-21

    • 誰是誰的眼
      樣的盲人,作家畢飛宇有別樣的感受。為了體驗(yàn)黑暗的世界,感知盲人的不易,作家畢飛宇在創(chuàng)作長篇小說《推拿》之前,有段時(shí)間天天和盲人推拿師生活在一起。一個(gè)夏夜,畢飛宇來到盲人按摩師宿舍,找他們聊天,說說笑笑,時(shí)間過得飛快。一位小伙子和女友要請畢飛宇吃飯,他愉快地接受了邀請。畢飛宇和小伙子的女友先走出門,到了門外,準(zhǔn)備下樓,發(fā)現(xiàn)不知什么時(shí)候什么原因,樓道里的感應(yīng)燈壞了,任怎么跺腳,也不亮。黑咕隆咚的,怪嚇人的。畢飛宇邁不開腳,一步一探,本能地?cái)v住那女孩,要扶她下樓

      課外語文·中 2015年6期2015-09-10

    • 牙齒是檢驗(yàn)真理的第二標(biāo)準(zhǔn)
      民文學(xué)出版社/畢飛宇 張莉 著/33元本書是作家畢飛宇和學(xué)者張莉之間的一次關(guān)于創(chuàng)作的對談,主要內(nèi)容是通過他們之間的對話,對畢飛宇的創(chuàng)作做一個(gè)深層次的梳理和探討,在這樣互相激發(fā)的對談中,讀者既可以看到畢飛宇的創(chuàng)作怎樣從他有目的、有意識、有方法的堅(jiān)守中一步一步綻放,同時(shí),也可以從他的閱讀積累和思考中發(fā)現(xiàn)其文字魅力的根源所在。

      當(dāng)代人 2015年5期2015-05-30

    • 我們是一條船上的
      姜廣平我對畢飛宇的熟悉程度,可能不亞于我對自己的熟稔程度。這句話放在畢飛宇身上可能也成立,即我對畢飛宇的熟悉,不會亞于畢飛宇對自己的熟悉。相同地域的文化背景,相同時(shí)代的讀書人的眼光,相同的成長經(jīng)歷,同為60年代的心路歷程,決定了我對畢飛宇的熟悉。對家鄉(xiāng)這位優(yōu)秀的作家,我一直懷著真誠的敬意。從他的處女作《孤島》開始到《玉秧》,他的每一篇作品,甚至一篇簡短的隨筆與創(chuàng)作談,我都沒有放過。對他不熟悉始自《青衣》。當(dāng)然,更確切地說,是批評界對畢飛宇的陌生讓我感到不熟

      語文世界(初中版) 2014年5期2014-10-14

    • 我不相信這是快餐時(shí)代專訪畢飛宇
      特約記者 大衛(wèi)畢飛宇是我熟悉而又陌生的小說家。說熟悉是因?yàn)榕c他見過幾次,也一起參加過筆會;說陌生,是因?yàn)閮H有的幾次見面皆為浮光掠影。如果說對畢飛宇有什么深刻印象的話,那就是他的光頭。光頭畢飛宇看起來更像畢飛宇,貴人不頂重發(fā)。在女人眼里,畢飛宇不僅有著迷人的才華,更有著性感的身材,怪不得我在微博上發(fā)條采訪畢飛宇的消息,引來一群博友留言,其中一個(gè)工作于西藏的朋友說,畢飛宇有一次給魯迅文學(xué)院的同學(xué)講課,老畢進(jìn)屋的剎那,引起全班28個(gè)女作家的一片驚叫。我曾當(dāng)面求證

      讀者·原創(chuàng)版 2012年10期2012-06-26

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