網絡音樂對音樂創(chuàng)作和傳播的影響分析

黃書敏 李丹丹

摘要：由于網絡音樂自身的特點，使得她具有極大的活力與潛力，相對于傳統音樂，網絡音樂在音樂表現、內容表達、制作傳播上都有自己獨特的特點，并對傳統歌曲產生重要影響。

關鍵詞：音樂 網絡 創(chuàng)作 傳播 影響 分析

20世紀90年代后期，作為世界通用語言的音樂，隨著數字技術的飛速發(fā)展，逐漸發(fā)生了深刻的變化，音樂與技術的聯系更為密切，產生并最終形成了網絡音樂這種全新的藝術形式，并且在全球范圍內得到迅速的發(fā)展和人們的普遍接受。數字技術為音樂創(chuàng)作者拓展音樂創(chuàng)作方式提供了便捷的工具，多樣和迅捷的網絡傳播方式也使網絡音樂有了更加廣闊的傳播渠道。相對于傳統音樂，網絡音樂在音樂表現、內容表達、制作傳播上都有自己獨特的特點，并對傳統歌曲產生重要影響，它以通俗性，傾向性，娛樂性等贏得了廣闊的市場。

一、“網絡音樂”的概念

2006年12月《文化部關于網絡音樂發(fā)展和管理的若干意見》指出：“網絡音樂是指音樂作品通過互聯網、移動通信網等各種有線和無線方式傳播的，其主要特點是形成了數字化的音樂產品制作、傳播和消費模式?！北疚恼噲D從網絡音樂的創(chuàng)作和傳播等方面分析網絡音樂獨具的特點，以及分析其影響。

二、網絡音樂在音樂創(chuàng)作方面的特點和影響

1.平民化

筆者認為，網絡歌曲誕生的初衷是一種全新的平民娛樂形式，首先它是網民自娛自樂的方式，所以創(chuàng)作群體必然就會是網民中的一部分人，代表了平民的審美觀。這些網絡音樂的創(chuàng)作者除了部分專業(yè)從事音樂創(chuàng)作的人之外，大部分是沒有接受過音樂創(chuàng)作學習的普通大眾，一般都非專業(yè)音樂工作者，而是網絡音樂愛好者，常常兼創(chuàng)作和演唱于一身，他們有個共同點便是都喜愛音樂、喜歡音樂創(chuàng)編，大多是沒有什么功利色彩、不用考慮發(fā)行和市場反響而開始網絡音樂的創(chuàng)作。這種自由的創(chuàng)作環(huán)境，給了網絡歌曲的創(chuàng)作提供了巨大的自主空間，每一個創(chuàng)作者都可以盡情釋放自己的藝術激情，不需要經過唱片公司、經濟人、音樂人、編輯等，創(chuàng)作者可以隨心所欲地進行藝術語言的探索和創(chuàng)造。創(chuàng)作者甚至可以不用拘泥于某些音樂創(chuàng)作的固有模式，將其個性化的創(chuàng)作思想、創(chuàng)作觀念直接投入作品，這也是網絡音樂具有鮮明個性化特色的原因。

2.低成本

傳統的音樂制作方法門檻高，技術專業(yè)的含量也高，除了需要付出昂貴的資金，還需要一大批從業(yè)人員為之勞動。以唱片公司來說，從前需要專業(yè)的音樂團體到專業(yè)的錄音棚里錄制音樂，各種設備、人員的花費將制作成品不斷提高，而且如果對音樂質量要求得越高，成本也會隨之增加?，F在由于數字媒體制作技術的不斷進步和發(fā)展，音樂的創(chuàng)作手段更為便捷，網上錄音棚等已經成為現實，網上的各種音樂制作工作室也不斷涌現。一套電腦音樂系統，通過MIDI接口連接鍵盤、調音臺、音源模塊、錄音設備、功放、揚聲器等外接設備，還可以擁有配器、波形編輯工具、自動程序伴奏等音樂制作的多種功能，音樂創(chuàng)作人甚至不需要通過音樂制作公司，只需要在這些工作室或者是資源分享平臺上，就可以找到許多共享的音樂制作素材。

3.通俗化

網絡音樂為大眾所喜歡的原因并不在于音樂的制作水品有多高，僅僅在于作品的淳樸、平實、自然、簡單。網絡音樂不受傳統的約束，它打破常規(guī)而直白的表達讓聽眾覺得耳目一新，音樂調式調性較少出現轉調，即使是有轉調，也是較為容易的近關系轉調、等音轉調、模進轉調。音域一般都集中在大眾的正常范圍之內——中音區(qū)較多，音與音之間、句與句之間的跨度都不大。旋律線條自然，沒有過多的大跳或精致的和聲進行，以流暢為主，符合普通大眾的音樂接受能力。演唱也不需要高難的技巧。而歌詞方面就更加講究口語化和生活化，通俗易懂，重視與時代、生活相結合。例如《老鼠愛大米》中的歌詞“如果真的有一天，愛情理想會實現，我會加倍努力好好對你永遠不改變”，這句歌詞體現了每個人心中對美好愛情的淳樸的向往和期待。

三、網絡音樂在音樂傳播方面的特點和影響

音樂的傳播既是推動音樂藝術不斷發(fā)展的重要因素。隨著國際互聯網和多媒體技術的廣泛運用，音樂的網絡傳播已成為當前音樂傳播的全新手段。

1.開放性

廣播、電視等媒體上的音樂傳播是有時間限制和內容限制的，節(jié)目只在固定的時間播放，播放的內容也是由媒體、DJ（或者說他人）決定的，傳播者播放什么內容，受眾只能被動接受什么內容，但卻并不一定是受眾當時正想欣賞的內容。而在音樂的網絡傳播時代，網絡就像是一個永不休息的超市，無論何時何地，只要有網絡存在的地方，你就能隨時隨地上傳分享你的音樂作品，隨心所欲的尋找你想要欣賞的音樂，甚至你可以在同一時間反復的欣賞不同的音樂作品，突破了時間、空間、地點和身份的限制，大眾可以按照自己的意愿、狀態(tài)和審美來尋找自己想要的音樂，音樂因為網絡而進入了一個開放的時代。同樣，在傳統媒體的音樂傳播功能中，如前所述都是單一傳播的方式，音樂信息或其他任何信息永遠是從傳統媒體流向受眾，但在音樂的網絡傳播過程中，幾乎所有的網站都設有“留言”、“評價”、“郵箱聯系”等的服務，這種服務可以是受眾對網站服務商的，也可以是受眾對網絡音樂作品制作者（發(fā)布人）的。網站服務商可以根據這些信息加強和改進自己的服務，網絡音樂制作者也可以在評價和留言中與受眾交流。改變了曾經只能“單一傳播”和“單一接受”的音樂傳播形式。網絡所具有的這些特性極大的促進了網絡音樂的傳播，甚至已經為傳統主流媒體所接受，從網上走到了網下，就如《老鼠愛大米》等歌曲甚至已經登上了中央電視臺的春晚舞臺；又如浙江衛(wèi)視推出的《中國好聲音》欄目，登上節(jié)目舞臺的不乏活躍在網絡上的原創(chuàng)、翻唱歌手。這都意味著網絡音樂的傳播范圍早已經突破了互聯網絡的范疇了。

2.虛擬性

在網絡音樂傳播方式的條件下，出現了虛擬的歌星偶像。日本1995年研發(fā)了第一個3D網絡虛擬偶像歌星伊達杏子（KyokoDate），推出過單曲《lovecommunication》（愛之交流）。國內也曾有過以為虛擬偶像名為“青娜”?，F在最為流行的虛擬偶像歌星是2007年推出的初音未來（初音ミク），是YAMAHA開發(fā)《VOCALOID》音樂軟件擬人化產物，她區(qū)別于其他虛擬偶像的一點就是她甚至開過“個人演唱會”，通過全息投射將3D的初音展現在觀眾面前。這種虛擬的歌星偶像就是計算機在數字化技術的基礎上，用各種效果來合成人聲、形象，“她”模仿現實中歌星偶像的表演，結合每個看到“她”的受眾的想象力和思想，讓受眾感覺虛擬人物就像真實客觀存在的一樣。這也是音樂的傳統傳播中不可想象的。

3.傳播成本低廉

就像網絡音樂的制作成本相較之傳統音樂的制作成本更為低廉一樣，網絡音樂的傳播成本也比傳統音樂更加低廉。從創(chuàng)作者角度說，不需要電臺打榜，不需要專門的唱片公司包裝和炒作，不需要沒完沒了的媒體曝光，只需要有一臺足夠配置的電腦和一套音樂編輯軟件，還有一定的音樂創(chuàng)作能力，你就可能成為一個一夜成名的網絡音樂人。傳統音樂的傳播過程需要經過創(chuàng)作者→樂譜→演唱→制作→宣傳→發(fā)行→播放→受眾，而網絡音樂的音樂制作人與受眾的距離只有網絡，減少了幾乎所有的中間環(huán)節(jié)，成本達到了最小化。從聽眾（受眾）的角度來說，可以從網絡上以極低的價格或完全免費獲得音樂的試聽及下載。就國內而言，目前大約有7200個網站提供音樂下載，大部分網站都是提供免費的音樂下載，而一些免費P2P軟件更是為用戶提供了一個自由交流的平臺。

四、結語

在網絡音樂充盈于互聯網的網絡音樂的出現，為傳統音樂注入了一股新鮮力量，以上我談到的網絡音樂在創(chuàng)作和傳播方面的幾個特點，也是對傳統音樂帶來影響的幾點因素。當然，目前的網絡音樂市場也存在一些不容忽視的問題，例如網絡音樂產品的質量不高，侵權盜版、非法上傳下載等侵犯知識產權等問題較為突出。正確處理好網絡歌曲愉悅大眾與促進音樂產業(yè)發(fā)展、規(guī)范法制道德責任之間的關系，是今后網絡時代音樂文化發(fā)展的一個重要任務。

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[5]徐沛東.強化網絡音樂陣地建設有效引導和促進網絡音樂健康發(fā)展[J].人民音樂，2009，（04）.

作者簡介：

[1]黃書敏（1982，6--），女，江西宜春人，本科學歷，助教，研究方向：音樂學、音樂藝術教學。

[2]李丹丹（1984，7--），女，河南新鄉(xiāng)人，本科學歷，助教，研究方向：音樂學。

注：本文為江西省宜春市社科研究‘十二五（2013）立項課題成果。