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    淺論呂劇藝術(shù)的傳承與傳播

    2016-10-31 17:25:42李秀英
    戲劇之家 2016年19期
    關(guān)鍵詞:呂劇傳播非物質(zhì)文化遺產(chǎn)

    【摘 要】呂劇作為國(guó)家級(jí)非物質(zhì)文化遺產(chǎn),是山東最具地方特色和文化影響力的戲曲劇種之一,呂劇起源于民間,取材于普通人的日常生活,具有濃郁的文化氣息和藝術(shù)價(jià)值。隨著時(shí)代的發(fā)展和多元文化的相互交融,呂劇藝術(shù)的生存環(huán)境急劇變化,傳承與傳播日益艱難。本文試圖從傳播學(xué)的角度,通過(guò)分析呂劇藝術(shù)的發(fā)展現(xiàn)狀和癥結(jié)所在,探尋呂劇藝術(shù)的發(fā)展方向,努力為呂劇藝術(shù)的傳承與傳播工作貢獻(xiàn)力量。

    【關(guān)鍵詞】呂劇;非物質(zhì)文化遺產(chǎn);傳承;傳播

    中圖分類號(hào):J825 文獻(xiàn)標(biāo)志碼:A 文章編號(hào):1007-0125(2016)10-0037-02

    從跨區(qū)域文化傳播角度探析呂劇藝術(shù),就是為了讓呂劇藝術(shù)能以多個(gè)載體、多種方式實(shí)現(xiàn)“活態(tài)傳承”和全方位展示,吸引更多人關(guān)注呂劇藝術(shù),參與到呂劇藝術(shù)的保護(hù)工作中去,讓呂劇藝術(shù)薪火相傳、發(fā)揚(yáng)光大。

    一、呂劇藝術(shù)傳承與傳播的價(jià)值和意義

    (一)弘揚(yáng)地方特色文化,塑造城市品牌形象。山東省博興縣素有“呂劇之鄉(xiāng)”的美稱。隨著呂劇唱腔的日漸完善和革新,一些優(yōu)秀曲目和經(jīng)典唱段傳播開來(lái),著名呂劇表演藝術(shù)家郎咸芬主演的《李二嫂改嫁》紅遍了祖國(guó)的大江南北,使得呂劇藝術(shù)進(jìn)入一個(gè)空前繁榮的時(shí)期。觀眾在欣賞和傳唱呂劇曲目的同時(shí),也記住了曾經(jīng)孕育它的城市——博興縣。從某種意義上說(shuō),呂劇藝術(shù)肩負(fù)著塑造“文化博興”的特殊使命,是博興的一張名片。呂劇藝術(shù)作為一種地方文化的軟實(shí)力,是山東地方文化的特色代表之一,以喜聞樂(lè)見、雅俗共賞的方式傳播文化,能夠?qū)κ鼙姰a(chǎn)生持久的吸引力和影響力。因此,呂劇藝術(shù)的傳承與傳播,對(duì)塑造博興城市形象和發(fā)展博興文化旅游事業(yè)有著深刻的現(xiàn)實(shí)意義。

    (二)傳承民間藝術(shù),保護(hù)非物質(zhì)文化遺產(chǎn)。為了更好的傳承和傳播呂劇藝術(shù),從2003年起,由博興縣人民政府承辦的,每?jī)赡昱e辦一屆的“中國(guó)濱州·博興董永文化藝術(shù)節(jié)”,又稱“中國(guó)濱州·博興小戲藝術(shù)節(jié)”,旨在通過(guò)劇目評(píng)比和下鄉(xiāng)演出等形式,弘揚(yáng)小戲藝術(shù)文化,呂劇藝術(shù)在其中得以廣泛傳播,大放異彩。2008年6月,呂劇被國(guó)務(wù)院列為非物質(zhì)文化遺產(chǎn)保護(hù)名錄。2011年,“中國(guó)濱州·博興小戲藝術(shù)節(jié)”榮獲“中國(guó)最佳非物質(zhì)文化遺產(chǎn)節(jié)慶活動(dòng)”。這些活動(dòng)和殊榮為小戲藝術(shù)尤其是呂劇藝術(shù)的傳承和發(fā)展作出了突出貢獻(xiàn)。

    呂劇藝術(shù)經(jīng)過(guò)130多年的孕育與發(fā)展,匯集了一大批優(yōu)秀的劇目,具有較高的藝術(shù)性和強(qiáng)大的生命力,呂劇藝術(shù)在發(fā)展過(guò)程中較好地保存和傳播了傳統(tǒng)文化。因此,呂劇藝術(shù)的傳承與傳播,有利于研究民族文化、齊魯文化和戲曲文化。

    二、呂劇藝術(shù)的發(fā)展現(xiàn)狀分析

    隨著《李二嫂改嫁》、《借年》、《借妻》等經(jīng)典劇目傳唱于祖國(guó)的大江南北,呂劇藝術(shù)曾經(jīng)受到人們的普遍歡迎,迎來(lái)自身發(fā)展的鼎盛時(shí)代。在新形勢(shì)下,由于受到自身?xiàng)l件的局限和客觀環(huán)境的變化,呂劇藝術(shù)傳承與傳播工作受到較大的影響,逐步進(jìn)入瀕危狀態(tài)。

    (一)呂劇藝術(shù)的部分劇目、曲牌和唱腔失傳。隨著呂劇老藝人的離世,一些曲牌、唱腔和劇目沒有及時(shí)保護(hù)和保存,隨之失傳。如果保護(hù)不當(dāng),現(xiàn)存的曲牌、唱腔和劇目也將面臨失傳的危險(xiǎn)?,F(xiàn)階段,需要充分運(yùn)用新媒體手段記錄和攝制呂劇藝術(shù)的瀕危劇目、曲牌和老藝人的唱腔,以供后人學(xué)習(xí)、研究和傳承。

    (二)呂劇藝術(shù)的受眾群體逐步縮減。隨著人們經(jīng)濟(jì)、生活質(zhì)量的逐步提高以及多元文化的融入,呂劇藝術(shù)的受眾群體日趨萎縮,呂劇專業(yè)演出團(tuán)隊(duì)生存困難。在信息時(shí)代的背景下,人們獲取信息的方式更加多樣化,途徑更加便捷,這就要求呂劇應(yīng)與時(shí)俱進(jìn),改變思路,不能單靠劇場(chǎng)來(lái)振興呂劇了。

    (三)呂劇藝術(shù)的傳播方式相對(duì)單一。隨著時(shí)代的發(fā)展,呂劇藝術(shù)這種以劇團(tuán)現(xiàn)場(chǎng)演出等相對(duì)單一的傳播方式愈來(lái)愈落伍,受眾群體也隨之減少。“呂劇也要實(shí)行‘戰(zhàn)略大轉(zhuǎn)移”,多在攝像機(jī)鏡頭前演出,多生產(chǎn)一些呂劇的視頻產(chǎn)品,借水行船,依靠現(xiàn)代科技開辟呂劇市場(chǎng),振興呂劇。這不但有利于留住老年觀眾,也會(huì)有利于培養(yǎng)大批年輕觀眾?!盵1]呂劇藝術(shù)應(yīng)當(dāng)豐富自身的傳播方式,適時(shí)宣傳報(bào)道,促進(jìn)呂劇藝術(shù)影響力和知名度的提升?!昂幽想娨暸_(tái)有《梨園春》,浙江電視臺(tái)有《戲曲紅茶坊》,黃梅戲有‘中國(guó)戲劇網(wǎng),秦腔有‘中國(guó)秦腔網(wǎng),而山東只有一個(gè)私人出資建立的網(wǎng)站,影響力并不是很大。宣傳方面的落后也是呂劇低迷的一個(gè)因素?!盵2]

    三、呂劇藝術(shù)傳承與傳播的發(fā)展策略分析

    (一)大力扶持專業(yè)劇團(tuán)的組建和演出。加大政府扶持力度,大力發(fā)展地方文化產(chǎn)業(yè)。呂劇是地方文化事業(yè)重要組成部分,作為山東的“省劇”,在娛樂(lè)大眾、引導(dǎo)大眾和教育大眾中扮演重要的角色。為了更好的傳承和弘揚(yáng)呂劇藝術(shù),大力發(fā)展地方文化產(chǎn)業(yè),政府部門應(yīng)給予相應(yīng)的政策和資金扶持,給呂劇的傳播提供更大的空間。現(xiàn)如今,博興縣每年九月左右都會(huì)舉辦“國(guó)際小戲藝術(shù)節(jié)暨董永文化旅游節(jié)”,呂劇可借此機(jī)會(huì)積極演出,宣傳自己,進(jìn)而實(shí)現(xiàn)招商引資,發(fā)展壯大,努力把呂劇打造成為一個(gè)極具特色的文化名片。

    (二)豐富傳播方式,吸取其他劇種的優(yōu)勢(shì)。在新媒體環(huán)境下,呂劇藝術(shù)必須充分利用電視、網(wǎng)絡(luò)等現(xiàn)代媒體手段,適應(yīng)時(shí)代發(fā)展潮流,傳播呂劇文化,消除呂劇藝術(shù)與不同年齡、不同背景下觀眾之間的文化隔閡,使呂劇作為一種文化產(chǎn)業(yè)活躍于商品經(jīng)濟(jì)時(shí)代。呂劇作為一種表演藝術(shù),在發(fā)展過(guò)程中需要吸取其它劇種的優(yōu)勢(shì)。在呂劇《李二嫂改嫁》中,李二嫂首次出場(chǎng)時(shí),為了刻畫人物的悲痛之情,渲染舞臺(tái)氣氛,吸收借鑒了河北梆子的元素,創(chuàng)作出了呂劇的“尖板”;在發(fā)展“四平腔”時(shí),借鑒其他劇種創(chuàng)作了“四平搖板”、“四平散板”等,將這些音調(diào)融化于呂劇唱腔中,既保留了劇種的風(fēng)格,又有強(qiáng)烈的時(shí)代氣息,為準(zhǔn)確地塑造人物形象發(fā)揮了重要作用。另外,呂劇將京劇中比較簡(jiǎn)單的鑼鼓點(diǎn)子巧妙地借用,使得呂劇的演唱有了新的起色。

    (三)創(chuàng)新劇目?jī)?nèi)容和改革藝術(shù)表現(xiàn)形式。呂劇藝術(shù)應(yīng)當(dāng)創(chuàng)新表現(xiàn)手法,以電視劇、小品戲等形式占領(lǐng)農(nóng)村受眾市場(chǎng),植根于農(nóng)村地域文化,迎合受眾口味進(jìn)行藝術(shù)創(chuàng)作。

    1.內(nèi)容上:緊跟時(shí)代步伐,創(chuàng)作優(yōu)秀劇目。藝術(shù)來(lái)源于生活,卻高于生活。呂劇藝術(shù)的形成與發(fā)展都與山東省博興縣的現(xiàn)實(shí)生活緊密相連。呂劇通過(guò)演繹取材于群眾現(xiàn)實(shí)生活的故事教化大眾、傳播思想。隨著時(shí)代的發(fā)展,人們的思想觀念也在不斷發(fā)生變化,因此,呂劇藝術(shù)在內(nèi)容創(chuàng)作上需要緊跟時(shí)代節(jié)奏,拓展創(chuàng)作空間,立體地展現(xiàn)當(dāng)下人們的生活狀態(tài)。

    2.形式上:運(yùn)用科技手段,創(chuàng)新表現(xiàn)手法。長(zhǎng)期以來(lái),程式化的表演形式阻礙著呂劇藝術(shù)的健康發(fā)展,為了更好的發(fā)展呂劇藝術(shù),需要在傳統(tǒng)的說(shuō)唱對(duì)白的表演基礎(chǔ)上,融入現(xiàn)代科學(xué)技術(shù),拓展藝術(shù)表現(xiàn)形式,豐富表演手法,“使呂劇的表演方式更多元、更現(xiàn)代,在呂劇表演的服裝、舞臺(tái)設(shè)計(jì)、燈光等方面也要多下功夫,使呂劇這個(gè)源于鄉(xiāng)村的劇種融入現(xiàn)代、時(shí)尚的因素,使古老的表演藝術(shù)與時(shí)尚的審美需求相結(jié)合。昆曲可以有青春版《牡丹亭》,呂劇也完全可以有現(xiàn)代版《王小趕腳》?!盵3]

    綜上所述,呂劇藝術(shù)不僅要在藝術(shù)表現(xiàn)形式上創(chuàng)新,而且要在創(chuàng)作內(nèi)容上狠下功夫,創(chuàng)作出膾炙人口、通俗易懂的優(yōu)秀劇目,使得呂劇藝術(shù)既能引領(lǐng)時(shí)尚潮流,頌揚(yáng)新時(shí)代的新風(fēng)貌,又能做到寓教于樂(lè),促進(jìn)地方文化產(chǎn)業(yè)的發(fā)展。在推動(dòng)呂劇藝術(shù)發(fā)展的進(jìn)程中,堅(jiān)持“保持原有風(fēng)格,博采眾家之長(zhǎng),獨(dú)樹一幟”的發(fā)展創(chuàng)新原則,汲取京劇、豫劇等劇種的特長(zhǎng),從而促進(jìn)呂劇藝術(shù)的“活態(tài)傳承”與健康發(fā)展。

    參考文獻(xiàn):

    [1]翟仲來(lái),王曉倩,巖磊.淺論呂劇的傳承與發(fā)展[J].戲劇叢刊,2013,(5):16.

    [2]曹旭超,周凌云.論山東呂劇藝術(shù)的通俗性[J].讀與寫雜志,2007,(6):18.

    [3]邵梅.呂劇藝術(shù)未來(lái)發(fā)展的思考[J].中國(guó)石油大學(xué)學(xué)報(bào)(社會(huì)科學(xué)版),2008,(8):54.

    作者簡(jiǎn)介:

    李秀英(1982-),女,河南永城人,碩士研究生,戲劇與影視學(xué)專業(yè)。

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