博斯
- 澳蜜月鈾礦重啟取得重要進展
【澳大利亞博斯能源公司網(wǎng)站2023 年6月28 日報道】澳大利亞博斯能源公司（Boss Energy）2023 年6 月28 日宣布，蜜月（Honeymoon）鈾礦重啟項目近期取得里程碑式進展：已完成首個井場建設(shè)，石膏池和水處理設(shè)施也即將完工。預計該礦將于2023 年12月重啟。蜜月礦是一座地浸鈾礦，2011 年開始產(chǎn)鈾。由于鈾價持續(xù)低迷，當時的業(yè)主一號鈾業(yè)公司（Uranium One）2013 年將該礦置于維護保養(yǎng)狀態(tài)。博斯資源2015 年收購了蜜月礦，
國外核新聞 2023年7期2023-09-26
- 首訪延安的歐洲記者：共產(chǎn)黨點燃了年輕人的希望
對毛澤東的訪談，博斯哈德記錄和見證了毛澤東預測日軍侵華必敗、怒斥法西斯破壞世界和平、強調(diào)重建中國的核心是團結(jié)以及堅信中國共產(chǎn)黨的未來等重要思想。他評價道：“共產(chǎn)黨點燃了許多中國年輕人的希望?！鄙鲜兰o三十年代后期，中共中央所在的陜北吸引著國際媒體的目光。1938年，瑞士《新蘇黎世報》記者沃爾特·博斯哈德拿到了一張前往延安的珍貴通行證。他用16毫米攝影機拍攝下名為《延安之旅》的黑白無聲紀錄片，記錄從西安前往延安途中以及到達延安后的所見所聞。通過對毛澤東的訪談，
新傳奇 2023年13期2023-05-30
- 想像荷蘭 現(xiàn)實映射
1.?約翰內(nèi)斯·博斯格拉，《喃喃 VIII》，2020，選自《喃喃》系列，圖片由上海攝影藝術(shù)中心提供2.?約翰內(nèi)斯·博斯格拉，《喃喃 XXIX》，2021，選自《喃喃》系列，圖片由上海攝影藝術(shù)中心提供3.?約翰內(nèi)斯·博斯格拉，《喃喃 XVIII》，2021，選自《喃喃》系列，圖片由上海攝影藝術(shù)中心提供約翰內(nèi)斯·博斯格拉Johannes Bosgra約翰內(nèi)斯·博斯格拉的主要創(chuàng)作靈感來自當代古典音樂。當他看到風景時，他的腦海中就會出現(xiàn)音樂，反之亦然。它們相互交
攝影之友 2022年11期2022-11-08
- 《七宗罪與最終四事》圖像學研究
要：希羅尼穆斯·博斯（Hieronymus Bosch）是15至16世紀著名的尼德蘭畫家，其神秘的“超現(xiàn)實主義”畫作在內(nèi)容和象征意義上都具有道德訓誡特征?！镀咦谧锱c最終四事》是希羅尼穆斯·博斯于1500年至1525年間創(chuàng)作的一幅木板油畫，長約120×150厘米，現(xiàn)珍藏于馬德里普拉多博物館。本文基于圖像學研究方法，通過此畫中的許多場景和細節(jié)，與尼德蘭民間的習俗和宗教寓意相結(jié)合，探討此畫的內(nèi)在意蘊。關(guān)鍵詞：希羅尼穆斯·博斯? 象征? 荒誕中圖分類號：J205?
藝術(shù)評鑒 2022年4期2022-05-09
- The Study of Clothing Trademark’s Translation Based on Theory of Reception Aesthetics
into “雨果博斯”. Hugo is the same name as the French romantic writer showing the romantic color and also pointing out that the brand is especially designed for men. “Boss” is translated into “博斯”， in which “博” shows erudite， broad and
速讀·上旬 2022年1期2022-01-04
- 淺析博斯《人間樂園》中聯(lián)符號的象征意義
要：耶羅尼米斯·博斯（Hieronymus Bosch，是一位十五至十六世紀的多產(chǎn)荷蘭畫家，被認為是20世紀的超現(xiàn)實主義的啟發(fā)者之一。他多數(shù)的畫作多在描繪罪惡與人類道德的沉淪。而《人間樂園》是博斯最有代表性的作品之一，是博斯在他四十歲至六十歲之間（即公元1490年至1510年之間）在橡木板上繪制的三聯(lián)油畫作品。其作品的圖畫復雜，有高度的原創(chuàng)性、想象力，并大量使用各式的象征與符號，其中有些甚至在他的時代中也非?；逎y解。對這幅作品的創(chuàng)作意圖可以解讀為多種形式
科學與生活 2021年20期2021-11-18
- 《圣·安東尼的誘惑》的善與惡
哲學家伊拉斯謨與博斯生長為同一時期，他在《愚人頌》里就有對神學、神職人員以及封建貴族的批判，中世紀時期的教會是腐敗和墮落的。尼德蘭藝術(shù)家的人文主義思想逐漸在他們的藝術(shù)作品中體現(xiàn)出來。其中，“羅馬派”在題材和藝術(shù)表現(xiàn)形式上與意大利的精致典雅是吻合的。丹納曾在《藝術(shù)哲學》里說：“尼德蘭的民族風格被意大利風格侵入以后，某些地方亂糟糟的染上一些混雜的顏色，本身卻逐漸消滅，最后完全沉到底下……”。尼德蘭繪畫雖受到意大利文藝復興強烈地浸染，但尼德蘭民族敢于開墾忠于自然
文藝生活·中旬刊 2021年3期2021-05-25
- 博斯最后的魔幻世界
《博斯》作者：[意]馬可·布薩戈利出版社：東方出版社出版時間：2020年6月頁數(shù)：328定價：158元《干草車》三聯(lián)畫被一致認為是這位偉大的弗蘭德斯畫家的最后一件大作，年輪學分析將其創(chuàng)作年代定在1516年，因此有可能是由博斯繪畫作坊中的合作者們最終完成的。但是這一假設(shè)卻不能否認作品的質(zhì)量，也不能否認博斯是作品創(chuàng)作者的事實，博斯在中部畫板的右下方署了自己的名字。遺憾的是，我們無法直接了解誰才是這幅畫的訂購者。但是有一點眾所周知，那就是西班牙的腓力二世從貝雅特
世界博覽 2021年7期2021-04-19
- 被“出口”的韓國孤兒
現(xiàn)在，她叫卡拉·博斯。和很多韓國被收養(yǎng)兒童一樣，她也在詢問自己，親生父母是誰，為何要拋棄她？她不想再得到敷衍的答案。2020年6月12日，38歲的博斯和律師踏入首爾家庭法院。法官看著她說：“根據(jù)一項DNA檢測結(jié)果，我宣判，卡拉·博斯是歐先生的女兒?！?span id="j5i0abt0b" class="hl">博斯哭了。作為非婚生的孩子，博斯將生父告上了法庭，要求他承認自己是他的女兒。被送到國外收養(yǎng)的孩子和親生父母之間爆發(fā)這種沖突，在韓國還是頭一例。在韓國，家庭的地位很高，干涉別人的家事是不合情理的。根據(jù)儒家思想，父
傳奇·傳記文學選刊 2021年3期2021-03-22
- 通往“人間樂園”之路
《博斯的奇幻旅程》是由丹麥共和劇團及加拿大七指雜技團攜手打造，以令人嘆為觀止的雜技藝術(shù)與鬼斧神工的動畫技術(shù)相結(jié)合，將中世紀油畫巨匠耶洛尼米斯·博斯的《切石》、《圣安東尼的誘惑》、《七宗罪與臨終四事》、《干草車》、《人間樂園》等畫作展現(xiàn)在舞臺上，帶領(lǐng)觀眾于虛幻與實體、動畫與舞臺、夢境與真實之間穿梭往來。通過對游戲精神的追尋、影像與舞臺的完美結(jié)合以及豐富且象征性的肢體語言，《博斯的奇幻旅程》成為一條通往博斯畫筆下充滿著怪誕、夢幻、象征意味與欲望色彩的“人間樂園
錦繡·下旬刊 2021年9期2021-03-15
- 博斯《人間樂園》幻想與象征性敘事的精神維度
騫耶羅尼米斯·博斯（Hieronymus Bosch，約1450——1516 年）于1490——1510 年間創(chuàng)作了《人間樂園》（圖1）。這幅作品是尼德蘭文藝復興的代表作品，畫面中充滿了幻想與象征性事物的圖像。博斯運用藝術(shù)手段，將這些圖像加以情節(jié)表現(xiàn)，用敘事性的方式將畫面的表達上升到了精神維度。象征性圖像的運用方法是使用具體形象來表現(xiàn)更深層次的抽象情感，讓原有的圖像具有更加深刻的含義。博斯的《人間樂園》就是通過這樣的手法，將大量具有象征性的圖像綜合融入繪
名家名作 2020年11期2021-01-21
- 輪回——淺析博斯《人間樂園》的形式語言
要：希羅尼穆斯·博斯是15世紀尼德蘭文藝復興時期的代表畫家，也被認為是20世紀超現(xiàn)實主義的啟發(fā)者之一。他的作品以《人間樂園》為代表，風格荒誕，充滿了天馬行空的想象力。《人間樂園》中各個物象、情節(jié)所承載的隱喻，及其闡發(fā)的對人類原罪的思考，令人深思。文章從作品的表現(xiàn)手法、構(gòu)圖、色彩三個角度對作品作藝術(shù)語言層面的淺顯分析，探索作品中的藝術(shù)語言與作品主旨的關(guān)系。關(guān)鍵詞：博斯；尼德蘭；《人間樂園》：油畫博斯是15世紀尼德蘭畫派的代表畫家，他的代表作品宗教三聯(lián)畫《人間
收藏與投資 2021年12期2021-01-16
- 被“出口”的韓國孤兒
周妮原告博斯一個兩歲的小女孩站在公園里，沒有人知道她是誰帶來的，又在這里站了多久。之后的收養(yǎng)文件中只寫著，1983年11月18日，一個40歲的行人路過時發(fā)現(xiàn)了她，幾經(jīng)輾轉(zhuǎn)，她被送往一家和收養(yǎng)代辦處有直接聯(lián)系的孤兒院，并于十個月后送去美國接受收養(yǎng)。她是1953年朝鮮戰(zhàn)爭結(jié)束以來韓國送養(yǎng)至國外的17萬孩子之一。在20世紀后半葉初期，沒有哪個國家像韓國那樣將如此多的孩子送往國外。朝鮮戰(zhàn)爭時期，韓國女人和美國士兵或聯(lián)合國工作人員生的孩子，不受韓國人待見，往
海外文摘 2020年11期2020-11-13
- 飛越現(xiàn)實的宇宙構(gòu)造
要：希羅尼穆斯·博斯是尼德蘭15至16世紀極具神秘色彩的藝術(shù)家，博斯將想象力都外化于三聯(lián)畫《人間樂園》面板之上，面對這樣一幅視覺效果極強的三聯(lián)畫作，其攜帶的龐雜信息往往讓觀者陷入自省。以三聯(lián)畫繪畫內(nèi)容為主體，探究博斯運用其間的圖像元素與隱喻象征，從人像、造物、擬景三個方面解讀博斯的宇宙構(gòu)造。關(guān)鍵詞：博斯;人間樂園;三聯(lián)畫;圖像;隱喻博斯約于1505年至1516年創(chuàng)作了《人間樂園》三聯(lián)畫，此幅畫作也曾有《人生的興亡盛衰》《千年王國》等名稱。這幅極具神秘色彩的
美與時代·下 2020年8期2020-11-06
- 對博斯《人間樂園》中原罪的解讀
張菁菁【摘 要】博斯的《人間樂園》詭異錯綜復雜又富有深刻含義，至今沒有人能完全看懂。本文從原罪的角度出發(fā)，通過對博斯作品風格的概述、《人間樂園》創(chuàng)作背景的描述以及畫面內(nèi)容的分析，解讀這幅畫中原罪的產(chǎn)生、蔓延以及最后的結(jié)局。【關(guān)鍵詞】希羅尼穆斯·博斯;《人間樂園》;原罪;審判中圖分類號：J205 文獻標志碼：A ? ? ? ? ? ? ?文章編號：1007-0125（2020）18-0150-02
戲劇之家 2020年18期2020-07-04
- 佛山市博斯馬克機器人有限公司
企業(yè)簡介佛山市博斯馬克機器人有限公司是一家集專業(yè)研發(fā)制造、銷售與服務(wù)為一體的現(xiàn)代化高科技企業(yè)，公司擁有一個在自動化領(lǐng)域具有多年經(jīng)驗的專業(yè)團隊。專業(yè)生產(chǎn)玻璃倒角機、玻璃CNC加工中心、智能機械手、加工中心自動連線等自動化智能設(shè)備。其設(shè)備整個控制軟件由公司自主研發(fā)，系統(tǒng)直接導入客戶CAD文件就能執(zhí)行玻璃磨削軌跡，無需操作者編寫程序代碼，普通操作人員在一天內(nèi)就能學會操作，對操作人員要求簡單，磨邊過程中對拋光實現(xiàn)自動補償，絕對保證了磨邊拋光面不會有漏拋、發(fā)白的現(xiàn)象
網(wǎng)印工業(yè) 2020年5期2020-06-28
- 動物圖像與人文精神
要：耶羅尼米斯·博斯（Hieronymus Bosch）和彼得·勃魯蓋爾（Bruegel Pieter）兩位畫家在自己某些作品中將動物的形象代入畫面，探索動物形象在繪畫創(chuàng)作中的運用。動物圖像在畫面里都蘊藏著畫家對于人性的探索和時代的深刻思考。本文想通過對于兩者的作品去研究和分析尼德蘭文藝復興時期動物圖像中人文主義情懷的考察。關(guān)鍵詞：動物圖像 博斯 勃魯蓋爾 人文主義15至16世紀文藝復興的藝術(shù)家開始注重自己內(nèi)心情感，在文學和哲學中尋找創(chuàng)新點創(chuàng)作畫面。當時最
文學教育下半月 2020年5期2020-06-08
- 15、16世紀博斯對歐洲北方畫派的貢獻
在這種大方向下，博斯卻十分堅定，沒有隨波逐流，而是堅守傳統(tǒng)北方繪畫風格。說起意大利文藝復興，其起源于1453年君士坦丁堡的戰(zhàn)亂，戰(zhàn)亂之中藝術(shù)家逃亡至亞平寧半島，并發(fā)起了文藝復興。意大利文藝復興意義十分重大，影響十分深遠，它使得藝術(shù)發(fā)生極大變革，藝術(shù)創(chuàng)作更加著重于寫實，更加崇尚古典美。其中，比較具有代表性的畫家有喬托，他的創(chuàng)作往往是對實物的直接描繪，給人營造一種身臨其中的感覺。比較代表性的作品有《哀悼基督》《猶大之吻》，其作品開啟了對三維空間的探索，致力于通
炎黃地理 2020年12期2020-03-30
- 博斯《愚人船》的象征內(nèi)涵
劉劍博斯原名杰羅尼姆斯 ·范 ·阿肯（Jheronimus Van Aken），出生于一個藝術(shù)世家，他的祖父和幾位叔叔都是當?shù)匦∮忻麣獾漠嫾摇?span id="j5i0abt0b" class="hl">博斯的作品，受到民間木刻和寓言的很大影響，天馬行空，充滿奇思異想。作為圣母兄弟會的成員，博斯創(chuàng)作的題材大多與宗教相關(guān)，有著強烈的宗教精神和勸勉意味。它的畫中，經(jīng)常出現(xiàn)一些半人半獸、怪獸、魔鬼等形象，離奇古怪，充滿荒誕氣息。他所描繪的畫面場景，往往使人分不清現(xiàn)實與夢境，以至有人會說，他的畫預示了20世紀超現(xiàn)實主義藝術(shù)的
蘇州工藝美術(shù)職業(yè)技術(shù)學院學報 2020年4期2020-03-23
- “小船修道院”遭驅(qū)逐
這艘船的船主阿比博斯是一名格魯吉亞東正教神職人員，他和兩位修女把“教堂”修在船上。由于這座“小船修道院”一直未“竣工”，船只在弗利辛恩港口足足停了兩年。該市市長韋爾哈奇說，把宗教機構(gòu)開設(shè)在港口重地本就違規(guī)，這會妨礙到城市正常運營和發(fā)展；當初市政部門允許此船?？康睦碛芍唬谴鞒兄Z“很快就會到別處傳教”。市政部門目前已對“小船修道院”下了最后通牒，阿比博斯一行必須在今年3月1日離港。阿比博斯顯然不愿離去，表示十分享受這里的“寧靜生活”。他宣稱，這里已經(jīng)擁有
環(huán)球時報 2020-01-022020-01-02
- 托之自然，行于觀念
——論博斯繪畫對新工筆的影響
1、佚名畫家 《博斯像》 紙本鉛筆圖2、博斯 《人間樂園》三聯(lián)畫 木板油畫220×97cm 220×195cm 220×97cm1503年一、新工筆概述2006年，杭春曉發(fā)表文章《灰色的影調(diào)》，“新工筆”這一概念被正式提出。2008年顧平在《當代“新工筆”的過渡性》一文中指出：“‘新工筆’特指那些運用傳統(tǒng)工筆畫造型技巧，對形象構(gòu)成元素進行精微的刻畫，再運用超現(xiàn)實主義的手法組合畫面元素，營造虛幻、離奇、隱匿的認知與判斷，隱喻性與象征性是其基本特征，徹底顛覆了
蘇州工藝美術(shù)職業(yè)技術(shù)學院學報 2019年3期2019-12-19
- 強大而絕望，無所并立
世紀，尼德蘭畫家博斯以天馬行空的藝術(shù)箴言、波詭云譎的藝術(shù)獨創(chuàng)，將幻想與現(xiàn)實交疊，悲慟著現(xiàn)實的炎涼與正義的消亡，展開自我救贖的呼吁，表達個人的時代價值觀，構(gòu)建其屬于他的新世界，并且窮其一生不畏獨行、虔誠朝圣著——強大而絕望，無所并立。文章將從博斯生活的時代背景、藝術(shù)環(huán)境、生平經(jīng)歷、后世影響等方面進行分析，著重于其繪畫風格與藝術(shù)特色的考究。關(guān)鍵詞：希羅尼穆斯·博斯;中世紀;尼德蘭;文藝復興一、博斯繪畫所處時代背景（一）博斯繪畫產(chǎn)生的歷史大環(huán)境希羅尼穆斯·博斯（
大觀 2019年9期2019-11-23
- 《地平線》 中的生存困境及其隱喻符號
式，講述了主人公博斯曼斯年輕時在巴黎地鐵站偶遇瑪格麗特，相識相知，而后又相互失散，直到四十年后博斯曼斯前往柏林，找到了瑪格麗特開的書店，小說便戛然而止。同以往作品一樣，沒有宏大的敘事，從表面上看是老年博斯曼斯回憶年輕時與瑪格麗特共同度過的一段歲月，沒有著力渲染兩人的感情生活，只是借他們共同的經(jīng)歷，展現(xiàn)了二十世紀六十年代法國社會中處于邊緣的年輕人的生存困境及他們對擺脫困境、走向未來的向往。年輕主人公經(jīng)歷的雙重生存困境，正是莫迪亞諾后期作品中一再復現(xiàn)的重要主題
文教資料 2019年23期2019-11-07
- 淺談博斯繪畫的虛幻與現(xiàn)實
要：希羅尼穆斯·博斯的繪畫藝術(shù)以其獨特的畫風在西方藝術(shù)的歷史長河中占據(jù)重要的位置，特別是在現(xiàn)代藝術(shù)的發(fā)展博斯的藝術(shù)價值越來越被更多的人提起。作為一個超越時代的藝術(shù)家他以不可思議的想象力揭露了人類不可見的精神世界。他用怪誕的藝術(shù)形象將現(xiàn)實與幻想世界做了一個密切的結(jié)合，創(chuàng)造出一個魔幻的世界。他藝術(shù)的獨特魅力和神秘氣質(zhì)影響力一代又一代的畫家，并促進了現(xiàn)代派畫家的發(fā)展，被譽為現(xiàn)代繪畫的始祖。關(guān)鍵詞：博斯;西方藝術(shù);繪畫一、博斯繪畫與尼德蘭繪畫的傳統(tǒng)尼德蘭意為低濕之
藝術(shù)大觀 2019年23期2019-10-12
- 打開博斯的魔盒
TASCHEN版博斯外文畫冊時激動的心情，那時的我猶如電影《勇敢者的游戲》中打開神秘游戲盒的孩子，立刻落入一個魔幻而詭異的世界，以至于相當一段時間我的創(chuàng)作都受到博斯繪畫的影響與啟迪。下面，我將從三個方面談?wù)勎覍?span id="j5i0abt0b" class="hl">博斯繪畫的一點看法。表達欲博斯的繪畫有著宏大的場面和驚人的信息。他不但具備非同常人的畫面構(gòu)建能力和細節(jié)刻畫能力，還具備強烈的表達欲，而我更看重的是后者。仔細觀察畫面的每一個細節(jié)，我可以深切地體會到繪制過程給他帶來的強烈快感，這也使我在看畫時覺得十分過
畫刊 2019年8期2019-09-10
- 荒誕而真實
要：希羅尼穆斯·博斯是位曾一度被人們忽視的畫家，希羅尼穆斯·博斯生活的年代早于彼得·勃魯蓋爾近半個世紀，可以說彼得·勃魯蓋爾的藝術(shù)風格和語言深受其影響。隨著時代的進步和時間的推移，他的重要歷史地位也越來越被人們所認可。希羅尼穆斯·博斯作品題材廣泛，具有很強烈的超現(xiàn)實色彩和批判色彩，籠罩著用荒誕和象征主義手法表現(xiàn)的神秘、暗淡甚至恐懼的氣氛，有很強的宗教性，代表作品有《愚人船》《七死罪》等等。他被認為是20世紀流行的現(xiàn)代派藝術(shù)——超現(xiàn)實主義繪畫的重要啟發(fā)者。在
大觀 2019年6期2019-09-01
- 博斯哈德
此幸運，瓦爾特·博斯哈德就屬于后者。博斯哈德是瑞士《新蘇黎世報》的記者，1931年來華工作。作為首位采訪紅色延安的歐洲記者，他的故事曾經(jīng)塵封多年。珍貴史料首度走進公眾視野1938年4月，博斯哈德輾轉(zhuǎn)來到延安。他先后采訪過毛澤東、周恩來、朱德以及許多八路軍官兵和延安群眾，并以《在共產(chǎn)主義中國》為題，先后于1938年7月31日至8月17日在《新蘇黎世報》刊登了6篇長篇通訊，向歐洲詳細介紹了共產(chǎn)黨領(lǐng)導下的陜甘寧邊區(qū)。還拍攝了一部《通往延安之旅》的珍貴黑白無聲紀錄
黨建 2018年5期2018-05-16
- 從弗拉肯格的《千禧年》解讀博斯
要是解析杰羅姆·博斯（Jerome Bosch）所作的三聯(lián)畫：《千禧年》（Millenium），俗稱《人間樂園》（Garden of Earthly Delights），《干草車》（Hay Wain）及《圣安東尼的誘惑》（Temptations of St Anthony）。作者威廉·弗拉肯格（Wilhelm Fraenger）生于埃朗根，是中世紀晚期神秘主義領(lǐng)域的專家，同樣精于德國農(nóng)民戰(zhàn)爭時期的研究。作品出版之時，他正于勃蘭登堡市的哈維爾（蘇維埃區(qū)）生活
藝術(shù)與設(shè)計·理論 2018年6期2018-02-11
- 荷蘭傳道士
全攻全守，彼得·博斯可說是一位典型的荷蘭教練。如今接過多特蒙德教鞭的他，已準備好將自己的橙色哲學推行到底。時隔21年阿賈克斯再進歐戰(zhàn)決賽，彼得·博斯的青春風暴，無疑為當今足壇注入了不少驚喜。雖然最終獲得亞軍，但在與曼聯(lián)的比賽中，博斯使用了6名21歲或者以下的球員。貝特朗·特勞雷、多爾貝爾、達文松·桑切斯、馬泰斯·德利赫特等小將的名字，也為眾人所熟知。在圖赫爾離隊后，多特蒙德把目光投向了這名荷蘭教頭一一同樣是瓜迪奧拉的簇擁和克魯伊夫主義者，同樣推行全攻全守。
足球周刊 2017年19期2018-01-30
- 博斯玉米：締造舌尖上的玉米王國
劉 琴博斯玉米：締造舌尖上的玉米王國劉 琴編者按：眾所周知，中國種業(yè)正面臨前所未有的生存壓力。洋品種在蔬菜種子市場份額占據(jù)比例大；東北大部分普通玉米種子的生產(chǎn)被先鋒、KWS瓜分；在黃淮海，民族種業(yè)苦苦支撐、度日艱難……在種業(yè)界驚呼“嚴冬”來臨之際，博斯玉米異軍突起，不僅守住了國內(nèi)陣地，還實現(xiàn)了歷史性突破，將自主知識產(chǎn)權(quán)種子推向了國際市場。與此同時，公司掌門人劉占文博士的甜糯玉米育種水平，已引起國內(nèi)、國際種業(yè)界的高度關(guān)注。袁隆平院士在品嘗了博斯公司培育出的甜
種子科技 2017年10期2017-11-02
- 五百年前的繪畫，為何仍領(lǐng)先這個時代？
象的圣母圣子時，博斯的畫作中已經(jīng)出現(xiàn)了類似后世達利、畢加索般的超現(xiàn)實主義。用如墜夢境來形容《博斯，夢幻花園》的觀影過程并不為過。這部拍攝于2016年，用來紀念荷蘭怪才畫家希羅尼穆斯·博斯（Hieronymus Bosch）逝世500周年的紀錄片，切入點極小，將鏡頭聚焦在了他最著名、也是最神秘莫測的作品——《人間樂園》上?！度碎g樂園》有多先鋒？作為北方文藝復興的代表人物之一，當同時代畫家還在一往情深地描繪具象的圣母圣子時，博斯的畫作中已經(jīng)出現(xiàn)了類似后世達利、
南都周刊 2017年18期2017-11-01
- 五百年前的繪畫，為何仍領(lǐng)先這個時代？
象的圣母圣子時，博斯的畫作中已經(jīng)出現(xiàn)了類似后世達利、畢加索般的超現(xiàn)實主義。用如墜夢境來形容《博斯，夢幻花園》的觀影過程并不為過。這部拍攝于2016年，用來紀念荷蘭怪才畫家希羅尼穆斯·博斯（Hieronymus Bosch）逝世500周年的紀錄片，切入點極小，將鏡頭聚焦在了他最著名、也是最神秘莫測的作品——《人間樂園》上?！度碎g樂園》有多先鋒？作為北方文藝復興的代表人物之一，當同時代畫家還在一往情深地描繪具象的圣母圣子時，博斯的畫作中已經(jīng)出現(xiàn)了類似后世達利、
南都周刊 2017年16期2017-11-01
- 馬格達萊納博斯：家中的魔法
斯特馬格達萊納·博斯（Magdalena Bors）的藝術(shù)作品向我們展示了家中與“生長”有關(guān)的奇幻風景。這些作品的構(gòu)思離不開她對大自然的渴望、迷戀以及孩童般的熱情。在第一個系列作品《家園》（Homelands）中，她采用普通材料和日常生活中的小擺設(shè)創(chuàng)造出童話般的場景，比如，咖啡桌下的“草叢”是她用綠色毛線編織的，儼然一派原始森林的景象（圖02）；廚房地板上散落的方糖被筑成魔法城堡（圖03）。每一個場景都非常逼真。如果說《家園》系列滿足了人們對生活中魔法的想
攝影世界 2017年5期2017-06-23
- 生錯了年代的超現(xiàn)實主義鼻祖
大師希羅尼穆斯·博斯，他常被稱為“超現(xiàn)實主義的鼻祖”，超現(xiàn)實主義盛行于20世紀初期，而博斯卻生活在三百年前的文藝復興時期?！?博斯其人 ～讓我們將博斯其人代入在文章開頭提出的那些問題，首先是健康問題，根據(jù)斯海爾托亨博斯（這個小鎮(zhèn)以博斯的名字命名）檔案館的資料記載，博斯一直健康地活到了六十六歲，在博斯所生活的年代，六十六歲已經(jīng)算是高齡，他視力正常，精神良好，尚無不良嗜好；其次是他的家庭情況，博斯的祖父及父親皆是當?shù)氐拿嫾遥?span id="j5i0abt0b" class="hl">博斯可謂出身名門，繼承家業(yè)，在當?shù)?/div>
新青年 2017年2期2017-02-15
- 反面教材：希羅尼穆斯·博斯與15世紀尼德蘭地區(qū)的社會“鏡像”
材：希羅尼穆斯·博斯與15世紀尼德蘭地區(qū)的社會“鏡像”周旼旼《魔術(shù)師》 希羅尼穆斯·博斯 木上油畫 1502年在西方藝術(shù)史中，希羅尼穆斯·博斯（Hieronymus Bosch，1450-1516年）是一個非常有趣的藝術(shù)家。他的作品中充斥著許多荒誕的形象和各種怪異卻異常艱澀的隱喻。與當時尼德蘭或意大利藝術(shù)家熱衷于從各個層面“真實”地再現(xiàn)這個世界不同，博斯顯然對那個自己想象出來的荒誕不經(jīng)的虛幻世界更感興趣。大量的神話傳說、宗教故事和民間諺語混雜在一起構(gòu)筑了一畫刊 2016年9期2016-12-07
- 坐在垃圾堆上的男人
有的人，名叫法爾博斯。盡管他非常富有，但他卻很痛苦。他用盡一切辦法，想撫平自己的痛苦。他去看醫(yī)生，但他們?nèi)颊f他氣壯如牛。他去玩音樂，玩各種運動，盡情跳舞，去旅游，甚至嘗試冥想，但這一切似乎全都沒用，他仍然很無聊，很郁悶。在別無選擇的情況下，他去見一位智者，請他提建議?！澳愕膯栴}，”智者說，“是你從未做過慈善。你完全是為自己而活—所以你會痛苦。如果你想要快樂，那就開始去幫助他人吧?！边@是他從未想到過的！他可以做慈善，然后就能擺脫憂郁。他帶著新希望離開了智者微型小說選刊 2016年27期2016-11-26
- 博斯：夢魘一場500年
間，耶羅尼米斯·博斯是不容忽視的一環(huán)。博斯擁有超凡的想象力。他的畫作對天堂、地獄和人間進行了史無前例的呈現(xiàn)，他筆下刻畫的精細的生物并非源于自然，而仿佛是來自夢魘。無怪乎有人將其與20世紀的超現(xiàn)實主義相提并論。由于缺乏詳細的文字記錄，后世的藝術(shù)史學家曾經(jīng)試圖用異教崇拜、民間傳說、寓言、魔法、秘密結(jié)社，甚至用400多年后的弗洛伊德精神分析法，尋求解讀博斯繪畫的方式。德國史學家潘諾夫斯基在《早期尼德蘭繪畫》（1953年）中稱：不討論博斯，對早期尼德蘭繪畫的考察就讀者欣賞 2016年8期2016-09-28
- 非理性之維
地區(qū)，并且造訪了博斯所在的城市，委托藝術(shù)家為他進行創(chuàng)作。亨利三世對于意大利文藝復興的風潮心向往之，他為自己建造了意大利文藝復興樣式的城堡，也期待裝點其中的是令人耳目一新的繪畫作品。根據(jù)文獻記載，亨利三世喜愛閱讀冗長艱深的拉丁文本，欣賞高深莫測的、有思想的、有創(chuàng)意的繪畫作品，而博斯的作品正好滿足他的期待。我們不知道博斯是否曾經(jīng)為他畫過肖像，但是，博斯最重要的作品《人間樂園》（The Garden of Earthly Delights）成了亨利三世的收藏品。讀者欣賞 2016年8期2016-09-28
- 《人間樂園》中藏著哪些不為人知的“彩蛋”
范昕博斯生活在15世紀至16世紀的荷蘭。他所處的時代正值文藝復興，藝術(shù)圈涌現(xiàn)出一連串閃亮的名字，比如達·芬奇、拉斐爾。不過博斯之所以能脫穎而出，憑借的是不走尋常路的鬼才。在同時代的藝術(shù)家還在竭力刻畫事物的外表，追求把它們畫得惟妙惟肖時，博斯已經(jīng)開始挖掘人類的內(nèi)心世界，把畫畫出超現(xiàn)實主義的意味，甚至影響了三四百年之后的戈雅和達利，被稱為“現(xiàn)代繪畫的鼻祖”。他畫作中的信息量巨大，堪比解謎游戲。觀者若想解開謎題，需要涉獵寓言、神話、傳說、格言、文學著作、占星術(shù)，讀者·校園版 2016年19期2016-09-21
- 博斯的繪畫藝術(shù)特點以及對后世的影響
文/楊 璐博斯的繪畫藝術(shù)特點以及對后世的影響文/楊璐博斯是文藝復興時期偉大的尼德蘭畫家，全名為希羅尼慕斯·博斯。他的繪畫藝術(shù)在整個文藝復興時期絕對算得上是另類的藝術(shù)，和當時文藝復興時期強調(diào)的科學性繪畫有著本質(zhì)的區(qū)別，他用現(xiàn)實主義的態(tài)度關(guān)注生活，卻用怪誕“超現(xiàn)實”的手法描繪藝術(shù)。博斯；油畫；藝術(shù)特點；超現(xiàn)實主義博斯出生于一個尼德蘭的繪畫世家，博斯的祖父和父親據(jù)考證都是當時小有名氣的畫家，自幼受到繪畫的熏陶，這為以后博斯走上繪畫的道路打下了堅實的基礎(chǔ)。博斯是尼美術(shù)界 2016年7期2016-08-05
- 不可思議之地
—屢試不爽——是博斯的畫。希羅尼穆斯·博斯三聯(lián)畫《塵世樂園》希羅尼穆斯·博斯（Hieronymus Bosch，1450～ 1516），15～16世紀的尼德蘭畫家。他的畫作用一個詞來概括，就是“不可思議”。被譽為“北方的瓦薩里的”藝術(shù)史大家卡勒爾·凡·曼德爾（Karel Van Mander，1548～1606），在他的名作《畫家之書》里首次給了博斯一席之地：“如果有人會陳述所有怪異的或獨特的奇思妙想，那么希羅尼穆斯·博斯的頭腦中已經(jīng)生成并用畫筆表現(xiàn)了出來三聯(lián)生活周刊 2016年28期2016-07-22
- 奇特畫家
摘 要：博斯是15后半期至16世紀初期尼德蘭最偉大的畫家，也是最具特色的畫家，他的作品以無比的想象力，在全景式構(gòu)圖和怪誕的形象塑造中，創(chuàng)造了夢幻的奇異世界，仿佛與20世紀與米羅、達利為代表的超現(xiàn)實主義遙想呼應(yīng)。代表做有《人間樂園》、《圣安東尼的誘惑》、《干草車》等。關(guān)鍵詞：博斯；《人間樂園》；《圣安東尼的誘惑》；《干草車》15世紀末到16世紀初期，尼德蘭仍然處于西班牙的封建統(tǒng)治之下，宗教思想在人們?nèi)粘Ｉ钪腥诱加兄匾匚?。尼德蘭人民長期生活在本民族的傳統(tǒng)之美與時代·美術(shù)學刊 2015年8期2015-05-30
- 荷蘭對癌癥治療有新突破
癌癥研究室的漢斯博斯(Hans Bos)教授領(lǐng)銜的醫(yī)療團隊由19名研究人員共同組成，通過開展更深入更廣泛的測試和研究，從而了解不同類型癌癥細胞對各類抗癌藥物的抗藥性以及該藥物的不良反應(yīng)。博斯教授向NOS電視臺介紹說，對于每一種類型的癌癥，他都會收集80名患者身上的腫瘤組織，然后在實驗室中培養(yǎng)，再使用各類藥物測試對癌細胞的影響。最終的結(jié)果將會被收集在一個數(shù)據(jù)庫中。這意味著將來針對每一個癌癥患者的治療都應(yīng)該可以找到其對應(yīng)腫瘤組織的配型，選擇正確的治療手段。博斯基礎(chǔ)醫(yī)學與臨床 2015年5期2015-04-15
- 《愚人船》
后果地暴飲暴食。博斯可能是從塞巴斯蒂安·布蘭特所著的《愚人船》一書中得到了靈感，想象這個世界就如同一葉載滿瘋子的小船，朝著“瘋子的天堂”駛?cè)?。有趣的主題！在畫面的右側(cè)坐著一個身著傳統(tǒng)小丑服裝的人。他的身上掛滿了鈴鐺，把手中的“人頭杖”（這被視為癲狂的標志）當作自己頗為可笑的權(quán)杖，上面的木偶還戴著面具和尖頂?shù)拿弊印?span id="j5i0abt0b" class="hl">博斯在這里表現(xiàn)的是一個宮廷里的丑角，這是一種被允許在國王面前毫無顧忌地進行表演的小丑。畫面中的其他人則穿著很平常的衣服。事實上，畫家這里表現(xiàn)的并不讀者·校園版 2014年17期2014-05-14
- 幸福不在彼岸
◎菲爾·博斯曼斯幸福不在彼岸◎菲爾·博斯曼斯你為何總是向往彼岸？你為何總以為朋友、熟人和鄰居以及不相識的人都比你幸福？你為何總說：“我付出了很多，卻什么也沒有得到。”彼岸總是顯得更美，因為它遙遠。然而，你卻從未注意到彼岸的人也在看你，以為你比他們更幸福，因為他們只看到你令人愉快的一面，而不知你的憂慮。幸福生活是一門藝術(shù)，它需要你對自己感到滿足。幸福不在彼岸，就在你身邊。摘自《文苑》2011年第9期人民周刊 2012年1期2012-12-22
- 美特使沒見到金正日
紀雙城美國特使博斯沃思10日結(jié)束訪朝之后抵達韓國舉行了記者會通報情況。他說此行沒有與金正日見面，但與朝鮮外務(wù)省第一副相姜錫柱等進行了充分對話，并稱“這是一次有意義的訪問”，美朝已就重返六方會談的必要性達成了共識。不過，韓國媒體普遍對博斯沃思的首次訪朝成果采取保留態(tài)度，認為目前還很難評價成功還是失敗。西方媒體的失望之情卻更加直接地表露出來，直言“不夠成功”。美國朝鮮政策特別代表博斯沃思一行10日結(jié)束對朝鮮的訪問，乘坐專機離開平壤到達駐韓美軍烏山空軍基地。在環(huán)球時報 2009-12-112009-12-11
- 美特使與朝直接對話
朝鮮政策特別代表博斯沃思，于8日下午3時30分抵達平壤順安機場。這是奧巴馬上臺以來，美朝之間第一次正式直接對話。雙方卻都刻意將本次訪問的目標處理得非常低調(diào)。博斯沃思一再強調(diào)這次訪朝只有一個目的：將朝鮮拉回到六方會談?wù)勁凶狼啊３r中央通訊社和中央廣播電臺均簡短地報道了博斯沃思抵達平壤的消息。雖然美國特使努力降低外界對本次會面的成果期待，但因朝鮮面臨許多亟待解決的困難也讓一些西方媒體對本次訪問的結(jié)果充滿期待。據(jù)報道，博斯沃思一行8日下午２時從駐韓美軍烏山空軍基環(huán)球時報 2009-12-092009-12-09
- 美國特使訪朝摸底
鮮之行,美國特使博斯沃思將不會在朝核問題上有實質(zhì)性突破,他僅僅是“帶著耳朵去的”經(jīng)過頻繁而復雜的事前溝通,肩負著勸說朝鮮重返六方會談的歷史使命,美國特使斯蒂芬博斯沃思12月8日將飛抵平壤,開啟美朝雙邊對話。這是美國繼奧巴馬亞洲之行后的一次重要外交活動。在亞洲之行中,奧巴馬和中國領(lǐng)導人就共同關(guān)心的地區(qū)問題和防擴散等問題交換了意見,雙方表示將堅持通過對話協(xié)商解決朝核問題,維護東北亞和平穩(wěn)定。這被外界解讀為美國將隨后采取進一步行動的表態(tài),而行動的第一步,就是重新財經(jīng) 2009年25期2009-12-09
- 美特使訪朝鮮引猜測
朝鮮問題特別代表博斯沃思8日抵達朝鮮平壤訪問。這是時隔13年零9個月博斯沃思再次與朝鮮第一副外相姜錫柱舉行雙邊會談，而作為特使的博斯沃思是否握有美國總統(tǒng)奧巴馬的親筆信，能否與朝鮮領(lǐng)導人金正日舉行面談都充滿懸念。韓聯(lián)社7日援引韓國政府高官的話說，這次朝美對話的主要議題是重啟六方會談和履行“9·19”共同聲明。據(jù)報道，朝鮮很有可能在這次對話中提出在重返六方會談前，先簽署和平協(xié)定、實現(xiàn)朝美關(guān)系正?；膯栴}。至于作為美國特使的博斯沃思能否見到金正日，韓國政府官員表環(huán)球時報 2009-12-082009-12-08
- 九成公司創(chuàng)新“造血”
健 杰據(jù)博斯公司(Booz&Company)剛發(fā)布的對全球企業(yè)的創(chuàng)新投入所展開的第五次年度分析成果顯示：盡管面臨著嚴峻的全球性經(jīng)濟衰退，全球前1000家大型企業(yè)的研發(fā)部門仍紛紛增加了研發(fā)投入。這一結(jié)果再次證實了“創(chuàng)新”對于企業(yè)戰(zhàn)略的重要意義。分析發(fā)現(xiàn)，在銷售收入僅增長6.5％的情況下，這些企業(yè)的研發(fā)投入增幅達到了5.7％，合計5320億美元。然而此次增長仍低于2007年較2006年的10％，也略低于研發(fā)的全球五年復合增長率(7.1％)。總體而言，盡管超過中國新時代 2009年12期2009-06-23
- 反面教材：希羅尼穆斯·博斯與15世紀尼德蘭地區(qū)的社會“鏡像”