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    款識(shí)

    • 潘天壽繪畫(huà)款識(shí)“題款美”之概念解析
      關(guān)鍵詞:中國(guó)畫(huà);款識(shí);題款美中國(guó)畫(huà)款識(shí)藝術(shù)源遠(yuǎn)流長(zhǎng),其萌芽于青銅時(shí)代,唐宋始有名款出現(xiàn)。歷宋元諸朝,尤其是在文人畫(huà)發(fā)展過(guò)程中,其體例、式樣已臻完備、成熟,融詩(shī)、書(shū)、畫(huà)、印為一體,成為中國(guó)畫(huà)所特有的一種獨(dú)特藝術(shù)形式。宋元以后,題畫(huà)或詩(shī)或文,內(nèi)容極為豐富,相關(guān)畫(huà)家的生活、思想及藝術(shù)活動(dòng)等幾乎無(wú)所不包,而詩(shī)文題跋的加入,其不僅于內(nèi)容上對(duì)畫(huà)作起到某種程度的補(bǔ)充、說(shuō)明作用,更為重要的是在形式上與畫(huà)面的結(jié)合,且與畫(huà)面融合為一個(gè)完美的整體,并對(duì)繪畫(huà)產(chǎn)生極為重要的審美作用

      書(shū)畫(huà)世界 2023年9期2023-11-30

    • 紐約大都會(huì)博物館館藏馬麟款《長(zhǎng)松山水圖》遞藏鏈探析
      詞:馬麟;收藏;款識(shí)一、畫(huà)家及書(shū)畫(huà)內(nèi)容介紹馬麟是南宋院體畫(huà)家馬遠(yuǎn)之子,承接其父衣缽,并引領(lǐng)了南宋后期宮廷畫(huà)院的發(fā)展。雖然畫(huà)史上關(guān)于馬麟的介紹并不詳細(xì),但是我們?nèi)阅軌蛲ㄟ^(guò)流傳下來(lái)的書(shū)畫(huà)作品的鑒藏印章等信息還原其作品在遞藏流傳中的脈絡(luò)。馬麟款《長(zhǎng)松山水圖》(圖一),絹本山水,收藏于紐約大都會(huì)藝術(shù)博物館。畫(huà)中一老松挺立,樹(shù)下站立一遠(yuǎn)望高士,遠(yuǎn)處用大斧劈皴勾勒出山水。畫(huà)上鈐有項(xiàng)元汴諸印、明代半印等鑒藏章,并有“臣馬麟”三字題款。二、收藏印考證及馬麟款識(shí)對(duì)比紐約大都

      收藏與投資 2023年8期2023-09-07

    • 書(shū)畫(huà)作品款識(shí)與用印芻論
      古風(fēng)存》歐陽(yáng)亮驪款識(shí)與用印是一幅書(shū)畫(huà)作品的重要組成部分,款識(shí)或用印的講究與否決定一幅書(shū)畫(huà)作品水平的高下。筆者在多年的教學(xué)實(shí)踐中發(fā)現(xiàn),一些學(xué)員在盡心盡力完成一幅畫(huà)作或書(shū)作后,卻往往隨意題幾個(gè)字、順手蓋幾方印了事。殊不知落款和用印也是一項(xiàng)專(zhuān)門(mén)的學(xué)問(wèn),有著一整套約定俗成的規(guī)范。款識(shí),本指鐘鼎彝器上鑄刻的文字。隋唐學(xué)者顏師古曰:“款,刻也;識(shí),記也。”宋代張世南《游宦記聞》曰:“款謂陰字,是凹入者;識(shí)謂陽(yáng)字,是挺出者?!倍蹴搿恫┕艌D》則說(shuō):“款在外,識(shí)在內(nèi)?!奔?/div>

      老年教育(老年大學(xué)) 2023年5期2023-06-15

    • 書(shū)畫(huà)作品款識(shí)與用印芻論
      古風(fēng)存》歐陽(yáng)亮驪款識(shí)與用印是一幅書(shū)畫(huà)作品的重要組成部分,款識(shí)或用印的講究與否決定一幅書(shū)畫(huà)作品水平的高下。筆者在多年的教學(xué)實(shí)踐中發(fā)現(xiàn),一些學(xué)員在盡心盡力完成一幅畫(huà)作或書(shū)作后,卻往往隨意題幾個(gè)字、順手蓋幾方印了事。殊不知落款和用印也是一項(xiàng)專(zhuān)門(mén)的學(xué)問(wèn),有著一整套約定俗成的規(guī)范。款識(shí),本指鐘鼎彝器上鑄刻的文字。隋唐學(xué)者顏師古曰:“款,刻也;識(shí),記也?!彼未鷱埵滥稀队位掠浡劇吩?“款謂陰字,是凹入者;識(shí)謂陽(yáng)字,是挺出者。”而王黼《博古圖》則說(shuō):“款在外,識(shí)在內(nèi)?!奔?/div>

      老年教育 2023年5期2023-06-15

    • 吉州窯宋元陶瓷款識(shí)初探(下)
      州窯 宋元時(shí)期 款識(shí) 分類(lèi)探討二、元代陶瓷款識(shí)吉州窯元代陶瓷款識(shí)分為紀(jì)年、人名、堂名、地名、吉言、功用、數(shù)字、詩(shī)文等款識(shí)。(一)元代紀(jì)年款吉州窯器皿上題寫(xiě)元代不同朝代日期的款識(shí),可見(jiàn)“至元己卯(1279)”“丁未歲(1307)”“癸丑年造(1313)”,全部為干支紀(jì)年款,均為白地彩繪品種,器形有凈水缽、罐、三足爐。款識(shí)褐彩書(shū)在外腹壁、肩部、外底部。這些對(duì)研究吉州窯的陶瓷發(fā)展史,構(gòu)建吉州窯的分期斷代具有重要意義。1. 白地褐彩“至元己卯”款波浪鸞蝶紋凈水缽(

      收藏家 2023年3期2023-06-03

    • 吉州窯宋元陶瓷款識(shí)初探(上)
      州窯 宋元時(shí)期 款識(shí) 分類(lèi)探討吉州窯是江南地區(qū)聞名的綜合性窯場(chǎng),是宋元時(shí)期江西地區(qū)與景德鎮(zhèn)窯并駕齊驅(qū)的大窯,其產(chǎn)品行銷(xiāo)海內(nèi)外,對(duì)瓷都景德鎮(zhèn)元代青花瓷的勃興起了直接的推動(dòng)作用,在中國(guó)陶瓷發(fā)展史上占有非常重要的地位。自1937年開(kāi)始調(diào)查以來(lái),一直受到學(xué)界的重視,開(kāi)展了大量發(fā)掘研究,取得了巨大成果。研究表明,吉州窯經(jīng)歷了始燒于晚唐五代,發(fā)展于北宋,南宋時(shí)期進(jìn)入鼎盛期,興盛期延續(xù)到元代早期,元代晚期衰落等不同的發(fā)展階段,前后持續(xù)五百多年。1在漫長(zhǎng)的生產(chǎn)活動(dòng)中,吉州

      收藏家 2023年2期2023-05-30

    • 清康熙時(shí)期民窯款識(shí)的特征
      展??滴鯐r(shí)期民窯款識(shí)在原有基礎(chǔ)上不斷創(chuàng)新,出現(xiàn)了各種形式,題材豐富、異彩紛呈。一、清康熙民窯款識(shí)的發(fā)展一般情況下,瓷器款識(shí)設(shè)在器底足內(nèi)側(cè),并處于中心位置。如果是高足,就在內(nèi)層邊際或外層邊際,都是橫款,也有寫(xiě)在口沿或腰部的,也是橫款。到了嘉慶時(shí)期,這種橫款就越來(lái)越少了。另外,一般的款識(shí)都會(huì)用邊框來(lái)修飾,包括單線圈、雙線圈、雙邊方形、雙邊長(zhǎng)方形、無(wú)邊框、無(wú)文字以及沒(méi)有圖案等形式,這體現(xiàn)了民窯器物的裝飾性和隨意性。康熙十六年(1677年),頒布年款禁令,民窯款識(shí)

      收藏與投資 2023年2期2023-03-22

    • 書(shū)法題款與篆刻鈐印
      和技巧。關(guān)鍵詞:款識(shí);鈐印;篆刻;書(shū)法;國(guó)畫(huà)畫(huà),我國(guó)最早的記事方式,但是畫(huà)的記事太過(guò)簡(jiǎn)單,于是將畫(huà)抽象化,便產(chǎn)生了表意文字。后來(lái),圖和文字形成了傳情達(dá)意而完全脫離“記事實(shí)用”的純藝術(shù)品,即國(guó)畫(huà)和書(shū)法。最早的國(guó)畫(huà)是沒(méi)有款識(shí)的,沒(méi)有題跋、落款、鈐印之說(shuō)。唐宋時(shí)期的畫(huà)大多沒(méi)有款識(shí),我們現(xiàn)在看到的一些名畫(huà)中有題款和鈐印,大多是收藏家為了標(biāo)識(shí)而所題所鈐。印章進(jìn)入書(shū)畫(huà)作品,最早記載于唐代天寶年間竇臮的《述書(shū)賦》?!妒鰰?shū)賦》有一節(jié)專(zhuān)門(mén)討論鑒藏印,稱(chēng)其為“印驗(yàn)”[1]。清

      書(shū)畫(huà)世界 2022年3期2022-06-13

    • 談?wù)勚府?huà)的畫(huà)法
      岱朝陽(yáng) 紙本設(shè)色款識(shí):泰岱朝陽(yáng)。沒(méi)骨法試以指頭拈出。錢(qián)松喦。鈐?。核蓡牵ò祝╁X(qián)松喦 塔山延水圖 紙本設(shè)色 1978年款識(shí):塔山永峙,延水長(zhǎng)流。錢(qián)松喦指畫(huà),時(shí)年八十。鈐?。哄X(qián)(朱) 松喦(朱) 革命頌(白)指畫(huà)一般用食指和中指,較粗的筆觸則用大拇指,細(xì)線用小指甲。例如:花頭剔蕊,草蟲(chóng)添觸須觸角,山水加點(diǎn)景小人物都用小指甲,不過(guò)愈細(xì)愈費(fèi)勁。以指作畫(huà),最好用大拇指抵住作畫(huà)的一指,容易著力,例如以小指作畫(huà),就可用大拇指抵住小指。畫(huà)單線用一指,畫(huà)較粗的線時(shí)二指或三指

      中華書(shū)畫(huà)家 2021年8期2021-08-26

    • 明代官窯瓷器款識(shí)的特點(diǎn)與鑒定要訣
      發(fā)展態(tài)勢(shì),對(duì)瓷器款識(shí)產(chǎn)生了影響,明代官窯瓷器款識(shí)開(kāi)始出現(xiàn)系統(tǒng)化和規(guī)范化的發(fā)展?fàn)顟B(tài)。本次對(duì)明代官窯瓷器的款識(shí)特點(diǎn)進(jìn)行了分析,并從鑒定要訣的角度進(jìn)行細(xì)化的探究,旨在加深對(duì)明代官窯瓷器款識(shí)的認(rèn)識(shí),更加全面的了解明代官窯瓷器文化的發(fā)展。關(guān)鍵詞:明代;官窯瓷器;款識(shí);特點(diǎn);堅(jiān)定明代瓷器的發(fā)展較為迅速,瓷器生產(chǎn)制作主要精力了三個(gè)發(fā)展階段,并且不同階段瓷器特點(diǎn)和規(guī)范不盡相同。特別是在明代瓷器款識(shí)方面,官窯瓷器的發(fā)展有效促進(jìn)了瓷器款識(shí)的形成,也對(duì)瓷器的鑒定產(chǎn)生了重要的影響

      錦繡·上旬刊 2021年9期2021-07-15

    • 略論清順治官窯款瓷器
      ;官窯;御窯廠;款識(shí)1 前言清順治初年,朝局尚不穩(wěn)定,更是經(jīng)歷戰(zhàn)火更迭,社會(huì)經(jīng)濟(jì)遭到嚴(yán)重破壞,百業(yè)待興。御窯廠要想全面恢復(fù)的大規(guī)模生產(chǎn),難以錄議。景德鎮(zhèn)作為當(dāng)時(shí)全國(guó)制瓷中心,瓷業(yè)蕭條,產(chǎn)量稀少,產(chǎn)出的瓷器品質(zhì)不僅不及前朝,且價(jià)格更高。清人葉夢(mèng)珠在《閱世編》中就有記載:“順治初,江右甫平,兵燹未息,磁器之丑,較甚于舊,而價(jià)逾十倍。”[1]; “有命則供,無(wú)命則止”成為當(dāng)時(shí)景德鎮(zhèn)御窯廠的主要生產(chǎn)方式。官窯燒造時(shí)產(chǎn)時(shí)停,正因如此,署年款的官窯瓷器十分罕見(jiàn),相反,

      佛山陶瓷 2021年4期2021-05-23

    • 漸江及其《黃山圖》冊(cè)
      筆 故宮博物院藏款識(shí):烏龍?zhí)丁bj?。汉肴剩ㄖ欤清]漸江 黃山圖冊(cè)第一冊(cè)之二 21.4cm×18.4cm 紙本墨筆 故宮博物院藏款識(shí):獅子林。鈐?。汉肴剩ㄖ欤┯嘘P(guān)弘仁身世的文字記載,最早應(yīng)為去世之次年,即康熙三年(1664)王泰徵所作《漸江和尚傳》,以及程守所作《故大師漸公碑》。后又有康熙六年(1667)許楚所撰《黃山漸江師外傳》和殷曙所撰《漸江師傅》,由于距離弘仁去世時(shí)間較短,因此所述史實(shí)可信度較高,后世所續(xù)作傳記,也多依據(jù)上述之傳記。在地方志中也有關(guān)于

      中國(guó)書(shū)畫(huà) 2021年3期2021-04-13

    • 輯佚也應(yīng)遵守學(xué)術(shù)規(guī)范 ——《黎簡(jiǎn)集》輯佚部分辨析
      本刪除梁本之詩(shī)末款識(shí):“佛滘今改名弼教,村夫子不脫鄉(xiāng)語(yǔ),題詩(shī)處處記著。賀老操吳音,不足譏也。仆將還鄉(xiāng)御冬,因畫(huà)見(jiàn)意,譽(yù)斯先生兩正之。黎簡(jiǎn)。”而在詩(shī)題后加“丙子年”三字小注?!额}江鄉(xiāng)春色圖贈(zèng)謝云隱》三首絕句亦刪除梁本詩(shī)末款識(shí):“辛丑十二月十四日為云隱作此紙,并題三絕句。二樵弟黎簡(jiǎn)?!倍谠?shī)題后加“辛丑年”三字小注?!额}溪山秋色圖贈(zèng)香谷》亦刪除梁本詩(shī)末款識(shí):“壬寅九月為香谷道兄作,二樵黎簡(jiǎn)?!倍谠?shī)題后加“壬寅年”三字小注?!额}深山幽境圖贈(zèng)謝云隱》保留梁本詩(shī)末

      紹興文理學(xué)院學(xué)報(bào)(哲學(xué)社會(huì)科學(xué)) 2021年4期2021-02-01

    • 懷恩師方增先
      設(shè)色 1964年款識(shí):說(shuō)紅書(shū)。兒童父老陌頭西,愛(ài)聽(tīng)紅書(shū)坐夕暉。誓學(xué)英雄裂肝膽,千秋萬(wàn)代舉紅旗。六四年夏仲,方增先。鈐?。悍剑ò祝?增先(朱) 六億神州盡舜堯(朱)方增先 老農(nóng) 90×60cm 紙本設(shè)色 1955年款識(shí):增先。鈐?。涸鱿龋ㄖ欤┓皆鱿?《孔乙己》插圖之二 紙本設(shè)色 1979年款識(shí):掌柜仍然同平常一樣笑著對(duì)他說(shuō):“孔乙己,你又偷了東西了?”鈐?。海ǚ?、)肖形虎(白) 方增先?。ò祝┓皆鱿?《孔乙己》插圖之一 紙本設(shè)色 1979年款識(shí):青白臉色,皺

      中華書(shū)畫(huà)家 2020年12期2021-01-20

    • 本期拉頁(yè)
      云南省博物館藏款識(shí): 擔(dān)當(dāng)。鈐印:普荷(白)[清]擔(dān)當(dāng) 覓徑圖軸 133.8cm×42cm 綾本墨筆 云南省博物館藏款識(shí): 一自離塵土,杖從云外孤;人閑山必瘦,只為色全無(wú)。擔(dān)當(dāng)。鈐印:普荷(白) 擔(dān)當(dāng)(白) 古木齋(朱) 老樹(shù)珍秘(白)古木齋鑒藏(朱) 古木老人心賞(朱)[清]擔(dān)當(dāng) 太平有象圖軸 116cm×55.6cm 紙本墨筆 云南省博物館藏款識(shí): 永歷戊戌九月,紹初壽圖,花甲再新,太平有象。擔(dān)當(dāng)。鈐?。浩蘸桑ò祝?百擔(dān)齋(朱) 蘊(yùn)花得玩(朱)[清]

      中國(guó)書(shū)畫(huà) 2020年9期2020-11-27

    • 《千石樓印識(shí)》是印譜,亦是一部字帖
      之昊書(shū)法、刻印、款識(shí)集于一體宣和印社1938年傳拓簡(jiǎn)琴齋自輯《千石樓印識(shí)》(版框高15.5厘米,寬8.3厘米),為簡(jiǎn)公1929年居滬濱時(shí)鐫。有馬公愚篆書(shū)題簽“千石樓印識(shí)”,并序云:“摹印有款識(shí)非古也,古之璽印,皆出名手,而作者例不具款,亦猶書(shū)碑者不署名。有明文承壽始于印旁作款識(shí),其徒何主臣踵為之,風(fēng)氣既開(kāi),由是印莫不有款。顧文氏所作,書(shū)成后刻,一若書(shū)丹勒碑然。浙派興,丁敬身輩始創(chuàng)單刀之法。刀定石轉(zhuǎn),以石就刀,刻畫(huà)隨意,備極巧妙,后之摹印法,咸取法焉。會(huì)稽趙

      收藏·拍賣(mài) 2020年10期2020-10-20

    • 探析石濤與倪瓚山水畫(huà)款識(shí)異同
      一,其山水畫(huà)及其款識(shí)獨(dú)樹(shù)一幟。本文為“探析石濤與倪瓚山水畫(huà)款識(shí)異同”,深入分析石濤山水畫(huà)的款識(shí)與倪瓚的獨(dú)特性?!娟P(guān)鍵詞】 石濤;倪瓚;山水畫(huà);款識(shí)【中圖分類(lèi)號(hào)】J22? ? ? ? ? 【文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼】A? ? ? ? ? 【文章編號(hào)】2096-8264(2020)41-0070-02據(jù)記載,早期的中國(guó)畫(huà)的款識(shí)更多是一種解釋說(shuō)明的作用,或者是簡(jiǎn)單地記錄作者及時(shí)間,而隨著中國(guó)畫(huà)款識(shí)的發(fā)展,文人畫(huà)的盛行,款識(shí)與畫(huà)面更多地呈現(xiàn)出來(lái)一種相輔相成的作用。方薰在《山靜居

      今古文創(chuàng) 2020年41期2020-09-10

    • 宋代繪畫(huà)款識(shí)初探
      陳昭關(guān)于宋代繪畫(huà)款識(shí),歷代書(shū)畫(huà)理論家多有論及,明沈?yàn)懂?huà)塵》有云:“元以前多不用款,款或隱之石隙?!鼻宸睫乖凇渡届o居畫(huà)論》中也有云:“款題始自蘇、米,至元、明而遂多以題語(yǔ)位置畫(huà)境者,畫(huà)亦由題益妙。高情逸思,畫(huà)之不足,題以發(fā)之,后世乃為濫觴。古畫(huà)不名款,有款者亦于樹(shù)腔、石角題名而已?!鼻遴嵖?jī)《夢(mèng)幻居畫(huà)學(xué)簡(jiǎn)明》亦有云:“唐、宋之畫(huà),問(wèn)有書(shū)款,多有不書(shū)款者,但于石隙問(wèn)用小名印而已?!苯Y(jié)合前人相關(guān)款識(shí)理論所述及現(xiàn)存宋代繪畫(huà)作品可知,宋代繪畫(huà)多不用款或多題隱款。以2

      中華書(shū)畫(huà)家 2020年3期2020-08-26

    • 隋唐繪畫(huà)款識(shí)發(fā)展概況
      然對(duì)相關(guān)隋唐繪畫(huà)款識(shí)的發(fā)展概況亦多無(wú)記載,直至清代才有有關(guān)唐人題寫(xiě)小字于“樹(shù)根石罅”以及“多落紙背”等論述,且多無(wú)詳細(xì)論證,尚缺乏流傳作品真跡等史料相佐證。本文結(jié)合理論記載及現(xiàn)今流傳的隋唐時(shí)期繪畫(huà)作品,甚至包括早期摹本相考證,以史實(shí)說(shuō)話,最終梳理出隋唐時(shí)期繪畫(huà)款識(shí)之發(fā)展概況。關(guān)鍵詞:隋唐;款識(shí);梁令瓚在中國(guó)繪畫(huà)史上,隋唐時(shí)期的繪畫(huà)藝術(shù)有著極為重要的歷史地位。隋代雖歷時(shí)較短,但隋代畫(huà)家多由南北朝藝術(shù)家直接過(guò)渡而來(lái),出現(xiàn)了展子虔、鄭法士等具有開(kāi)創(chuàng)性的大家。唐代

      書(shū)畫(huà)世界 2020年3期2020-05-29

    • 明代陶瓷的藝術(shù)特征探析
      裝飾題材、造型、款識(shí)這幾個(gè)方面來(lái)探討明代陶瓷的藝術(shù)特征。關(guān)鍵詞:明代陶瓷;裝飾;造型;款識(shí)明代初期,由于永樂(lè)帝遷都北京疏浚會(huì)通河的緣故,運(yùn)河兩岸的城市迅速興起,城市人口對(duì)于包括陶瓷在內(nèi)的手工業(yè)制品的需求大大增加,加上鄭和下西洋的大宗海外貿(mào)易和地主貴族上層階級(jí)奢侈的生活需要,極大地刺激了手工藝品的發(fā)展。明朝中后期出現(xiàn)了資本主義萌芽,部分民間手工藝的生產(chǎn)進(jìn)入了工場(chǎng)手工業(yè)的生產(chǎn)狀態(tài),陶瓷就在這樣的時(shí)代背景下取得了輝煌的成就。瓷都景德鎮(zhèn)陶瓷品質(zhì)高,產(chǎn)量高,品種多,

      大觀·東京文學(xué) 2020年3期2020-05-25

    • 金石學(xué)視域下陶瓷款識(shí)的學(xué)術(shù)獨(dú)立性研究
      亡。[1]1 “款識(shí)”之辯“款識(shí)”一詞的由來(lái)雖尚待考察,但中國(guó)古代文獻(xiàn)中對(duì)“款”和“識(shí)”早有論述,一般將“款”理解為古代器物、書(shū)畫(huà)或信件上的題字,將“識(shí)”理解為標(biāo)志或記號(hào)的意思,如隋唐時(shí)期經(jīng)學(xué)家顏師古注青銅彝器款識(shí):“款、刻也;識(shí),記也”??梢?jiàn),“款識(shí)”一詞應(yīng)該指中國(guó)古代器物,如鐘鼎彝器、陶器等器物上的文字和花紋。中國(guó)書(shū)畫(huà)藝術(shù)中的款識(shí)也大量存在,它和中國(guó)古代的篆刻藝術(shù)等共同構(gòu)成“詩(shī)書(shū)畫(huà)印”的書(shū)寫(xiě)傳統(tǒng),但書(shū)畫(huà)藝術(shù)中一般不叫款識(shí),而稱(chēng)之為“題”,或者叫“題款”

      陶瓷 2020年10期2020-01-09

    • 淺談宋代景德鎮(zhèn)青白瓷銘文款識(shí)的研究?jī)r(jià)值
      從誕生以來(lái),銘文款識(shí)便與之相伴而生。早在商周時(shí)期在陶器上就有一些簡(jiǎn)單的刻劃紋和文字,瓷器上最早出現(xiàn)的銘文則始于東漢,這些符號(hào)是中國(guó)陶瓷銘文字款的源頭。款識(shí)銘文是陶瓷文化的重要組成部分,其內(nèi)容與現(xiàn)實(shí)生活中人們的思想觀念、風(fēng)俗習(xí)慣以及審美取向息息相關(guān)。自東漢后,陶瓷銘文款識(shí)在歷朝歷代都有出現(xiàn),宋代時(shí)也不少見(jiàn),不過(guò)該領(lǐng)域的研究涉及不多。如目前所見(jiàn)的關(guān)于宋代的銘文款識(shí)研究,基本只是稍有涉獵,流于泛泛之談,鮮有對(duì)其進(jìn)行系統(tǒng)和專(zhuān)門(mén)研究,這與銘文款識(shí)的歷史地位不太相稱(chēng)(

      長(zhǎng)江叢刊 2019年35期2020-01-08

    • 芻議明代宣德官窯瓷器款識(shí)與宣德通寶中“德”字省一橫的差異
      創(chuàng)新,遂有“宣德款識(shí)滿器身”的說(shuō)法。值得注意的是,宣德官窯瓷器中不論是傳世品還是景德鎮(zhèn)御窯遺址宣德地層中出土的帶有“宣德年制”或“大明宣德年制”款識(shí)的瓷器,其款識(shí)“宣德”年號(hào)中的“德”字心上均不見(jiàn)一橫,這成為廣大瓷器收藏者鑒別宣德官窯瓷器真?zhèn)蔚姆椒?而同樣作為宣德時(shí)期官方壟斷生產(chǎn)的“宣德通寶”錢(qián)幣其宣德年號(hào)中的“德”字卻大多有一橫,省一橫者極其罕見(jiàn),被泉幣收藏界稱(chēng)之為“省一宣德”。上述“德”字書(shū)寫(xiě)差異的現(xiàn)象不僅顯現(xiàn)了宣德皇帝本人的書(shū)法風(fēng)格及書(shū)寫(xiě)習(xí)慣,也反映

      文物鑒定與鑒賞 2019年17期2019-11-04

    • 漆藝作品中文字的功用及價(jià)值探究
      文字的使用有銘文款識(shí)、吉祥語(yǔ)、書(shū)法表現(xiàn)和詩(shī)文表現(xiàn)等形式。銘文款識(shí)集中表現(xiàn)了文物的歷史價(jià)值,而其他形式的文字書(shū)寫(xiě)卻表現(xiàn)出了歷史價(jià)值范圍之外的審美認(rèn)知。仔細(xì)分析漆器上文字的藝術(shù)表現(xiàn)形式,至今仍然起著輔助識(shí)圖、增添器物意境等重要作用并且透露出獨(dú)特價(jià)值?!娟P(guān)鍵詞】漆藝;文字;款識(shí);功用;價(jià)值大漆藝術(shù)作為中國(guó)傳統(tǒng)工藝美術(shù)的重要構(gòu)成部分,至今已經(jīng)有七千多年的發(fā)展歷史,從史前社會(huì)經(jīng)歷了漫長(zhǎng)歲月發(fā)展至現(xiàn)代社會(huì),時(shí)代的更迭也促成了大漆藝術(shù)的不斷變遷與演進(jìn)。作為從未間斷的文明

      美術(shù)界 2019年6期2019-06-24

    • 傳倪元璐《淇園清趣圖》辨?zhèn)?/a>
      ,從章法、技法、款識(shí)等處進(jìn)行考訂、鑒賞,并稱(chēng)故宮博物院楊新先生曾為此作題簽、蓋審定印,言外之意,此作必為真跡。而仆以為俞先生所做出的考證甚為荒唐,《淇園清趣圖》根本就是一副拙劣的偽作,文章將從章法、筆墨、款識(shí)處切入,并以相關(guān)文獻(xiàn)為例證,對(duì)此作進(jìn)行辯偽,意在矯俞先生之謬誤,為前賢倪文正公正名。關(guān)鍵詞:筆墨;款識(shí);偽作按俞建良先生文中所示,《淇園清趣圖》縱204厘米,橫52厘米,絹本設(shè)色(圖1)。圖中主要描繪田園山色之景,以俞先生看來(lái),此圖章法新奇,技法優(yōu)秀,

      文物鑒定與鑒賞 2019年5期2019-04-30

    • 清朝康熙時(shí)期的瓷器樣式
      期;造型;裝飾;款識(shí)一、康熙時(shí)期的瓷器造型康熙瓷器的瓷胎,質(zhì)白縝密,堅(jiān)硬純潔,素有“糯米汁”之艷稱(chēng)。和明代瓷器相比,顯得更加細(xì)膩,滋潤(rùn),很少含有雜質(zhì),一般不借助于放大鏡,肉眼難以發(fā)現(xiàn)孔眼。瓷胎的組織致密均勻,胎質(zhì)的比重大為增加,這也就是人們通常稱(chēng)贊的康熙瓷器“胎薄,分量重”在一定程度上增加了器物的穩(wěn)定性,與以前相對(duì)體輕的器物較之,可減少因外力稍一作用就被碰倒的危險(xiǎn)??滴鯐r(shí)風(fēng)行套杯和攢盤(pán)。套杯由口徑大小不一,器身深淺不同的幾個(gè)單體套裝成一個(gè)整體,把它散開(kāi)又形

      散文百家·下旬刊 2018年5期2018-06-13

    • 芻議雍正窯瓷器
      種;造型;紋飾;款識(shí);特點(diǎn)要說(shuō)雍正瓷器,不能不先說(shuō)一說(shuō)清代的第五位皇帝——雍正皇帝,姓愛(ài)新覺(jué)羅,名胤禛,滿族人,是圣祖康熙皇帝的第四子,1678年出生于北京,卒于1735年。1722年即位,在位雖然只有短短的13年,但是在“康、雍、乾”這三代中,雍正處在一個(gè)承上啟下的關(guān)鍵位置。他40多歲登上皇位,學(xué)養(yǎng)深醇,審美相當(dāng)成熟。他又是一個(gè)勤政簡(jiǎn)樸的工作狂,因此追求器物的至善至美,中意的瓷器器型穩(wěn)重肅穆、尺寸保守,而且內(nèi)心對(duì)美和趣味的向往又未曾湮滅,他的個(gè)人品位在清

      文物鑒定與鑒賞 2018年1期2018-01-29

    • 一瓷一款 鑒別有“秘籍”
      文風(fēng)所謂瓷器款識(shí),是指刻畫(huà)或書(shū)寫(xiě)在一件器物的身部或底部,用以表明器物時(shí)代、用途及工匠姓名的文字。制瓷業(yè)很早就采用這種做法。清代許之衡《飲流齋說(shuō)瓷》中有所謂“瓷器有款始于宋”的說(shuō)法。顏師古注曰:“款,刻也:識(shí),記也。”款識(shí)作為作品上的文字標(biāo)記,便成了后人鑒別作品真?zhèn)蔚囊粋€(gè)重要依據(jù)。| 瓷器款識(shí)分七類(lèi) |由于景德鎮(zhèn)瓷業(yè)發(fā)展,自明代瓷器上開(kāi)始出現(xiàn)官窯年款,經(jīng)過(guò)逐步的發(fā)展變化,到了清代瓷器上的裝飾款識(shí)的風(fēng)氣特別盛行,瓷器款識(shí)不僅繼承發(fā)展了前代款識(shí)風(fēng)尚,而且更加豐富

      中國(guó)收藏 2017年7期2017-07-27

    • 錢(qián)松喦書(shū)畫(huà)之真?zhèn)窝芯?/a>
      墨;設(shè)色;構(gòu)圖;款識(shí);印章中圖分類(lèi)號(hào):J205 文獻(xiàn)標(biāo)志碼:A 文章編號(hào):1007-0125(2017)11-0176-02一、不同時(shí)期畫(huà)風(fēng)的特征(一)青少年求學(xué)時(shí)期。不同創(chuàng)作時(shí)期,畫(huà)家的畫(huà)作風(fēng)格、特征和字體都會(huì)有所不同。青年時(shí)代,錢(qián)松喦的畫(huà)風(fēng)分為兩種,一種以摹古為主,繼承了明清時(shí)代的繪畫(huà)風(fēng)格。他從臨摹入手,掌握基本畫(huà)法,進(jìn)而借助寫(xiě)生加以融匯和提升。其臨摹的樣本包括《芥子園畫(huà)譜》《點(diǎn)石齋畫(huà)報(bào)》,以及近現(xiàn)代江南名家如任伯年、倪墨耕、沙三春、錢(qián)慧安的扇面小冊(cè)等

      戲劇之家 2017年12期2017-07-17

    • 清 李觶 花草蟲(chóng)鳥(niǎo)冊(cè)頁(yè)
      款識(shí):莫怪毫端用意奇,年來(lái)世味頗能知。從今相與先防辣,到得合咀悔后遲。復(fù)堂寫(xiě)此志感。鈐印:李宗揚(yáng)號(hào)復(fù)堂(朱)清 李觶 花草蟲(chóng)鳥(niǎo)冊(cè)頁(yè)款識(shí):擬將西蜀根,滋蔓中原土。六出顧未酬,至今味猶苦。李觶鈐?。簭?fù)堂(朱)清李觶花草蟲(chóng)鳥(niǎo)冊(cè)頁(yè)款識(shí):懊道人鈐?。河z(朱)清 李觶 花草蟲(chóng)鳥(niǎo)冊(cè)頁(yè)款識(shí):螅翅因依露粉香,新秋誰(shuí)敵此嬌黃??蓱z不是唐婆鏡,也降淑忱近太陽(yáng)。復(fù)堂鈐?。豪罱猓ò祝┣?李觶 花草蟲(chóng)鳥(niǎo)冊(cè)頁(yè)款識(shí):天地一沙鷗。李觶鈐?。鹤趽P(yáng)(朱)清 李觶 花草蟲(chóng)鳥(niǎo)冊(cè)頁(yè)款識(shí):同是蒜也,有

      收藏與投資 2017年4期2017-05-30

    • 曼生壺款識(shí)探索(上)
      詞]紫砂 曼生 款識(shí)所謂曼生壺,主要是指清代篆刻名家陳鴻壽(號(hào)曼生)與宜興陶人合作的紫砂茗壺。問(wèn)世于清代嘉道時(shí)期的曼生壺,其最為人知的顯著特征就是富于藝術(shù)趣味與金石審美風(fēng)格的銘款,歷來(lái)為研究者及收藏者所重視,故而,對(duì)曼生壺與其銘款提出了不少觀點(diǎn)和看法。曼生壺最為標(biāo)志性的印款,是多數(shù)曼生壺底部的“阿曼陀室”款。對(duì)于“阿曼陀室”款的考證,較早的是民國(guó)初年李景康、張虹的《陽(yáng)羨砂壺圖考》,主要就阿曼陀室究竟是陳曼生還是楊彭年之居室名做了一番考述:“(康按)《中國(guó)藝

      文物鑒定與鑒賞 2016年11期2017-04-25

    • 明清印章款識(shí)中的印學(xué)流派思想
      化與傳播明清印章款識(shí)中的印學(xué)流派思想陳國(guó)成,劉傳林,王燕禎(渤海大學(xué)藝術(shù)與傳媒學(xué)院,遼寧錦州121013)印章款識(shí)作為篆刻藝術(shù)的重要組成部分,不僅表現(xiàn)在印章款識(shí)本身的藝術(shù)性上,還表現(xiàn)在印章款識(shí)中所包含的大量的印學(xué)文獻(xiàn)上。這些印學(xué)文獻(xiàn)包含了大量的印學(xué)流派思想,對(duì)這些思想的提煉與研究對(duì)于完善印學(xué)理論具有重要意義。然而,目前的研究多從款識(shí)技法、款識(shí)審美等方面闡述,而對(duì)款識(shí)中印學(xué)流派思想的研究尚未見(jiàn)到。印章款識(shí);印學(xué);流派思想明清兩代是印學(xué)發(fā)展史上重要的階段,文人

      沈陽(yáng)師范大學(xué)學(xué)報(bào)(社會(huì)科學(xué)版) 2016年5期2016-11-21

    • 明清印章款識(shí)中的崇漢觀
      鑒賞評(píng)析明清印章款識(shí)中的崇漢觀■陳國(guó)成 王燕禎 劉傳林崇漢思想肇始于元代。趙孟頫首次在《印史序》中明確提出推崇漢魏印章的審美觀:“一日,過(guò)程儀父,示余《寶章集古》二編,則古印文也,皆以印印紙,可信不誣,因假以歸,采其尤古雅者,凡摹得三百四十枚,且修其考證之文,集為《印史》,漢魏而下典型質(zhì)樸之意,可仿佛見(jiàn)之矣?!雹贊h代印章之所以倍受推崇,“蓋漢非人人盡能為印也,其時(shí)風(fēng)氣尚醇,不事纖巧,故印文皆平正方直。而歷以數(shù)千年之久,或?yàn)橥了治g,而去其棱芒;或?yàn)槿四﹃?/div>

      書(shū)法賞評(píng) 2016年4期2016-11-21

    • 清華大學(xué)藝術(shù)博物館藏近代山水作品選
      7cm 紙本設(shè)色款識(shí):黃山文殊院觀云,九十一叟賓虹。鈐?。狐S賓虹(白) 黃山山中人(朱)金城 聽(tīng)雪圖軸29cm×33.5cm 紙本設(shè)色款識(shí): 聽(tīng)雪圖。方蘭士為薜鹵齋處士所繪原本已佚,癸亥春日六橋先生得于燕京,囑吳興金城補(bǔ)圖。鈐?。航鸪侵。ò祝?共北(朱)謝稚柳 雨后山村軸48cm×37cm 紙本設(shè)色 1961年款識(shí):辛丑初夏,謝稚柳記。鈐?。褐闪ò祝?謝稚(白)陳師曾 山水圖軸112cm×31.5cm 紙本設(shè)色款識(shí):春乍霽。清漣畫(huà)舫融泄。螺云萬(wàn)疊黯凝秋

      中國(guó)書(shū)畫(huà) 2016年12期2016-02-03

    • 吐魯番發(fā)現(xiàn)的明代成化瓷器款識(shí)字體結(jié)構(gòu)研究
      字是明代成化瓷器款識(shí),該款識(shí)具有很高的漢字文化內(nèi)涵,其組成款識(shí)的六個(gè)漢字筆法和字體結(jié)構(gòu)特別,與現(xiàn)代漢字有所不同。筆者分析明代成化瓷器款識(shí)的筆畫(huà)、筆順、字體結(jié)構(gòu),井對(duì)比現(xiàn)代漢字“大明成化年制”六個(gè)漢字的特點(diǎn),論述不同的差距,解析其中的奧秘。介紹明代成化瓷器款識(shí)筆法之迷,為研究明代成化瓷器,提供科學(xué)依據(jù)。[關(guān)鍵詞]明代 成化瓷器 款識(shí) 字體 研究

      文物鑒定與鑒賞 2015年12期2016-01-28

    • 水墨名家
      玉圃柳岸曉風(fēng)之圖款識(shí):柳岸曉風(fēng)之圖。 甲午樗齋玉圃寫(xiě)。鈐印:玉圃之印。 陳。 樗齋之印2014年平湖望遠(yuǎn)之圖款識(shí):平湖望遠(yuǎn)之圖。 樗齋玉圃寫(xiě)意。鈐?。河衿灾 ?陳。 樗齋之印2014年春款識(shí):梅蕾初綻柳依依, 雪融柴扉燕子來(lái)歸, 沙渚泛翠微, 正天氣漸暖, 風(fēng)軟雨旎, 杏粉桃菲。 花堤柳岸,釣艇漁竿,游興緊相催,入眼簾,春光冉冉,縱愛(ài)惜,能有幾多回。舊稿也。甲午立秋,玉圃題舊稿補(bǔ)白也。鈐?。?玉圃之印。 陳。 樗齋之印138x35cm 2014年夏款識(shí)

      傳記文學(xué) 2015年5期2015-03-29

    • 筆墨名家
      x 45cm【款識(shí)】人老遠(yuǎn)塵世,山居不厭深。有時(shí)攀壁上,閑坐聽(tīng)龍吟。玉圃?!咀x畫(huà)】畫(huà)欲出新,要在心內(nèi)無(wú)塵。聽(tīng)泉可以息心,亦在于一念之下,山河大地俱可碎為微塵。人籟究竟不比天籟,故賢者不免入深山,駐足叢林,洗盡俗塵,心緒才可靜且定,然后有所得也。細(xì)雨漬成米家畫(huà)圖68cm x 45cm【款識(shí)】細(xì)雨漬成米家畫(huà),小樓人傾琥珀杯。樗齋玉圃寫(xiě)意?!咀x畫(huà)】畫(huà)不離性情,也不離世間法。米家皴于此畫(huà)見(jiàn)畫(huà)家自性矣。全幅雨意淋漓,乃至賞者不免羨慕圖中對(duì)酒言歡者。人生如此閑適,非

      傳記文學(xué) 2015年8期2015-03-29

    • 淺述清代瓷器的款識(shí)特征
      何蘇[摘 要]款識(shí)是我國(guó)古代瓷器特有的一種文化現(xiàn)象,它標(biāo)明了瓷器生產(chǎn)的年代,為瓷器的斷代提供了重要依據(jù)。根據(jù)款識(shí)以定瓷器的新舊真?zhèn)问氰b別工作中比較重要的環(huán)節(jié),因?yàn)榻袢盏膫魇榔泛头缕芬悦髑鍍纱佣?,而明清窯絕大部分都有年款且各有特征。 因此研究各式款識(shí),并加以認(rèn)真領(lǐng)會(huì)和對(duì)比,有助于識(shí)別瓷器真?zhèn)巍? [關(guān)鍵詞]清代瓷器;款識(shí);特征清朝時(shí)期陶瓷文化,漢族勞動(dòng)人民瓷器燒造水平可謂登峰造極。數(shù)千年的經(jīng)驗(yàn),加上景德鎮(zhèn)的天然原料,督陶官的管理,清朝初年的康熙、雍正、乾隆

      黑龍江史志 2014年22期2014-12-12

    • 談?wù)劽鞔善鞯?span id="j5i0abt0b" class="hl">款識(shí)特征
      ◎周向東款識(shí)是我國(guó)古代獨(dú)特的文化現(xiàn)象,反映了特定時(shí)期的政治經(jīng)濟(jì)文化和民俗的狀況,同時(shí)也為瓷器的斷代鑒定提供了重要依據(jù)。款識(shí)起源于古代彝器,到東漢時(shí)期便被移植到瓷器上,在瓷器底部或其他部位往往有表明年代、人名、堂名或者表示贊頌、祝愿等內(nèi)容的文字和識(shí)別圖案,這些統(tǒng)稱(chēng)為款識(shí)。由于它的內(nèi)容、格式、字體、書(shū)法等各方面都具有時(shí)代特征, 所以它對(duì)瓷器的斷代辨別真?zhèn)味季哂兄匾淖饔谩?span id="j5i0abt0b" class="hl">款識(shí)一般分為年款、干支紀(jì)年款、特殊紀(jì)年款和偽款這幾類(lèi)。年號(hào)款指以帝王紀(jì)元所立的名號(hào)書(shū)寫(xiě)或刻

      參花(下) 2014年11期2014-06-19

    • 漫談紫砂里的款識(shí)文化和鑒別
      分重要的,人們看款識(shí)買(mǎi)壺,因?yàn)楹饬孔仙暗膬r(jià)值多看重作者的資歷職稱(chēng)。在某些人眼里,職稱(chēng)就是價(jià)格。按照現(xiàn)在的政策規(guī)定,現(xiàn)在紫砂壺行業(yè)里的職稱(chēng)考核和評(píng)定需要大專(zhuān)以上文憑,越來(lái)越多紫砂藝人意識(shí)到,文化和紫砂工藝的雙重結(jié)合才是未來(lái)紫砂的發(fā)展道路。但也有許多民間高手不迷信職稱(chēng),隨著玩家逐漸成熟,懂得不只考慮職稱(chēng),還會(huì)欣賞作者工藝、藝術(shù)造詣以及個(gè)人特色。所有看重自己名聲的制壺者為維護(hù)自己作品的所有權(quán)都會(huì)在紫砂上留下款識(shí)。紫砂壺的款識(shí)和印章,是鑒定作者及其年代的重要依據(jù),

      陶瓷科學(xué)與藝術(shù) 2013年7期2013-02-15

    • 收藏家蕭堅(jiān)強(qiáng)(五)
      宣德年號(hào)款蕭堅(jiān)強(qiáng)款識(shí)是我國(guó)古代獨(dú)特的文化現(xiàn)象,反映了特定時(shí)期政治、經(jīng)濟(jì)、文化和民俗的狀況,同時(shí)也為瓷器的斷代鑒定提供了重要依據(jù)。宣德年款在中國(guó)陶瓷史上占有重要的位置。因?yàn)椋糯杉o(jì)年款識(shí)從形式到內(nèi)容,從無(wú)序到有序,在明代宣德時(shí)期已經(jīng)基本上定型。雖然年號(hào)款始自永樂(lè),但到宣德時(shí)才蔚然成風(fēng),所以陶瓷界有“永樂(lè)款少,宣德款多”之說(shuō)。這里所說(shuō)的多,一是指宣德一朝遺存帶款識(shí)的器物多,二是款識(shí)的表現(xiàn)樣式多。宣德官窯楷體款識(shí),就有書(shū)、刻、印三種。既然宣德款識(shí)多,為什么又要說(shuō)

      文藝生活·上旬刊 2009年6期2009-08-14

    • 應(yīng)是一部書(shū)
      氏彝器》、《鐘鼎款識(shí)》這一類(lèi)書(shū),努力去從文字與形體上認(rèn)識(shí)房中銅器的名稱(chēng)和價(jià)值?!?見(jiàn)第120頁(yè))這里,《薛氏器》和《鐘鼎款識(shí)》實(shí)為一部著作?!端膸?kù)全書(shū)總目》稱(chēng):“《歷代鐘鼎彝器款識(shí)法帖》二十卷,宋薛尚功撰。……尚功所著別有《鐘鼎篆韻》七卷……今其本不傳……”。新版《辭?!ぱι泄l》,也有相同記載。又,第三卷的《如蕤》,目次和標(biāo)題均誤作《如蘇》。另外,將滎陽(yáng)公誤作榮陽(yáng)公(見(jiàn)第五卷190頁(yè)),還有其他一些錯(cuò)字,雖屬小疵亦應(yīng)盡量避免才好。

      讀書(shū) 1985年4期1985-07-15

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