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    卞之琳

    • 中西音韻對(duì)稱形式交融下的現(xiàn)代交響
      重要元素之一。卞之琳注重從詩藝角度重新思考新詩中的音韻對(duì)稱問題,主張借鑒、融合中西方詩學(xué)資源中的音韻對(duì)稱形式。這一方面體現(xiàn)在他“化古化歐”“入出”之間的現(xiàn)代音韻對(duì)稱觀中,另一方面也呈現(xiàn)于其中西融合下繁富的韻式安排,及內(nèi)外交融下精致的韻律效果中。可以說,卞之琳的新詩音韻對(duì)稱實(shí)踐為現(xiàn)代音韻對(duì)稱詩學(xué)開拓出更加豐富、現(xiàn)代的審美效果。[關(guān)鍵詞]卞之琳;音韻對(duì)稱;新詩;中西交融[基金項(xiàng)目]國(guó)家社會(huì)科學(xué)基金項(xiàng)目“中國(guó)新詩對(duì)稱形式研究”(19CZW039)。[作者簡(jiǎn)介]高

      關(guān)東學(xué)刊 2023年5期2024-01-24

    • 從《石門陣》看小說重復(fù)敘事的藝術(shù)魅力
      :《石門陣》 卞之琳 高考語文試題重復(fù)敘事是指敘述過程中語言和事件的反復(fù)重復(fù),在經(jīng)典小說作品中常常出現(xiàn),為小說增添了不少藝術(shù)魅力?!爸貜?fù)”在小說中是一種有效的修辭手段,它們?cè)谖恼轮心芷鸬椒磸?fù)詠嘆,使故事情節(jié)跌宕起伏,充滿節(jié)奏感的作用,同時(shí)能夠渲染氣氛,引人入勝,強(qiáng)化小說的主題意蘊(yùn)。重復(fù)敘事不是簡(jiǎn)單的語句重復(fù),通常來說,同一事件在被反復(fù)講述的過程中,很多細(xì)節(jié)都會(huì)發(fā)生變化,而細(xì)節(jié)上的差別也讓文本表達(dá)出了不同的含義。這一手法在小說和影視作品中,往往被成功地加以運(yùn)

      文學(xué)教育下半月 2023年8期2023-08-25

    • 卞之琳30年代詩歌的智性化特征
      1930年代是卞之琳詩歌創(chuàng)作的黃金階段,這一時(shí)期詩人自覺試驗(yàn)著西方后期象征主義詩派和中國(guó)古典詩歌的創(chuàng)作理念,形成了獨(dú)特的“智性化”詩歌氣質(zhì)。卞之琳于1935-1937年所創(chuàng)作的詩歌在意象選組、戲劇化表達(dá)與古典美繼承方面呈現(xiàn)出了“智性美”。關(guān)鍵詞:卞之琳 智性詩歌 戲劇性途徑 理趣作為上承“新月”,中出“現(xiàn)代”,下啟“九葉”的詩人,卞之琳詩歌平靜的文字之下暗涌著深刻的思想意蘊(yùn)與人生哲理,融中國(guó)古典詩歌傳統(tǒng)與西方現(xiàn)代派詩思于一爐,形成了獨(dú)具一格的“智性化”詩風(fēng)

      文學(xué)教育 2023年7期2023-08-10

    • 護(hù)你一生周全
      學(xué)英文系就讀的卞之琳用了三個(gè)多月時(shí)間,寫了十幾首風(fēng)格迥異的詩,想要自印出版。當(dāng)時(shí),他已想好給這本集子起名為《三秋草》。不過,到底這些詩寫得好不好,卞之琳一時(shí)拿不定主意。于是,他打算前往青島請(qǐng)教當(dāng)時(shí)在國(guó)立山東大學(xué)任文學(xué)講師的沈從文。在此之前,卞之琳和沈從文并未見過面。大約一年前,曾給卞之琳上過課的徐志摩發(fā)現(xiàn)這個(gè)年輕人喜歡寫詩,在看了對(duì)方的詩作后,徐志摩欣喜不已,立刻帶回上海寄給沈從文看。兩人非常欣賞,一合計(jì),連招呼都沒打,就交給了一些刊物發(fā)表。這是卞之琳生命

      文萃報(bào)·周二版 2023年27期2023-07-10

    • 卞之琳詩本事與釋評(píng)三題
      斷章》前后因緣卞之琳的《斷章》寫于1935年。這個(gè)時(shí)期(1934到1935年末),卞之琳自認(rèn)為是寫詩的第二個(gè)階段,也是他作為詩人真正出現(xiàn)的時(shí)期;特別是1935年,《距離的組織》《尺八》《音塵》《斷章》《航海》,寫書齋生涯與情感,雅致知性,纖細(xì)入微,在語體詩里自成一格,惆悵中出現(xiàn)了開朗以致喜悅的苗頭,“山山水水,花花草草,也多了起來”[1]。這種轉(zhuǎn)變,由兩個(gè)主要因素促成:一是認(rèn)識(shí)張充和,“在一般的兒女交往中有一個(gè)異乎尋常的初次結(jié)識(shí)”[1];二是卞之琳1935

      中州大學(xué)學(xué)報(bào) 2022年2期2022-11-23

    • 寂寞卞之琳
      81年11月,卞之琳赴荷蘭參加漢樂逸博士論文答辯。圖為卞之琳在當(dāng)?shù)夭蛷d出席慶祝晚宴。攝影/Loe van Rees在上世紀(jì)五六十年代的中科院文學(xué)研究所,青年學(xué)子們對(duì)老專家學(xué)者稱“先生”,對(duì)黨政干部稱“同志”,唯有卞之琳例外,大家稱呼他“老卞”。卞之琳所屬的“新月派”長(zhǎng)期被定性為“資產(chǎn)階級(jí)文學(xué)派別”,但偏偏他又有一段在延安的經(jīng)歷?;蛟S因?yàn)檫@種復(fù)雜經(jīng)歷,他就成了不能被歸類的“老卞”。1929年暑假,19歲的卞之琳考上北大英文系,只身北上,在火車上坐在他對(duì)面的正

      中國(guó)新聞周刊 2022年23期2022-07-02

    • 從古典到現(xiàn)代
      關(guān)鍵詞:厲鶚 卞之琳 古典主義 現(xiàn)代主義石勢(shì)渾如掠水飛,漁罾絕壁掛清暉。俯江亭上何人坐,看我扁舟望翠微。(厲鶚:《歸舟江行望燕子磯作》)你站在橋上看風(fēng)景,看風(fēng)景的人在樓上看你。明月裝飾了你的窗子,你裝飾了別人的夢(mèng)。(卞之琳:《斷章》)中國(guó)古代詩歌是一個(gè)豐富的文學(xué)寶藏,如果我們把歌詞也歸在詩歌一類,那么可以看到,現(xiàn)當(dāng)代詩歌史上,不少作品是在繼承古代作品的基礎(chǔ)上取得成功的,有的是根據(jù)古代作品做一些改編,如瓊瑤的《在水一方》(改編自《詩經(jīng)·蒹葭》);有的是綜合了

      名作欣賞 2021年12期2021-12-14

    • 卞之琳三十年代詩歌的反抒情傾向
      世紀(jì)三十年代是卞之琳詩歌創(chuàng)作的高峰期,這一階段卞之琳的詩歌呈現(xiàn)出一種獨(dú)特的反抒情傾向。這種反抒情傾向并非摒棄詩歌的抒情功能,而是通過理性和藝術(shù)法則的規(guī)約使情感獲得更為冷靜克制的處理,其典型的寫作策略包括冷色調(diào)意象的組織和戲劇化手法的運(yùn)用。從藝術(shù)成就來看,卞之琳三十年代詩歌的反抒情傾向構(gòu)成了對(duì)中國(guó)新詩抒情主義傳統(tǒng)的反思和補(bǔ)充,為中國(guó)新詩發(fā)展提供了藝術(shù)新質(zhì),但也存在情感同質(zhì)化和淡漠化的固有缺陷。關(guān)鍵詞:卞之琳;三十年代;詩歌;反抒情中圖分類號(hào):I052? ?

      荊楚學(xué)刊 2021年4期2021-10-18

    • 卞之琳不同時(shí)期的詩歌研究
      張?zhí)祢湣菊?span id="j5i0abt0b" class="hl">卞之琳的早期詩有模仿和學(xué)習(xí)新月派的痕跡,中期經(jīng)過不斷練習(xí)和調(diào)整,他逐漸在晚期形成自己的風(fēng)格。卞之琳最終脫離了新月派,成為現(xiàn)代主義詩歌流派的詩人。卞之琳的詩歌創(chuàng)作在中國(guó)新詩的歷史上始終有著重要的價(jià)值,作為一個(gè)有著自己獨(dú)特創(chuàng)作風(fēng)格的詩人,他在中國(guó)文學(xué)史上的地位舉足輕重。【關(guān)鍵詞】卞之琳;詩歌;時(shí)期【中圖分類號(hào)】I207? ? ? ? ? ? 【文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼】A? ? ? ? ? 【文章編號(hào)】2096-8264(2021)06-0029-02基金項(xiàng)目

      今古文創(chuàng) 2021年6期2021-09-10

    • 荷蘭學(xué)界的卞之琳研究語料分析
      姚穎內(nèi)容摘要:卞之琳是重要的中國(guó)現(xiàn)代詩人,同時(shí)在西方又有舉足輕重的影響。以漢樂逸為首的荷蘭學(xué)界對(duì)卞之琳有深入透徹的研究,出自卞之琳的詩歌充滿東方魅力,但語言又位于西化詩歌的最前沿,這種混搭效果讓讀者深感與眾不同。關(guān)鍵詞:卞之琳 荷蘭 語料分析《卞之琳》是由詹姆斯·梁(James C.P.Liang)和漢樂逸(Lloyd Lewis Haft)主編的《現(xiàn)代中國(guó)語言與文學(xué)》(Modern Chinese Language and Literature)系列叢書

      文學(xué)教育下半月 2021年6期2021-08-05

    • “斷章”背后的故事
      題為《數(shù)行卷 卞之琳》,由張充和1936年冬為卞之琳抄寫而成。張充和用毛筆蘸著銀粉在藍(lán)色宣紙上一筆一畫極為認(rèn)真地以秀麗小楷為卞之琳抄寫了他的五首詩作:《道旁》《圓寶盒》《斷章》《音塵》《魚化石》。這五首詩歌都是卞之琳上世紀(jì)30年代的作品,《斷章》和《魚化石》據(jù)說是卞之琳特意為張充和創(chuàng)作。斷章你站在橋上看風(fēng)景,看風(fēng)景的人在樓上看你。明月裝飾了你的窗子,你裝飾了別人的夢(mèng)。魚化石我要有你的懷抱的形狀,我往往溶于水的線條。你真像鏡子一樣的愛我呢,你我都遠(yuǎn)了乃有了魚

      語文世界(初中版) 2021年3期2021-06-24

    • 關(guān)于卞之琳研究的境外語料分析
      天驕內(nèi)容摘要:卞之琳是著名的中國(guó)現(xiàn)代詩人,在西方有大量的擁躉和極高的知名度。香港學(xué)界、歐洲和澳洲學(xué)界、境外的各類報(bào)刊都對(duì)卞之琳其人其作進(jìn)行過研究和報(bào)道。無論作為詩人還是翻譯家,卞之琳都是中國(guó)的驕傲,其詩作的對(duì)外傳播是中國(guó)文化走出去的代表性實(shí)踐。關(guān)鍵詞:卞之琳 境外 語料著名的中國(guó)現(xiàn)代詩人卞之琳祈通中西、譽(yù)滿全球,尤其在西方有大量擁躉和極高的知名度,其名字赫然出現(xiàn)在大英百科全書2010年卷第1頁上。作為20世紀(jì)中國(guó)最具獨(dú)創(chuàng)性的翻譯家之一,卞之琳因翻譯莎士比亞

      文學(xué)教育 2021年5期2021-06-15

    • 《斷章》中的愛情抒寫與詩人的情感狀態(tài)
      章》是京派作家卞之琳的代表作,改革開放后,《斷章》多次作為中國(guó)現(xiàn)代詩歌代表作被選入初中語文教材?!稊嗾隆吠徽J(rèn)為是體現(xiàn)“相對(duì)性”的哲理詩而非情詩,但從詩中對(duì)愛情的抒寫以及當(dāng)時(shí)卞之琳的情感狀態(tài)看,這是一首抒寫作者本人對(duì)所愛之人思戀而得不到回應(yīng)的情感之詩?!娟P(guān)鍵詞】卞之琳,《斷章》,愛情抒寫,情感狀態(tài)《斷章》是京派作家卞之琳的代表作,該詩不僅成為文學(xué)專家學(xué)者研究的熱點(diǎn),也被廣大讀者津津樂道。改革開放后,《斷章》多次作為中國(guó)現(xiàn)代詩歌代表作被選人初中語文教材。統(tǒng)

      語文建設(shè)·上 2021年5期2021-05-30

    • 《斷章》中的愛情抒寫與詩人的情感狀態(tài)
      章》是京派作家卞之琳的代表作,改革開放后,《斷章》多次作為中國(guó)現(xiàn)代詩歌代表作被選入初中語文教材?!稊嗾隆吠徽J(rèn)為是體現(xiàn)“相對(duì)性”的哲理詩而非情詩,但從詩中對(duì)愛情的抒寫以及當(dāng)時(shí)卞之琳的情感狀態(tài)看,這是一首抒寫作者本人對(duì)所愛之人思戀而得不到回應(yīng)的情感之詩。【關(guān)鍵詞】卞之琳,《斷章》,愛情抒寫,情感狀態(tài)《斷章》是京派作家卞之琳的代表作,該詩不僅成為文學(xué)專家學(xué)者研究的熱點(diǎn),也被廣大讀者津津樂道。改革開放后,《斷章》多次作為中國(guó)現(xiàn)代詩歌代表作被選人初中語文教材。統(tǒng)

      語文建設(shè) 2021年5期2021-05-25

    • 美國(guó)學(xué)界的卞之琳研究語料分析
      海霞內(nèi)容摘要:卞之琳是中國(guó)20世紀(jì)著名詩人,其詩歌在西方一直占據(jù)重要地位,打破長(zhǎng)期以來東方對(duì)西方詩歌創(chuàng)作的模仿。卞之琳詩作的出現(xiàn),給彼時(shí)詩界帶來一股清新空氣,令美國(guó)學(xué)界不得不放下成見,重新審視東方詩壇。關(guān)鍵詞:卞之琳 美國(guó) 語料分析卞之琳(1910.12.8—2000.12.2)出生于江蘇海門,是中國(guó)20世紀(jì)著名詩人、翻譯家和莎士比亞研究者。除了寫詩和翻譯文學(xué)作品,他間或也寫過一定數(shù)量的散文和小說。在1949年新中國(guó)成立之后,卞之琳致力于對(duì)西方文學(xué)、詩歌和

      文學(xué)教育 2021年4期2021-05-08

    • 沈從文與卞之琳早年的友情
      933年出版的卞之琳詩集《三秋草》,在該書的版權(quán)頁寫有:發(fā)行者,沈從文?!度锊荨肥窃娙?span id="j5i0abt0b" class="hl">卞之琳的處女作。對(duì)于該書的出版,作家沈從文厥功至偉。他不僅為該書題寫了書名,更是出資幫助卞之琳出版該書。談及兩人的交往,還要追溯到上世紀(jì)30年代初,他們因徐志摩而相識(shí)。沈從文從湘西鳳凰到北平闖蕩時(shí),只是小學(xué)畢業(yè)文化,他常自稱“鄉(xiāng)下人”,但他所寫邊遠(yuǎn)區(qū)域多民族文化交融的內(nèi)容,恰為徐志摩所贊賞。當(dāng)兩人相識(shí)后,徐志摩將沈從文介紹給自己的眾多好友(聞一多、羅隆基、潘光旦、葉公超

      語文世界(初中版) 2021年2期2021-04-06

    • 作者?譯者?讀者
      摘? 要:卞之琳是我國(guó)著名的翻譯家,他在如何處理譯者與原作者、譯者與譯文讀者之間的關(guān)系方面有著豐富的經(jīng)驗(yàn),為人們留下了不少寶貴的翻譯思想。他認(rèn)為,譯者要忠實(shí)于原作者的自由創(chuàng)造,力求與原作者達(dá)成心靈上的契合。同時(shí)他也肯定譯者的主體意識(shí)和創(chuàng)造意識(shí),認(rèn)為譯者可以在忠實(shí)于原作的基礎(chǔ)上充分發(fā)揮自己的創(chuàng)造自由。卞之琳相信譯文讀者再創(chuàng)造能力的發(fā)揮,認(rèn)為讀者有能力去創(chuàng)造性地理解、接受翻譯作品。因此,他不一味迎合讀者的閱讀習(xí)慣,而是主要以原文的語言風(fēng)格與表現(xiàn)形式將異域文化忠

      青年文學(xué)家 2020年33期2020-12-25

    • 時(shí)代場(chǎng)域下現(xiàn)代詩人卞之琳和穆旦的思辨轉(zhuǎn)向
      擇。三十年代的卞之琳具有中西交融的歷史過渡性,對(duì)西南聯(lián)大詩群產(chǎn)生一定影響;穆旦將中國(guó)新詩的內(nèi)里建構(gòu)推至新高度,成為四十年代亮眼的現(xiàn)代派詩人。關(guān)鍵詞:卞之琳 穆旦 歷史使命 知性詩學(xué)一.個(gè)人生命與歷史使命新詩大眾化發(fā)端于“五四”時(shí)期,1932年9月左聯(lián)領(lǐng)導(dǎo)成立中國(guó)詩歌會(huì)后提出了“詩歌大眾化”的口號(hào)。“七·七事變”后,中國(guó)社會(huì)發(fā)生翻天覆地的變化,抗日戰(zhàn)爭(zhēng)和解放戰(zhàn)爭(zhēng)構(gòu)成了四十年代的時(shí)代主旋律,新詩卻得以進(jìn)一步普及,得益于詩歌的鼓動(dòng)性賦予其在戰(zhàn)爭(zhēng)年代特別的現(xiàn)實(shí)意義

      文學(xué)教育·中旬版 2020年12期2020-12-23

    • 卞之琳的外國(guó)詩歌譯介述評(píng)
      【摘要】 卞之琳一生鐘情于詩。他寫詩、論詩、譯詩,譯詩伴隨了他整個(gè)的文學(xué)翻譯生涯。其所譯詩歌包括玄學(xué)派、古典派、墓園派、浪漫派、現(xiàn)代派等流派的詩歌,譯詩忠實(shí)準(zhǔn)確、自然傳神。除了翻譯外,卞之琳還撰文評(píng)論其中一些重要的詩人及詩作,他的不少譯詩也附有或長(zhǎng)或短的介紹與隨想,幫助讀者更好地理解、欣賞外國(guó)詩歌。其高質(zhì)量的翻譯以及新穎獨(dú)到的評(píng)介為外國(guó)詩歌在中國(guó)的譯介與傳播做出了不可磨滅的貢獻(xiàn)?!娟P(guān)鍵詞】 卞之琳;詩歌譯介;浪漫派詩歌;現(xiàn)代派詩歌;其他流派的詩歌【中圖分類

      今古文創(chuàng) 2020年14期2020-09-10

    • 從鏡意象看卞之琳對(duì)中西詩歌的借鑒與融合
      的代表性詩人,卞之琳醉心于西方象征派,同時(shí)又從中國(guó)古典詩學(xué)中汲取營(yíng)養(yǎng),形成了自己精巧玲瓏、意蘊(yùn)深遠(yuǎn)又富有理智和哲理的獨(dú)特詩風(fēng)。本文基于中西方文化語境中的鏡意象,探析卞之琳詩歌中的鏡意象及其對(duì)中西詩歌的借鑒與融合,更加深入了解其詩歌中的意蘊(yùn)與思想內(nèi)涵。關(guān)鍵詞:卞之琳;鏡子;意象;現(xiàn)代派;中西融合一、中西方文化語境中的“鏡”無論是中國(guó)古典詩歌還是西方象征派詩歌,意象都作為一種詩歌獨(dú)有的語言符號(hào)而廣泛存在。中國(guó)古典詩歌和西方象征派詩歌這兩種詩學(xué)資源無疑都是生產(chǎn)意

      西部論叢 2020年8期2020-08-31

    • “讓時(shí)間作水吧,睡榻作舟” ——小記卞之琳的“尷尬”
      0年代初,他和卞之琳都在北平讀書,聽說卞之琳初進(jìn)北大讀書時(shí),很多人把“卞”字誤讀為“卡”,朋友們遂戲稱他為“卡”之琳。卞之琳給《華北日?qǐng)?bào)》副刊投稿,有一次索性署名“老卡”,取“不上不下”之意,也表示“吾將上下而求索”。不料,發(fā)表出來,反倒排成“老卞”,他大為掃興。[1]——這也許只是一個(gè)故事,它卻有一定的暗示性:卞之琳,就是不上不下“卡”在那里;甚至,他欲“不上不下”亦不能得?!懊\(yùn)”是什么,身在其中的人很難悟透,“身不由己”是大家少不了的感嘆。卞之琳幾次

      傳記文學(xué) 2020年8期2020-08-20

    • 卞之琳《斷章》賞析
      摘? 要:卞之琳作為我國(guó)詩歌史上較少一直致力于新詩格律創(chuàng)作與理論探索的優(yōu)秀詩人,他在詩歌有限的字句里追求無限的情懷,把哲理用意象表達(dá),用情感表現(xiàn)理智,他借鑒西方詩歌理論,但同時(shí)又完美融合了中國(guó)傳統(tǒng)詩美?!稊嗾隆纷鳛?span id="j5i0abt0b" class="hl">卞之琳最為讀者所熟知的作品,短小精煉但卻意蘊(yùn)無窮,解讀《斷章》也被看作是了解卞之琳作品中不可缺少的一部分。關(guān)鍵詞:卞之琳;斷章;古典詩美作者簡(jiǎn)介:胡可(1994-),女,漢族,云南師范大學(xué)文學(xué)院碩士研究生在讀,研究方向:中國(guó)現(xiàn)當(dāng)代文學(xué)。[中圖分類

      青年文學(xué)家 2020年20期2020-07-26

    • “地圖在動(dòng)”:詩人自我改造的不和諧旅程
      自我改造,并以卞之琳為例進(jìn)行細(xì)致的闡述。關(guān)鍵詞:抗戰(zhàn) 旅行 自我改造 卞之琳中圖分類號(hào):I207? 文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼:A? 文章編號(hào):1009—5349(2019)22—0121—02在《慰勞信集》書評(píng)中,穆旦寫道:“七七抗戰(zhàn)后的中國(guó)大不同前,‘灰色的路現(xiàn)在成了新中國(guó)的血管,無數(shù)戰(zhàn)士的熱血,斗爭(zhēng)的武器,覺醒的意識(shí),正在那上面運(yùn)輸,并且輸進(jìn)了每個(gè)敏感的中國(guó)人心里。七七抗戰(zhàn)使整個(gè)中國(guó)跳出了一個(gè)沉滯的泥沼,一洼‘死水?!盵1]戰(zhàn)爭(zhēng),喚醒了沉睡的中國(guó),同時(shí)在戰(zhàn)爭(zhēng)常態(tài)下,

      現(xiàn)代交際 2019年22期2019-12-25

    • 文藝直男為何找不到女朋友
      直男千千萬,但卞之琳和夏濟(jì)安可以組成一個(gè)組合——西南聯(lián)大外文系苦戀兄弟。你以為文藝直男們個(gè)個(gè)口若蓮花?卞之琳和夏濟(jì)安告訴你,即使文章錦繡,滿腹經(jīng)綸,若談戀愛毫無技術(shù),仍舊是一枚蠢直男。卞之琳的苦戀對(duì)象,是我們頗為熟悉的張充和。卞之琳的基礎(chǔ)還是不錯(cuò)的,他的朋友沈從文是張充和的姐夫,他的機(jī)會(huì)其實(shí)還是有的。在與張充和相識(shí)之后,卞之琳的寫詩風(fēng)格發(fā)生了很大變化——他開始寫情詩了,寫詩的對(duì)象當(dāng)然是張充和。可是,張充和的二姐張?jiān)屎透嬖V卞之琳,她非常了解自己的妹妹,這樣是

      百家講壇 2019年15期2019-11-27

    • 單戀者的悲歌
      摘? 要:卞之琳的《魚化石》是一顆被遺忘的明珠。外在的現(xiàn)代性和骨子里的古典性使卞之琳的這首詩歌難掩其光輝。本文將從一個(gè)單戀者的角度對(duì)《魚化石》進(jìn)行分析,并從中汲取人生的經(jīng)驗(yàn)與哲理。關(guān)鍵詞:卞之琳;《魚化石》;悲歌;古典;現(xiàn)代作者簡(jiǎn)介:郭一,河南師范大學(xué)文學(xué)院漢語言文學(xué)專業(yè)本科生。[中圖分類號(hào)]:I206? [文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼]:A[文章編號(hào)]:1002-2139(2019)-26-0-01浮躁時(shí)代的一個(gè)重要特點(diǎn)就是人們喜歡用局部特征去記憶某件事或者是判斷某個(gè)人,

      青年文學(xué)家 2019年26期2019-11-01

    • 從色彩學(xué)角度淺析卞之琳詩歌中“夕陽”這一意象
      配原理出發(fā),以卞之琳詩歌中“夕陽”這一意象與其他事物所構(gòu)成的畫面為例,考察卞詩在意象情感表達(dá)上化歐化古的特點(diǎn)。關(guān)鍵詞:卞之琳;色彩學(xué);夕陽法國(guó)象征主義詩歌流派,作為十九世紀(jì)八十年代以來世界現(xiàn)代文學(xué)中影響最廣、波及面最大的流派,其憑借對(duì)色彩、音韻、意象等的綜合靈活運(yùn)用,尤其是意象色彩搭配方面,使得詩歌更賦有表現(xiàn)力與張力。我國(guó)五四時(shí)期,充滿激情的中國(guó)詩界開始廣泛學(xué)習(xí)并吸收世界各種詩歌流派創(chuàng)作手法,時(shí)至五四結(jié)束以后,法國(guó)象征派憑借其意境與技巧的新奇高超,以及李金

      北方文學(xué) 2019年29期2019-10-23

    • 卞之琳的延安之行
      □ 陶建明卞之琳卞之琳(1910~2000),海門人,曾用筆名季陵、薛林等,詩人、文學(xué)評(píng)論家、翻譯家。為中國(guó)的文化教育事業(yè)作了很大貢獻(xiàn),被公認(rèn)為新月派和現(xiàn)代派的代表詩人。2000 年1 月,卞之琳被中國(guó)詩歌學(xué)會(huì)授予“首屆廈新杯中國(guó)詩人終生成就獎(jiǎng)”。到延安去1929年秋,卞之琳考入北京大學(xué)英語系,“詩圣”徐志摩是他的老師。卞之琳寫了一些詩被徐志摩拿到他主編的《新月》上發(fā)表,卞之琳受到極大鼓舞,從此一發(fā)而不可收。詩集《漢園集》《三秋草》相繼問世,奠定了卞之琳

      大江南北 2019年10期2019-10-14

    • 卞之琳和年輕作者
      孫琴安前來拜訪卞之琳,兩人談?wù)撈鹦略姷男问絾栴}。卞之琳依據(jù)自己多年的創(chuàng)作經(jīng)驗(yàn),對(duì)新詩的格律和技巧做了詳細(xì)介紹。對(duì)于格律方面的觀點(diǎn),孫琴安并不認(rèn)同,他插嘴道:“卞老師,恕我直言,我認(rèn)為格律新詩已經(jīng)不適應(yīng)新時(shí)代了。格律新詩過于注重形式,給詩歌的內(nèi)容帶來極大束縛。況且現(xiàn)代人的語言環(huán)境與古人大不相同,如果一味強(qiáng)調(diào)格律,詩歌創(chuàng)作必然會(huì)陷入誤區(qū)。從目前詩歌創(chuàng)作情況來看,自由詩更符合現(xiàn)代人的創(chuàng)作習(xí)慣?!闭f話期間,孫琴安忽然想起一位學(xué)者的話,“卞之琳是對(duì)格律新詩的創(chuàng)作和理

      作文周刊·高一讀寫版 2019年28期2019-09-10

    • 張棗在“化歐化古”上對(duì)卞之琳的繼承和創(chuàng)新研究
      嘎【摘 要】 卞之琳在中國(guó)詩歌的脫胎期嘗試將以法國(guó)象征派為代表的西方詩學(xué)之理與重視意象和意境的古典詩歌之韻融匯一體,走出新詩發(fā)展的窠臼。同樣在“化歐化古”方面,第三代詩人張棗盡管很少被一并提及,但他在對(duì)卞之琳有意或無意的學(xué)習(xí)上,在對(duì)西方詩學(xué)如象征、意象、對(duì)話結(jié)構(gòu)等手法的借鑒上,在對(duì)古典詩歌與母語的堅(jiān)持和迷戀上,在對(duì)詩歌的理解和創(chuàng)作上,已經(jīng)顯示出新一代詩人的破與立。【關(guān)鍵詞】 卞之琳;張棗;化歐;化古【中圖分類號(hào)】 I206.6 【文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼】 A【文章編號(hào)

      山西能源學(xué)院學(xué)報(bào) 2019年4期2019-09-10

    • 卞之琳和年輕作者
      孫琴安前來拜訪卞之琳,兩人談?wù)撈鹦略姷男问絾栴}。卞之琳依據(jù)自己多年的創(chuàng)作經(jīng)驗(yàn),對(duì)新詩的格律和技巧做了詳細(xì)介紹。對(duì)于格律方面的觀點(diǎn),孫琴安并不認(rèn)同,他插嘴道:“卞老師,恕我直言,我認(rèn)為格律新詩已經(jīng)不適應(yīng)新時(shí)代了。格律新詩過于注重形式,給詩歌的內(nèi)容帶來極大束縛。況且現(xiàn)代人的語言環(huán)境與古人大不相同,如果一味強(qiáng)調(diào)格律,詩歌創(chuàng)作必然會(huì)陷入誤區(qū)。從目前詩歌創(chuàng)作情況來看,自由詩更符合現(xiàn)代人的創(chuàng)作習(xí)慣?!闭f話期間,孫琴安忽然想起一位學(xué)者的話,“卞之琳是對(duì)格律新詩的創(chuàng)作和理

      作文周刊·高一版 2019年28期2019-09-06

    • 文學(xué)形態(tài)與權(quán)力創(chuàng)造
      《雕蟲紀(jì)歷》是卞之琳研究不可回避的一部詩歌自選集,其中凝聚著詩人的自我判斷和認(rèn)識(shí)。聯(lián)系《雕蟲紀(jì)歷》在1979至1984年間先后出現(xiàn)三個(gè)版本的歷史背景,其版本的變換呈現(xiàn)出版本之間的交叉與融合,同時(shí)表現(xiàn)出“權(quán)力的生產(chǎn)”(即??碌臋?quán)力觀)傾向。其在《雕蟲紀(jì)歷·自序》的自我矛盾,既出于當(dāng)時(shí)詩人的自我意識(shí),也是出于當(dāng)時(shí)客觀背景下所造成的影響?!兜裣x紀(jì)歷》的三次改版不僅是以具體實(shí)踐影響卞之琳研究,也以其受到的權(quán)力影響給當(dāng)下的學(xué)術(shù)研究以更多角度。關(guān)鍵詞:???卞之琳;權(quán)

      青年文學(xué)家 2019年36期2019-02-03

    • 卞之琳延安時(shí)期詩歌風(fēng)格的轉(zhuǎn)變分析 ——以《慰勞信集》為中心
      936年8月,卞之琳與李廣田、何其芳合出詩集《漢園集》,隨后一段時(shí)間里,卞之琳進(jìn)入創(chuàng)作上的空白期。同年10月,卞之琳母親病逝,卞之琳回家奔喪后,身心俱疲,加之自己和張充和相聚蘇州后,仍對(duì)與張充和的感情走向捉摸不定,又伴隨戰(zhàn)爭(zhēng)形勢(shì)的不但變化,卞之琳于是在1937年8月應(yīng)老師朱光潛的邀請(qǐng)前往四川大學(xué)任教,選擇了短暫的“感情逃離”。這一階段卞之琳自感文弱,在文學(xué)創(chuàng)作上毫無進(jìn)展。隨著國(guó)內(nèi)形勢(shì)的不斷變化,次年8月,卞之琳前往延安訪問,這對(duì)其文學(xué)創(chuàng)作上的轉(zhuǎn)變產(chǎn)生了重要

      大眾文藝 2019年12期2019-01-27

    • 卞之琳的苦戀
      ◎ 李舒卞之琳是詩人,我們熟悉他,是通過那首著名的詩:“你在橋上看風(fēng)景,看風(fēng)景的人在樓上看你。明月裝飾了你的窗戶,你裝飾了別人的夢(mèng)?!痹娎铩澳恪本褪菑埑浜?。沈從文和張兆和結(jié)婚后,卞之琳通過沈從文認(rèn)識(shí)了張充和,并對(duì)張充和一見鐘情。然而,他沒有沈從文的勇氣,只得把一腔愛戀化作詩篇,默默地記錄著。他下定決心要采取一些行動(dòng),于是便常請(qǐng)幾位好友吃飯,順帶也邀請(qǐng)張充和出席。這種方法實(shí)在太含蓄,這樣遮遮掩掩的示愛根本不對(duì)張充和的胃口,她煩他的“婆婆媽媽”,對(duì)他毫無感覺。

      愛你 2018年34期2018-11-14

    • 如詩如畫
      30年代,詩人卞之琳的詩歌,以其將中國(guó)傳統(tǒng)古典詩學(xué)特點(diǎn)和西方現(xiàn)代詩歌技法的結(jié)合而蜚聲詩壇。卞之琳的詩歌對(duì)中國(guó)古代傳統(tǒng)詩詞在多方面有所繼承,尤其在傳統(tǒng)詩歌意象的運(yùn)用方面,顯示了豐富的古典意蘊(yùn)。本文通過舉例分析卞之琳詩歌的古典內(nèi)涵。關(guān)鍵詞:卞之琳;詩歌;意象中圖分類號(hào):I052 文獻(xiàn)標(biāo)志碼:A 文章編號(hào):1674-9324(2018)21-0105-02提到中國(guó)現(xiàn)代詩壇,不得不提到一位著名的詩人卞之琳。卞之琳生于江蘇海門,祖籍江蘇南京,作為詩人、文學(xué)評(píng)論家、翻

      教育教學(xué)論壇 2018年21期2018-07-25

    • 卞之琳的苦戀
      李舒卞之琳是詩人,我們熟悉他,是通過那首著名的詩:“你在橋上看風(fēng)景,看風(fēng)景的人在樓上看你。明月裝飾了你的窗戶,你裝飾了別人的夢(mèng)。”詩里“你”就是張充和。沈從文和張兆和結(jié)婚后,卞之琳通過沈從文認(rèn)識(shí)了張充和,并對(duì)張充和一見鐘情。然而,他沒有沈從文的勇氣,只得把一腔愛戀化作詩篇,默默地記錄著。他下定決心要采取一些行動(dòng),于是便常請(qǐng)幾位好友吃飯,順帶也邀請(qǐng)張充和出席。這種方法實(shí)在太含蓄,這樣遮遮掩掩的示愛根本不對(duì)張充和的胃口,她煩他的“婆婆媽媽”,對(duì)他毫無感覺。即使

      愛你·健康讀本 2018年12期2018-05-14

    • “明月裝飾了你的窗子”
      冰摘要:本文以卞之琳詩歌中“月”的意象為例,意在考察中國(guó)新詩中對(duì)于傳統(tǒng)詩歌的繼承及新變。關(guān)鍵詞:卞之琳;月亮;新詩中國(guó)古代詩歌中,“月”的意象意指豐富、寓意深廣,它可以是無邊鄉(xiāng)愁的寄托(李白“舉頭望明月,低頭思故鄉(xiāng)”)、孤高絕塵的象征(張若虛“江天一色無纖塵,皎皎空中孤月輪”)或者悲涼心境的投射(李商隱“曉鏡但愁云鬢改,夜吟應(yīng)覺月光寒”)。但“五四”以來,從魯迅《狂人日記》開篇一句“今天晚上,很好的月光”開始,中國(guó)文學(xué)中的這輪月亮就從此被賦予了一絲猙獰、詭

      北方文學(xué) 2018年36期2018-02-01

    • 淺談卞之琳小說翻譯與創(chuàng)作
      陳露摘 要: 卞之琳,在文壇影響深遠(yuǎn),但其小說創(chuàng)作長(zhǎng)期以來卻被人們忽視。事實(shí)上,他的小說翻譯與創(chuàng)作密不可分。本文探討卞之琳小說翻譯與創(chuàng)作的內(nèi)在關(guān)聯(lián),分析卞之琳小說創(chuàng)作的特點(diǎn):具有西方“現(xiàn)代主義”風(fēng)格;語言樸素卻有韻味,具有 “詩化”特征;戰(zhàn)時(shí)短篇小說具有“口語化”特征。關(guān)鍵詞: 卞之琳 小說翻譯 小說創(chuàng)作 特點(diǎn)引言卞之琳先生是中國(guó)現(xiàn)代文學(xué)史上一位著名的詩人,致力于研究和探索格律新詩。同時(shí)他又是一位優(yōu)秀的文學(xué)評(píng)論家和翻譯家,他的詩學(xué)思想、翻譯理論及譯詩實(shí)踐使

      文教資料 2017年28期2018-01-25

    • 沈從文:幫人無須更多理由
      歲的北大畢業(yè)生卞之琳謀得個(gè)新職位,稱贊卞之琳譯書極認(rèn)真,外國(guó)文基礎(chǔ)很好,如果讓他一直做教師,對(duì)自己無益,對(duì)學(xué)生也無益,不如讓他做翻譯更好。而換了份滿意的工作,且每月薪酬不菲的卞之琳并不清楚誰在背后幫了忙。為此,有人問沈從文為何做了好事還不張揚(yáng)。沈從文說:“就這么點(diǎn)事情,為何要?jiǎng)e人知道?”其實(shí),沈從文對(duì)卞之琳的幫助遠(yuǎn)非這些。最初,沈從文從卞之琳的老師徐志摩手里讀到其詩作后,認(rèn)為卞之琳的詩歌已經(jīng)達(dá)到結(jié)集出版的水平,并給其詩集《群鴉集》寫了“附記”,字里行間對(duì)卞

      做人與處世 2017年9期2017-07-27

    • 淺談卞之琳的詩歌藝術(shù)
      化交流和融合。卞之琳作為新月派詩人中具有代表性的一位詩人,其作品一直廣為傳頌。本文將通過詩人卞之琳的基本簡(jiǎn)介,卞之琳詩歌中的西方化思維意向、詩歌中的戲劇化展示對(duì)于“人”生命的追尋等三個(gè)方面,對(duì)卞之琳詩歌藝術(shù)進(jìn)行分析?!娟P(guān)鍵詞】卞之琳;詩歌藝術(shù)卞之琳是“上承新月,中出現(xiàn)代,下啟九葉”的現(xiàn)代詩人,卞之琳在新詩的口語化方面進(jìn)行了深刻的研究,推動(dòng)了新詩口語化的發(fā)展,她的作品一直都廣泛流傳,受到了人們的喜愛。相比于同時(shí)代的詩人,卞詩不沉重,也不膚淺感傷,更不追求語言

      青春歲月 2016年24期2017-04-15

    • 世間清歡 盡在你眉間
      鼎鼎大名的詩人卞之琳。她有些激動(dòng),特意裝飾了一番。許多年后,她依然記得那天,他一身中山裝,戴著鍍金邊的眼鏡,溫文爾雅,臉色卻蒼白憔悴,神情凝重,如他的詩一般沉郁。卞之琳看到她時(shí)眼里忽然一亮,閃過幾許驚訝,但很快黯淡下去,若有所思地低頭沉吟,久久不語。她怕打攪他,起身告辭,只聽他用濃厚的蘇北口音輕輕說:“辛苦你了,路這么遠(yuǎn)!”青林是她的筆名,她原名叫青述麟。當(dāng)時(shí)她還不知道,年近不惑的卞之琳正飽受失戀煎熬。暗戀16年的愛人結(jié)婚了,新郎不是他。16年前,在沈從文

      傳奇故事(破繭成蝶) 2016年6期2016-10-19

    • 世間清歡盡在你眉間
      鼎鼎大名的詩人卞之琳。她有些激動(dòng),特意裝飾了一番。許多年后,她依然記得那天,他一身中山裝,戴著鍍金邊的眼鏡,溫文爾雅,臉色卻蒼白憔悴,神情凝重,如他的詩一般沉郁。卞之琳看到她時(shí)眼里忽然一亮,閃過幾許驚訝,但很快黯淡下去,若有所思地低頭沉吟,久久不語。她怕打攪他,起身告辭,只聽他用濃厚的蘇北口音輕輕說:“辛苦你了,路這么遠(yuǎn)!”青林是她的筆名,她原名叫青述麟。當(dāng)時(shí)她還不知道,年近不惑的卞之琳正飽受失戀煎熬。暗戀16年的愛人結(jié)婚了,新郎不是他。16年前,在沈從文

      傳奇故事(上旬) 2016年6期2016-06-13

    • 卞之琳為何埋怨沈從文?
      回到北京的詩人卞之琳,帶著一種應(yīng)和中國(guó)巨變的“十分興奮”,給遠(yuǎn)在上海的巴金寫去一信:“我已經(jīng)回到這里,十分興奮。你知道要是沒有這番大變,我是決不肯再回到這個(gè)一向喜歡而早成深惡痛絕的地方。年近四十,我決定徹底重新做人……”在說到自己的稿費(fèi)等情況后,卞之琳突然來了一句:“從文糊涂,暫在醫(yī)院修養(yǎng),害得三姐真苦。私交上講他實(shí)在太對(duì)不起我,可是我總不愿對(duì)不起人家,我到了,出于不得已,還是去看他?!保◤奈募瓷驈奈模慵瓷驈奈姆蛉藦堈缀?。信見 《收獲》2013年2

      讀書文摘 2016年3期2016-05-30

    • 卞之琳苦戀?gòu)埑浜停簮矍椋悄愦巴獾娘L(fēng)景
      ”這是著名詩人卞之琳膾炙人口的作品《斷章》,詩中的“你”便是民國(guó)著名的“張家四姐妹”之一、蘇州教育家張武齡的四女張充和。初 見初秋的一天,剛剛成為北大新生的張充和坐在沈從文達(dá)子營(yíng)住所的槐樹下,興奮地講述自己一天的見聞。這時(shí),閑來無事的卞之琳來拜訪了。張?jiān)屎徒榻B二人認(rèn)識(shí)。張充和大大方方地與卞之琳握手,卞之琳從來沒有與青春玉女的纖巧小手輕握的經(jīng)驗(yàn),羞了一個(gè)大紅臉。卞之琳猝不及防地一頭墮入了一見鐘情的情愛模式之中……傳 情1935年底,張充和忽然患上了肺結(jié)核,便

      現(xiàn)代婦女 2016年5期2016-04-08

    • 卞之琳埋怨沈從文
      回到北京的詩人卞之琳,帶著一種應(yīng)和中國(guó)巨變的“十分興奮”,給遠(yuǎn)在上海的巴金寫去一信:“我已經(jīng)回到這里,十分興奮。你知道要是沒有這番大變,我是決不肯再回到這個(gè)一向喜歡而早成深惡痛絕的地方。年近四十,我決定徹底重新做人……”在說到自己的稿費(fèi)等情況后,卞之琳突然來了一句:“從文糊涂,暫在醫(yī)院修養(yǎng),害得三姐真苦。私交上講他實(shí)在太對(duì)不起我,可是我總不愿對(duì)不起人家,我到了,出于不得已,還是去看他。……”這段時(shí)日,因社會(huì)巨變被聲討的沈從文,陷入了可怕的精神惶恐。3月28

      幸?!傋x 2016年7期2016-02-11

    • 不同語境下卞之琳詩歌的閱讀接受
      7)不同語境下卞之琳詩歌的閱讀接受張文民(河南師范大學(xué)文學(xué)院,河南新鄉(xiāng)453007)根據(jù)時(shí)代語境的變化,卞之琳詩歌閱讀接受史分為3個(gè)階段:20世紀(jì)30—40年代,卞之琳詩歌引起朱自清、李健吾等人的解讀討論,詩名初顯,但也不時(shí)受到左翼陣營(yíng)批評(píng);50—70年代,卞之琳受到政治批判,其詩歌不見容于主流文藝規(guī)范,漸漸被淡忘;80年代以來在詩歌現(xiàn)代性話語背景下,卞之琳詩歌的獨(dú)特品格、價(jià)值被重新發(fā)現(xiàn)、論說。卞之琳詩歌閱讀接受史折射出由詩歌、詩人、讀者、詩學(xué)話語、時(shí)代語

      殷都學(xué)刊 2016年2期2016-02-02

    • 卞之琳自譯詩歌詩體特征分析
      大學(xué)外國(guó)語學(xué)院卞之琳自譯詩歌詩體特征分析沈利華 南通大學(xué)外國(guó)語學(xué)院摘要:卞之琳集詩人、文學(xué)評(píng)論家和翻譯家于一身,是中國(guó)文壇上舉足輕重的人物。在詩歌創(chuàng)作方面,他是中國(guó)現(xiàn)代詩歌史“智性”詩的代表人物。在詩歌翻譯方面,他提出的“信、似、譯”翻譯標(biāo)準(zhǔn)是我國(guó)翻譯理論和實(shí)踐的基礎(chǔ)。本文主要選取其20首自譯詩歌,從節(jié)奏、韻律和結(jié)構(gòu)三方面探析詩歌的詩體特征,通過比較發(fā)現(xiàn)原詩和英譯詩存在一些異同。在節(jié)奏上,譯者使用了英詩中的“音步”,而不是原詩“頓”的處理方法;在韻律上,由

      安徽文學(xué)·下半月 2015年3期2015-10-27

    • 國(guó)內(nèi)卞之琳翻譯思想研究述評(píng)
      225300)卞之琳的翻譯思想,尤其是他的“信、似、譯”翻譯三原則是對(duì)“信、達(dá)、雅”“形似、神似”“直譯、意譯”的繼承和發(fā)展。方平認(rèn)為,卞之琳的翻譯思想汲取了“信、達(dá)、雅”“形似、神似”“直譯、意譯”的合理成分,足以使卞之琳“能夠和傅雷這樣一位聲譽(yù)卓著、受人尊敬的翻譯名家旗鼓相當(dāng)”[1]。江楓強(qiáng)調(diào),卞之琳翻譯思想“對(duì)于中國(guó)翻譯理論的貢獻(xiàn),毫不亞于‘信、達(dá)、雅’之說提出之初的歷史功績(jī)”[2]。卞之琳翻譯思想對(duì)中國(guó)翻譯理論建設(shè)的貢獻(xiàn)以及對(duì)翻譯實(shí)踐的指導(dǎo)作用使其

      江蘇科技大學(xué)學(xué)報(bào)(社會(huì)科學(xué)版) 2014年2期2014-04-14

    • 翻譯家卞之琳研究
      065)翻譯家卞之琳研究王 晉(四川大學(xué)外國(guó)語學(xué)院,四川成都610065)卞之琳是我國(guó)著名的翻譯家和詩人。卞之琳在詩歌的研究、創(chuàng)作和翻譯方面都取得了很大的成就,為我國(guó)新詩的口語化、格律化的發(fā)展做出了很大的貢獻(xiàn)。他所提出的“詩人譯詩,以詩譯詩;格律譯詩,以頓代步”的翻譯主張對(duì)我們今天的詩歌翻譯仍然具有積極的指導(dǎo)作用。他用詩歌體裁翻譯的莎劇,也成為了格律體莎劇譯文的代表作。卞之琳;以詩譯詩;翻譯理論;翻譯實(shí)踐卞之琳(1910~2000)是我國(guó)著名的翻譯家、詩人

      長(zhǎng)江大學(xué)學(xué)報(bào)(社會(huì)科學(xué)版) 2010年2期2010-08-15

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