青花

在新時代如何發(fā)揮青花藝術(shù)的表現(xiàn)力,以及如何運用青花材料和語言來進行現(xiàn)代的表達? 這是留給當代人的新命題。1 青花繪畫語言概念青花是指瓷器高溫釉下彩之一,是白地青花瓷器的專稱,以含有氧化鈷的鈷土礦作為原料,在瓷器胎體上進行描繪紋飾,再罩上一層透明釉,經(jīng)過高溫還原焰一次燒成的瓷器。青花繪畫是指用青花作為媒介進行繪畫的創(chuàng)作。繪畫語言是創(chuàng)作者以記錄狀態(tài)、反應(yīng)認識、表現(xiàn)思想的創(chuàng)作手段和目的,運用不同的繪畫語言,產(chǎn)生不同風格的繪畫作品。當繪畫喚起人類審美情感時,作用于

胡雨晨黃山市徽州青花瓷藝術(shù)研究院 安徽黃山 2459991 青花的概述青花是鈷礦一類的金屬元素在白色的坯體上繪畫，再罩上透明釉，再1300多度的高溫下一次燒成的藍花瓷器。青花瓷雖然只用了一種青花料，但由于成分不同，燒制出的顏色效果也各不相同，調(diào)料的濃淡、用色的層次同樣也能呈現(xiàn)出豐富多樣的藝術(shù)效果。青花在整個歷史的發(fā)展與運用過程中，形成了各種各樣的藝術(shù)風貌。青花瓷據(jù)記載目前最早出現(xiàn)在唐朝、發(fā)展成熟于元代、在明代時期成為主流到清代康熙時期達到鼎盛。2 傳統(tǒng)青花

1年將畫家王步的青花靈禽春夏秋冬四屏釉下青花繪畫作品拍出2 700多萬的價格，在一定程度上也體現(xiàn)出景德鎮(zhèn)青花也越來越受到世界的關(guān)注。我們傳統(tǒng)青花繪制領(lǐng)域中有王步，有很多優(yōu)秀的青花畫師，他們的造詣、影響力、狀態(tài)都非常好，但是景德鎮(zhèn)青花繪畫在很長一段時間內(nèi)還是處在一個比較遲緩的發(fā)展階段，更深入地探討景德鎮(zhèn)青花繪畫的現(xiàn)狀，力求在東西方文化藝術(shù)關(guān)系中尋找營養(yǎng)，在精神和媒材相互碰撞中尋求平衡，為當代青花繪畫的創(chuàng)作提供了一個可能的方向。1 景德鎮(zhèn)青花發(fā)展的歷史概要青花

育教學中，緊扣“青花”傳統(tǒng)文化的學習，我們不斷引導學生去發(fā)現(xiàn)美，發(fā)掘“美”，探究創(chuàng)作新的“美”。一、立足初識青花，探索瓷語解讀教學青花瓷，也簡稱為青花。白地青花是以鈷料在素胚繪制紋樣澆以透明釉在1300度的高溫下燒制而成，胚體潔白，紋飾淡雅，而這清新淡雅的紋樣正是青花瓷能成為主流瓷器的關(guān)鍵。紋樣多以植物、人物、山水如畫，極具中國畫的韻味，解讀瓷器獨特的語言，感受瓷語的獨特魅力。在藝術(shù)的長河中摸索著，尋求特色課程的立足點，嘗試著結(jié)合地域文化花卉植物類的研究，

403）0 當代青花山水概況想弄清楚什么是當代青花山水之前，我們必須知道“當代”是什么？ 根據(jù)《中國當代美術(shù)全集山水卷》定義“當代”指改革開放時期至至今稱為當代，當代青花山水畫即指的是改革開放后創(chuàng)作的青花山水作品，這些青花山水作品或具有一定時代背景、元素、意義等，展現(xiàn)時代氣息風貌，亦存有傳統(tǒng)青花山水的文化內(nèi)涵和時代青花山水特征，重視青花山水繪畫的本質(zhì)和藝術(shù)氣息，不同于傳統(tǒng)的青花山水的文化價值，當代青花山水文化價值發(fā)生了一些轉(zhuǎn)變，傳統(tǒng)的青花山水大多和水墨山水

德鎮(zhèn)陶瓷研究院）青花斗彩指的是青花與釉上彩相融合的一種陶瓷綜合裝飾表現(xiàn)形式。青花與釉上彩是兩種不同性質(zhì)的瓷畫材料，前者系含氧化鈷的高溫顏料，在高溫燒成之后呈現(xiàn)出各種色調(diào)的藍色，而后者則描繪于已經(jīng)高溫燒成的釉面之上，并經(jīng)低溫燒成，呈現(xiàn)出各種豐富的色彩，兩者具有不同的色彩語言表現(xiàn)體系，而這也正是青花斗彩的獨特之處和魅力所在。一、青花斗彩色彩語言的歷史變遷概述關(guān)于青花斗彩，在概念界定上存在著一定的爭議。筆者認為，只要青花與釉上彩緊密融合的綜合裝飾作品即可以稱為青

鄧榮青花作為一種帶有民族特色的符號，它的使用不再僅局限于陶瓷創(chuàng)作過程，在現(xiàn)代的美術(shù)、服飾、建筑設(shè)計方面都有使用青花的元素，說明青花在人們生活中有著重要的地位。青花的產(chǎn)生是與陶瓷的發(fā)展一起的，從產(chǎn)生開始就在人們生活用具與裝飾品中成為主流，青花時經(jīng)一百多年的風雨滄桑，經(jīng)過無數(shù)人的努力，不斷得到傳承與發(fā)展，在藝術(shù)領(lǐng)域有著不可撼動的重要魅力，體現(xiàn)出深厚的文化底蘊。在審美需求多樣化的今天，人們的思維模式得到了快速發(fā)展，在多元化的信息沖擊下，青花藝術(shù)也必然走上轉(zhuǎn)型發(fā)展

高級中學 鄧 榮青花作為一種帶有民族特色的符號，它的使用不再僅局限于陶瓷創(chuàng)作過程，在現(xiàn)代的美術(shù)、服飾、建筑設(shè)計方面都有使用青花的元素，說明青花在人們生活中有著重要的地位。青花的產(chǎn)生是與陶瓷的發(fā)展一起的，從產(chǎn)生開始就在人們生活用具與裝飾品中成為主流，青花時經(jīng)一百多年的風雨滄桑，經(jīng)過無數(shù)人的努力，不斷得到傳承與發(fā)展，在藝術(shù)領(lǐng)域有著不可撼動的重要魅力，體現(xiàn)出深厚的文化底蘊。在審美需求多樣化的今天，人們的思維模式得到了快速發(fā)展，在多元化的信息沖擊下，青花藝術(shù)也必然

容的淡泊，這就是青花！不經(jīng)意的一次邂逅，便勾住了老伴的魂魄。十年前，老伴在廣西桂林中山路的古玩市場看到一只青花小碗，當時正有人將它拿在手上和攤主討價還價，手一上一下?lián)]動，寶光在晨曦里一閃一閃，吸引了老伴。老伴不想湊熱鬧，就走開了。轉(zhuǎn)了一圈回來，下意識又朝那攤子走，走到跟前，果不其然碗還在，估計攤主索價太高，人家放棄了。老伴于是蹲下去，將它拿在手中細看。這是只殘碗，至少殘缺了三分之一。胎質(zhì)細膩，釉水極好，賽似康熙青花。雖然殘了很多，畫面大致完整。主畫面是騎牛

0）1 水墨畫及青花的特征水墨畫主要以宣紙、毛筆、墨水為繪畫材料，具寫意性藝術(shù)觀，按題材主要分為花鳥畫、山水畫、人物畫，講求筆墨與造型構(gòu)圖規(guī)律。青花是我國陶瓷裝飾藝術(shù)品種之一，以含有鈷元素的礦物質(zhì)為著色劑，在還未成瓷的坯體上進行裝飾，并上釉或直接高溫燒制而成。明成化，受水墨畫“墨分五色”影響“分水”技法成熟。青花與水墨畫大有區(qū)別，卻又存在千絲萬縷的聯(lián)系。2 青花與水墨畫的共性2.1 材料方面共性。首先，未成瓷的素坯就像水墨畫的宣紙一樣，具吸水性能，并且在燒

趨之若鶩，這便是青花。青花屬釉下彩，是以彩料在器物上描繪花紋，進而燒制而成瓷器。歷朝歷代的青花料也各有特點。明代青花以永樂，宣德時期尤為矚目，永樂青花的釉料富有發(fā)散性，因其釉料中含有大量的鈷元素，燒成后胎面釉色藍中閃黑，深入胎質(zhì)肌底，生動形象，不露筆痕，猶如濃墨潑灑于胚體，頗有畫意；而相較而言，宣德青花卻尤為不同，其選料精巧，在當時，青料選擇的是從南洋進口的“蘇勃泥青”，匠人們在吸收前朝繪畫智慧的同時，不斷改進，對青料的料性和繪畫技巧有了更深的理解，尤其是

和學者考證，建水青花燒制始于元初。從外部環(huán)境來講，自元世祖忽必烈自四川“乘革囊及筏以渡”金沙江，統(tǒng)帥十萬兵馬覆滅宋大理國，隨即在云南設(shè)行省、置郡縣將其置于中央政權(quán)的直接管轄之下，以加強對邊疆的統(tǒng)治，結(jié)束了唐南詔自宋大理約600年的地方政權(quán)。自此云南與中原的交流邁入一個新的時期。賽赤典受命管轄云南行省，隨其進入云南的軍隊、工匠等帶來了中原的先進技術(shù)，促進了建水窯工藝的發(fā)展。與此同時，賽赤典和平定云南的“畏吾兒軍”作為最早定居建水的回族，他們對青色的推崇和喜愛

一、民間青花的審美面相（一）傳統(tǒng)民間青花的分類青花人物類型有仕女、嬰戲、高士、戲劇人物等類別，從人物類型上說，青花人物并無官窯民窯的區(qū)別。明清民間青花人物的發(fā)展經(jīng)歷了成化的率意、嘉靖的程式化、明晚期的意趣和清康熙的精致等節(jié)點，其中，以嬰戲最能體現(xiàn)民間青花具象簡化以至于抽象的形式演變?！皯?yīng)該看到，這是嬰戲題材經(jīng)反復表現(xiàn)、反復玩味才積淀的藝術(shù)趣味?！保琢鶓c《中國陶瓷繪畫藝術(shù)史》）民窯青花山水以晚明時期的民窯青花山水為代表，從審美旨趣上看，多受明代院體山水的影

大慶多年來致力于青花創(chuàng)作，他的作品分為兩部分，一部分是“民間青花”，另一部分是“實驗青花”。一直以來青花被認為是景德鎮(zhèn)的專屬，殊不知在明清時期由于出口外銷的需求，廣東多地也大量生產(chǎn)青花。這些外銷的青花以日用瓷居多，由于出口量大，練就了瓷藝人嫻熟的繪制技藝，從而形成了青花“逸筆草草”的風格。高大慶沉湎于廣東傳統(tǒng)青花的研究，以藝術(shù)家兼設(shè)計師的眼光探尋蘊含其中的魅力。他從傳統(tǒng)青花中提煉出具有民間氣息的繪畫元素，并結(jié)合當代人的審美進行重新詮釋，力圖表達出青花簡捷明

沈燁華青花，是中國傳統(tǒng)文化中一道獨特的身影。如果讓學生從小接觸這么干凈的顏色，給他們播下審美的種子，這是否可以成為學生通往藝術(shù)世界的一扇門？開放融合之美在中國的傳統(tǒng)顏色喜好中，青花瓷的藍與白并不是大眾首選，但青花能以顏色簡潔清爽、紋理豐富交融而風靡全球。2014年，南京市棲霞區(qū)教育局開始重視特色教師的培養(yǎng)，政策上的指引使我內(nèi)心更加堅定地要將“青花”作為特色教學的切入點。于是，青花社團于2014年9月正式建立，首批成員是六年級學生，一場和青花有關(guān)的藝術(shù)實踐，

333001)元青花瓷(又稱元青花)，即元代生產(chǎn)的青花瓷器。青花瓷產(chǎn)于唐代，盛于元代。成熟的青花瓷出現(xiàn)在元代的景德鎮(zhèn)，紋飾最大特點是構(gòu)圖豐滿，層次多而不亂。元青花瓷大改傳統(tǒng)瓷器含蓄內(nèi)斂風格，以鮮明的視覺效果，給人以簡明的快感。以其大氣豪邁氣概和藝術(shù)原創(chuàng)精神，將青花繪畫藝術(shù)推向頂峰，確立了后世青花瓷的繁榮與長久不衰。元青花瓷器總體分兩種色調(diào)：一種呈灰藍色，較淺淡，一種是深藍色，較艷麗。傳統(tǒng)概念中，呈色灰藍者為國產(chǎn)料，呈藍艷者為進口料。進口青料用于大型、中型或

因此而名揚天下，青花、玲瓏、粉彩、顏色釉并稱為景德鎮(zhèn)四大傳統(tǒng)名瓷，而青花瓷以其莊重、渾厚、明快的色調(diào)，清新秀麗的藝術(shù)風格更是深受人們的喜愛，在百花齊放的陶瓷藝術(shù)門類中獨占鰲頭，綻放光彩。青花是呈白地藍花效果的釉下彩繪，以鈷料為發(fā)色劑，是我國首創(chuàng)燒造成功的一種瓷器新品種，是中國最具民族特色的瓷器，青花瓷器自出現(xiàn)以來歷經(jīng)元、明、清三代，一直盛燒不衰，傳統(tǒng)青花創(chuàng)作的表現(xiàn)手法多樣，通常以工筆、寫意、工寫兼并相結(jié)合的繪畫方式加以呈現(xiàn)畫法，或工整細膩，或灑脫自然，或簡

青花的悲傷在中國傳統(tǒng)文化中，青花是頗具代表性的瓷器。作為一個鐘情于美食、喜歡中國傳統(tǒng)文化的跨界生活體驗家，自早年巧遇青花，便開始了一場追尋青花東方之美的旅程。只是我所追尋的并非是擺在博物館、價值連城的青花瓷器，而是真實存在于大眾生活中普通的、來自西北民間的青花大碗。這個過程有欣喜，有樂趣，也有一絲絲的悲傷。20年前，在倫敦有緣遇到一只青花大碗，不僅花紋、釉色漂亮，連碗底未施釉的地方的質(zhì)感也有一種別樣的美，于是買下來帶著它旅行了2個月。那時的感覺就像買到了一

陶瓷民俗博物館）青花、玲瓏、粉彩、顏色釉被稱為景德鎮(zhèn)的四大名瓷。其中，青花以其久遠的歷史、單一而又豐富的顏色及其“瓷不碎、色不掉”的特點一直位居于景德鎮(zhèn)四大名瓷之首。青花以鈷土礦石為原料，經(jīng)過細磨、調(diào)配后為青花料，可直接描繪于泥坯上，描繪完成后再罩上一層透明的白釉，然后放入窯爐中經(jīng)1300℃左右的高溫一次燒成，在燒制的過程中青花料會隨著窯爐內(nèi)的溫度升高而滲透于泥坯與透明的白釉之間，當燒制完成后，青花料也永久被固定在白瓷與白釉之間，形成艷麗的藍色，正是由于這

館珍藏一件明萬歷青花五彩瓷罐。該罐無蓋，口微斂，頸短，豐肩，肩部曲線修飾柔美，矮圈足，釉色白中微閃黃。通高9.9、口徑3.9、底徑4.8厘米?？凇㈩i、肩、足部分別用筆涂抹一圈釉下青花，腹部繪樹葉、紅花和雙獅。樹葉為釉下青花，采用洗染技法，能分出濃淡。雙獅相向而行，采用釉上紅、綠、黃彩涂繪，活潑可愛，富有情趣。雙獅之間飾兩朵紅花，每層花瓣皆用釉上紅料一筆勾勒而出，局部用同種顏色涂抹，以顯其層次感和厚重感?；ㄖεc葉先用釉上黃彩勾出輪廓，然后用釉上綠彩涂抹。此罐

車華忠現(xiàn)代語境下青花藝術(shù)語言的解構(gòu)車華忠對于現(xiàn)代青花藝術(shù)，“現(xiàn)代”不只是一個時間上的概念，更多的是作品所體現(xiàn)出的現(xiàn)代創(chuàng)作觀念和審美理念。從某種意義上講，現(xiàn)代青花藝術(shù)雖然也汲取了傳統(tǒng)青花藝術(shù)的精髓，但更多地受現(xiàn)代藝術(shù)的影響，它以體現(xiàn)現(xiàn)代審美理念為目標，吸收了很多國外藝術(shù)優(yōu)秀成果，是融合中西的釉下彩繪藝術(shù)。一些仿古青花，雖然是現(xiàn)代作品，但它們更多的是某個朝代的復制品，并沒有融合現(xiàn)代的審美理念，很難算得上是現(xiàn)代語境下的青花藝術(shù)。與傳統(tǒng)青花藝術(shù)不同，現(xiàn)代青花藝術(shù)僅

郝培云多種青花料的使用，為明代瓷器的斷代提供了重要依據(jù)。青花料的主要成分為氧化鈷，明代瓷器所用青花料按產(chǎn)地可以分為進口料與國產(chǎn)料兩種。進口青料為產(chǎn)于西亞的蘇麻離青，是高鐵低錳型青料，燒成后青花上局部有黑色結(jié)晶斑，下沉并滲入胎骨，看上去好像用工具在胎上雕刻后填色一般，用手撫摸有凹凸不平的感覺。繪制的圖案線條有暈散的特點。國產(chǎn)青料種類較多，包括平等青、回青、石子青、浙料、珠明料等，都屬于低鐵型青料，其中回青屬于低鐵高錳型。國產(chǎn)料繪制的青花，一般線條精細而穩(wěn)定，

羅小安青花瓷是我們的所熟知的，而畫青花卻鮮為人知。畫青花其實是從國畫水墨和工筆開始的，在瓷胎上畫青花。從圖案到繪畫，這都是因為瓷的工藝所決定的技術(shù)屬性。因此，一個光潔的瓷上人們總賦予它圖案的意義。畫青花就這樣開始了。青花是一種顏料，經(jīng)高溫燒制后呈青藍色。青花料顏色多種色相，在青花這個色系中，元青花當屬最認可的色彩，因此，青花有元、明、清的三個時代特色。圖案畫多在元、明年代，工筆，水墨畫多在明、清時代。畫青花的方法相對其他的工藝畫法，略顯簡易、單純，因而顯高

000）淺談現(xiàn)代青花“青白”體系的傳承與創(chuàng)新孫立新（景德鎮(zhèn)市文化產(chǎn)業(yè)中心，江西 景德鎮(zhèn) 333000）青花源于“蘇麻離青”這一種特殊青花料的引進，從此青花瓷以青白二色的“青白體系”造就了永不凋謝的獨特陶瓷裝飾形式。青花瓷“藍白搭配”構(gòu)筑了中華民族風格獨特的藝術(shù)審美情趣。本文從青花瓷的構(gòu)成元素“青白”色彩出發(fā)，探究構(gòu)建青花瓷的文化脈絡(luò)及其所體現(xiàn)的物質(zhì)文化傳承，進而為現(xiàn)代青花瓷的創(chuàng)作提供新的認識視角?，F(xiàn)代青花；青白體系；青花料；傳承性；創(chuàng)新青花瓷是用青花料調(diào)水

統(tǒng)陶瓷繪畫類型的青花人物畫，從古至今都在經(jīng)歷著不斷變革。進入20世紀以后，青花人物畫呈現(xiàn)明顯的衰退跡象，青花人物畫家們一直在古今、中西之間探索與尋求出路。直到20世紀80年代以后，在時代性與民族性的感召下，現(xiàn)代青花人物畫興起，才扭轉(zhuǎn)了青花人物畫發(fā)展的頹勢。而進入21世紀后，青花人物畫開始步入后現(xiàn)代時期，顯現(xiàn)出獨具特色的發(fā)展形態(tài)與趨向。1 從古典走向后現(xiàn)代——青花人物畫發(fā)展分期概說中國青花人物畫的發(fā)展大致經(jīng)歷了古典時代、現(xiàn)代和后現(xiàn)代時期，各時期處在明顯的不同

觀的民族氣息，而青花即是其中之一。青花這一頗具中國色彩的陶瓷藝術(shù)語言從元代成熟算起已有六百余年了，并在明、清時期形成足以影響世界陶藝發(fā)展軌跡的文化感召力，而如今青花元素被大量地引入到現(xiàn)代陶藝中，以其獨特的運用形式而使現(xiàn)代陶藝具有更強烈的藝術(shù)美感。1 青花在現(xiàn)代陶藝中運用演變概述中國現(xiàn)代陶藝初起時期，青花瓷即已經(jīng)率先進入到由傳統(tǒng)向現(xiàn)代轉(zhuǎn)型的重要時期，以新的藝術(shù)面貌示人的青花不再是單純表達傳統(tǒng)的語言符號，而成為表現(xiàn)現(xiàn)代人文化精神的載體，這也就使得幾乎在一開始，

0）0 引言現(xiàn)代青花裝飾具有獨特的文化個性和文化特性，而回歸與重建是現(xiàn)代青花裝飾的最本質(zhì)的特征。現(xiàn)代青花裝飾體現(xiàn)了現(xiàn)代審美觀、現(xiàn)代審美情感和心理以及現(xiàn)代審美語言與形式。現(xiàn)代青花裝飾在“形式”和“觀念”創(chuàng)作上是對傳統(tǒng)的、文化的關(guān)懷和重建?，F(xiàn)代青花裝飾強調(diào)視覺上的感性實現(xiàn)以及對青花裝飾藝術(shù)本體語言的個性體悟和理解，特別是在傳承傳統(tǒng)的基礎(chǔ)上探尋生命中新的生長點并力爭使之更自由、豐富，從而體現(xiàn)現(xiàn)代人自我確立的藝術(shù)本體中自我、自為、自在、自由的創(chuàng)新精神和人文關(guān)懷。1

淺談青花斗彩的特色表現(xiàn)陶瓷釉彩的發(fā)展是從無釉到有釉，由單色釉到多色釉，再由釉下彩到釉上彩，釉下與釉上合繪逐步發(fā)展的藝術(shù)形式。青花斗彩靜動兼蓄，對比鮮明，即素雅又堂皇，通過冷暖色相對比，顯示豐富的表現(xiàn)力，具有鮮明的藝術(shù)特色和獨特的審美效果。1 漫談青花斗彩的含義和特征1.1 青花斗彩的含義青花斗彩的含義很廣，如青花釉里紅，青花顏色釉等。這里所說的是釉下青花、釉上斗彩，具體是說以釉下雅致清麗青花與釉上豐富絢麗色彩相結(jié)合的一種陶瓷裝飾表現(xiàn)手法。青花斗彩主要特色是

50007）中國青花紋樣是指中國歷史上曾經(jīng)使用過或長期流傳的裝飾紋樣,也包括某些裝飾性很強的器形,它們與紋樣往往融為一體難以分解,隨著時代的發(fā)展,青花早已與日用瓷完美的結(jié)合并伴隨著的現(xiàn)代日用瓷發(fā)展,在創(chuàng)作上大體呈現(xiàn)“唯美、唯理、唯物”三種相對趨勢，他們之間相互并存、共近、交織、互動，構(gòu)成了中國現(xiàn)代日用瓷創(chuàng)作的格局和風格。1 什么是青花裝飾紋樣1.1 青花定義青花是以氧化鈷作顏料,在瓷胎上描繪紋樣,然后上釉經(jīng)高溫還原燒制而成。中國青花的聲譽遠遠超過西亞，以至

周益嬌　卿少寧青花元素從古至今可以說是豐富多彩，紋樣清新、樸素，淡雅而又不失高貴的氣質(zhì)，大都線條流利。將青花元素引用到室內(nèi)設(shè)計，形成一種獨特的室內(nèi)裝飾風格。如何將青花符號融入現(xiàn)代室內(nèi)設(shè)計中，營造新中式風格，是室內(nèi)設(shè)計師應(yīng)該去探討的問題。一、青花元素的審美意境與內(nèi)涵青花元素指運用在青花瓷上的一切元素，包括：青花紋樣、裝飾手法、意境、色彩、構(gòu)圖、款識等方面。繪畫裝飾清秀素雅,其中明代紀年款篆書字體飄逸流暢，邊飾蓮瓣紋。宣靖款端莊剛勁。成化款鐵劃銀鉤，釉面有云蒙

青花玲瓏及青花是中國傳統(tǒng)的陶瓷品種，具有明快、清新、雅致、大方、裝飾性強等特點，被譽為“國瓷”，為了加快青花玲瓏及青花陶瓷的發(fā)展，使傳統(tǒng)青花玲瓏及青花陶瓷能夠煥發(fā)出蓬勃生機和活力，成為中國陶瓷產(chǎn)業(yè)的新亮點，由中國陶瓷工業(yè)協(xié)會、景德鎮(zhèn)市人民政府、景德鎮(zhèn)陶瓷學院共同舉辦的“全國青花玲瓏及青花日用陶瓷器型與裝飾設(shè)計大賽”將于2009年4月下旬在景德鎮(zhèn)舉行?，F(xiàn)將有關(guān)事項通知如下：一、主辦單位：中國陶瓷工業(yè)協(xié)會景德鎮(zhèn)市人民政府景德鎮(zhèn)陶瓷學院二、大賽時間：2009年4